王一川

《心居》

進(jìn)入新時(shí)代十年來，上海產(chǎn)電視劇即滬產(chǎn)劇取得了突出的成績。之所以將這十年滬產(chǎn)劇當(dāng)作一個(gè)相對(duì)完整的整體提出來探討，恰是由于這十年有著特殊的意義：這是中國共產(chǎn)黨的十八大以來中國社會(huì)各方面發(fā)生鮮明而深刻變遷的十年，是包括中國各藝術(shù)門類創(chuàng)作在內(nèi)的文化藝術(shù)界發(fā)生顯著變化的十年。適逢一些重大歷史事件慶典或時(shí)間節(jié)點(diǎn)，文藝創(chuàng)作更是風(fēng)云際會(huì)地獲得重新觀照歷史和現(xiàn)實(shí)境況時(shí)的宏闊而深邃的大歷史觀或長時(shí)段歷史視野。具體地說，在改革開放40 周年、建國70 周年、建黨100 周年、迎接“第二個(gè)百年”、“延安文藝座談會(huì)講話”80 周年等一系列重大歷史事件的特定視野支撐下，特別是在朝向中華民族偉大復(fù)興目標(biāo)邁進(jìn)的過程中，中國的歷史、現(xiàn)實(shí)和未來都向中國電視藝術(shù)家開放了新的審美表現(xiàn)空間，從而激發(fā)起新的滬產(chǎn)劇創(chuàng)作沖動(dòng)。這里暫且只能從題材分類角度，簡要談?wù)勥@時(shí)段部分滬產(chǎn)劇所作出的美學(xué)建樹。美學(xué)建樹在這里是指這批滬產(chǎn)劇在敘述情節(jié)、刻畫場景、塑造人物、渲染氛圍、凸顯思想題旨等方面展現(xiàn)的新穎而獨(dú)特的創(chuàng)作手法、基調(diào)和風(fēng)格等的綜合面貌。為分析方便，這里主要談?wù)劕F(xiàn)實(shí)題材劇、家族題材劇、歷史題材劇、女性題材劇和古裝題材劇等方面。

現(xiàn)實(shí)題材劇在刻畫當(dāng)代知行合一的人物形象方面邁出堅(jiān)實(shí)步伐，堪稱滬產(chǎn)劇在全國聲譽(yù)卓著的鮮明的美學(xué)標(biāo)志之一。這批現(xiàn)實(shí)題材劇敢于直面當(dāng)代生活世界，著力描寫對(duì)當(dāng)今時(shí)代精神有著敏銳自覺并且及時(shí)付諸行動(dòng)的新型人物形象，借助于他們的改革實(shí)踐而烘托出知行合一的時(shí)代價(jià)值觀。《平凡的世界》《大江大河》《大江大河2》《突圍》《在一起》《埃博拉前線》《風(fēng)吹半夏》《獵狐》等表現(xiàn)突出?！洞蠼蠛印泛汀洞蠼蠛?》以回望改革開放時(shí)代史的寬厚視野，塑造出宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡、宋運(yùn)萍等眾多人物形象，再現(xiàn)改革開放時(shí)代的波瀾壯闊畫卷，傳達(dá)出一種歷史興亡感，還借此詮釋了一種獨(dú)特的“浪淘史觀”?！袄颂允酚^”是說該?。ㄊ紫仁切≌f原著）試圖以這批獨(dú)特人物形象告訴觀眾，歷史潮流依循自身的規(guī)律奔涌向前，好人不一定有好報(bào)，但重要的是順應(yīng)歷史的必然規(guī)律，盡個(gè)體應(yīng)盡的歷史義務(wù)和責(zé)任。《在一起》以十個(gè)單元的時(shí)報(bào)劇組合方式，迅捷地?cái)⑹鲂鹿诜窝滓咔樗僚俺跗谌珖舷滤姆綀F(tuán)結(jié)抗疫的感人故事，刻畫出醫(yī)務(wù)人員、快遞哥、志愿者、社區(qū)工作者等眾多行業(yè)的平凡英雄群像，在全國觀眾中激發(fā)起熱烈共鳴。《風(fēng)吹半夏》敘述民營企業(yè)家許半夏在其鋼鐵企業(yè)獲取巨大成功時(shí)，突然間決定停下來反思最初“野蠻生長”時(shí)期灘涂事故上的過失，主動(dòng)提出支付巨款賠償當(dāng)年鄉(xiāng)親損失，傳達(dá)出一種仁義為先、有過即改的既傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的價(jià)值觀，體現(xiàn)了新時(shí)代企業(yè)家主體人格覺醒和提升的新風(fēng)尚（盡管難免有些超前和理想化）。

家族題材劇是滬產(chǎn)劇的又一重要美學(xué)標(biāo)志：以當(dāng)代小家紛爭而透視大家景觀，創(chuàng)造出家國同構(gòu)的家族形象系列。這類題材劇（也可稱家庭-教育題材?。┢鋵?shí)也可以視為現(xiàn)實(shí)題材劇的一種特殊表現(xiàn)，只不過將當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活境遇的再現(xiàn)集中到了家庭和家族關(guān)系以及子女教育上。這十年已經(jīng)產(chǎn)生了以“小”為標(biāo)志的滬產(chǎn)家族題材系列劇，如《小別離》《小歡喜》《小舍得》《小敏家》等。《小別離》是新時(shí)代家族題材劇領(lǐng)域的一個(gè)有力開端，以中學(xué)生出國為焦點(diǎn)，敘述方、金、張三家庭的獨(dú)生子方朵朵、金琴琴、張小宇在升學(xué)、留學(xué)以及青春期等方面遭遇的困擾。這里既有孩子們的功課、出國、青春期叛逆心理等煩惱，又有家長們?cè)谟齼?、夫妻感情、同事關(guān)系、家庭和睦等方面的焦慮，從小家庭紛擾洞悉出大社會(huì)風(fēng)云，確有小中見大之妙。隨后由同一導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《小歡喜》再次聚焦于三個(gè)家庭，不過焦點(diǎn)換成了氛圍更加緊張的高考。這里通過方一凡、喬英子、季楊楊等高中生的升學(xué)歷程，進(jìn)一步描摹了新時(shí)代家族生活畫卷?！缎∩岬谩冯m然換了新編導(dǎo)，選擇以小升初為話題，但還是集中講述家族三代人的故事。它圍繞南儷、夏君山和女兒夏歡歡、兒子夏超超，田雨嵐、顏鵬和兒子顏?zhàn)佑频榷鄠€(gè)家庭展開，讓觀眾目睹即將小升初的孩子們及其家庭面臨的內(nèi)外種種變故，這里不僅有父子、夫妻、鄰居、養(yǎng)父母等矛盾，還有繼姐妹兼同事、前夫與妻子和前妻等多重親屬關(guān)系的煩惱。這類滬產(chǎn)家族題材劇借助于子女的升學(xué)問題而掀開了當(dāng)代中國城市的家庭倫理、教育、婚戀、青春期、心理與病理等多重矛盾，并切實(shí)地導(dǎo)向這些矛盾的化解和家庭和睦的重建?？梢哉f，這些“小”字劇的生產(chǎn)不僅體現(xiàn)了自覺的品牌意識(shí)，而且業(yè)已成為滬產(chǎn)劇在全國產(chǎn)生影響力的知名美學(xué)品牌之一。

歷史題材劇聚焦于中國現(xiàn)代和當(dāng)代的歷史境遇，展現(xiàn)出藝術(shù)典型化再構(gòu)型這一新趨勢，特別是在運(yùn)用大歷史觀創(chuàng)造典型性格方面作了引人矚目的新建樹。一旦將過去的歷史風(fēng)云人物放到大歷史的“天幕”上重新審視，他們會(huì)打開前所未有的新的美學(xué)風(fēng)姿?！豆鈽s與夢想》以略大描細(xì)的新穎手法，在極簡賅地描摹觀眾熟知的重大歷史場面之際，將主要鏡頭和片長重點(diǎn)瞄準(zhǔn)一些曾被忽視的歷史細(xì)節(jié)，從對(duì)歷史細(xì)節(jié)的濃墨重彩的深描中挖掘出新的歷史滋味來。將陳毅、方志敏和瞿秋白這三位文化人出身的紅軍將領(lǐng)的革命詩情集中起來描繪，烘托出現(xiàn)代中國革命所蘊(yùn)含的現(xiàn)代“斯文”意味，讓觀眾明白他們身上寄托著中國傳統(tǒng)“斯文”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化軌跡。《功勛》以系列短劇集的合成方式，將李延年、于敏、張富清、黃旭華、申紀(jì)蘭、孫家棟、屠呦呦、袁隆平八位英模人物置放在中華人民共和國成立以來七十余年發(fā)展歷程上重新打量，凸顯出當(dāng)代中國社會(huì)典型環(huán)境中的典型性格，稱得上近年來少見的藝術(shù)再典型化的精品。其片頭制作頗有創(chuàng)意：先是出現(xiàn)由演員飾演的人物形象，再逐漸疊化成為人物的現(xiàn)實(shí)形象本身，從而展現(xiàn)出藝術(shù)形象服務(wù)于現(xiàn)實(shí)形象表達(dá)、藝術(shù)形象與現(xiàn)實(shí)形象交相輝映的深刻意味。其中《能文能武李延年》講述抗美援朝戰(zhàn)場上李延年親率戰(zhàn)士們奪回并堅(jiān)守一個(gè)高地的故事。以當(dāng)今大歷史觀氣度回望抗美援朝戰(zhàn)爭，透過令人蕩氣回腸的激烈戰(zhàn)斗場面，將李延年身上的文與武、膽與識(shí)、情與義等多重品格盡情展現(xiàn)出來，以小見大地闡述了那場戰(zhàn)爭及其英雄形象對(duì)于后世的深遠(yuǎn)歷史價(jià)值。這方面的實(shí)例還有《老酒館》《老中醫(yī)》《破曉東方》等。

《大江大河2》

女性題材劇同樣是滬產(chǎn)劇的知名品牌之一。這時(shí)期創(chuàng)作注重表現(xiàn)中青年女性在性別差異困境中頑強(qiáng)追求自主和自立并實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同的超凡毅力。《安家》中的房產(chǎn)公司經(jīng)理房似錦看似成功的房地產(chǎn)商，但其實(shí)攜帶了農(nóng)村貧困家庭蔓延到城市生活中的諸多煩惱，由此展開了由城鄉(xiāng)差異引發(fā)的痛楚及其逐步化解過程?！度选分械穆殘雠灶櫦?、王漫妮和鐘曉芹，在分別遭遇丈夫艷遇、情人欺騙和婚姻危機(jī)的沖擊后，共同選擇堅(jiān)強(qiáng)屹立，重新校正自己的人生目標(biāo)和道路，終于成長為有尊嚴(yán)、有個(gè)性和有品位的當(dāng)代職場新女性。《二十不惑》講述即將畢業(yè)而邁向社會(huì)的大學(xué)女生的遭遇：梁爽漂亮且善于鉆營，姜小果感嘆自己沒錢沒貌沒權(quán)勢，段家寶家庭富裕而單純，羅艷有母親的強(qiáng)勢支持。她們分別從不同挫折中堅(jiān)挺下來，經(jīng)歷了成長?！抖换?》則是接續(xù)敘述大學(xué)畢業(yè)三年后這四位女性的新煩惱：梁爽成了夢想的主播后卻面臨新的不順，金融精英姜小果表面光鮮靚麗卻總承受加班帶來的疲憊，富二代段家寶在遭遇家庭突變后被迫品嘗冷酷現(xiàn)實(shí)，羅艷主動(dòng)尋求新的生活選擇，她們?cè)诮?jīng)歷最初的成長后在此時(shí)段繼續(xù)走向成熟?！冻健分信魅斯惷嶙鳛槎痰浪倩\(yùn)動(dòng)員的故事釋放出多重意義：第一重是刻苦訓(xùn)練而在冬奧會(huì)上為國爭光的女運(yùn)動(dòng)員典范，第二重是克服困難情境而奮力成長、實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同的青年女性代表，第三重是肩負(fù)著由第一代教練員吳慶紅、第二代教練員陳敬業(yè)和鄭凱新、第三代教練員李貴民等共同組成的教練員團(tuán)隊(duì)精神的傳承重任，這種精神的核心在于以團(tuán)隊(duì)協(xié)作方式為國爭光而非單純的金牌至上和個(gè)人英雄主義。

古裝題材劇順應(yīng)近年來的“國潮”熱，體現(xiàn)了以今釋古的電視修辭術(shù)。在改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的《慶余年》中，主人公范閑從現(xiàn)代“穿越”回古代，一面發(fā)誓繼承不幸去世的母親葉輕眉的遺愿，一面竭力為亡母而向生父慶帝復(fù)仇。這種“穿越”式敘事激發(fā)出古今價(jià)值觀碰撞的奇妙火花，但主人公到底志在何方卻引人生疑，令觀眾不得不靜待其續(xù)集中所可能給出的答案。《夢華錄》的熱播順應(yīng)當(dāng)代民間古代文化熱潮以及學(xué)界“宋型文化”熱，以錢塘茶鋪老板趙盼兒、琵琶高手宋引章、廚娘孫三娘等三姐妹結(jié)伴闖江湖的故事吸引人，還通過趙盼兒與顧千帆之間的情感糾葛過程展現(xiàn)女性的自信自強(qiáng)，由此刻畫出具有過于突出的現(xiàn)代觀念的宋代俠女形象。

除以上五種題材劇外，其實(shí)還可以找出其他一些一時(shí)難于歸類的劇作。例如，不妨?xí)呵曳Q為特別題材劇的作品，往往在題材、人物、樣式、風(fēng)格等方面有著特殊處，例如《特戰(zhàn)榮耀》《三體》等?！短貞?zhàn)榮耀》中的主人公燕破岳，表面上武藝高強(qiáng)、性格高冷，但實(shí)際上深受童年陰影的困擾，是有著嚴(yán)重的心理健康問題的“病人”。該劇敘述他和其他有著同樣心理疾患的隊(duì)友，共同通過艱苦訓(xùn)練和磨礪而實(shí)現(xiàn)治愈，成為國家和社會(huì)需要的棟梁之才。《三體》根據(jù)知名科幻小說改編，由地球基礎(chǔ)科學(xué)遭遇異常紛擾以及知名科學(xué)家楊冬自殺事件，引出《三體》游戲以及作為外太空文明代表的“三體人”入侵地球的可能性等事件。該劇通過納米科學(xué)家汪淼和警官史強(qiáng)等沉穩(wěn)有度的破案過程，展示了人類團(tuán)結(jié)一致共御外星文明威脅的決心和勇氣。

以上對(duì)于滬產(chǎn)劇只作了簡略掃描，但從中可以見出，滬產(chǎn)劇在這十年里取得了突出的美學(xué)建樹。比較而言，現(xiàn)實(shí)題材劇注重高揚(yáng)知行合一的時(shí)代精神，發(fā)出建功立業(yè)、開創(chuàng)未來的召喚，展現(xiàn)出徵實(shí)有為的美學(xué)品格；家族題材劇透過親屬間家長里短、恩怨糾纏而陳述倫理和睦的艱難程度和重要性，體現(xiàn)由分而合的變化；女性題材劇再現(xiàn)女性遭遇的性別歧視和追求自主自強(qiáng)的勇氣，表現(xiàn)以柔克剛的風(fēng)采；歷史題材劇借助于歷史情境和人物的典型化而讓往昔歷史釋放出新的影響力，產(chǎn)生以史鑒今效應(yīng)；古裝題材劇順應(yīng)當(dāng)今社會(huì)品味古典文化傳統(tǒng)的熱潮，在以今釋古方面作了有益探索。這五種題材電視劇各有其特征，共同形成了滬產(chǎn)劇的五大分支，可謂在全國電視藝術(shù)園地上開放出一幅五彩斑斕的電視藝術(shù)美景。這幅電視藝術(shù)美景的存在本身就表明，滬產(chǎn)劇已經(jīng)成為中國電視劇藝壇無可爭辯和不可取代的重鎮(zhèn)之一。

不過也應(yīng)當(dāng)看到，從盼望產(chǎn)生這個(gè)時(shí)代應(yīng)有的中國電視藝術(shù)高峰的角度看，滬產(chǎn)劇還有提升空間。首先，在及時(shí)滿足現(xiàn)實(shí)重大主題表達(dá)需要以及創(chuàng)作速度上都展現(xiàn)一流品質(zhì)，但有的作品畢竟有些匆忙，還可以再沉潛些。其次，在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義作品應(yīng)有的理想精神時(shí)，批判性相對(duì)薄弱，從而需要提升直面現(xiàn)實(shí)生活世界問題并展開反思的能力。再次，滬產(chǎn)劇已經(jīng)具有寬闊的全國視角了，但還可以在傳達(dá)上海地緣文化精神方面再作努力。最后，這十年成績固然可喜，但精品佳作不夠多，應(yīng)當(dāng)乘勢進(jìn)一步建立和健全電視劇高質(zhì)量生產(chǎn)機(jī)制，力爭在全國率先孕育出這個(gè)時(shí)代應(yīng)有的中國電視劇藝術(shù)高峰。