■周志慧，劉鐵軍

(清華大學美術學院，北京 100084）

中國傳統(tǒng)家具的功能、造型、制作技術、裝飾工藝的發(fā)展能夠反映出不同時期的政治、經(jīng)濟、文化、藝術、以及宗教信仰、生活習慣、民俗民風等特征[1]。中國有5000年的歷史文明，中華民族在生產(chǎn)、生活中逐漸重視家具的舒適性，強調(diào)并完善家具的功能性，同時更追尋家具的造型之美及裝飾之美[2]。家具的功能發(fā)生了改變，從主要用來滿足人們的基本生活需求的器物轉(zhuǎn)變?yōu)閷嵱眯耘c藝術性相結(jié)合的實體，這使中國傳統(tǒng)家具高度藝術化，具有了獨特的東方美感[3]，委角形態(tài)應運而生，語言簡潔，形態(tài)呈現(xiàn)出洗練、挺秀的輪廓特征，精致的彎曲造型使得硬質(zhì)線條的中國傳統(tǒng)家具充滿靈巧感，用微妙的變化給予中國傳統(tǒng)家具點睛的一筆。

目前學術界對于家具委角的研究甚少，忽略了這一細節(jié)為傳統(tǒng)家具所帶來的實用功能與裝飾功能。筆者認為，中國傳統(tǒng)家具設計不能忽視任何一處細節(jié)誕生的因果，研究委角形態(tài)可對中國傳統(tǒng)家具設計成因有新視角的認知。

1 清代家具委角形態(tài)

“委”在現(xiàn)代漢語中有“曲折”之義，古代字義也有曲折之義，“委”字在“曲折”的字義上古今意義相同?！拔恰边@一名稱，是在中國傳統(tǒng)器物上大量存在的一種形態(tài)。

委角從狹義上來說是一些方正形態(tài)的器物，抹去其四邊尖角，向內(nèi)凹縮，形成內(nèi)凹圓弧狀拐角，便叫“委角”，它是器物的形態(tài)描寫用語，也是工藝術語。

委角從廣義的形態(tài)學角度分析，是對自然物形態(tài)的模仿，如甜瓜、葵花、海棠、梅花等自然物，提取出它們的形態(tài)語言，彎曲轉(zhuǎn)折，使線的形態(tài)變化豐富，進而運用到建筑、生活用品、家具的造型設計中。隨著時代的變遷，這種形態(tài)語言不斷簡化、精煉，成為了各式各樣的委角形態(tài)器物語言，完善了家具的功能性及裝飾性。

從形態(tài)學角度分析，形態(tài)按維度分為實體形態(tài)和空虛形態(tài)，本文研究的家具委角形態(tài)為“實體形態(tài)”中的二維實體形態(tài)和三維實體形態(tài)。二維委角形態(tài)不會影響改變家具的整體形態(tài)，只對家具局部形態(tài)產(chǎn)生影響。三維委角形態(tài)會對家具整體形態(tài)造成影響，委角線會影響家具的外圍形態(tài)，故委角線形態(tài)為三維委角形態(tài)（圖1）。

■圖1 委角形態(tài)

形態(tài)，是事物內(nèi)在本質(zhì)在一定條件下的表現(xiàn)形式，包括形狀和情態(tài)兩個方面。這個概念的意義在于它強調(diào)了“形狀之所以如此的根據(jù)，把內(nèi)部與外部統(tǒng)一起來了”[4]。器物形態(tài)的外化語言，可以通過形態(tài)符號向人們傳達器物本身的功能性、社會性、象征性等方面的意義（圖2）。

家具委角形態(tài)包含形態(tài)內(nèi)容和形態(tài)語義。形態(tài)之所以如此，有一定的邏輯性和規(guī)律性[5]。清代是中國傳統(tǒng)家具發(fā)展的鼎盛時期，家具的設計、結(jié)構(gòu)、裝飾、制作工藝等極為成熟，且清代留存的家具實物眾多，顧本文研究內(nèi)容范圍界定為清代家具。

清代家具中，無論是古樸雋永的硬木家具還是雍容華美的髹漆家具，目及之處隨處可看到委角，以二維和三維的形態(tài)出現(xiàn)在清代家具的支撐結(jié)構(gòu)處、輔助支撐結(jié)構(gòu)處、非支撐結(jié)構(gòu)處，其應用范圍之廣泛，具有使用的普遍性特征。

筆者對北京、天津、山西及上海等地區(qū)的博物館進行了實地考察，對館中留存的清代傳統(tǒng)家具進行樣本采集，收集并篩選出帶有委角形態(tài)的清代家具實物樣本370件，通過查閱國內(nèi)相關文獻和繪畫資料，收集并篩選出繪畫作品10幅。畫中家具這一部分可與家具實物進行對比分析，互為佐證。

對采集的380件家具樣本（表格1）按家具類型分為坐具、承具、臥具、庋具、架具、屏具六大類，進行定量分析和歸納，來研究清代家具“委角”形態(tài)的應用。

表1 按家具類型分類的樣本數(shù)據(jù)采集

2 委角形態(tài)在清代家具設計中的功能性

通過清代家具中委角形態(tài)的量化分析，在家具委角形態(tài)的外延層面下的功能性體現(xiàn)可以總結(jié)出兩種——“視覺功能”和“觸覺功能”[6]。

2.1 視覺功能

在視覺上，家具委角形態(tài)具有銜接過渡和完善造型的作用。中國傳統(tǒng)家具是典型的線框式的家具，線條舒展流暢，線型也比較豐富。主要結(jié)構(gòu)簡明扼要，緊湊和諧，輔助部件瘦勁利落、挺拔有力。委角形態(tài)在線條、框架的轉(zhuǎn)折、結(jié)合部處理上，具有重要的銜接過渡作用。利用委角彎曲的形態(tài)，使家具的結(jié)構(gòu)接合處銜接圓潤，視覺平滑的自然過渡，榫卯接口斷面處隱藏，使家具局部外觀視覺更加整體，合理的結(jié)構(gòu)與簡潔的委角形態(tài)相輔相成。中國傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)支撐常用直線，以獲得力量感，然而曲線又具有輕快動感之美。委角曲線形態(tài)作為裝飾，使家具局部展現(xiàn)富于變化的曲面，這種生動的形態(tài)使家具在直線框架之外在設計上獲得節(jié)奏感，彌補直線相交接形成直角的視覺審美上的不足，完善家具造型，增加二維平面輪廓的變化和層次感。

2.2 觸覺功能

在觸覺上，家具委角形態(tài)可以提高家具使用的舒適性、安全性。清代家具在外輪廓的轉(zhuǎn)折處、扶手轉(zhuǎn)折處、靠背板轉(zhuǎn)折處等這些與人身體經(jīng)常接觸的位置上，大量使用委角，利用這種形態(tài)的曲線，使原來的直角轉(zhuǎn)折變?yōu)槠交膱A弧曲面轉(zhuǎn)折，除了美觀，這種細節(jié)的設計更注重人的使用感受，家具用起來更加舒適。委角曲線形態(tài)形成的溫和曲面和圓滑拐角，在接觸人體皮膚時，不會對皮膚造成戳傷，提高了硬材質(zhì)家具的安全性。

3 委角形態(tài)在清代家具設計中的裝飾特征

通過清代家具中“委角”形態(tài)內(nèi)容的量化分析，在家具委角形態(tài)的外延層面下的裝飾特征可以總結(jié)出以下四點。

3.1 居中對稱

委角形態(tài)在清代家具中，始終都以雙數(shù)呈居中對稱性出現(xiàn)，或左右對稱，或上下對稱，或四邊以中間為居中軸線呈現(xiàn)對稱。通過對稱的裝飾手法，產(chǎn)生不同方向的重復性裝飾變化或連續(xù)性的裝飾變化。高亨在《易傳》解說提到“剛?cè)岬弥小彼枷霑r指出：“中則必正，正則必中，中正二名實為一義?！兑讉鳌酚终J為人有正中之道德……故得中為吉利之象”。尚中思想是古人的追求，這與中國傳統(tǒng)造物的整體設計思想節(jié)奏是統(tǒng)一的[7]。傳統(tǒng)家具的裝飾有居中對稱、規(guī)律性間隔重復等特點，在形式美感上給人以適宜的韻律感和秩序感。

3.2 局部點睛

委角形態(tài)經(jīng)常在清代家具的邊框、邊角、亮腳、牙板、卡子花等輔助性構(gòu)件位置出現(xiàn)，雖然裝飾部位占家具整體比例不大，卻極其巧妙，引人注意。清代家具的結(jié)構(gòu)以水平和垂直框架性的結(jié)構(gòu)，通過交叉、疊壓、組合而成，局部加入委角曲線形態(tài)進行裝飾，打破了這種單調(diào)的結(jié)構(gòu)形式，使家具形成一個三維立體空間，家具整體形態(tài)富有層次感，產(chǎn)生虛實變化，提升了整體家具的裝飾效果。委角形態(tài)局部點睛也讓家具整體更具藝術價值、欣賞價值。

3.3 與多種紋樣相結(jié)合

委角形態(tài)與各種紋飾如拐子龍、螭龍、螭鳳、夔龍、蟠虺、卷草、拐子、如意、竹子、西番蓮、卷書文、卷云紋、壽字、花芽、梅花、繩紋、海棠花等紋飾大量結(jié)合，呈二維委角形態(tài)出現(xiàn)。通過樣本數(shù)據(jù)分析（表2），清代380件家具中，委角形態(tài)與紋樣結(jié)合的形式出現(xiàn)了174次，占比48%，將近數(shù)據(jù)的一半。吉祥紋樣出現(xiàn)的很多地方都會有委角形態(tài)呈現(xiàn)，它們彼此穿插銜接?！扒捎谝蚪瑁隗w宜”，是明人計成提出的古代造物設計思想，強調(diào)“巧”與“借”，委角形態(tài)正是借用吉祥紋樣，巧妙地對家具各部位進行裝飾。這些吉祥紋樣與委角形態(tài)交融為一體，使紋樣線形的轉(zhuǎn)折更加自然、生動，紋樣整體形態(tài)更加隨性自由，會隨著所裝飾的部位的形狀、大小隨時變化，紋樣與家具的結(jié)合更加貼合，更具靈動性。

表2 委角與其他紋樣結(jié)合表

3.4 虛實對比與呼應

委角形態(tài)以“點”出現(xiàn)有兩種情況：一是改變家具造型中線條走勢之“點”，線條起承轉(zhuǎn)合處，線條端未交叉銜接的“點”，如框架邊角處；二是裝飾整體細化之“點”，如卡子花、邊角、亮腳、牙子部位。委角形態(tài)在“線”的運用上，講究曲直兼重、虛實并蓄[8]。清代王夫之：“制器尚象非徒上古之圣作為然，凡天下后世所制之器亦皆暗合陰陽剛?cè)崽搶嶅e綜之象……”，他認為古人制器都暗含陰陽虛實變化之理[9]。中國傳統(tǒng)家具關鍵的支撐部位，多采用直線，委角曲線形態(tài)可使其整體造型呈現(xiàn)虛實對比變化。如坐具的扶手邊角為內(nèi)凹弧形，屏具邊角內(nèi)凹，在視覺上與直線呼應，展現(xiàn)張力，虛實并蓄；屏具的面由框線圍合而成，四邊角的委角形態(tài)裝飾，打破了整個矩形形態(tài)視覺上的單一，產(chǎn)生了虛實的變化。

4 委角形態(tài)在清代家具設計中的應用

清代家具在歷史上有著極其重要的地位。清朝時期國內(nèi)手工業(yè)繁盛，家具的產(chǎn)量和種類得到空前發(fā)展。清代早期家具大體保留著明式風格，中后期與明代家具有所區(qū)別，更加重視裝飾[10]。通過實地考察調(diào)研，收集了大量裝飾有委角形態(tài)的清代家具實物，無論是雅致精細的文人家具，古樸雋永的民間家具，還是雍容華美的宮廷家具，委角形態(tài)都有出現(xiàn)，其應用范圍非常廣泛。委角以二維和三維的形態(tài)應用在清代家具的各個部位，呈現(xiàn)出不同的裝飾特征。

4.1 二維委角形態(tài)在清代家具設計中的應用

二維委角形態(tài)多裝飾在家具框架、邊框、邊抹的轉(zhuǎn)折位置，它的出現(xiàn)不會影響家具的整體形態(tài)。如屏具、架具類家具的外邊框轉(zhuǎn)角部位；坐具、臥具的扶手或靠背板、腿部的轉(zhuǎn)折部位；庋具、臥具、承具、屏具的裝飾牙板、面板部位；家具裝飾中的壸門、卡子花、牙板等部位；家具金屬配件的輪廓轉(zhuǎn)折部位。通過清代帶有委角形態(tài)的家具樣本采集，對出現(xiàn)二維委角形態(tài)的家具進行了系統(tǒng)地梳理研究。

屏具、坐具、架具類家具的外邊框轉(zhuǎn)角部位，坐具、臥具的扶手或靠背板、腿部的轉(zhuǎn)折部位的二維委角形態(tài)（表3）。在這些家具外邊框的轉(zhuǎn)折處運用委角形態(tài)，改變原來筆直的90度直角邊，用委角的弧線進行過渡，銜接兩邊直線，家具匠人通過直線、曲線的交織搭配，在不變中尋求微妙的變化，這些形態(tài)各異的線構(gòu)成了形態(tài)豐富的面，在整體中營造出形態(tài)的變換與流轉(zhuǎn)，成為巧妙的家具裝飾語言。

表3 屏具、坐具、架具類家具的二維委角形態(tài)應用表

清代家具的坐具、臥具的扶手或靠背板、腿部的轉(zhuǎn)折部位采用委角形態(tài)，形成蜿蜒曲折的流線，使家具表面彎曲光滑，家具局部表面的使用觸感溫潤，也增加了家具的使用安全性能[11]。二維委角形態(tài)的凹凸、深淺、轉(zhuǎn)折的弧度變化，讓家具局部的視覺平面發(fā)生改變，是硬朗的骨感與流動的線條的碰撞[12]。這些部位二維委角形態(tài)的大量運用，也充分體現(xiàn)了匠人對于家具整體與細節(jié)的掌控。

庋具、臥具、承具、屏具的裝飾牙板、面板的輪廓轉(zhuǎn)折部位的二維委角形態(tài)（表4）。清代家具多在桌案的面板、臥具的圍板、庋具的箱體面板、柜門、抽屜等部位，做局部裝飾圖案，對整體裝飾起點睛作用[13]。這些裝飾圖案外部多用矩形做邊框，轉(zhuǎn)折部銜接委角形態(tài)，用框景手法，將圖案圍合、收攏，內(nèi)部的裝飾圖案一般采用浮雕和透雕的形式，只在局部施以雕刻藝術，雕刻的圖案題材豐富多彩，有自然植物、鳥獸、人物、云紋等[14]。外邊框輪廓的委角轉(zhuǎn)折替代直角邊，整體添加了趣味與靈動，與框內(nèi)圖案相互呼應。雕刻方式有高浮雕、透雕、陰刻、陽刻等不同手法，圖案或獨立，或?qū)ΨQ，或重復連續(xù)。委角形態(tài)的運用使得內(nèi)部與外部造型融為一體，讓家具整體統(tǒng)一。

表4 庋具、臥具、承具、屏具的二維委角形態(tài)應用表

清代家具二維平面裝飾在家具的各部位上利用線和面的變化，使家具更加精致、美觀，而且對家具的結(jié)構(gòu)、承重等不產(chǎn)生任何影響[15]，二維委角形態(tài)不會影響家具整體形態(tài)，只會對家具局部產(chǎn)生影響。用曲線委角來豐富家具形態(tài)，雖然相對其他裝飾形態(tài)而言占用面積比較少，但卻起到了“點睛之筆”的作用。

家具裝飾中的壸門、卡子花、牙板、束腰等部位的二維委角形態(tài)（表5）。通過樣本數(shù)據(jù)整理，在清代家具局部裝飾中，處處都有委角形態(tài)的運用。清代家具的壸門處裝飾極為豐富，壸門及壸門牙子，大量的運用各種凹凸曲線、委角形態(tài)進行裝飾，打破原有的家具直線框架，使家具整體造型收放有度，剛?cè)岵?。牙板和束腰處也可見委角形態(tài)，小巧的卡子花也足夠精彩，矩形邊框四角轉(zhuǎn)折處內(nèi)凹形成委角，內(nèi)飾為各種吉祥紋樣[16]。體積小而作用大，在方正的家具中增添趣味性的一筆，讓原本厚重的框架結(jié)構(gòu)家具瞬間活潑生動起來，畫龍點睛，錦上添花。

表5 壸門、卡子花、牙子、牙板、束腰等部位的二維委角形態(tài)應用表

傳統(tǒng)家具金屬配件輪廓的二維委角形態(tài)（表6）。傳統(tǒng)家具的金屬配件種類繁多，工藝考究，造型極其豐富[17]。這些金屬配件有的具有功能性，如合頁、箱扣、包角、提手、拉手、面條等；有的具有裝飾性，如面葉等。在清代家具中，這些金屬配件大多兩者兼顧，既有功能性又具備很好的裝飾性。

清代家具上的金屬配件的裝飾內(nèi)容多為一些吉祥紋樣，或鏤空或雕刻，這些紋樣構(gòu)成金屬配件的主體內(nèi)容，配件的外形輪廓有多種樣式，如正圓、矩形、葵形、蓮瓣、云頭、蝴蝶等。配件的外輪廓通常有雙線邊框，很多邊框的轉(zhuǎn)折處多運用委角形態(tài)。金屬部件邊框委角形態(tài)的使用，使直線條的邊框增添了一些柔和曲線，與配件主體紋飾交相呼應，邊框委角形態(tài)的出現(xiàn)，更柔化了金屬的質(zhì)感，使金屬配件整體質(zhì)感更加柔和，與木材質(zhì)更好的融合、統(tǒng)一。

4.2 三維委角形態(tài)在清代家具設計中的應用

一些傳統(tǒng)家具整體輪廓線流暢，修長直挺，頂平面轉(zhuǎn)角處多用曲線凹凸過渡，頂平面與垂直立面銜接，立面也隨之產(chǎn)生凹凸變化，形成三維立體委角形態(tài)（表7）[18]。三維委角形態(tài)會對家具整體形態(tài)造成影響，多出現(xiàn)在墩、凳、幾家具中，以點帶線，以線帶面，自上到下改變家具的整體體塊的輪廓，由此也改變了家具的腿足形態(tài)，形成內(nèi)凹委角線。三維委角形態(tài)包含委角線。

表7 清代家具三維委角形態(tài)應用表

表8 委角形態(tài)在清代家具各個部位的應用表

在家具的造型設計中，只用一種線條組合，對比較弱，常常會顯得單調(diào)乏味，比如只用直線組成會使人感到生硬呆板，僅用曲線組成又會使器形軟弱無力[19]。一些清代家具中，不管是整體造型，還是細部處理多采用方圓的結(jié)合，方中有圓，圓中帶方，使用三維委角形態(tài)可以達到這樣的效果，可以弱化方體家具整體的硬朗感，使得器形方中寓圓，形成端莊而又秀麗之態(tài)，從而獲得既變化又統(tǒng)一的藝術視覺效果。

清代家具中，很多墩和凳的座面，經(jīng)常會制作成各種各樣的形狀，有的座面形狀借用自然形態(tài)，如運用海棠、梅花等自然物的仿生形態(tài)進行設計，這種形態(tài)大多是有不同程度彎曲的曲線構(gòu)成，形成很多內(nèi)凹委角形態(tài)[20]，這種委角形成的夾角比較大。也有在矩形和六邊形、八邊形基礎上，拐角處有微小變化而形成的委角形態(tài)，這種委角形成的夾角相對比較小。凳和墩座面如果有委角形態(tài)，那這種形態(tài)大多會自上面開始，向下順延，直到底部，帶托泥的家具更會延伸至此[21]。這種具有三維立體委角形態(tài)的家具，直線條雖占據(jù)視覺的主體，但在加入了大量曲線形態(tài)后，自凳面開始，束腰、腿足均施以委角延至腿足底部，這里委角線的運用，使整件家具形態(tài)改變，打破單體方塊的單調(diào)，增加了豐富細節(jié)，具有層次感。一些香幾自幾面始，束腰、托腮、腿足均施以委角造型延至托泥，使得香幾不再有方形的呆板，變化出優(yōu)美的曲線，增添了靈韻。還有一些香幾幾面外翻，委角應用，讓花幾面成靚麗的海棠式，整體設計構(gòu)思巧妙，簡約中透著高超的審美意趣和匠心[22]。委角是這些家具最具特色的點睛之筆，使得家具婉約中透露出生動，整體造型獨特。腿足部形態(tài)因此改變，外邊線都因委角形態(tài)形成內(nèi)凹曲面，形成委角線，使得腿部輪廓變得豐富起來，整體造型穩(wěn)重不失靈動[23]。

委角線也經(jīng)常單獨使用在清代家具的腿足部，形成“外圓里方起陽線”的線腳[24]。兩面打洼三個轉(zhuǎn)角踩委角線的造法，也屬此類。委角線的運用改變了方正的腿足輪廓，腿足線不再是單調(diào)的長直線，而是增加了陰陽曲面的變化，使家具曲直相融，虛實并蓄。

以清代最具代表性的家具——寶座為例（圖3），通過33件寶座樣本的定量分析（圖4），得出委角在寶座各個部位的使用比例。其中三維形態(tài)委角中，扶手部運用委角的百分比為61%；靠背部55%運用委角形態(tài)，這兩個部位運用委角所占比重大。運用于腿部、腿間棖的牙頭部、牙子部分別為12%、12%、0.3%，比重較小。二維形態(tài)委角中，扶手和靠背板的裝飾框上使用委角形態(tài)裝飾較多，各占比36%，壸門部分也經(jīng)常用委角形態(tài)，占27%。清代時期的寶座注重其裝飾性，邊角部直線轉(zhuǎn)折很少，大多用曲線委角形態(tài)進行轉(zhuǎn)折弱化，一方面有很好的視覺裝飾性，一方面有舒適的觸感和安全性。

■圖3 清代寶座委角形態(tài)的應用

■圖4 清朝時期寶座委角形態(tài)統(tǒng)計表

5 結(jié)語

委角是有主觀意識、有使用目的而創(chuàng)造出來的曲線形態(tài)。通過清代家具委角形態(tài)外延層面的功能性、裝飾特征的研究，來挖掘家具委角形態(tài)語義的內(nèi)涵層面，研究視角不再局限于狹義定義下的委角形態(tài)，而是從形態(tài)學的獨特角度出發(fā)，重新定義委角形態(tài)。人們從自然形態(tài)中吸取曲線元素，提取出形態(tài)符號，再按所需把不同的形態(tài)符號進行重構(gòu)，呈現(xiàn)出形態(tài)各異的曲線，隨著社會的不斷發(fā)展、需要，曲線進行歸納、簡化，形成了各式各樣的委角形態(tài)。

委角形態(tài)在清代家具的裝飾使用中具有普遍性特征。明式家具重視其功能性，清式的家具除功能外，裝飾性更強，這也是委角形態(tài)大量出現(xiàn)在清代家具上的主要原因。通過380件家具樣本的定量分析得出委角形態(tài)在清代家具各個部位的使用比例。

二維委角形態(tài)在清代家具中頻繁出現(xiàn)在坐具、臥具的扶手板裝飾框線、靠背板裝飾框線，庋具、屏具的框架轉(zhuǎn)折處的裝飾中，這些部位通常接觸人的身體，委角形態(tài)的運用使得家具輪廓圓潤、安全。清代一些用料厚重的羅漢床，床身有束腰，腿為鼓腿彭牙式，造型上渾厚、莊重，在三圍板的外側(cè)邊角，均用委角造法，邊角部直線用曲線委角轉(zhuǎn)折弱化，使得床體在沉穩(wěn)中，增添一股靈動的委婉之意；壸門輪廓使用委角形態(tài)占24%，這個位置的委角形態(tài)往往變化最為豐富，會有不同角度的凹凸委角形態(tài)，這樣富有韻律感的形態(tài)使家具的壸門處生動起來，使整件家具看起來更加精巧靈動；裝飾于腿間棖、牙子牙條外輪廓部位、卡子花輪廓轉(zhuǎn)折部位的委角有點綴作用，使這些輔助支撐結(jié)構(gòu)部分的裝飾與家具整體更為統(tǒng)一；開光輪廓與亮腳輪廓也偶有委角形態(tài)的運用，可使局部輪廓的形態(tài)更加豐富；庋具、屏具、承具的面板內(nèi)部裝飾的外邊框轉(zhuǎn)折部位用委角做裝飾非常普遍，隨處可見委角形態(tài)；清代家具的金屬配件的輪廓也常用委角形態(tài)進行裝飾。清代家具二維委角形態(tài)多裝飾在家具框架、邊框、邊抹的轉(zhuǎn)折位置，它的出現(xiàn)不會影響家具的整體形態(tài)。二維委角形態(tài)與各種吉祥紋飾如螭龍、螭鳳、夔龍、蟠虺、卷草、拐子、如意、花芽、海棠花等結(jié)合，使紋樣線型的轉(zhuǎn)折更加自然、生動，紋樣整體形態(tài)與家具的結(jié)合更加貼合。

以筆者所收集到的380件家具樣本分析，三維委角形態(tài)多運用在坐具、承具、庋具上，這380件家具樣本中，腿部以委角線的形態(tài)出現(xiàn)占比80%，凳、椅、幾從上面開始出現(xiàn)委角形態(tài)，一直蔓延到腿部。清代家具三維委角形態(tài)會對家具整體形態(tài)造成影響，多出現(xiàn)在墩、凳、幾家具中，以點帶線，以線帶面，自上到下改變家具的整體體塊的輪廓，委角線改變家具的腿足形態(tài)。在使用上，三維板外側(cè)運用委角造形，結(jié)構(gòu)向內(nèi)凹，使常與身體接觸的外圍變得圓潤，有效地防撞擊和刮碰，增加安全性能。一些方凳、案的牙板裝飾有小委角，牙板講究與家具整體形成和諧統(tǒng)一的韻致，一些直線框類家具牙板在轉(zhuǎn)角折彎處做圓弧處理，形成委角造型。委角造型可使物體輪廓更加精致，匠師們往往不予余力地追求這種彎曲靈動的造型。

委角形態(tài)是中國傳統(tǒng)家具設計的亮點，是體現(xiàn)家具功能性、裝飾性的載體。委角形成其獨特的形式美感，展現(xiàn)了濃郁的東方特色，是特有的傳統(tǒng)家具符號。委角形態(tài)體現(xiàn)出傳統(tǒng)家具含蓄內(nèi)斂的藝術風格特征，詮釋了中國傳統(tǒng)藝術文化的深厚底蘊，映射中國傳統(tǒng)造物觀中的哲學智慧。