李驁

從真正意義上來(lái)說(shuō)，第一部商業(yè)發(fā)行的3D電影是1922年的《愛(ài)的力量》，這也是第一部使用特殊立體眼鏡來(lái)觀看3D膠片電影作品。導(dǎo)演瓦萊麗·勒梅西埃采用不同顏色的膠片來(lái)拍攝該影片，這對(duì)當(dāng)時(shí)只能采用綠色和紅色膠片技術(shù)拍攝的電影來(lái)說(shuō)，可謂是一種十分超前的構(gòu)想和創(chuàng)意。觀眾戴著同樣色彩的眼鏡進(jìn)行觀影時(shí)，因雙眼同時(shí)看到不同的瞳距所產(chǎn)生的視覺(jué)差，從而感受到前所未有的3D立體效果，引發(fā)觀眾熱棒。

紅色和綠色是當(dāng)時(shí)較常見(jiàn)的選擇顏色，這種組合產(chǎn)生的圖像反射，比其他顏色要多，因此沿用至今。遺憾的是，世界上第一部3D電影《愛(ài)的力量》并沒(méi)有獲得廣泛發(fā)行，導(dǎo)致這部電影的拷貝被電影公司丟失。

一、3D電影的多元化進(jìn)程與發(fā)展方向

3D電影的研發(fā)持續(xù)了近半個(gè)多世紀(jì)，但由于高研發(fā)成本和20世紀(jì)二三十年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條的壓力，阻止了好萊塢電影全面地采用3D技術(shù)。美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期有一個(gè)值得注意的成功案例就是Audioscopiks，這部電影依賴于3D雙色膠片技術(shù)，即IMAX技術(shù)而制作。IMAX技術(shù)規(guī)格的出現(xiàn)，在20世紀(jì)80年代末期成為3D電影制作的最有效的強(qiáng)心劑。IMAX通過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算確保膠卷軸保持同步運(yùn)行，這樣就不會(huì)出現(xiàn)傳統(tǒng)3D電影的雙重漏幀問(wèn)題，并且IMAX可以確保觀眾不會(huì)遭受傳統(tǒng)3D電影帶來(lái)的眼睛疲勞和頭痛。

至今為止較為成功的3D電影，還是美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》。與他執(zhí)導(dǎo)的電影《深淵幽靈》一樣，《阿凡達(dá)》用定制相機(jī)和3D軟件拍攝?？仿‘?dāng)時(shí)發(fā)明的這項(xiàng)新的3D拍攝技術(shù)無(wú)疑是最成功的技術(shù)革命，不過(guò)由于其高額的開(kāi)發(fā)成本而并未公布面世。正因如此，《阿凡達(dá)》被認(rèn)為是有史以來(lái)開(kāi)發(fā)成本較為昂貴的電影。事實(shí)證明，《阿凡達(dá)》也是現(xiàn)在票房影史上較高的電影。這部電影的成功比以往任何時(shí)候都更能夠直接證明，體驗(yàn)感受的舒適性能夠讓觀眾更加滿意，觀眾也愿意花費(fèi)較高的票價(jià)為先進(jìn)的電影技術(shù)和高級(jí)的感官享受買(mǎi)單。

《阿凡達(dá)》以后，電影觀眾迫切期待未來(lái)幾年誕生出更多更新的3D電影技術(shù)并運(yùn)用到影片中去。例如《阿凡達(dá)2》和艾薩克·阿西莫夫基金會(huì)的VR電影的誕生，就是從頭開(kāi)始設(shè)計(jì)，以3D化、交互化和VR化的三元統(tǒng)一與融合為基點(diǎn)，以電影3D化的流行趨勢(shì)為引導(dǎo)，讓更多觀眾與電影產(chǎn)生交互浸潤(rùn)影響，獲得更多的市場(chǎng)回報(bào)價(jià)值，使得許多電影制作人和電影商將他們?cè)?jīng)拍攝過(guò)的項(xiàng)目從2D轉(zhuǎn)換為3D，迅速的占領(lǐng)市場(chǎng)并獲得追棒。[1]

3D電影雖仍然是一種不完美且相對(duì)昂貴的技術(shù)，但立體電影效果帶來(lái)的豐富色彩和感官刺激的張力，仍然使觀眾眼前一亮，對(duì)新技術(shù)飽含新奇和渴望。進(jìn)入21世紀(jì)，電影技術(shù)的飛速發(fā)展，使觀眾的感官體驗(yàn)達(dá)到空前的震撼。特別是3D偏光眼鏡，不僅可以降低外圍視覺(jué)刺激，還可以讓觀眾專注于銀幕中心位置。除了這樣的適度改進(jìn)外，3D制造商也在努力突破3D顯示的下一個(gè)重大障礙，最終研發(fā)的自動(dòng)立體顯示器技術(shù)面世。與立體屏幕一樣，自動(dòng)立體屏幕顯示兩個(gè)圖像，這些圖像合并為一個(gè)圖像，模擬3D效果。然而，自動(dòng)立體屏幕完全消除了對(duì)眼鏡的需求。在使用透鏡屏幕時(shí)，自動(dòng)立體顯示器根據(jù)一個(gè)人查看屏幕的角度生成可變圖像，頭部的運(yùn)動(dòng)在每只眼睛中產(chǎn)生不同的圖像構(gòu)成裸眼3D的立體效果，形成3D電影多元化結(jié)構(gòu)模式。[2]

二、阿凡達(dá)系列電影對(duì)電影觀眾感官體驗(yàn)影響力

2021年12月14日，《阿凡達(dá)2》在美國(guó)一上映就拉開(kāi)了3D技術(shù)新浪潮。那排山倒海的真實(shí)全景立體模式向觀眾襲來(lái)的瞬間，就將觀眾引入了絢麗多姿的大場(chǎng)景中遨游。

這部電影開(kāi)始就是夢(mèng)幻般的場(chǎng)景，就像戲劇藝術(shù)一樣，人們總會(huì)去追求美的事物。很少有人會(huì)質(zhì)疑《阿凡達(dá)2》在視覺(jué)符號(hào)表意上，讓觀眾眼花繚亂、如夢(mèng)如幻、似真似假的場(chǎng)景帶來(lái)的負(fù)面影響。也正因如此，先進(jìn)的數(shù)字電影制作技術(shù)得以與藝術(shù)的高度融合，推進(jìn)3D電影的發(fā)展，也代表了現(xiàn)代電影數(shù)字化進(jìn)程的偉大進(jìn)步。CGI的角色構(gòu)造、演員的運(yùn)動(dòng)捕捉、3D的生物制作等，都代表著這個(gè)時(shí)代的電影產(chǎn)物的賦能功能。

另外，在現(xiàn)代科技支撐下，運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)設(shè)計(jì)制作的場(chǎng)景，如生物和物體在空間和水下運(yùn)動(dòng)的紋理和物理特性都完美地體現(xiàn)在影片里面?！栋⒎策_(dá)》系列電影中所有的奇幻生物和文化都是電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)從零開(kāi)始設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)的，這些技術(shù)的創(chuàng)新和夢(mèng)幻世界的場(chǎng)景，不僅需要高科技技術(shù)，更需要大量的想象力和創(chuàng)造能力。也只有通過(guò)3D電影的Perfcap-Performance Capture Woerkfiow表現(xiàn)捕捉流程制作技術(shù)，才能更好地增強(qiáng)3D電影的賦能。[3]

在視覺(jué)上《阿凡達(dá)2》毫無(wú)疑問(wèn)是華麗的，同時(shí)，由內(nèi)涵和外延在情節(jié)上的設(shè)置，與思想、藝術(shù)、技術(shù)三者交融，產(chǎn)生的巨大的能量，爆發(fā)出畫(huà)面意義外的延伸，引發(fā)了觀眾感官體驗(yàn)的無(wú)比厚重的視覺(jué)效果。在敘事結(jié)構(gòu)上，以交叉蒙太奇為主要敘事手法，完整的、立體的、清晰的將故事呈現(xiàn)在觀眾面前，在感動(dòng)的同時(shí)又侵入心肺，與觀眾形成強(qiáng)烈的共鳴。[4]

在很多影片中很少有像這部影片這樣?jì)故斓膱?chǎng)面調(diào)度和創(chuàng)新思維創(chuàng)作的動(dòng)作場(chǎng)景。詹姆斯·卡梅隆就是在這樣的不經(jīng)意間，將敘事結(jié)構(gòu)和動(dòng)作語(yǔ)言完美的結(jié)合起來(lái)，進(jìn)入人的心扉，久久讓人難以忘懷。

三、獨(dú)特的3D電影觀影與卓越的票房標(biāo)志

進(jìn)入后新冠疫情時(shí)期，影迷們更加迫切需要被吸引到高質(zhì)量、高水準(zhǔn)、有張力的電影體驗(yàn)中，而不是僅僅依托復(fù)雜的表現(xiàn)蒙太奇或理性蒙太奇的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作劇情片。電影《阿凡達(dá)2》之所有如此強(qiáng)大的觀影吸引力，獲得比普通3D電影更高的票價(jià)上座率，還在于它超強(qiáng)的敘事模式與3D觀影體驗(yàn)同步。從票房收入來(lái)看，據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，《阿凡達(dá)2》的全球票房約為21.74億美元，其中海外票房總計(jì)15.38億美元，中國(guó)票房市場(chǎng)2.45億美元[5]，居所有海外市場(chǎng)的榜首，可以看出3D電影觀影模式的魔力和導(dǎo)演獨(dú)特的敘事魅力。

雖電影的播放方式也是由多種格式并存的形態(tài)進(jìn)行的，觀眾沒(méi)有太多的電影可以選擇；但事實(shí)上，在這期間3D電影的播放形式，直接改變著票房收入。美國(guó)數(shù)據(jù)公司EntTelligence的CEO Steve Buck說(shuō)到，目前電影院的播放格式包括傳統(tǒng)的2D模式、3D模式放映和70毫米膠片電影等，在觀眾席觀看的格式是數(shù)字的，通常稱為標(biāo)準(zhǔn)格式，然后才是高級(jí)格式。這里的高級(jí)格式包括IMAX、杜比電影院和ScreenX等屏幕。即便如此，大多數(shù)觀眾也愿意為高級(jí)播放格式去花費(fèi)更多的票價(jià)。

根據(jù)EntTelligence的數(shù)據(jù)，在整個(gè)運(yùn)營(yíng)過(guò)程中，《阿凡達(dá)2》近30%的票房銷售來(lái)自高端格式的演出，平均每張票價(jià)約17.80美元，折合人民幣120元左右。相比之下，2022年上映的所有其他電影不包括《阿凡達(dá)2》，都只有不到14%的票房收入來(lái)自高級(jí)放映，平均每張票價(jià)約15.76美元，約合人民幣102元左右。[6]因此，迪士尼和喬治卡梅隆真正地推動(dòng)了3D電影的發(fā)展，為阿凡達(dá)系列電影的票房數(shù)字提供了支撐。這種高級(jí)放映格式，可以在很多標(biāo)準(zhǔn)電影院里播放時(shí)，也同樣有著較高標(biāo)價(jià)。《阿凡達(dá)2》自上映以來(lái)，已經(jīng)有超過(guò)56%的電影票用于3D模式放映，這些電影票平均每張16.30美元，約合人民幣105元左右。而傳統(tǒng)的2D票價(jià)每張約12.12美元，約合人民幣78元。可見(jiàn)，獨(dú)特的3D電影觀影方式是高的票房?jī)r(jià)值的標(biāo)志。這個(gè)由技術(shù)帶來(lái)的感官體驗(yàn)，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于故事情節(jié)本身。在追求新奇、刺激和驚厥的同時(shí)，更多的是真實(shí)的體驗(yàn)帶來(lái)與傳統(tǒng)迥然不同的、最為直觀的、模擬真實(shí)環(huán)境與模擬真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)的觀影感受震撼。以運(yùn)動(dòng)的聲畫(huà)影像作為傳播的媒介介子的影像藝術(shù)，其核心就是沖破銀幕與畫(huà)框的約束，達(dá)到真實(shí)環(huán)境和帶著生活毛邊的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)。真實(shí)與虛擬的創(chuàng)新性影像紀(jì)實(shí)效果，才是影像藝術(shù)追求的終極目標(biāo)。

2022年，3D電影放映占所有電影票銷售的7.7%。除去《阿凡達(dá)2》，這些電影票僅占總銷售額的3.7%。[7]2009年的《阿凡達(dá)》是有史以來(lái)最賣座的電影之一，它在高級(jí)放映的電影票方面也表現(xiàn)良好。根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，80%票房來(lái)自高級(jí)放映格式的觀眾席。Comscore資深媒體分析師Paul Dergarabedian說(shuō)：“這部電影吸引力的本質(zhì)與觀眾觀看它的方式是密不可分的，也許比歷史上任何其他電影系列都更能將3D融入其電影的DNA里?！盵8]確實(shí)，可以肯定的是《阿凡達(dá)2》并沒(méi)有超越或達(dá)到它前一部的票房，僅僅是因?yàn)?D電影和高級(jí)格式電影的附加費(fèi)用太高。雖然有人質(zhì)疑這部電影的文化和敘事結(jié)構(gòu)的相關(guān)性，但續(xù)集依舊吸引了來(lái)自不同國(guó)家不同文化的影迷。

四、觀影賦能，藝術(shù)與技術(shù)兼容

雖然《阿凡達(dá)2》引起了觀眾對(duì)3D電影的極大興趣，但票房統(tǒng)計(jì)分析，這部電影不會(huì)像2009年第一部《阿凡達(dá)》電影上映時(shí)那樣引起轟動(dòng)。一方面，因?yàn)榈谝徊俊栋⒎策_(dá)》上映后，出現(xiàn)了一個(gè)窗口期，電影公司大力推廣3D電影，觀眾們蜂擁而至。然而這種興趣在過(guò)去十年中已經(jīng)開(kāi)始逐漸減弱。另一方面，高級(jí)放映有望繼續(xù)吸引觀眾，電影院的運(yùn)營(yíng)商正在大力投資座椅、投影儀和音響系統(tǒng)的升級(jí)。許多公司正在拆除傳統(tǒng)的數(shù)字投影儀并安裝激光投影裝置，隨著時(shí)間的推移，硬件成本會(huì)降低，而且電影觀眾能享受的畫(huà)面質(zhì)量會(huì)更好。影迷們對(duì)去電影院看哪些電影，以及他們想如何觀看這些電影的方式開(kāi)始變得更加挑剔。電影院在改善這些體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，更加希望頻繁地吸引消費(fèi)者，并且說(shuō)服觀眾花更多的錢(qián)去享受高級(jí)放映的體驗(yàn)。

隨著3D電影的進(jìn)程和發(fā)展，即電影技術(shù)發(fā)展的進(jìn)程，從單一3D電影的互動(dòng)元素，到現(xiàn)在的多感官體驗(yàn)的變化，最大的改變還是傳播介質(zhì)更新產(chǎn)生的影響。從卡梅隆革新的3D技術(shù)開(kāi)始，新的電影技術(shù)就像軍備競(jìng)賽一樣，開(kāi)始每天飛速發(fā)展，包括現(xiàn)在使用的VR技術(shù)電影、4DX電影等一系列技術(shù)革新的產(chǎn)物，都是對(duì)未來(lái)電影技術(shù)的期待與向往，更是徹底改變觀眾觀影體驗(yàn)的重要方式之一。

結(jié)語(yǔ)

觀眾沉浸在3D技術(shù)帶來(lái)無(wú)限夢(mèng)幻的意境中，也同樣渴望精彩的情節(jié)、炫麗的藝術(shù)手法并肩而行，在現(xiàn)代化的影像藝術(shù)與技術(shù)中，真正的凝聚力是樹(shù)立以人為本，科學(xué)精神的鑄魂育人，在匯聚科技力量的技術(shù)中鼎力前行，才是未來(lái)影像藝術(shù)與技術(shù)發(fā)展的必經(jīng)之路。因此，藝術(shù)與技術(shù)共性提升，已勢(shì)在必行。雖然3D電影改變了觀眾習(xí)以為常的收視狀態(tài)，但影像藝術(shù)的價(jià)值還在于創(chuàng)新和探索，實(shí)現(xiàn)在時(shí)空表意中的巨大突破。

參考文獻(xiàn)：

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[3]駱育紅.感官故事——技術(shù)、媒介與感官體驗(yàn)的關(guān)聯(lián)[ J ].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（02）：73-76.

[4]戚玥爾.多模態(tài)交互電影的探索與研究[ J ].當(dāng)代電影，2020（10）：173-176.

[5][6]Sarah Whitten，‘Avatar： The Way of Wateropens to $134 million， just missing box office expectations[N].CNBC，2023（02）.

[7][8]Sarah Whitten， More than half of all‘Avatar：The Way of Watertickets have been for 3D showings[N].CNBC，2023（02）.