崔玲玲

科幻動(dòng)畫電影《沖出地球》（2022）通過充分應(yīng)用科幻、國風(fēng)等元素，搭建超自然、虛擬的敘事架構(gòu)，打破傳統(tǒng)條理化敘事范式，融合更多文化元素、想象故事情節(jié)，以類型敘事策略雜糅多種素材，在個(gè)性表達(dá)過程中，為觀眾營造了新奇、寫意的視覺場景。該片加入了更多跨類型語言，增加了傳統(tǒng)國風(fēng)元素，以奇妙隱喻的創(chuàng)作方式，傳遞了熱血少年不畏困難的堅(jiān)持，進(jìn)一步彰顯了影片敘事的現(xiàn)實(shí)意義。

一、美術(shù)設(shè)計(jì)中視覺影像的傳承動(dòng)力與想象突破

基于“寫意之美”的視覺影像，不僅塑造了具有辨識(shí)度的視覺表現(xiàn)空間，也以重新塑造、重新設(shè)計(jì)的“影像復(fù)合體”，詮釋了獨(dú)有的美學(xué)特征。電影《沖出地球》以科幻元素為基礎(chǔ)，通過將傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行組合、重構(gòu)，從細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、懷舊美感到科幻美學(xué)，從古樸造型到智慧動(dòng)畫技術(shù)，從虛構(gòu)想象到假設(shè)隱喻，皆呈現(xiàn)出現(xiàn)代科幻與傳統(tǒng)國風(fēng)的融合魅力。

（一）植根傳統(tǒng)文化的原始動(dòng)力

寫意美學(xué)是動(dòng)畫電影在“想象時(shí)空”中，進(jìn)行敘事的視覺追求及精神表達(dá)?；貧w傳統(tǒng)、古典的質(zhì)感美學(xué)，以獨(dú)特色調(diào)致敬復(fù)古情懷，在傳統(tǒng)文化記憶的層層疊加中，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)意美學(xué)的視覺建構(gòu)。[1]作為后現(xiàn)代語境下的動(dòng)畫影像，電影《沖出地球》的場景設(shè)計(jì)并不是簡單復(fù)制、遷移傳統(tǒng)文化場景，而是通過選擇、提取和改造傳統(tǒng)文化的視覺符號(hào)和文化碎片，實(shí)現(xiàn)了虛擬想象與現(xiàn)實(shí)場景的有機(jī)融合。創(chuàng)作者多次到北京老胡同、鞍山舊工廠等地進(jìn)行了解，通過植入現(xiàn)代審美基因，對相關(guān)場景元素進(jìn)行藝術(shù)化改造，使“老北京”的國風(fēng)美學(xué)與未來“科幻”想象美學(xué)有機(jī)融合，構(gòu)建了可信、親切的敘事場景，喚醒了觀眾對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、經(jīng)典國風(fēng)的情感記憶。從視角影像的畫面上看，本片通過以后現(xiàn)代主義為基調(diào)，采用藝術(shù)“拼貼”的后現(xiàn)代影像策略，應(yīng)用顛覆常規(guī)影像的方式，打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫電影敘事的單一性，其中涉及的時(shí)空觀、敘事邏輯，完全顛覆、瓦解了科幻動(dòng)畫電影的影像風(fēng)格，雜糅出新的、充滿意境的動(dòng)畫電影美學(xué)場景。

（二）突破科幻想象的視覺創(chuàng)新

在科幻題材影片創(chuàng)作與敘事表達(dá)過程中，運(yùn)用“寫意之美”的方式來表達(dá)，將幫助觀眾更好地理解其中講述的內(nèi)容。[2]與一般國產(chǎn)動(dòng)畫電影的故事題材、敘事內(nèi)容、風(fēng)格不同，動(dòng)畫電影《沖出地球》是科幻動(dòng)畫電影的積極嘗試，通過以新的完整世界觀為基礎(chǔ)，以強(qiáng)大的創(chuàng)造意識(shí)和創(chuàng)新能力，為觀眾呈現(xiàn)出內(nèi)容豐富的想象力空間。在彰顯傳統(tǒng)國風(fēng)、沉淀人性關(guān)懷的基礎(chǔ)上，借助奇幻的視覺鏡頭，構(gòu)建了充滿“寫意之美”的視覺影像。為進(jìn)一步增強(qiáng)影片的未來感與科幻屬性，創(chuàng)作者對人物角色的造型進(jìn)行“科幻”升級。比如，為“牧雷”裝上機(jī)械義肢，使其手臂與武器能夠自由切換，而為“沙無赦”設(shè)計(jì)的巨肢，則象征其可能來自外來文明。為將抽象動(dòng)畫、劇情轉(zhuǎn)化為清晰、有效的“視覺具象”，需要合理搭配色彩、精選空間要素，通過為觀眾呈現(xiàn)代入感極強(qiáng)、觀眾熟悉但不完全寫實(shí)的視覺場景，消除了受眾的陌生感。

（三）聚焦觀眾審美的視覺再構(gòu)

法蘭克福學(xué)派①認(rèn)為：“回憶”是一種認(rèn)識(shí)論上的功能，是一種綜合，不僅僅是面對過去或一種“鄉(xiāng)愁病”，它更是超前顯現(xiàn)著一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)、更合理的理想的未來。②寫意是純粹的中國美學(xué)概念，在視覺影像構(gòu)建過程中，通過將“寫意之美”輻射到更多想象時(shí)空，為觀眾營造彰顯傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格的視覺表現(xiàn)空間。[3]美術(shù)設(shè)計(jì)不僅是電影視覺影像的構(gòu)建方式，也是電影敘事體系的重要部分。良好的美術(shù)設(shè)計(jì)既能用視覺“講好故事”，也塑造了生動(dòng)、鮮活的人物。國風(fēng)寫意作為動(dòng)畫電影《沖出地球》視覺美學(xué)表達(dá)的基點(diǎn)，通過對視覺元素進(jìn)行精細(xì)搭配、精雕細(xì)磨，超越了以往動(dòng)畫電影同質(zhì)化的視覺風(fēng)格，使觀眾最終在影片的寫意美學(xué)中，尋找到了視覺慰藉。典型視覺元素是動(dòng)畫電影創(chuàng)作的先天屬性，該片在由“十二生肖”、宇宙大飯店等國風(fēng)細(xì)節(jié)，以及銀河眼、飛船Honeybee等科幻元素共同構(gòu)建的視覺影像空間中，以獨(dú)特美學(xué)特質(zhì)和無窮想象，超越現(xiàn)實(shí)的敘事邏輯，傳遞了“寫意之美”的獨(dú)特意蘊(yùn)。在動(dòng)畫科技助力下，傳統(tǒng)寫意美學(xué)逐漸以新的風(fēng)潮呈現(xiàn)給觀眾，無論是影片塑造的懷舊場景、道具選擇，還是具有復(fù)古風(fēng)格的人物造型、畫面場景，都生動(dòng)展現(xiàn)了寫意美學(xué)的藝術(shù)氣息。

二、美術(shù)設(shè)計(jì)中視覺影像的意蘊(yùn)建構(gòu)與藝術(shù)生成

美國電影理論家阿恩海姆在《視覺思維：審美直覺心理學(xué)》一書中提出了“視覺思維”或“圖像思維”的概念，認(rèn)為圖像感知的視覺活動(dòng)與借助語言進(jìn)行的思維推理活動(dòng)具有同樣功能。③隨著動(dòng)畫藝術(shù)受眾群體不斷廣泛，采用拼貼的敘事手法，能夠拓寬影像空間，豐富審美內(nèi)容，賦予受眾更加立體、多樣的審美體驗(yàn)。動(dòng)畫電影《沖出地球》以“寫意之美”為基礎(chǔ)，構(gòu)建視覺影像空間，在對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行“理想化”表達(dá)的同時(shí)，將傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代想象雜糅、交織在一起，經(jīng)過藝術(shù)“催化”，形成全新的視覺美學(xué)。

（一）雜糅并置的拼貼技巧

拼湊是后現(xiàn)代主義消解傳統(tǒng)、現(xiàn)代的手段，通過采用疊加、混合和拼湊等形式，消解傳統(tǒng)主流敘事形式，再以復(fù)雜共存的雜糅形式，營造新的獨(dú)特空間。動(dòng)畫電影構(gòu)建的視覺影像空間是復(fù)雜的，通過采用“拼貼”“拼湊”的手法，能夠?qū)鹘y(tǒng)與現(xiàn)代，現(xiàn)實(shí)與虛擬等元素進(jìn)行雜糅，最終呈現(xiàn)出全新的、具有獨(dú)特含義的想象空間。[4]在動(dòng)畫電影《沖出地球》中，既有現(xiàn)代化的鋼鐵機(jī)甲，也有極具國潮風(fēng)格的傳統(tǒng)建筑，通過將國風(fēng)韻味、傳統(tǒng)美學(xué)融入影片的敘事場景、細(xì)節(jié)，使觀眾獲得“沉浸式”的視覺觀感。創(chuàng)作者對北京生活、傳統(tǒng)文化有著特殊情誼，在電影場景設(shè)計(jì)中，選擇使用大量有老北京建筑風(fēng)格的視覺符號(hào)，從鐘鼓樓到街邊小店，再到“兔爺”、小篆刻制，都生動(dòng)詮釋了深厚的中國風(fēng)。該片用畫風(fēng)隱喻場景風(fēng)格，將深意融入敘事細(xì)節(jié)之中，其中隨處可見但被遺忘的飛行器零件，似乎向觀眾傳遞這里曾經(jīng)是飛行世界，并與“禁止飛行”的天墻計(jì)劃形成鮮明對比。總之，科幻與國風(fēng)、寫意美感與動(dòng)畫想象等雜糅并置的設(shè)計(jì)風(fēng)格，幾乎貫穿影片敘事的全過程。

（二）情景交融的美學(xué)意境

“寫意之美”詮釋的獨(dú)特視覺美感是國風(fēng)藝術(shù)核心內(nèi)容之一，通過將傳統(tǒng)國風(fēng)元素進(jìn)行層疊、堆積，以厚重的美學(xué)裝飾和獨(dú)特的文化體量，向觀眾呈現(xiàn)了符合現(xiàn)代審美的視覺美學(xué)。雖然“手繪二維動(dòng)畫”不再是動(dòng)畫電影市場的主流選擇，但是，動(dòng)畫電影《沖出地球》在繪畫制作時(shí)，為更好展現(xiàn)溫情，彰顯精神魅力，選擇以“手繪二維動(dòng)畫”的方式進(jìn)行表達(dá)。手繪二維動(dòng)畫具有和工藝品一樣的質(zhì)感美學(xué)，繪畫師極具工匠精神，通過融入個(gè)人對生活細(xì)節(jié)的觀察，勾勒動(dòng)畫人物想象，為觀眾呈現(xiàn)了生活、鮮活、有溫度的視覺場景。該片歷經(jīng)6年時(shí)間完成創(chuàng)作，一幅畫面有24張畫稿，手繪稿總數(shù)量超過了12萬張，僅一處展示城市風(fēng)貌的“長鏡頭”，就花費(fèi)了3個(gè)月時(shí)間完成，無論是特效的質(zhì)量，還是打斗鏡頭的數(shù)量，在一定程度上可以稱作動(dòng)漫藝術(shù)的經(jīng)典。代表邪惡一方的銀河眼、“尖銳”風(fēng)格，既生動(dòng)表達(dá)了自身立場，也象征了麥當(dāng)面臨的困境。而在大眾生活場景設(shè)計(jì)方面，則使用了象征溫和的飽滿、圓潤風(fēng)格，讓觀眾獲得了溫馨、體貼的體驗(yàn)。

（三）虛實(shí)意境的場景設(shè)計(jì)

美學(xué)家宗白華在《中國藝術(shù)意境之誕生》一文中寫到：“化實(shí)景而為虛境，創(chuàng)形象以為象征是意象營造、意境創(chuàng)造的基本美學(xué)法則。”①場景設(shè)計(jì)是動(dòng)畫電影想象世界的核心承載，是動(dòng)畫電影故事內(nèi)容、創(chuàng)作精髓及精神內(nèi)核表達(dá)的關(guān)鍵依托。良好的視覺意象不僅深化了影像作品的精神意蘊(yùn)，也實(shí)現(xiàn)了敘事功能與審美潛能的有機(jī)融合。[5]辨識(shí)度高的視覺元素是動(dòng)畫電影場景敘事的核心要素，動(dòng)畫電影《沖出地球》將故事設(shè)定在可以自由飛行的未來時(shí)空之中，為更好輔助故事劇情，幫助觀眾更好理解敘事內(nèi)容，提出了新的“再生球系統(tǒng)”概念。雖然科技一直在進(jìn)步、發(fā)展，但是，受能源制約，一旦能源消耗殆盡，星球文明就很難繼續(xù)發(fā)展。3個(gè)小朋友正在放風(fēng)箏，然而風(fēng)箏一上天，就斷了線，3個(gè)導(dǎo)彈突飛而來，將風(fēng)箏炸得粉碎。從實(shí)質(zhì)上看，這是一場關(guān)于地球的陰謀。邪惡文明禁止飛行，要求破壞所有飛船；制作天墻，將地球改造為吸收其他恒星能量的“再生球”，以消除自身面臨的能源危機(jī)。

該片通過使用鐘樓、鼓樓、中餐館、風(fēng)箏等一系列中國風(fēng)的視覺元素，營造了國風(fēng)氣息濃厚的影像世界。當(dāng)具有國韻美學(xué)風(fēng)格的鐘鼓樓和科技感極強(qiáng)的銀河眼對峙，不僅精準(zhǔn)體現(xiàn)了“國風(fēng)+科幻”題材電影的精神內(nèi)核，象征了影片與生俱來的標(biāo)簽和美學(xué)特征，也承載了該片所追求的藝術(shù)想象和獨(dú)特美學(xué)。

三、美術(shù)設(shè)計(jì)中視覺影像的主題建構(gòu)與情緒釋放

美學(xué)家朱光潛在《談美》一書中指出：“美感的世界純粹是意象世界?！雹陔娪白髌纷鳛橐庀篁?qū)動(dòng)下的動(dòng)態(tài)影像，通過采用科學(xué)、合理的美術(shù)設(shè)計(jì)策略，將生活的“實(shí)”與意象的“虛”相融合，在充滿意蘊(yùn)的視覺空間中，能夠生動(dòng)釋放情緒，流露真實(shí)情感。動(dòng)畫電影《沖出地球》從策劃到完成制作，從科幻題材的把關(guān)、“科幻+國潮”風(fēng)格的設(shè)定到敘事內(nèi)核的確定，始終以建立在科學(xué)理論基礎(chǔ)上為前提，通過講述有吸引力的故事內(nèi)容，講述“每個(gè)人都是自己的英雄”這一屬于中國人的英雄主義內(nèi)核，增添了整體可看性。

（一）心理雕刻：英雄主義內(nèi)核的深刻表達(dá)

美國電影與文學(xué)批評家查特曼認(rèn)為在敘事文本中存在現(xiàn)實(shí)中的作者與讀者以文本為媒介的對話層、文本隱含作者與隱含讀者的對話層、敘述者與受述者構(gòu)成的對話層。①電影敘事文本是由多個(gè)主體位置構(gòu)成的話語系統(tǒng)。[6]電影《沖出地球》通過將故事場景放在未來世界，沿用導(dǎo)演前作《星游記之暴風(fēng)法米拉》的人物設(shè)定，以“平行宇宙”的敘事姿態(tài)，重回《星游記》IP的起源：原本可以自由通航的星際空間，因?yàn)殡E石雨襲擊，使地球上的所有人都開始懼怕飛行，而麥當(dāng)成為整個(gè)地球唯一想要沖出地球的人。“沖出地球”既是本片故事內(nèi)容的核心，也是大眾長期以來的“飛天夢”。少年麥當(dāng)面對巨大挑戰(zhàn)、困難及挫折，始終相信充滿奇跡；在與咕咚的沖突中，借助少年與成年的世界觀沖突，深刻表達(dá)了想象與現(xiàn)實(shí)的必然矛盾。影片人物“咕咚”變身為中年大叔，雖然有點(diǎn)頹廢，但是喜歡冒險(xiǎn)，始終充滿熱血。麥當(dāng)對咕咚說，“沒到最后一刻，就不叫結(jié)局”，呼應(yīng)了個(gè)人的生活態(tài)度。為了構(gòu)建新的故事空間，雖然本片講述的地方叫“地球”，但是，與現(xiàn)實(shí)生活中的地球存在本質(zhì)差異；通過將傳統(tǒng)國風(fēng)建筑與現(xiàn)代科幻想象相融合，以獨(dú)特的人文形態(tài)，構(gòu)建了全新的視覺影像世界。比如，麥當(dāng)父親留下的“手鐲”是一種觸媒，能夠吸取來自“天墻引擎”的能量，讓地球成為更高級星球的“充電寶”，看似沒有科學(xué)依據(jù)，但這是“戴森球”理論的應(yīng)用體現(xiàn)；通過設(shè)置相對可靠的敘事依據(jù)，營造充滿幻想的敘事場景，對生活哲理、命運(yùn)等創(chuàng)作主題進(jìn)行反思，實(shí)現(xiàn)了從主題表達(dá)到現(xiàn)實(shí)生活的延伸。

（二）家國情懷：宏大敘事主題的現(xiàn)實(shí)強(qiáng)化

德國學(xué)者米克·巴爾在《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》一書中提出“敘述學(xué)，是關(guān)于敘述、敘事文本、形象、事件以及講述故事的文化產(chǎn)品的一整套理論?！雹凇把刂赣H的軌跡，沖出地球，和他相遇”是本片創(chuàng)作的主線，打著“抵御隕石雨攻擊”的名義實(shí)施的天墻計(jì)劃，雖然能夠?qū)⒄麄€(gè)地球包起來，并且讓地球免受隕石攻擊，但是，其代價(jià)是人類再也無法向宇宙飛行。當(dāng)多數(shù)居民都默認(rèn)了這種安穩(wěn)的日子，而麥當(dāng)?shù)母赣H作為堅(jiān)定的飛行派，他發(fā)覺在宇宙深處，存在一種叫做“彩虹?！钡奈镔|(zhì)，能夠重塑地球生態(tài)。為此，他堅(jiān)信人類不能放棄飛行，更不能為后代留下殘破的家園。父親帶著希望出發(fā)了，但是幾年來，都杳無音信。麥當(dāng)則始終謹(jǐn)記自己和父親之間關(guān)于“彩虹?！钡募s定，而且心中始終堅(jiān)守“飛出去”的想法。在地球上，銀河眼的統(tǒng)治越來越殘酷，甚至推行了日益嚴(yán)苛的“禁飛令”。麥當(dāng)用父親臨走前秘密留下的“彩虹號(hào)”去尋找奇跡。然而，銀河眼不允許有人逃出地球，于是決定啟動(dòng)殲滅程序，擊落麥當(dāng)。當(dāng)麥當(dāng)?shù)娘w船身中數(shù)彈，即將墜毀時(shí)，一條鋼鐵巨龍發(fā)射出無數(shù)天墻碎片，很快遮住了天空，銀河眼露出了自己的“真實(shí)面目”。人類瞬間醒悟了銀河眼及更高等級星球的陰謀，但此時(shí)，地球僅剩下最后一架飛船。為了沖破導(dǎo)彈布下的天羅地網(wǎng)，人們重新燃起了飛天夢，升起了無數(shù)風(fēng)箏。在“即使再可怕的困境，只有沖上去，才有希望”的內(nèi)心吶喊中，原本可以逃離的麥當(dāng)，放棄了逃生的機(jī)會(huì)，選擇留下來繼續(xù)拯救家園，詮釋了“舍小家為大家”的家國情懷。

（三）永葆熱情：溫暖人性主題的現(xiàn)實(shí)隱喻

德勒茲與迦塔利在《什么是哲學(xué)？》一書中認(rèn)為：“一件藝術(shù)品就是一個(gè)感覺的整體，是知覺和情感的合成體。”③敘事主題是視覺影像創(chuàng)作、設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)原則，是基礎(chǔ)敘事邏輯。動(dòng)畫藝術(shù)作為敘事媒介，通過選擇貼近受眾的表達(dá)方式，塑造更加新奇、更加潮流的對話空間，以講故事、講道理的方式，讓觀眾更好地了解本片所表達(dá)的主題、價(jià)值理念。[7]電影《沖出地球》傳遞了再渺小的力量，面對困境，仍然“堅(jiān)信未來”有無限可能，堅(jiān)持突破內(nèi)心封鎖的精神。當(dāng)宇宙面臨能源危機(jī)時(shí)，銀河眼假借“保護(hù)地球”之名，密謀制定“天墻計(jì)劃”，意圖讓地球成為宇宙的“充電寶”，成為其他高等星系的犧牲品；麥當(dāng)是一位將飛行當(dāng)作理想的少年，面對特殊困難，他主動(dòng)肩負(fù)起沖出地球、保衛(wèi)家園的重任，即使明知充滿挑戰(zhàn)，但他仍然沒有放棄“彩虹?！钡募s定，堅(jiān)持自己要飛出去。本片借助麥當(dāng)視角，傳遞了少年人面臨困難、挫折等艱難挑戰(zhàn)，仍然能夠保持初心，堅(jiān)決突破一切的信念，繼續(xù)散發(fā)屬于年輕人的活力熱情、勇氣熱血。當(dāng)臺(tái)詞“相信奇跡的人本來就和奇跡一樣了不起”響起來之后，鼓勵(lì)觀眾能以“沖”的心態(tài)，重拾對生活的希望與期待，使觀眾對影片詮釋的主題產(chǎn)生了深刻的情感共鳴。該片繼續(xù)傳遞了堅(jiān)持夢想的勇氣、守護(hù)信念的情緒等敘事主題，其中詮釋的精神感染力，引發(fā)觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的心靈共鳴。

結(jié)論

當(dāng)前動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)以“全齡化”為方向，自覺回歸藝術(shù)本體，通過增強(qiáng)內(nèi)容敘事的戲劇性、人物角色的人性化，實(shí)現(xiàn)了美學(xué)意象世界與現(xiàn)實(shí)生活主題的完美融合?！稕_出地球》在契合受眾觀影需求的同時(shí)，通過汲取寫意美學(xué)，積淀人文關(guān)懷，解構(gòu)、重塑世界觀，為受眾打造了極具想象力的視覺盛宴。該片通過詮釋豐富的藝術(shù)想象與科技感，巧妙轉(zhuǎn)化優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與東方美學(xué)，在賦予觀眾更深刻、更鮮活視覺體驗(yàn)的同時(shí)，引發(fā)觀眾對科幻動(dòng)畫電影進(jìn)行更多思考。

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