李京盛

從電視劇研究和評論的角度，總結(jié)和評判新時代十年滬產(chǎn)電視劇取得的成果，是一件十分有意義的事情。把一個門類的文藝創(chuàng)作，放在一定的時間范圍和空間范圍內(nèi)，進(jìn)行一次總體性觀察、分析和研究，是一種科學(xué)思維方式，也是文藝批評的一個重要方法，更是一種高水平的學(xué)術(shù)研究范式?？傮w性視野下的影視評論，在當(dāng)下新媒體批評盛行的時代，在即興式、零散式、碎片式、網(wǎng)紅式的批評無處不在的評論環(huán)境下，更應(yīng)該得到加強(qiáng)。它可以對一個時期以來，文藝創(chuàng)作中呈現(xiàn)出的一些總體性特征、傾向、思潮、風(fēng)格、手法等做出宏觀評判，以便從文藝發(fā)展規(guī)律的角度，來總結(jié)文藝成果，指導(dǎo)今后創(chuàng)作。

面對新時代十年滬產(chǎn)電視這50 多部代表作品，我們既可以看到上海十年來電視劇創(chuàng)作發(fā)展的整體風(fēng)貌，也可以見證滬產(chǎn)電視劇十年的發(fā)展步伐和所取得的成績；既可以品味滬產(chǎn)電視劇的文化品格和地域特色，又可以領(lǐng)略最具典型意義的當(dāng)下都市生活景觀；既可以體察“滬上人家”的情緒心態(tài)與人生況味，更可以從中洞察中國社會發(fā)展進(jìn)步的軌跡。

十年來滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的第一個特點(diǎn)，是題材的豐富性和風(fēng)格手法的多樣化。與全國電視劇的整體風(fēng)貌相一致的是，在十年來滬產(chǎn)電視劇的片目中，現(xiàn)實(shí)題材是數(shù)量最多和最亮眼的題材類型。這類作品，占據(jù)了滬產(chǎn)電視劇的近一半的數(shù)量。其中既有以開闊的歷史視野和典型人物的命運(yùn)來呈現(xiàn)改革開放四十年發(fā)展歷程的作品如《大江大河》《風(fēng)吹半夏》《大博弈》《突圍》等，更有以都市百姓生活為內(nèi)容、與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)的尋常人家的生活故事。這兩類現(xiàn)實(shí)題材作品，反映出滬產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇所具有兩個特點(diǎn)，一個是它所具有的歷史意識和時代意識，一個是它所具有的“人民性特征”。從風(fēng)格手法上看，前者有貫穿作品的時代風(fēng)云氣象，后者則有細(xì)膩感人的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)觀照。

在建立起以現(xiàn)實(shí)題材為主干的同時，滬產(chǎn)電視劇十年來在題材上的豐富性也折射出海派文化的開放包容和多姿多彩：婚戀、情感、職場、家庭、英模、抗疫、海外追逃、援非醫(yī)療、古裝玄幻、歷史傳奇、年代紀(jì)事、革命歷史、科幻奇觀等，這些多樣化的題材和類型，構(gòu)成了滬產(chǎn)電視劇內(nèi)容的豐富性和風(fēng)格手法的多樣性。

滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作十年來的第二個特點(diǎn)，是對當(dāng)下都市生活題材的深度開掘，對都市生活景觀的精準(zhǔn)呈現(xiàn)和對都市人生存狀態(tài)的細(xì)膩描摹。

都市劇是近十年來現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作較為熱門的題材類型。在這個題材領(lǐng)域，滬產(chǎn)電視劇貢獻(xiàn)出了不少精品之作。這些作品代表了當(dāng)下中國都市劇創(chuàng)作的內(nèi)容特點(diǎn)和品質(zhì)特征，以強(qiáng)烈的都市氣息傳遞出濃厚的社會情緒和對生活的價(jià)值認(rèn)知。

《大江大河》

以家庭、職場、婚戀、教育、住房等民生話題為切入點(diǎn)，寫出當(dāng)下都市人的生存狀態(tài)、情感需求、人際關(guān)系和人生選擇，是滬產(chǎn)都市題材劇的敘事重點(diǎn)：《小歡喜》《小別離》《小舍得》《小敏家》《心居》《安家》等，可以說是這類作品的代表之作。這類作品，精準(zhǔn)地捕捉到了都市人生活中的所思所想，有焦慮，有期盼，有努力，有獲得，有糾結(jié)，有釋然……既有尋常生活中柴米油鹽構(gòu)成的世俗歡樂，也有因子女教育、住房改善等熱點(diǎn)話題所帶來的內(nèi)心焦慮與困惑。生活的煩惱與努力后的獲得感，讓滬上人家的日常生活，呈現(xiàn)出了活色生香的質(zhì)感，也讓觀眾清晰地體察到了在大都市萬象紛繁的背景下，生活的涓涓細(xì)流是怎樣地日夜奔騰不息。滬產(chǎn)電視劇中細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格與都市生活情調(diào)的暈染，讓這類作品在中國現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，展現(xiàn)出鮮明的地域文化特征。

與生活劇同樣具有鮮明滬產(chǎn)劇個性的作品，是滬產(chǎn)電視劇中的女性題材劇，其中，《三十而已》《二十不惑》可以說其代表作。以女性的年齡、職場、婚戀、閨情、家庭為敘事主線，探討當(dāng)下都市女性面臨的種種人生選擇，把嚴(yán)肅的人生思考，融入女性意識和日常細(xì)致的生活細(xì)節(jié)和微妙的情感狀態(tài)之中來表達(dá)，這是滬產(chǎn)女性題材劇最為擅長的內(nèi)容和風(fēng)格特色。劇中的現(xiàn)代城市氣息和生活的時尚感，與人物內(nèi)心的傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的交織與碰撞，讓滬產(chǎn)女性題材劇帶有了一種獨(dú)特的表現(xiàn)生活的角度和思考生活的深度。

十年來滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作上的第三個特點(diǎn)是既立足于上海又面向全國，體現(xiàn)出上海文化的豐富性、包容性和開放性。

新時代十年滬產(chǎn)電視劇的成就與收獲，既有立足于上海特色的題材創(chuàng)作，更有面向全國的視野和追求。革命歷史題材劇《破曉東方》《光榮與夢想》《特赦 1959》，年代劇《老酒館》《老中醫(yī)》，反腐劇《獵狐》，援非醫(yī)療劇《埃博拉前線》，歷史傳奇劇《夢華錄》，軍旅劇《特戰(zhàn)榮耀》，冬奧劇《超越》，英模劇《功勛》，抗疫題材劇《在一起》，古裝劇《慶余年》，以及取材于名著的《人生之路》等一大批作品，既是新時代十年滬產(chǎn)電視劇的豐碩成果，也代表了近年來中國電視劇發(fā)展的突出成就和整體質(zhì)量的提升，它們?yōu)橹袊娨晞≮A得了良好的聲望和口碑。特別是在創(chuàng)新性表達(dá)上，這批作品也在努力突破固有題材和類型藩籬，為中國電視劇注入了一股強(qiáng)勁的創(chuàng)新動力。比如被稱為是中國科幻劇開山之作的《三體》、大膽采用雙時空敘事來講述數(shù)學(xué)天才人生故事的《天才基本法》等，都顯示出滬產(chǎn)電視劇在題材和手法上努力追求創(chuàng)新的勇氣和功力。

《小敏家》

《三十而已》

當(dāng)然，在盤點(diǎn)滬產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作成績與收獲的同時，我們也看到了兩點(diǎn)缺憾：一是上海作為國際化大都市，具有國際交往頻繁、中西文化交融的特點(diǎn)，但在國際化題材的創(chuàng)作中，目前還鮮有成功的作品；二是上海作為全國的金融中心，題材資源豐富，但以金融領(lǐng)域?yàn)轭}材的作品，也顯得有些缺位。這兩類題材，希望上海的電視劇創(chuàng)作界今后能夠給予關(guān)注。

最后，祝上海的電視劇創(chuàng)作在已有成績的基礎(chǔ)上，再上層樓、再攀高峰。