文_謝 丹

新聞報道離不開人，在新聞攝影作品中，人物始終是照片中的“靈魂”，照片中“人”的存在感能讓照片“活”起來。

優(yōu)秀的人物專題作品，作者都會用很長時間甚至整個職業(yè)生涯去跟蹤拍攝，與被拍攝人物進行從鏡頭到心頭的跨越。筆者通過跟蹤拍攝被群眾稱為衢州“調解王”的王寧的創(chuàng)作實踐，在如何找準代表性、故事性、新聞性的人物，通過合適的視覺表達展現人物真性情，詮釋人物的時代價值、為民情懷以及當下意義方面，有一些體會與思考。

“情有獨鐘”方能“有始有終”

典型人物是時代進步的示范引領者，記錄典型人物是新聞攝影的一項重要任務，而要把典型人物拍出新意、拍出深度，也是難點。典型人物拍攝要出彩，作為攝影記者既要“身入”，更要“心入”，只有深入拍攝人物的工作生活，才能捕捉到感人瞬間，在打動自己的同時，去打動讀者。我選擇王寧進行長期跟拍。原因有三：

其一，王寧的職務是衢州市公安局柯城分局荷花派出所的一名副教導員，他始終扎根基層一線，以他名字命名的王寧調解室自2011 年成立以來，一直從事矛盾糾紛調解工作，他歸納總結出具有個人特色的調解工作法，在化解矛盾、治安維穩(wěn)、服務群眾等方面取得了突出成績。他曾榮獲全國優(yōu)秀人民警察、公安部一等功、全省最美公務員以及省公安廳最美浙警、最美衢州人等榮譽稱號，更是被群眾稱為衢州“調解王”，他不僅是衢州調解工作的一張金名片，也是“楓橋經驗”在衢州實踐的一面旗幟。

其二，調解工作有著復雜的社會性、事件性、矛盾性及故事性等特性，在調解工作中能夠深刻體會到人間冷暖和人情世故。從視覺上來說，調解過程中有對抗、沖突、調停、和解等環(huán)節(jié)，所有人物在其中表現出的喜怒哀樂等情感和肢體語言十分有利于畫面的視覺表達。

其三，王寧本人的行事風格非常接地氣，讓我心有觸動。我初次跟拍王寧是他在社區(qū)的一次調解，調解結束已是雨夜，送走當事人后，王寧便戴上頭盔騎上電動車冒雨回家了。他不會開車，這么多年一直是騎著電動車奔波，這讓我印象深刻。王寧在進入公安隊伍之前，擺過地攤，這段經歷讓他在跟群眾交流上積累了不少經驗，在調解中，他扮演著一個平易近人的“老娘舅”角色，容易獲得群眾信任。另外，我父親是已退休的老公安，所以我對公安民警的故事有著更多的關注和情愫。對他進行長期的跟拍記錄，可以彌補我未能拍攝父親工作狀態(tài)的遺憾。

面對得理不饒人或者有理說不清的人，王寧會平心靜氣地說法律道規(guī)章，讓他們面紅耳赤

“成竹在胸”才能“躍然紙上”

新聞攝影發(fā)展到今天，不少新聞攝影作品在畫面表現形式上融入了藝術攝影的風格，尤以影像并置為特點的類型學為盛，這是一種有效的攝影方式，不少有關派出所、調解室主題的攝影作品都使用了類型學的拍攝方法。盡管這個拍攝方式從視覺上看效果明顯，但我覺得并不能展現王寧在各個事件各個場景中的調解魅力，所以我還是選擇了傳統(tǒng)的紀實性拍攝，花時間花精力去進行深入創(chuàng)作。

1.融入現場獲得自然畫面

在紀實攝影中，如何讓被拍攝者放下戒心，從而獲得自然的畫面是我要克服的第一個問題。王寧所做的調解工作，其本身就存在著復雜的矛盾糾紛，調解雙方當事人情緒容易激動，容易對記者、相機、陌生面孔反感，在拍攝中我必須讓自己成為“隱形人”。

為了成為“隱形人”，我需要王寧的理解和支持。在拍攝過程中，我始終保持看客的姿態(tài)，做到“三不”——不參與調解過程，不與當事雙方交流，不表露出明顯情緒態(tài)度，甚至在著裝上我每次都穿著黑色系衣服，盡可能不受人矚目。王寧的調解工作一直以來缺少專業(yè)攝影師進行記錄，不少精彩的調解場面很遺憾沒有記錄下來，我可以充分利用自身專長支持他的工作。最后，我成為王寧調解室的一名臨時“記錄員”，這為我在各種調解場合中拍攝提供了身份掩護，從而能方便拍攝并獲得自然的畫面。

2.巧選角度保護當事人隱私

拍攝調解工作的第二個問題就是要保護雙方當事人的隱私，所以在拍攝時我盡量拍攝當事人的側面、背面，局部特寫，或者用水杯、花盆、椅子等物體作為前景將當事人的面部遮擋住。

在一次有關農村用地的糾紛調解時，面對咄咄逼人的一方當事人，王寧通過事實驗證、情理交融、案例分析等調解方法，擺事實講道理，講得這位當事人面紅耳赤，用手揪著自己的耳朵，我正好坐在這位當事人后面，看到這一刻，立即從他背面拍下了他把自己耳朵揪紅的瞬間特寫，這樣的畫面既保護了當事人隱私也體現了人物情緒和王寧的調解功力。

3.守株待兔抓拍精彩瞬間

“沒有全局在胸，是不會真的投下一著好棋子的。”精彩瞬間往往易逝，攝影記者必須要對將要拍攝的場景、人物、事件有全面的認識，對可能出現的精彩瞬間進行預判，才能用合適的構圖抓拍到精彩瞬間。

比如在一次進小區(qū)查看現場時，有不少群眾圍著王寧和另一位年輕民警七嘴八舌地發(fā)表意見，這時我看見這位年輕民警不斷被群眾擠出人群，眾多的群眾意見讓他一時抓不到解決方法，還不時撓一撓頭，而王寧則神情自若，邊聽群眾意見邊沉思，我找準時機抓拍了王寧沉思與新民警撓頭的畫面，這樣的肢體語言對比可以明顯看出老民警與新民警的經驗差距。

再比如一次工人意外傷亡調解案，在王寧的調解下，雙方就協(xié)議條件已取得了進展，差“臨門一腳”就能調解成功，這時候王寧將工地一方的律師代表叫到了會議室外的走廊上。我站在門口，發(fā)現可以用門框做畫面內的分隔線，將走廊和會議室分隔開，這時候我將相機舉好，等待一個瞬間。當我全神貫注看著取景器的時候，畫面右邊會議室里意外傷亡工人的母親——一位包著頭巾的老人——稍稍往我這邊側了側頭，臉上露出難過的表情，而畫面左邊，走廊上王寧正在與律師爭論，希望他們能夠多理解多讓步，兩邊的人物神情對比可以看出王寧在為人民爭取最大利益時所做的努力。

小區(qū)與小區(qū)之間因機動車通行產生了矛盾，通道大門被鎖，王寧在現場查看情況

這一調解直到晚上才圓滿結束，雙方取得和解后在會議桌上的調解書上簽字時，說了一天、累了一天的王寧終于輕松地半躺在椅子上露出了笑容，我也順勢拍下了這個瞬間。這些既自然又真實的畫面，讓報道有了豐富的故事性，也讓人物豐滿了起來。

4.運用隱喻豐富畫面語言

隱喻是攝影藝術里一種豐富攝影創(chuàng)作語言與作品內涵的重要方式之一，它突破了攝影的直觀表達，還能增強畫面的形式美感，是形成強烈的藝術效果的重要手段，在王寧的調解拍攝中我也運用了一些隱喻的手段來進一步說明畫面的隱藏意義。

比如在一次醫(yī)療糾紛調解中，午后的陽光正好灑進調解室內，照在王寧身上，他正與當事人交談，而處在暗部的桌子上放著CT片等資料，一明一暗對比強烈，我想，這道光線不正是寓意著王寧是道光，他的工作就是通過調解，走進當事人內心，獲得當事人信任嗎？我便自然而然地拍下了這張照片，也將這張照片作為這組照片的首圖。

又比如，在社區(qū)內部道路機動車通行糾紛的現場走訪中，王寧和小區(qū)居民在路上邊走邊查看現場，走到一處被鎖上的鐵柵門前，王寧一行人逗留片刻，我想到，這把鐵柵欄上的鎖，隱喻著矛盾，它就像一把鎖鎖住了雙方當事人的心房，而王寧就像開鎖人，他要依據法律法規(guī)，找到合適的鑰匙，打開這把鎖，化解矛盾，維護穩(wěn)定。

在挑選這組專題的最后一張圖時，我仍然選取了具有寓意元素的畫面。春節(jié)前，王寧前往一位老人家回訪，這位老人是烈士軍屬，年前因為鄰里糾紛讓她甚為煩心，王寧在了解情況后，會同有關部門，整合借力，三下五除二非常迅速地將該糾紛化解，讓老人能過上一個舒心年。在老人家客廳的墻上，我發(fā)現剛好掛著一幅“家和萬事興”的十字繡畫框，這五個字不正是王寧工作的宗旨嗎？我便調整好角度，用它作為背景，在老人向王寧表示感謝握手的時候拍下了這張有寓意的畫面。

每個時代都有代表著時代精神的人物涌現，時代在變，他們展現出來的精神內核不會輕易改變，大力宣傳體現時代精神的人物是新聞攝影的重要職責，新聞攝影用它紀實性強、形象生動、真實可信的特性，定格人物的真性情瞬間，躍然紙上，讓其在不斷發(fā)展中歷久彌新、綻放光彩。