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        獨立藝術空間,對廣州藝術市場意味著什么?

        2023-10-17 02:00:28張詩溦
        收藏·拍賣 2023年3期
        關鍵詞:藝術

        文:張詩溦

        《收藏·拍賣》雜志資深編輯

        近日,一則公告于假期前日在“博爾赫斯書店藝術機構”的官方公眾號上線,它宣布“5 月1 日,博爾赫斯書店和錄像局結束了在中山五路昌興街將近十年的歷史,遷移至時代美術館,以全新的面目迎接讀者”。相比起去年年底廣東時代美術館發(fā)布的《凜冬將至,匍匐前進》引發(fā)的無限唏噓,博爾赫斯書店藝術機構的這則消息,稍微讓人感到些許慰藉。畢竟博爾赫斯書店自1993 年年底創(chuàng)辦以來的30 年,已經歷了數(shù)十次搬遷,從海珠區(qū)到越秀區(qū)再到白云區(qū),橫跨廣州大半個行政區(qū)劃,頗有周星馳電影中體現(xiàn)出的“打不死的小強”般堅韌的精神。博爾赫斯書店在遷址公文中提及“時常被當作當代藝術中的‘替代空間’”,它的發(fā)展過程倒是映照了此類組織同樣的一波三折。因資金、成本、學術的壓力,以及松散的管理模式,被關停、被迫休止或暫停,或是放棄實體空間轉向項目,甚至重新運營成了時刻懸掛于他們頭頂上的一把“達摩克利斯之劍”。

        更多的獨立藝術空間隱藏在廣州的居民樓、步行街、小區(qū)內或城中村等邊緣角落,就像一群群“散兵”,多以小規(guī)模、自發(fā)性、游擊式、散點式的野生狀態(tài)存在,無法形成聚集效應,卻又更為深刻地植根于廣州社區(qū)。相比起美術館、博物館的“公共教育”,他們更倡導“公共參與”,以藝術介入社區(qū)是他們常用的方式方法。通過見微知著地提出一些切實關懷生活與現(xiàn)實的問題和觀念來促使民眾反思個人和街坊、城市、社會的關系。

        不管是主動選擇,還是被動隔絕,廣州的獨立藝術空間都游離在主流的藝術市場之外,且尚未形成氣候。不過在當代藝術領域,廣州這么多年來一直不溫不火,不像香港的獨立藝術空間與畫廊、拍賣行和藝術博覽會共同構建了香港的藝術生態(tài)。Para Site 可通過更加健全的贊助機制和完善的學術體系,變成一個專業(yè)級的當代藝術中心。而2019 年年底,廣州一家經營了9 年的當代藝術畫廊宣布歇業(yè),唯一借由美術館而開發(fā)的紅磚廠創(chuàng)意園區(qū)被迫關閉園區(qū)和藝術館,廣東時代美術館也于去年宣布“計劃中的展覽、收藏、出版及公共項目將延期至2023 年年底之后”這一系列的變化折射出在這片土地上當代藝術市場發(fā)展的困境。

        “自主性”與“獨立性”是他們在這片土地上以不變應萬變“野蠻生長”的姿態(tài)。博爾赫斯書店藝術機構、錄像局、觀察社和騰挪空間由來已久,黃邊站、你我空間、新造空間、頂上空間、44 劇場和上陽臺緊隨其后,04:59藝術空間、獨角放送室不斷涌現(xiàn)。獨立藝術空間體現(xiàn)的是創(chuàng)辦人的興趣和研究方向。如錄像局是一個獨立的錄像藝術檔案空間;騰挪空間在不足6 平方米的空間內,每年都會展出10 名藝術家的作品;你我空間旨在探討影像藝術的生產和傳播在鄉(xiāng)村公共空間乃至社會更廣范圍內有效傳播的方法途徑……

        正如《藝術新聞/中文版》主編葉瀅所說的那般:“與北京更擅長話語與機構的系統(tǒng)性建構,上海在市場浪潮中的藝術商業(yè)轉化能力相比,過去十年,南方依然處于邊緣,這里大型藝術機構起步更晚,藝術商業(yè)也未成規(guī)模,但這里不穩(wěn)定的生長狀態(tài)一樣,藝術家和小型藝術組織的狀態(tài)也更為野生、自發(fā)與蓬勃,更少被過早地固化與商業(yè)化?!?/p>

        作為藝術發(fā)展的一個環(huán)節(jié),獨立藝術空間不只是陳列當代藝術品的場所,也是當代藝術的重要組成部分。他們無需像美術館考慮門票、公共教育等問題,也不用像畫廊面臨銷售回報的壓力,不用迎合大眾和藏家,在活動和內容上受到的限制會比較小。更具體地說,一些年輕藝術家的很多想法可能還不是非常清楚與完善,創(chuàng)作也尚未成熟,或中年藝術家想要轉型,做一些看起來不是很有出路的新嘗試時,獨立藝術空間就是很好的“試驗場”。隨著日復一日的堅持和不斷嘗試,這些空間的項目對日常生活的有效滲透,逐漸成為城市記憶的一部分和精神文明象征。像“博爾赫斯書房”在小紅書上熱度不小,隨著“城市漫步”這種新型探索城市的方式在新生代中興起,它也成為廣州的“必打卡”之地。

        廣州位于珠江三角洲中心位置,相信它會是未來粵港澳大灣區(qū)的文化中心,更是一個獨立的、有自成一體的藝術生態(tài)的地方,無論是藝術家群體所顯示出來的工作狀態(tài),還是整體的氣質,都會區(qū)別于其他的城市。

        在大灣區(qū)的時代背景下,更應借助地區(qū)聯(lián)動及資源整合的力量,探索海峽兩岸暨香港、澳門發(fā)展模式的區(qū)別和可互相借鑒的可能性,制定有效的內部制度和長期的文化支持政策,促進大灣區(qū)藝術生態(tài)的建設和發(fā)展,看到獨立藝術空間在藝術生態(tài)構建中的更多可能性,在粵港澳大灣區(qū)的大好環(huán)境下走出屬于自己的一條康莊大道。

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