李剛田：

我與鮑賢倫很熟悉，對(duì)他的創(chuàng)作很關(guān)注。他是站在當(dāng)代立場上，站在書法創(chuàng)作立場上，站在個(gè)性化的立場上，重新解讀古人，重新塑造當(dāng)代作品。他在當(dāng)代書法創(chuàng)作中，把秦漢簡牘最古老的元素表現(xiàn)得淋漓盡致。秦漢簡牘在古代不是主動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)作，我們今人站在藝術(shù)立場解讀、取法與創(chuàng)作的時(shí)候，兩千多年前的神秘感和歷史厚重感都表現(xiàn)出來了，古老的東西有了現(xiàn)代的屬性，這一點(diǎn)鮑賢倫做得很好。再一點(diǎn)，引發(fā)大家對(duì)書法的單純和深刻的問題的思考。正因?yàn)樗倪x擇單純，取法很窄，選題很小，創(chuàng)作素材依托以秦簡為主的古代遺墨，技法的運(yùn)用力求質(zhì)簡，審美的傾向是古雅和厚樸，在單純中得到了一種深刻，正是這種深刻塑造了個(gè)性化的品格，他的作品在當(dāng)代獨(dú)樹一幟，在書法史上也是獨(dú)樹一幟，這是他成功的地方。

邱振中：

在這里，我只談?wù)匁U賢倫立足于秦隸基礎(chǔ)之上的作品，他的這一類作品，特別是其中的部分對(duì)聯(lián)作品，我認(rèn)為，在當(dāng)代隸書領(lǐng)域，以至于在整個(gè)中國書法史的隸書創(chuàng)作中，是有貢獻(xiàn)的。這是一件很了不起的事情。當(dāng)我們這樣來看他的創(chuàng)作時(shí)，發(fā)現(xiàn)他使用的是一種歷史上很多人都使用過的方法，這就是說，依憑古代一種大家都不怎么去模仿的字體或作品，加以融裁，最后形成自己的風(fēng)格。這是書法史上常用的方法，例如吳昌碩寫《石鼓文》。這種方法看來并不新鮮，但它既接續(xù)了傳統(tǒng)，又開辟了新的進(jìn)路，無疑是對(duì)書法史的貢獻(xiàn)。這種創(chuàng)作方法，在今后的一段時(shí)間內(nèi)，仍然有它的意義。這種選擇、堅(jiān)持、融會(huì)，不是每個(gè)人都能做到的。一個(gè)人，在他的有生之年，便能去談到他對(duì)歷史的貢獻(xiàn)，不可多得。這是鮑賢倫先生幸運(yùn)的、了不起的地方。

沃興華：

我一直關(guān)注鮑賢倫的書法，覺得他在創(chuàng)作上有兩大成功：第一，他成功地將小字大寫。鮑賢倫的隸書受簡牘書法影響很大。秦代的竹簡字很小，鮑賢倫把它們寫大了，小字寫大很難。董其昌曾經(jīng)感嘆，小字大寫需要方方面面的轉(zhuǎn)換，因?yàn)樾∽种仨嵨叮笞种貧庀?，表現(xiàn)在創(chuàng)作方法上，清代人也早就指出過小字與大字用筆方法不同。鮑賢倫的書法實(shí)現(xiàn)了小字大寫的轉(zhuǎn)換，不僅寫出了自己的風(fēng)格，而且寫得那么雍容大度，難能可貴。第二，他成功寫出了隸書的書卷氣。小字大寫的難度很高，近百年來，尤其是最近幾十年，雖然寫簡牘書法的人很多，但是成功的很少，一般都是學(xué)習(xí)皮毛，又輕又薄。在我眼中真正成功者有兩個(gè)人，一個(gè)是王蘧常，一個(gè)是鮑賢倫，他們的特點(diǎn)都是借鑒碑版寫簡牘。

寒碧：

鮑賢倫把簡牘與碑版融合得很順暢，雄強(qiáng)不空洞，樸落不粗率，能夠避免執(zhí)著于某種風(fēng)格面貌可能產(chǎn)生的負(fù)效應(yīng)，說明他很踏實(shí)，深思善悟，兼具了高明深潛。當(dāng)然這也與他的性格氣質(zhì)有關(guān)，與他的成長經(jīng)歷、人生態(tài)度有關(guān)。他是中文系畢業(yè)，讀書入古，但沒有酸腐氣。后來從事行政工作，做官進(jìn)止，也沒有紗帽氣。一方面斯文養(yǎng)性，一方面干濟(jì)有聲，總能做到均衡有度……鮑賢倫倡導(dǎo)的『入古』是十分艱難的一樁工作，真能『入古』的人實(shí)在是鳳毛麟角。入古也不完全是技術(shù)和形式問題，它跟我們大的文脈，比如『斯文』傳統(tǒng)，具有非此不可的關(guān)系?！核刮摹粋鹘y(tǒng)最重心靈化育和人格塑造，自然會(huì)導(dǎo)引書家書風(fēng)書藝的『自我塑型』。依我看，鮑賢倫更接近這個(gè)傳統(tǒng)。我們期待他循此更深入地開掘，得斯文之助，有德義之援，精光內(nèi)照，不向外求。