文：盧展 圖：北京當(dāng)代

2023 年“北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會——重聚”現(xiàn)場

作為2023年內(nèi)地第一場大型藝術(shù)博覽會，北京當(dāng)代可謂占據(jù)了天時地利人和的優(yōu)勢。選擇“五一”黃金檔，在北京農(nóng)業(yè)展覽館的核心展場位置，展覽也較往年有了質(zhì)的提升，似乎完全替代了之前的競爭對手“藝術(shù)北京”，不僅媒體爭相報道，各類社交媒體上也匯集了不少博主打卡。

據(jù)官方統(tǒng)計：“此次藝博會在四天內(nèi)迎來了累計4萬人次的觀眾，眾多的參與畫廊都取得了驕人的銷售成績，來自五湖四海的藏家與新老畫廊同場相遇與相識。”但此次官方并未像往年一樣官宣銷售業(yè)績，雖然筆者在開幕第一天現(xiàn)場看到有些畫作貼上紅點，也聽到很多畫廊“買氣回歸”的好消息，但詢問各家畫廊銷售情況時，大家大多是保持比較中立的態(tài)度。相比之前火熱的香港巴塞爾，北京當(dāng)代確實顯得相對平和。正如行業(yè)人士所說，北京當(dāng)代的氣質(zhì)和這座城市的藝術(shù)生態(tài)相似，無論是畫廊還是藏家都比較成熟，所以市場更趨于理性化。

北京當(dāng)代 × 星地中心會客廳

本土畫廊的一場狂歡

正如本次藝博會主題“重聚”，今年北京當(dāng)代是藝術(shù)圈久違的齊聚，也讓藝術(shù)機(jī)構(gòu)得以釋放2022 年積壓的展覽、作品與情緒。本屆是北京當(dāng)代歷年來規(guī)模最大的一屆，匯集154 家參展機(jī)構(gòu)，參展畫廊更是從2018 年的32 家擴(kuò)充到今天的97 家。

此次藝博會最大的特點之一就是參展畫廊近半數(shù)都是首次參加北京當(dāng)代，我們看到來自全國各地很多不熟悉的新面孔畫廊，比如烏魯木齊的高臺當(dāng)代藝術(shù)中心、杭州的清影藝術(shù)空間、人可藝術(shù)中心，蘇州、廣州、深圳、合肥等地的新畫廊。不同地域的畫廊匯集一起，像一個藝術(shù)萬花筒為我們呈現(xiàn)出不同的審美、不同藝術(shù)文化的交流。

杭州的人可藝術(shù)中心帶來藝術(shù)家李秀勤、韓冬、南溪、張浩、陳雨的群展。據(jù)人可藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人介紹，他們的藝術(shù)中心就在西湖邊上，雖然此次是第一次參加北京當(dāng)代，但藝術(shù)中心已經(jīng)在杭州深耕十年之久，代理的藝術(shù)家都有一定的藏家基礎(chǔ)，VIP開幕當(dāng)天即有部分作品被預(yù)訂，價位在6 萬多元到百萬元不等。同是來自杭州的清影藝術(shù)空間，此次帶來12 位藝術(shù)家的作品，現(xiàn)場布置像是客廳一樣，希望給大家?guī)頊剀暗母杏X，其負(fù)責(zé)人表示，在銷售方面會保持順其自然的態(tài)度。

2023 年“北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會——重聚”現(xiàn)場

從最初創(chuàng)辦開始，北京當(dāng)代就一直強調(diào)本土化，此次陣容也代表了本土畫廊最全的面貌。同時，畫廊在作品選擇上，無一例外也往中國本土藝術(shù)家傾斜。

北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會藝術(shù)總監(jiān)鮑棟表示：“在這五屆博覽會之中，我們有越來越多的合作伙伴加入。北京當(dāng)代一直堅持明確的立場，堅持本土性、策展性，堅持公眾思維，堅持給中國當(dāng)代藝術(shù)市場打造為一個溝通、交流和交易的主場。北京是中國文化的中心，我們相信北京也注定成為中國藝術(shù)市場交易的中心?！?/p>

此種機(jī)制，同時或多或少也帶來了一定的審美疲勞。此外，國際高品質(zhì)畫廊的缺席，展場雖然零星出現(xiàn)了草間彌生、奈良美智、Kaws 等名家作品，但多是很小尺幅的版畫，不管從數(shù)量上還是質(zhì)量上都略顯不足。

藝術(shù)家整體年輕化

今年北京當(dāng)代全方位地展示藝術(shù)市場這幾年的“追新”趨勢，“80 后”“90 后”成為展場主角。

藝術(shù)家面孔整體年輕化，不少資深畫廊帶來年輕藝術(shù)家個展項目反響熱烈。如展場正中央入口處的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，帶來了1992 年出生的藝術(shù)家王茜瑤個展，巨幅的粉色系抽象繪畫作品非常吸引眼球。據(jù)畫廊負(fù)責(zé)人鄭林介紹，此次王茜瑤個展原本是為去年的北京當(dāng)代準(zhǔn)備的，作品也早就銷售一空。雖然時隔一年，但仍然希望呈現(xiàn)給觀眾。王茜瑤作為近些年在國內(nèi)外被廣泛關(guān)注的女性藝術(shù)家之一，在今年的香港富藝斯春拍，她的一件作品以42.9萬元成交，此次藝博會展位內(nèi)作品的最高單價在100萬元內(nèi)。

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心帶來了1989 年出生的女性藝術(shù)家管玉的個展“島”，這是藝術(shù)家對過去3 年特殊經(jīng)歷的有感而發(fā)。畫廊負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)表示：“此次展出的20 多幅作品早在預(yù)售時就已經(jīng)獲得非常高的關(guān)注，且取得了非常好的銷售反饋。作品價格在10 萬元上下。其中很多是被藝術(shù)家同齡的收藏家收藏。”

站臺中國此次帶來了出生于1984 年的藝術(shù)家湯大堯的個人項目“它們已是獵人”，作品單價在5 萬～ 16 萬元，開幕當(dāng)天一半以上的作品已經(jīng)被預(yù)訂。

玉蘭堂畫廊帶來的29 位畫廊代理/合作的藝術(shù)家中絕大部分為“80 后”“90 后”藝術(shù)家，VIP 當(dāng)天已成功售出高瑀的作品《高更在大溪地》，價格超過百萬元。

“80 后”“90 后”年輕藝術(shù)家的個展大獲成功，這表明在相對理性的市場下，暗示了市場對作品年輕性和銷售的強烈訴求。同時，我們也可以看到如今市場亦更加趨于理性化，資深畫廊帶來的“80 后”“90 后”藝術(shù)家，作品價格主要集中在20 萬元上下和10 萬元以內(nèi)的居多，并不會在價格上就“嚇退”藏家。當(dāng)下正是“80 后”“90 后”藝術(shù)家的迅速成長期，很多藏家都把新興藝術(shù)家當(dāng)成了重點關(guān)注對象。畢竟，“買到日后會暴漲的藝術(shù)家”這個誘惑是非常大的。

充滿無限可能的數(shù)字藝術(shù)

本次藝博會令人驚喜的是數(shù)字藝術(shù)板塊的呈現(xiàn)，比如“特別藝術(shù)項目”就有9 家機(jī)構(gòu)在現(xiàn)場呈現(xiàn)跨越不同領(lǐng)域的創(chuàng)新項目，包括虛擬現(xiàn)實、裸眼3D 技術(shù)、算法生成、AI 訓(xùn)練等新興數(shù)字語言與藝術(shù)的融合。展位現(xiàn)場不斷有賓客駐足，熱鬧非凡。

當(dāng)中，還有全國首家亮相的數(shù)字畫廊——尼歐數(shù)字畫廊。尼歐數(shù)字畫廊攜手多位藝術(shù)家，其中包括陳抱陽、DaDa（笪秋焱）、尼爾斯 · 漢森（Nils Hansen）、克里斯塔 ·金（Krista Kim）、金 · 科根（Gene Kogan）、李木子（MOses Li）、大衛(wèi) · 利瑟（David Lisser）、孫羽茜、吳少英（Cindy Ng）等，以最多元的數(shù)字化創(chuàng)作語言為來自全球的藏家以及藝術(shù)愛好者帶來一場科技與藝術(shù)的盛宴。

此外，本屆藝博會還設(shè)置了“數(shù)字化”與“互動”環(huán)節(jié)。北京當(dāng)代聯(lián)合尼歐數(shù)字、芭莎藝術(shù)數(shù)字世界，共同推出北京當(dāng)代萬花筒之旅，以當(dāng)下流行的“點亮”和“打卡”的概念，來解鎖與藝博會的互動。觀眾可以通過手機(jī)點開每個徽章，即可查看對應(yīng)點位位置，之后前往線下實體地點掃碼，授權(quán)點亮萬花筒，更新地圖數(shù)字資產(chǎn)。全部打卡完成，即可獲得由設(shè)計師朱砂精心創(chuàng)作的數(shù)字藏品。

在以作品銷售為目的的藝博會，架上繪畫無疑是占據(jù)著主導(dǎo)性的比例，敢于在展會大篇幅擁抱當(dāng)下大熱的人工智能和數(shù)字藝術(shù)話題，無疑是北京當(dāng)代的一次大膽嘗試。

從前兩年大熱的NFT 藝術(shù)、元宇宙，到ChatGPT 等人工智能，我們已經(jīng)逐步勾勒出了當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)變革的大概方向。隨著科技與藝術(shù)的進(jìn)一步交融，必然會衍變出新的觀看方式、思維方式，屆時市場能否培養(yǎng)出一批真正的數(shù)字藝術(shù)藏家，留待時間驗證。

“萬花筒之旅” ：以“點亮”和“打卡”的概念，來解鎖與藝博會的互動

2023 年“北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會——重聚”現(xiàn)場數(shù)字藝術(shù)板塊