PATRICIA

晴天，布達佩斯

作家茨威格喜愛布達佩斯。在《昨日的世界》中，茨威格將自己對流光溢彩的黃金年代的懷想，悉數給予了這座城市——奧匈帝國濃縮著歐洲盛時的光景，身為匈牙利首都的布達佩斯，彼時有“歐洲之心”的美名。然而，此時的布達佩斯，已是壯麗宏偉中暗藏衰敗美感的古城。

許光漢與布達佩斯的交會總計21天。是個略微尷尬的數字：對游客過分漫長，對住戶又稍顯倉促。許光漢的身份介于二者之間，他是為錄制《中餐廳》第七季來的。

于是，這場基于工作的交會，在他口中帶著“若即若離”的氣質。短暫停留的21天，攝影機不停，許光漢多數時間待在餐廳，盡職盡責地做料理、服務食客，即便被拍到街頭偶遇，也是在往返“市場—餐廳”的途中。偶有休假，和餐廳的伙伴們一同拜訪匈牙利特色的建筑，體驗東歐民俗活動，內心卻依稀覺得，同布達佩斯的連結，尚顯輕淺。

他習慣用雙腳丈量一座城市。比如說，漫無目的地散步，“亂走，最好是可以騎一輛腳踏車，去探索有當地特色的店”，再比如，扎進本地人的巷弄，體會市井街巷熱氣騰騰的人情味，“去鬧市區(qū)看看食物夜市或手作市集”。

因而許光漢的布達佩斯紀事，很少與城市本身相關。它并非關乎一座建筑，一條河流，一段文字，或是一幅畫作，而是關乎一群人，以及一種氛圍?！白畲蟮母惺苁钦鎸崱?，許光漢說，限時餐廳的建立從零開始，與同伴共事的情誼亦然。它們緩慢地、如實地生長，好像一株植物，吸收到多少養(yǎng)分，就長成什么樣子。

時間的堆疊是奇妙的，一群人逐漸形成默契，事務順手起來，彼此間也有了交心的熟稔。自然而然地，許光漢與市場的攤販們建立了無言的信任。他清楚記得，第一周去市場，攤販們還是陌生面孔，買什么、怎么買，得說得明白且客氣，第三周再去時，攤販們一見他，便知道該準備什么、準備多少——“這種人與人之間的連結與互動，就是我所說的真實感。”

但許光漢仍是慢熱內斂的。在他的解讀中，那些外人看來“社恐”的表征，是因為“不太好意思麻煩別人”，“不知道說什么的時候，不如就聽聽大家怎么說。但如果大家來找我聊天，其實我也很樂意?！惫?jié)目錄制后期，許光漢常常想，如果能有機會，以一種輕松的姿態(tài)和餐廳的伙伴們再次相聚，喝些小酒，隨性談天，拋掉如影隨形的責任感，不用考慮當日經營的狀態(tài)，憂心采購哪些蔬果，菜何時做好，食客是否滿意，應該會很有趣吧？

晴時多云，佛羅倫薩

“佛羅倫薩綜合癥”，專用于描述游客抵達佛羅倫薩的心情——在這座人文精神的起源地，身處藝術品密集的空間，觀者往往容易受到強烈美感的刺激，心跳加快，頭昏眼花，混亂，甚至產生幻覺。因行程安排，許光漢留給美術館的時間有限，但他也辨認出佛羅倫薩的質感：“它像一場清幽的夢境?！?/p>

行車途中望窗外景致，佛羅倫薩郊外的山地似乎發(fā)出無聲的誘引，“我會覺得，如果可以在山丘或平原奔跑，應該蠻舒服的”。他對佛羅倫薩的建筑很感興趣，房屋、店鋪、教堂，肉眼可及的建筑皆為兩三層，古樸外觀顯出時間的留痕，走進去又是另一番模樣，內里即時的修繕和維護，令建筑完整保留著本身的功能性?！斑@些建筑不會造成光害，因此無論是走在河邊或街頭，都能被太陽直接照射，散步也會很享受?！?/p>

跟隨時裝周的節(jié)奏，許光漢一年兩度造訪意大利，猶如遵循特定節(jié)律的候鳥。光鮮的盛會和忙碌的拍攝過后，他的眼睛在捕捉的，仍是一座城市內在的肌理。

多云，海南陵水

海南陵水，國內的沖浪圣地，許光漢度過的時日卻并不輕松。去年5月，電影《瞞天過?！吩谶@里開機，許光漢搭檔惠英紅、張鈞甯、尹正，飾演亦正亦邪的鄭威。電影改編自熱門的西班牙影片《看不見的客人》，鄭威身為戲中最復雜的人物，穿梭于明線與暗線之間——在花襯衫和姿態(tài)混不吝的表象之下，還隱藏著另一個事實。對演員而言，這無疑是有趣且艱難的。

拋開人物的復雜度不談，實在的困難也頗多：有幾場戲因為臺詞體量巨大，背臺詞成了許光漢遇到的一個挑戰(zhàn)；再往后，到了片場，與其他演員對戲，前輩惠英紅極度精準的臨場表現和合情合理的即興發(fā)揮，又構成了另一重進步的壓力。因此，“不管當天要演懸疑的戲份，還是氣氛相對輕松的戲份，我都會給自己很大壓力?！痹S光漢說。

但挑戰(zhàn)也是機遇。就像角色的復雜性，往往預示著演員擁有豐盈的塑造空間?；厮菰S光漢的諸多角色，個性迥異，卻都擁有一種相似的張力，即表象與內里的反差，比如《罪夢者》的林季子，一位壞得張揚的復仇者，內心亦有無限柔情；而《陽光普照》的阿豪，在外人眼中優(yōu)秀、溫暖甚至完美，最后卻受“完美”所累，選擇了結自己的生命；至于令許光漢名聲大噪的《想見你》，本就是在用同一張面孔演繹三種人物狀態(tài)。

“為什么喜歡這樣的角色？因為他們會比較有厚度。挖掘人物的過程也更有趣，在思考人物為什么做出這個選擇的時候，你可以有很多種不同的解讀，而每種解讀都說得通。”許光漢用“有機”形容如述狀態(tài)，“就像有機蔬菜，它擁有很多養(yǎng)分——這些角色沒有固定的演繹方法，出來的結果也會讓我有所成長”。

演員如何觀照自身，最終都反映在其對戲的理解及選擇上。這一點在不善言辭的許光漢身上尤甚——年初問世的電影《關于我和鬼變成家人的那件事》，同樣也在打破觀眾對他的想象。戲中的警察吳明翰，被許光漢視作出演過的最難的角色之一?！鞍缪輩敲骱驳睦щy在于要表現出他的性格，必須在喜劇的背景下表現出人物的真實性，某種程度上，這意味著表演必須非常精準，需要對人物有充分的理解。”

看起來，今年是許光漢的“破之年”？他略作停頓，“倒也不是說角色或戲特別難，我就一定要拍。我只是覺得，自己能不能再突破一點？演過愛情類型的作品，自然想要試試看懸疑、驚悚或是動作類型，想知道自己可以挑戰(zhàn)到什么程度?！迸c其把這些出人意料的選擇，定義為許光漢對自身的“刻意為難”，不妨認為，他只是好奇，成為演員十年后，自己還有怎樣的可能性，以及，自己的天花板究竟在哪里？

出于本能的挑戰(zhàn)之心，也如他所說，帶來了“有機”的養(yǎng)分——對不同角色的理解和詮釋，最終塑造了一個變化中的許光漢。“演完懸疑片過后再去演愛情片，感受是不同的，就像人在不同歲數，看同一部電影也會有不同的想法。如果內在的成長和未來的角色之間可以相互映照，對我來說是很棒的事?！?/p>

一則采訪中，許光漢曾提及對法國通往西班牙的朝圣之路的興趣：這條路線全長八百公里，“朝圣者”可選擇每日步行20-30公里，或是自行車騎行60-70公里，通過對身體動作的無限重復，抵達內心。然而，許光漢解構了這趟旅程被賦予的“苦行”意義，真正令他向往的，是旅途中的未知：會遇到什么樣的人，會發(fā)生什么樣的事，又會發(fā)現怎樣的自己？“我對未知既害怕又好奇，但如何面對它，要取決于那個時期的我是否有足夠的能量或勇氣去挑戰(zhàn)。”

大概，許光漢口中的有機，還有另一層含義，即事物的各部分互相關聯協調、不可分，就像一個生物體那樣有機地聯系起來。這種聯系，既存在于角色與角色之間，也存在于在角色與生活之間。

上海，雨天

“下雨！”影棚外，一聲呼喊穿透人群。不下五秒的功夫，黑色幕布前，人造的大雨筆直地砸向地面。許光漢撐著雨傘，左顧右盼，張望鏡頭，倏地閃回《想見你》的場景。這聲呼喊似乎也直穿天際，轉瞬之間，屋外綿密的云層就落下雨絲。

江南的夏季常有陣雨。這是自然規(guī)律。就像人的內心也時有陰雨。如果可以，許光漢會避免言及自己的“雨天”——這是他待人接物的禮儀，不愿夸大某種情緒，也不想為他人平添負擔——但不代表“雨天”不存在。

今年是許光漢成為演員的第十年。早些時候歷經混沌和迷茫，“不知道自己想要追尋的東西，面對家人的詢問也說不上來”。決定鉆研表演，因對自我嚴厲的習慣，糾結與拉扯常在心間，他也是近年才習得“球來就打”的心態(tài)，“想要把事情做到最好，有時不一定能聽得見別人的想法，這樣的狀態(tài)我也常有……但其實不會有什么事情是真的完美的。我還在努力學習這一點”。

如今的許光漢，自謙“在某些地方找到了自己的方法”，“比如怎么背臺詞，怎樣去切入一場戲，如何去構建角色……但不至于游刃有余，或是很流暢。還是需要一些準備的時間”。

去年夏天和惠英紅對戲的經歷令他記憶猶新。個性爽朗的紅姐往往前一秒還在打趣、談笑，聽到導演的一聲“開機（action）”，隨即進入角色狀態(tài)，“這也太厲害了！”許光漢說到這，眼睛閃出光芒，“我完全沒辦法做到像她這樣輕松地切換?！辈贿^，現在的許光漢比過往松弛——已是跨出了一大步的自我挑戰(zhàn)。

他自陳打小的個性如此，事件發(fā)生的當下，潛意識總會跑出來，壓制涌流的情感，提醒他回歸冷靜。于是，很多感受要等稍事過后，才會從心底慢慢發(fā)酵出來。這讓他在拍戲時需要醞釀情緒的時間，而在生活中，許光漢也因這種情緒“延遲”顯出一種鈍感。

“不過，敏感或遲鈍，我都不太想要。想平衡一點，中庸一點，幸福地活著?！?/p>

難道，平衡不是最難的課題？眼下，許光漢就被其中最基本的一項——工作與生活的平衡——難住了。這一年，跟隨劇組大篷車短暫駐留又離開，因工作安排無腳鳥般全世界飛行，“每天工作完，需要花一些時間來消化工作，找到放松的出口，再出去工作，像一個循環(huán)”，難免和家人、朋友疏于聯絡，他私下常為未及時回復的訊息感到抱歉。

許光漢知道，生活不會日日皆晴日——也不可能抵達絕對的平衡。“平衡，每個人都在找，如果你可以找到，那真的是恭喜。一個人很難保持超平衡，如果看起來是，也一定有看不到的不平衡的地方。”既然如此，難題也就解開了。