李米田

（泰國(guó)格樂(lè)大學(xué)，泰國(guó) 曼谷10220）

0 引言

中華古琴藝術(shù)至今已有三千多年歷史，于2003年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界第二批人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄[1]。在藝術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作中融入中國(guó)代表性的文化符號(hào)與精神內(nèi)涵，對(duì)文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新有著重要意義。

基于此，以中國(guó)古琴元素為靈感，將古琴的外觀(guān)造型及其所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵和精神追求融入手工皮藝創(chuàng)作當(dāng)中，以求為皮具外觀(guān)設(shè)計(jì)提供新的思路，同時(shí)增加作品的文化寓意，提醒人們?cè)谝子诟≡甑慕裉旄枰３止徘侔阗|(zhì)樸、中正、平和的品質(zhì)，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)下乃至未來(lái)繼續(xù)發(fā)揮藝術(shù)審美與精神文化價(jià)值。

1 古琴藝術(shù)與文化

古琴是中華民族最具代表性的文化符號(hào)之一，具有音域?qū)拸V、音色深沉、余音悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)。除了樂(lè)器的身份，古琴還蘊(yùn)含著豐富的文化寶藏，寄托著古人的世界觀(guān)與精神追求[2]，在文人墨客心中占據(jù)著獨(dú)特的地位。

古琴的創(chuàng)制與中華文明之初的帝王有關(guān)，其造型、尺寸、琴弦數(shù)量、各部分命名等，都有著特殊的文化內(nèi)涵與象征意義。古琴一器具三籟：可以松沉而曠遠(yuǎn)，引人入遠(yuǎn)古之思；可以如天籟，帶來(lái)清冷入仙之感；可以縹緲多變，細(xì)微悠長(zhǎng)，如人心之緒。三音交錯(cuò)變幻無(wú)方，如天、如地、如人，可狀人情之思，可明文人之志，亦可達(dá)天地之理。

自古以來(lái)，古琴具有藝術(shù)形式載體與精神文化載體的雙重身份，具有裝飾審美、情感寄托和精神塑造等多重功能[3]。古琴的審美趣味不僅在于音律，更在于人文精神的寄托與集體認(rèn)同，中正平和之音寄托了文人風(fēng)骨與超凡脫俗的心態(tài)。

2 古琴元素在手工皮藝創(chuàng)作中的運(yùn)用

2.1 文化載體確定

手工皮藝作品類(lèi)型豐富，可涵蓋服裝配飾、家居用品、文具用品、工藝美術(shù)品以及其他用途的皮具。本次設(shè)計(jì)與實(shí)物創(chuàng)作以服裝配飾為主要方向，聚焦于錢(qián)包這一具體品類(lèi)。隨著支付方式的變革，錢(qián)包的功能已不再是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)金容納，取而代之的是證件、銀行卡等貴重物品的存放與保護(hù)，同時(shí)還應(yīng)具備小巧便攜的特點(diǎn)[4]。因此，在設(shè)計(jì)時(shí)需要充分考慮當(dāng)下的實(shí)際用途與便捷需求。在裝飾手法方面，通常以皮雕技法或皮塑技法進(jìn)行圖案呈現(xiàn)[5]，二者分別代表了平面雕刻與高起鼓立體塑形這兩種創(chuàng)作效果。考慮到產(chǎn)品使用需求和古琴元素所要呈現(xiàn)的效果，本次創(chuàng)作以皮雕技法來(lái)呈現(xiàn)圖案造型與細(xì)節(jié)。

2.2 外觀(guān)設(shè)計(jì)

圖1為筆者設(shè)計(jì)的錢(qián)包的結(jié)構(gòu)與裝飾圖案效果圖，該款錢(qián)包的外觀(guān)特點(diǎn)如下：

圖1 錢(qián)包設(shè)計(jì)Fig.1 Wallet design

2.2.1 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

根據(jù)日常使用需求設(shè)計(jì)了3個(gè)功能區(qū)，分別是夾層、左側(cè)翻頁(yè)卡位和右側(cè)插拔卡位。夾層可用于臨時(shí)存放重要票據(jù)或小便簽，左側(cè)翻頁(yè)卡位和右側(cè)三個(gè)插拔卡位能夠滿(mǎn)足日常的數(shù)量需求，左側(cè)翻頁(yè)卡位的右端、右側(cè)插拔卡位的左端均設(shè)計(jì)成開(kāi)放式，進(jìn)一步增加存放空間。

2.2.2 風(fēng)格特點(diǎn)

為了呼應(yīng)古琴藝術(shù)“古樸”與“和雅”的特點(diǎn)，造型設(shè)計(jì)上以簡(jiǎn)約大氣的常規(guī)造型為基礎(chǔ)，配合小圓角、小弧線(xiàn)加以調(diào)和。翻頁(yè)卡位是本設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)，其左側(cè)以圓形承接直線(xiàn)，呈現(xiàn)出穩(wěn)重與活潑融合的效果，右側(cè)采用不同大小的倒角進(jìn)行搭配，呈現(xiàn)出線(xiàn)條對(duì)比和靈活變化的視覺(jué)效果。

2.2.3 裝飾圖案特點(diǎn)

古琴元素主要運(yùn)用于錢(qián)包的裝飾設(shè)計(jì)，其中融合了古琴造型、中國(guó)姓氏與中國(guó)書(shū)法特色。以古琴整體造型為裝飾圖案的外部輪廓，中間以漢字來(lái)體現(xiàn)使用者姓氏，不僅為皮具賦予了濃厚的定制意義，還充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)姓氏文化的特色與魅力。字體以小篆加以體現(xiàn)，巧妙運(yùn)用了“方中寓圓，圓中有方”的書(shū)法特色，呈現(xiàn)出古樸、端莊、雅致的裝飾效果，從而與古琴的文化意義相呼應(yīng)，彰顯使用者的個(gè)人品位與文化內(nèi)涵。此外，圖案中直線(xiàn)與曲線(xiàn)的對(duì)比、多種尺寸的圓形鏤空對(duì)比增強(qiáng)了畫(huà)面靈活性，進(jìn)一步豐富視覺(jué)效果。

2.3 紙樣設(shè)計(jì)與制作

本階段需要在充分考慮存放物品尺寸、加工余量與工藝效果要求的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步完成零部件尺寸設(shè)計(jì)、外輪廓設(shè)計(jì)以及紙樣制作。可運(yùn)用繪圖軟件按1:1的比例繪制各個(gè)零部件的紙樣細(xì)節(jié)，這一環(huán)節(jié)主要包括三個(gè)要點(diǎn)：選取尺寸參照，確定加工余量和標(biāo)記關(guān)鍵部位。在圖紙繪制完成之后，用卡紙打印，按邊界線(xiàn)裁切出外輪廓，并完成各個(gè)標(biāo)記部位的鏤空之后即可得到本款錢(qián)包的紙樣。

2.4 實(shí)物開(kāi)發(fā)

根據(jù)前期的設(shè)計(jì)方案與紙樣進(jìn)行錢(qián)包實(shí)物制作，成品如圖2～圖4所示。

圖2 整體視角Fig.2 The overallperspective

圖3 翻頁(yè)結(jié)構(gòu)Fig.3 Flip structure

圖4 多卡位細(xì)節(jié)Fig.4 Multi-card location details

2.4.1 制作工藝

錢(qián)包的制作主要用到皮雕、鑲嵌、鏤空、雙層對(duì)貼、手工削薄、削邊、打磨、拋光以及雙波浪縫線(xiàn)等技法。皮雕、鑲嵌與鏤空用于表現(xiàn)裝飾圖案和邊緣裝飾線(xiàn)效果，是整個(gè)制作環(huán)節(jié)的重點(diǎn)部分，其余幾種技法主要用于零部件精細(xì)化處理與組裝。

2.4.2 材料選取與色彩搭配

如圖2～圖4所示，該款錢(qián)包的定位是高端精致的私人定制產(chǎn)品，因此以觸感佳、光澤效果好天然皮革為主要材料。錢(qián)包主體結(jié)構(gòu)以墨藍(lán)色山羊皮為面料，棕、黑色相間的植鞣牛皮為里料，同時(shí)以黑色山羊皮為圖案鑲嵌材料。通過(guò)鏤空加工和拼接，使不同材質(zhì)、不同色彩的材料呈現(xiàn)出極強(qiáng)的對(duì)比。內(nèi)部的卡位采用小牛皮，其優(yōu)點(diǎn)在于柔軟、光滑，有利于證件、卡片的順利插拔。

2.4.3 制作流程與操作要點(diǎn)

階段1：借助紙樣與高光筆套畫(huà)料片，排版時(shí)注意遵循材料高效利用原則。裁剪時(shí)注意超過(guò)輪廓線(xiàn)1～2 mm距離，部件取片之后到制作區(qū)細(xì)致處理，以確保輪廓邊緣流暢。個(gè)別零部件采用原色植鞣牛皮，后續(xù)上色、晾干之后會(huì)有變形，因此下裁時(shí)注意與邊線(xiàn)的距離適當(dāng)寬一些，以防制作時(shí)出現(xiàn)尺寸不足量問(wèn)題。

階段2：主體和鑲嵌部件需進(jìn)行雙層對(duì)貼處理，皮革肉面應(yīng)保持一定的粗糙度。為確保證件存放的便捷性與實(shí)物精致感，其余的單層零部件均需要在組裝前進(jìn)行整體處理，肉面先均勻涂抹床面處理劑，再用打磨塊進(jìn)行拋光，粒面涂抹護(hù)理油以提升光澤感和細(xì)膩感。

階段3：采用黑色和棕色酒精染料對(duì)主體的里料進(jìn)行染色，呈現(xiàn)出黑棕相間的噴墨效果，晾干后用床面處理劑與打磨塊拋光肉面，粒面均勻涂抹護(hù)理油。

階段4：制作鑲嵌部件，先采用皮雕技法和鏤空工藝來(lái)完成鏤空層與底襯層的處理，然后將底襯層里面的非外露部分進(jìn)行打磨，均勻涂膠之后粘貼在鏤空層的肉面，注意姓氏和字母要與對(duì)應(yīng)的鏤空位置對(duì)齊。

階段5：將鑲嵌部件與主體的面料進(jìn)行打磨、刷膠和粘合，再與主體的里料進(jìn)行雙層對(duì)貼。注意不要在桌面上進(jìn)行平面式粘貼，應(yīng)采用“邊彎曲，邊對(duì)貼”的手法逐步操作，完成后會(huì)出現(xiàn)自然的彎折效果，否則主體對(duì)折時(shí)容易彈起，并且容易出現(xiàn)面料、里料分離問(wèn)題。

階段6：制作左側(cè)翻頁(yè)卡位。用美工刀切出翻頁(yè)結(jié)構(gòu)中矩形的三個(gè)邊（注意左邊緣不要切斷），再用5 mm直徑的沖子在翻頁(yè)銜接處打孔（孔洞與切割線(xiàn)端點(diǎn)相切），一是可以起到轉(zhuǎn)角過(guò)渡的效果，二是具有翻頁(yè)不卡角的作用。然后擴(kuò)大翻頁(yè)處的圓角，將切割后產(chǎn)生的邊緣進(jìn)行封邊（包括削邊、拋光、染色和涂抹床面處理劑），并完成邊緣裝飾線(xiàn)雕刻與燙型。

階段7：制作右側(cè)插拔卡位。分別將幾個(gè)卡位的壓茬處進(jìn)行手工片邊處理，完成封邊和邊緣裝飾線(xiàn)的雕刻，再將幾個(gè)卡位料片組裝起來(lái)，并處理組裝后的邊緣，注意厚度變化處保持流暢過(guò)渡。

階段8：翻頁(yè)卡位、插拔卡位與夾層進(jìn)行組裝，主要包括接觸面打磨、刷膠、粘合、打孔、手工縫線(xiàn)、封邊、雕刻邊緣裝飾線(xiàn)與燙型等步驟。

階段9：將錢(qián)包主體與上一階段的夾層進(jìn)行組裝，由于外部主體長(zhǎng)一些、內(nèi)部夾層短一些，操作時(shí)將兩端對(duì)齊，中間自然彎折。完成縫線(xiàn)之后，將四個(gè)直角處理成小圓角效果，注意四個(gè)圓角弧度一致。在封邊環(huán)節(jié)需注意厚度變化處的效果過(guò)渡，切勿出現(xiàn)因壓茬處開(kāi)膠而引起的側(cè)弧面開(kāi)裂現(xiàn)象。此外，需要對(duì)內(nèi)部與外部邊緣都做裝飾線(xiàn)雕刻與燙型處理，注意裝飾線(xiàn)與縫線(xiàn)的間距保持均勻，效果流暢且深度一致，從而進(jìn)一步增加工藝細(xì)節(jié)與精致程度。

2.4.4 防護(hù)處理

在組裝完成或日常使用過(guò)程中，需要對(duì)錢(qián)包進(jìn)行表面防護(hù)處理?？刹捎醚蛎粱虼置薏颊喝∵m量護(hù)理油，均勻分布到整個(gè)表面，然后以“打圈”的手法涂抹，使護(hù)理油能夠與天然皮革的粒面層進(jìn)行深入融合，增加表面光澤感。此外，存放環(huán)境需注意溫度、濕度適宜，對(duì)于濕度過(guò)高的地區(qū)，較長(zhǎng)時(shí)間不使用的情況下可采用干燥劑防護(hù)，并注意經(jīng)常在陰涼干燥環(huán)境下通風(fēng)，避免因悶熱、潮濕而出現(xiàn)發(fā)霉問(wèn)題。

3 結(jié)語(yǔ)

本文以古琴元素為靈感進(jìn)行了手工皮藝的創(chuàng)作研究，以符合當(dāng)下支付模式的錢(qián)包設(shè)計(jì)為例，在研究古琴藝術(shù)與文化的基礎(chǔ)上，將其與皮藝設(shè)計(jì)進(jìn)行融合，完成了外觀(guān)設(shè)計(jì)、紙樣制作與實(shí)物開(kāi)發(fā)等研究?jī)?nèi)容。為了體現(xiàn)古琴所代表的文化價(jià)值，裝飾圖案設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)從元素選取、造型設(shè)計(jì)和線(xiàn)條搭配等多方面入手，例如以古琴整體造型為基礎(chǔ)，融合中華傳統(tǒng)姓氏文化，以方圓相容的小篆字體加以表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了中式審美特征與古琴的“古樸”“和雅”氣質(zhì)。色彩搭配方面以深色為主，體現(xiàn)穩(wěn)定、含蓄的特征。制作環(huán)節(jié)融入了手工皮具精益求精的思想理念，以求呈現(xiàn)私人定制所需的各種細(xì)節(jié)效果，再配合皮雕技法來(lái)呈現(xiàn)作品的技術(shù)美、材料美與工藝美。將設(shè)計(jì)、色彩、材料、技術(shù)等方面的優(yōu)勢(shì)加以合理運(yùn)用，展示新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格，從而賦予中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化新的魅力與生機(jī)。