黃敏 張守碩 梁建鵬

（1.南昌航空大學 文法學院；2.萍鄉(xiāng)學院）

在《地球最后的夜晚》上映過程中，導演畢贛逐步走進人們的視野，其作為新生代導演中的代表，影視作品彰顯出個體風格，彰顯著較強的詩意，和之前現(xiàn)實主義的相關電影進行對比，畢贛導演把影視作品的創(chuàng)作眼光放在西南邊陲區(qū)域，對平時生活以影像的手段加以詩化加工，具體電影的戰(zhàn)線上，不管是時間或者空間，界限都有些模糊性，此種創(chuàng)作方式增添了我國藝術電影的多樣化色彩，更是藝術電影創(chuàng)新的裝飾形式。為此研究畢贛經典電影的內容，挖掘其內在詩性，領悟電影創(chuàng)作的魅力。

一、畢贛電影詩性基本概述

（一）敘事時間的分析

研究畢贛導演的典型性影片，有《路邊野餐》以及《地球最后的夜晚》，兩者存在著敘事風格的一致化。突破現(xiàn)有時空約束，轉變因果邏輯的思路，形成了虛擬化場所敘事風格，在敘事結束的過程中體現(xiàn)出電影的詩性。

1.《路邊野餐》的敘事時間

畢贛進行《路邊野餐》的創(chuàng)作，以主人公的成長經歷加以開展，劃分現(xiàn)實模塊以及夢境模塊，把12年之后的主人公出獄視作電影創(chuàng)作的起始點，陳升這位主人公在出獄之后，選擇一個診所謀生，以尋找自己的侄子為主乘上火車，經過小鎮(zhèn)時啟動了夢境[1]。此影片的敘事過程，尤其是時間層面代表著過去、現(xiàn)在以及未來三個階段的切換，即在現(xiàn)實中存在著回憶的身影。其中影片中廣播環(huán)節(jié)，和野人存在關系的新聞多次呈現(xiàn)在不相同時間以及地區(qū)，賦予了影片敘事時間一定抽象化的特征?！耙叭恕钡男侣勈状纬霈F(xiàn)以九年前播報為主、之后播報時便是按照時事新聞的形式展現(xiàn)，表明了敘事時間轉變?yōu)檫^去階段，現(xiàn)在的全部事情便是主人公回憶。主人公以找到侄子為主到蕩麥這一個地區(qū)，遇到了存在相同興趣愛好的青年，暗示青年便是侄子衛(wèi)衛(wèi)長大后的樣子，標注敘事時間隨后要跨越到將來。主人公與理發(fā)店的經營者相遇，表明敘事時間回到過去，相關情節(jié)對敘事時間進行了模糊化處理，引出時間層面的錯亂。針對蕩麥地區(qū)的敘事過程，不單單表現(xiàn)為長大后主人公侄子的樣子，更是主人公去世妻子的過往。相關的處理影片手段，似乎對故事增添奇幻色彩，使得影片有些真假難辨[2]。主人公給理發(fā)店的女人進行歌曲延長，實現(xiàn)了自己給妻子歌頌優(yōu)美歌曲的目的，利用《告別》的磁帶留給妻子，本質上是當年醫(yī)生以及情人的分離場景，陳升以老醫(yī)生穿著的襯衫為主，對應磁帶更是老醫(yī)生送給自己情感的，兩件物品站在老醫(yī)生的視角下代表著對舊情感的分別，同時也是開始一段新感情的發(fā)動點。起始以及結束均在相同的時間進行，和影片起始《金剛經》的相關情節(jié)相適應，傳遞出時間具備往復的特征和時間具備永恒的特征。

2.《地球最后的夜晚》的敘事時間

針對《地球最后的夜晚》這片電影，采取的便是非線性敘事模式，給觀眾展現(xiàn)了莫比烏斯帶，通過拓撲變換的方法強調了時間的永恒特征。故事包含現(xiàn)實模塊以及夢境模塊，巧妙地構建界限地區(qū)，部分在現(xiàn)實中不能處理的問題，特別是友情的遺憾、親情的虧欠以及愛情的愛而不得，這些都是在夢境中實現(xiàn)和解的。實際的時空變換，圍繞十二年的節(jié)點，即之前與之后兩者的交替，羅纮武由于自己父親去世再次走進凱里，走上了尋找萬綺雯的道路，尋找期間不間斷包含了兩者的情感線，依托手槍、照片與綠皮書等符號體現(xiàn)出羅纮武在時空變化之下的面貌變動。接下來借助碎片化的模式對全部線索的進展進行鋪墊，構建敘事時間的鋪設體系，時間在敘事的過程落實 跨越[3]。一個小時的夢境支持下，巧妙地完成了時間元素的詩性加工。處于12歲階段的白貓和萬綺雯以及出走的母親，均在主人公不相同的成長階段一起在相同的時空內展現(xiàn)出來，那么敘事時間是被導演完全紊亂重新組合的。《地球最后的夜晚》的影片屬于燃燒過程暫時停止的一種煙花，直接禁錮了美好的短暫時間，從一定程度上使得《地球最后的夜晚》凸顯永恒性時間的主題。

（二）虛實交融的空間介紹

畢贛導演進行的影片創(chuàng)造，不管是哪一個影片，都落實了重構空間的特色，以虛實交融的形式給觀眾打造真假兼具的詩性情懷。第一個影片《路邊野餐》，內在的敘事空間包含凱里區(qū)域、鎮(zhèn)遠區(qū)域以及蕩麥區(qū)域，前兩個是存在的場所，在影片中彰顯出現(xiàn)實感，可以理解為這兩個場所的敘事具備較強真實性。最后一個場所的敘事空間，屬于現(xiàn)實中并不真正存在的，陳升踏上鎮(zhèn)遠的火車經歷蕩麥，找到了長大之后的侄子和去世的子女等，對主人公的過去階段、現(xiàn)在以及將來階段密切串聯(lián)。此部分的敘事沒有體現(xiàn)出真實性，似乎發(fā)展為人員記憶深處的場所，更是對過去以及將來互相串聯(lián)的異常夢境[4]。加工蕩麥區(qū)域的敘事以及鎮(zhèn)遠區(qū)域的敘事期間，導演意識性給予虛實場所加以模糊化處理，強化了影片敘事空間的虛幻以及實際融合，對應詩性便最大化凸顯出來。主人公在出于夢境中的蕩麥和過去進行分離，走進鎮(zhèn)遠區(qū)域對侄子進行尋找，了解到望遠鏡的來源于蕩麥區(qū)域的青年所送，并且現(xiàn)有的紐扣來源是蕩麥區(qū)域的裁縫鋪之中，這樣定位鎮(zhèn)遠這一個場所，給觀眾呈現(xiàn)出主人公經歷過蕩麥場所的夢境般物件，對故事的敘事空間加以虛擬和現(xiàn)實融合，賦予影片更加耐人尋味的特色。

第二個影片《地球最后的夜晚》，把主人公羅纮武以及神秘女人為核心加以敘述，對應的敘事空間也是有虛擬的環(huán)節(jié)以及現(xiàn)實的環(huán)節(jié)。影片內前半部分的導演，屬于真實化的集中體現(xiàn)，主人公由于父親去世走進凱里這一個區(qū)域，觀看到已經停止運作鐘表發(fā)現(xiàn)了照片，給萬綺雯創(chuàng)設的曖昧之情奠定基礎，啟動了主人公的回憶。對12年之前的事情以及12年之后的事故進行交融，可以分析的是敘事的流程便是主人公回憶的經歷，在較多場所內實施變換，逐步展現(xiàn)主人公生活的真實 畫面[5]。在即將呈現(xiàn)出謎底時，影片走進了虛幻結合的空間，即主人公擁有著夢境，結構體系上研究是有些支離破碎的。夢境之內的空間彼此之間有些密閉化，象征了主人公的心結，若離開此空間表明主人公的心結已經打開，和過往的沖突隨之解開。主人公在洞穴空間內和白貓遇見，得到白貓的輔助走出洞穴，象征了主人公和自己尚未出示的孩子處理矛盾，打開了主人公友情的糾結。接下來主人公和凱珍遇見，在朝向太空走去的過程嘗試走出此空間。遇到了拿著火把的女人之后，主人公在自己想象中促進母親私奔的過程，構建了再一個空間，然而此過程是主人公處于空間之外的狀態(tài)，打開親情的糾結[6]。最終主人公和妻子走進正在旋轉的空間內，一同利用咒語使得房間旋轉，即打開了愛情的糾結情懷?；凇兜厍蜃詈蟮囊雇怼返挠捌瑒?chuàng)作，融入虛實相融的思路，對友情以及愛情和親情均進行和解處理，在空間的斷裂與重疊描敘上，體現(xiàn)出《地球最后的夜晚》影片的內在詩性。

二、畢贛電影詩性的主題傳遞要點

（一）夢和時間的主題傳遞

畢贛電影的創(chuàng)作上，不管是夢，或者是時間，均是影片內不能或缺的組成元素，兩部影片可以直接展現(xiàn)鐘表和超現(xiàn)實夢境的過程，即對電影主題加以詩性處理。電影之內飽含著佛教觀念，與《路邊野餐》以及《地球最后的夜晚》互相關聯(lián)，最早影片《金剛經》內涵的佛經是比較顯著的。第一個影片《路邊野餐》給觀眾創(chuàng)設了不相同的時空，即友情時空、愛情時空以及親情時空，融入了不相同的情感，賦予敘事過程一定邏輯性特點。起始借助了時間概念的介紹給觀眾構建時間模型，后續(xù)開展敘事過程，夯實了詩性的基礎。影片內講述了陳升不能放下過往，在具體生活中對希望和侄子結合起來，那么導演搭建迷幻的夢境，使得主人公脫離了生活的困擾，實現(xiàn)了萬物皆空的理念傳遞。磁帶《告別》的出現(xiàn)，代表著時間是不能倒流的，夢境承載著主人公處于不相同時空之間的情感矛盾[7]。把時間定位成影片情節(jié)發(fā)展的主題，融合導演給予生命的探索以及給予死亡的探索，導演影片記敘了夢境階段內處于時間漩渦人員的思想情感。凱里區(qū)域的故事介紹包含詩性，按照詩句對故事線索結合起來。主人公走進蕩麥區(qū)域的夢境，本質上是影片最富有詩性的過程，重新塑造了時間，促進非線性敘事的開展。后續(xù)在鎮(zhèn)遠區(qū)域的部分，主人公尚未尋找到老醫(yī)生之前的情人，在大河的影響下跟隨鐘表逆轉朝向時間另一頭走去，導演把時間視作隱形的鳥，呈現(xiàn)持續(xù)化的時空境界，配合濃厚的詩性，完成了影片創(chuàng)作融合時間概念的目的。

《地球最后的夜晚》的影片研究上，對夢境的展現(xiàn)過程，是和《路邊野餐》存在差異的，后者對現(xiàn)實元素加以碎片化處理，夢境之中實現(xiàn)了重組時間元素；前者打造幻覺場景，特別是給予人物的潛意識進行展現(xiàn)，通過生動畫面賦予影片具備立體性質。塑造夢境的過程，《路邊野餐》是和實際生活比較接近的，排除時空的跨越形式，更多地強調敘事視點，相關均是夢境要具備的特點[8]。分析《地球最后的夜晚》的長鏡頭夢境，跨越影片中主要人物的視野，時空跳躍性的程度小于《路邊野餐》。《地球最后的夜晚》細致對人物潛意識與情感進行描寫，夢境的失真可以如同鏡子，夢境的全部和現(xiàn)實生活是密切相近的，對時間概念全方位納入其中，通過潛意識以及情感實現(xiàn)了人物內心的矛盾與沖突緩解。

（二）尋找、和解的主題傳遞

影片《路邊野餐》以及影片《地球最后的夜晚》，敘事主導線路圍繞尋找開展，有主人公尋找侄子的過程、有主人公尋找萬綺雯的過程，兩者尋找的目的是有著差異性，可均是對過往生活的一種追尋體現(xiàn)，沒能了解將來出現(xiàn)的事情，然而在永恒的時間研究中進行自我和解與舒緩情緒。第一個影片記敘了主人公在出獄之后生活的情況，可是生活是缺少希望的，自己的侄子便是自己的精神依托，前去鎮(zhèn)遠要對侄子進行尋找，利用尋找的話題穿插在影片之中。內在的蕩麥場所回憶，對記憶碎片化加工，展現(xiàn)詩性較強的美學。主人公走進此夢幻一般的場景中，和過去重逢、與未來遇見，逐步放下內心的執(zhí)念，感知片頭《金剛經》的內涵。兩部影片都是在貴州進行錄制的，那么增添民俗文化是可以被理解的?！堵愤呉安汀酚捌瑑戎魅斯诶厢t(yī)生的囑托之下尋找到情人，此情人是比較出名的，二人共同在音樂會相遇。流行音樂和傳統(tǒng)音樂構建互相對抗的場景，影片內主人公并沒有尋找到情人，主要是情人去世了，最終展現(xiàn)了葬禮的場景，包含著導演對傳統(tǒng)文化傳承的研究，體現(xiàn)出文化尋根的韻味。

另外影片把蕩麥的夢境視作分界線，把現(xiàn)實以及過往的矛盾心理進行突破，對自我進行救贖。第二部影片《地球最后的夜晚》，主人公羅纮武想要尋找照片，此照片是已經被煙頭毀掉面孔的，激發(fā)主人公的回憶。主人公一直在尋找萬綺雯，在即將遇到時，其走進電影院開啟了夢境，實際的生活均在夢境中呈現(xiàn)出來，包含主人公和白貓共同進行乒乒球的活動、主人公和凱珍共同朝向太空飛去的場景、主人公與自己的母親告別的場景、主人公在旋轉房間內進行咒語解讀的畫面等，使得主人公真正地和記憶世界解開矛盾。特殊地尋找自己母親，引進了難過的人不能吃下蘋果這一個說法，其母親給予蜂蜜是產生一定執(zhí)念的，主人公腦海中的母親便是火把取蜂蜜的一個形象，之后自己的母親和養(yǎng)蜂人私奔，實則代表著主人公對自身意志的喚醒……《地球最后的夜晚》影片和友情救贖、親情救贖以及愛情救贖巧妙銜接，促進主人公的意志釋放在夢境 之中。

三、結語

綜上所述，在畢贛導演的影片創(chuàng)作上，《路邊野餐》與《地球最后的夜晚》均是體現(xiàn)出詩性的，前者把影片的臺詞以及詩句加以生活化設定，后者對時間概念加以立體化加工，使得觀眾深深沉浸在影片的場景內。不管是哪一種影片，都傳遞出詩性的內涵，在目前電影節(jié)匱乏詩性的情況下，可以借鑒畢贛導演的創(chuàng)作思路，更多地創(chuàng)造藝術電影發(fā)展空間。