文|賴菁菁 廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)

2022年9月，全國(guó)群眾文藝領(lǐng)域的政府最高獎(jiǎng)項(xiàng)“群星獎(jiǎng)”①公布了第十九屆獲獎(jiǎng)名單，由深圳市文化館、福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心聯(lián)合報(bào)送的“深圳福田區(qū)星輝合唱團(tuán)”從一眾參賽作品與團(tuán)隊(duì)中脫穎而出，摘得“群眾合唱團(tuán)隊(duì)”群星獎(jiǎng)。這是深圳市福田區(qū)在時(shí)隔15年之后再度獲獎(jiǎng)，同時(shí)也是自2015年全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革實(shí)施以來(lái)，深圳市首得“群星獎(jiǎng)”。

由深圳市文化館、福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心于2017年3月發(fā)起并成立的深圳福田區(qū)星輝合唱團(tuán)，將藝術(shù)定位鎖定在以中外現(xiàn)代合唱作品為主，同時(shí)演繹經(jīng)典古典作品并大量采用原創(chuàng)和委約作品定制。在合唱團(tuán)創(chuàng)始人、首任藝術(shù)總監(jiān)與指揮，廣東省合唱協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，深圳合唱協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳光輝先生的帶領(lǐng)下，星輝合唱團(tuán)參演了業(yè)界頂級(jí)的“北極之光”管風(fēng)琴合唱音樂會(huì)、深圳合唱節(jié)開幕式及專場(chǎng)音樂會(huì)，在2021年7月代表深圳市榮獲廣東省第十四屆“百歌頌中華”歌詠活動(dòng)合唱類金獎(jiǎng)，2022年11月首演了原創(chuàng)合唱?jiǎng)　秳?chuàng)業(yè)者》。在此次“群星獎(jiǎng)”的決賽中，星輝合唱團(tuán)演唱了必選曲目《墾春泥》，自選曲目則來(lái)自“80后”青年駐團(tuán)作曲家夏炎彬的原創(chuàng)新作《永恒的中國(guó)》。該曲目是根據(jù)著名愛國(guó)詩(shī)人戴望舒《用我殘損的手掌》原詩(shī)而作，這首作品同時(shí)收錄于夏炎彬譜曲、夏炎彬與李遙共同編劇的原創(chuàng)合唱詩(shī)劇《那里，永恒的中國(guó)》之中。此次獲獎(jiǎng)不僅是對(duì)2017年成立的星輝合唱團(tuán)的第一個(gè)五年發(fā)展的最好總結(jié)，也讓作曲家、指揮家夏炎彬的作品再度受到關(guān)注。

夏炎彬畢業(yè)于武漢音樂學(xué)院作曲系，目前擔(dān)任珠?？萍紝W(xué)院音樂舞蹈學(xué)院音樂學(xué)系主任。作為廣東省音樂家協(xié)會(huì)理事，珠海市合唱協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，夏炎彬致力于創(chuàng)作優(yōu)秀的當(dāng)代合唱作品。他的作品獲得3次國(guó)家藝術(shù)基金的專門資助，1次中國(guó)文聯(lián)青年文藝創(chuàng)作的中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金扶持，獲文旅部、教育部、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)、中共廣東省委宣傳部評(píng)選的創(chuàng)作獎(jiǎng)十余次。夏炎彬曾在廣州大劇院、珠海華發(fā)中演大劇院、四川音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院等地舉辦個(gè)人作品專場(chǎng)音樂會(huì)，多首（部）作品首演于“上海之春國(guó)際音樂節(jié)”“希臘卡拉馬塔（Kalamata）國(guó)際合唱節(jié)”“國(guó)家大劇院八月合唱節(jié)”，他的合唱作品也隨著合唱團(tuán)的演繹傳播到了美國(guó)、奧地利、俄羅斯、瑞典、挪威和西班牙等海外地區(qū)。

大型合唱套曲的創(chuàng)作

夏炎彬是國(guó)內(nèi)較早以合唱套曲的形式進(jìn)行創(chuàng)作的當(dāng)代合唱作曲家，代表作品有合唱詩(shī)劇《那里，永恒的中國(guó)》、合唱敘事詩(shī)《衍夢(mèng)集》、女聲合唱《秋懷集》、合唱?jiǎng)?chǎng)《文心清樂》、交響合唱套曲《楚宮詩(shī)樂》《源水情》、聲樂協(xié)奏曲《挽歌》、童聲組曲《童年的我》等。相比單首合唱歌曲的創(chuàng)作，合唱套曲往往更需要作曲家具備較強(qiáng)的音樂宏觀構(gòu)思與布局能力，形成較為統(tǒng)一的音樂主題風(fēng)格，同時(shí)為一套作品中的樂曲調(diào)動(dòng)更加豐富的合唱作曲技法。

夏炎彬在合唱套曲領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作早在他攻讀武漢音樂學(xué)院作曲系碩士學(xué)位時(shí)就已經(jīng)開始。交響合唱套曲《楚宮詩(shī)樂》是夏炎彬2013年完成的碩士畢業(yè)音樂創(chuàng)作，包括了：序曲、祭天、出征、祀祖、樂舞、朝議和會(huì)盟、尾聲共八個(gè)樂章。該作品的文學(xué)詞稿1999年創(chuàng)作完成，詞作者任善炯期待“用簡(jiǎn)約的套曲歌詞來(lái)穿越兩千多年歷史的詩(shī)樂作品，描述一種文學(xué)的感悟與意境，也是借助音樂的想象力、穿透力與靈動(dòng)性、意念性來(lái)表達(dá)對(duì)歷史的觀照與模擬?！雹谙难妆蛉昴ヒ粍Γ罱K在2013年的5月完成并成功舉行了該作品的首演，這也是獻(xiàn)給武漢音樂學(xué)院60周年紀(jì)念的一部力作。

女聲合唱《秋懷集》由四首古詩(shī)詞組成，夏炎彬選擇了借秋日景色抒懷的著名詞作——范仲淹的《蘇幕遮·懷舊》、李煜的《子夜》、馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》與蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》。其中《蘇幕遮·懷舊》是2015年由廣州市文化局委約創(chuàng)作的作品，同年由華南師范大學(xué)女聲合唱團(tuán)（指揮：蘇嚴(yán)惠）首演于歐洲，并獲得了2017年中共廣東省委宣傳部主辦的廣東文藝最高獎(jiǎng)“魯迅文藝獎(jiǎng)”。作曲家運(yùn)用了典型的現(xiàn)代作曲技法，對(duì)四首詩(shī)詞中的秋景與詩(shī)人的感傷愁怨進(jìn)行了富有創(chuàng)造力的音響塑造與音樂情感抒發(fā)。

《那里，永恒的中國(guó)》由戴望舒的12首詩(shī)作組成，被組合成帶有序唱與終曲的三章結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出了詩(shī)人戴望舒對(duì)中國(guó)曲折革命事業(yè)的自我反思、探索與成長(zhǎng)。其中，第一章以“殘?jiān)隆薄翱葜Α薄皻埲~”的深秋之意象營(yíng)造生命之悲感，展現(xiàn)大革命失敗之后青年知識(shí)分子對(duì)百年多病和艱難苦恨的國(guó)家民族的失望與憤懣；第二章是充滿想象力、象征性畫面與意象的象征主義詩(shī)歌經(jīng)典佳作，是詩(shī)人回避社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寄情風(fēng)景的藝術(shù)創(chuàng)作；第三章及終曲為戴望舒的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)作，展現(xiàn)出詩(shī)人大無(wú)畏的犧牲精神、對(duì)抗戰(zhàn)必勝的決心與對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨解放區(qū)的向往。為了營(yíng)造劇作的整體性，作曲家運(yùn)用了核心音樂動(dòng)機(jī)的呼應(yīng)與貫穿手法。來(lái)自《雨巷》鋼琴聲部的基本動(dòng)機(jī)，以及《尋夢(mèng)者》中的“夢(mèng)會(huì)開出花來(lái)的”旋律,出現(xiàn)在了合唱?jiǎng)〉母魈帰?，凝練了合唱?jiǎng)〉囊魳穭?chuàng)作的音樂基調(diào)與核心立意。

合唱類型與題材的偏好

從事高等音樂教育工作的身份，以及擔(dān)任學(xué)校合唱團(tuán)與深圳市福田區(qū)星輝合唱團(tuán)駐團(tuán)作曲與指揮的工作，讓夏炎彬得以投入更多精力創(chuàng)作專業(yè)性與藝術(shù)性較強(qiáng)的成人混聲合唱作品。作曲家對(duì)合唱作品的選詞非常考究，從《雨巷》《秋風(fēng)辭》《聲聲慢·秋詞》《九歌·山鬼》《蘇幕遮·懷舊》《七夕》《天凈沙·秋思》等作品足可見他對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞的偏愛，《如果有來(lái)生》《給母親》《林海老人》則是作曲家以中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)詞作品來(lái)展現(xiàn)深厚的情感體驗(yàn)與人文關(guān)懷的作品。特別值得一提的是《林海老人》是當(dāng)代詩(shī)人雷子明為植樹老人所寫的一首詩(shī)作，講述了一位住在茅草屋的老人，傾力于植樹造林，將荒禿的大山變成森林的故事。這首作品堪稱同類題材的精品，歌曲并沒有對(duì)植樹老人舍身忘我、耕耘到生命最后一刻的煽情歌頌，而是化身詩(shī)人以其視角，無(wú)比敬佩與惋惜地在森林里尋找老人曾經(jīng)奮斗與生活的痕跡。2017年星輝合唱團(tuán)應(yīng)邀參加由中國(guó)文化和旅游部主辦的瑞典和挪威兩地的“歡樂春節(jié)”系列演出活動(dòng)，演唱了這首作品，讓北歐的聽眾領(lǐng)略到中國(guó)當(dāng)代合唱?jiǎng)?chuàng)作的風(fēng)采。該作品獲得了2020年國(guó)家藝術(shù)基金的資助。

表1：歌曲詩(shī)作名稱及創(chuàng)作時(shí)間

樂譜1：《蘇幕遮·懷舊》第1—4小節(jié)

樂譜2：《蘇幕遮·懷舊》第50—60小節(jié)的女高音第二聲部

樂譜3：《子夜·七夕》④第15—22小節(jié)

詞義與意境的音響呈現(xiàn)

高雅、嚴(yán)肅的詩(shī)詞對(duì)音樂創(chuàng)作提出極高的要求，夏炎彬善于捕捉歌詞中的核心詞義，并根據(jù)詩(shī)詞的內(nèi)涵意境來(lái)展開音樂構(gòu)思。他著重渲染了詩(shī)歌所構(gòu)建的畫面感與抒情性，以優(yōu)美的旋律、豐富細(xì)膩的和聲色彩變化、多種可能性的合唱音樂織體來(lái)“煉字”“煉句”與“煉意”?！短K幕遮·懷舊》，范仲淹的這一闕名作表現(xiàn)了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的旅人因?yàn)榍锾烊漳旱木吧|動(dòng)的懷鄉(xiāng)之情。作曲家在詞的第一句“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”展現(xiàn)了極大的音響張力，樂句中音量最強(qiáng)、和聲色彩最為濃烈的部分放在了“秋色連波”的“波”字上（第2小節(jié)），和聲中糅合著小二度（#G與A）音響，隨后合唱團(tuán)的音響戲劇性地減弱，每個(gè)聲部輕緩地以同節(jié)奏、同音高的方式依次唱出“波上寒煙翠”的歌詞，合唱織體的變化表現(xiàn)出最具姿態(tài)化的意象，描繪出那一潭秋水泛起淡淡煙波的場(chǎng)景。

在詩(shī)的最后一句“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”中，“淚”字衍生出“啦”，伴隨著其他聲部演唱詩(shī)句，女高音二聲部以固定音型（Ostinato）演唱切分化的節(jié)奏，音樂織體再現(xiàn)出了“淚”如斷線珍珠般灑落的情景。

南唐后主李煜《七夕》的詩(shī)句“迢迢牽牛星，杳在河之陽(yáng)，粲粲黃姑女，耿耿遙相望”僅二十字，夏炎彬以豐富的和聲色彩、多變的織體、多節(jié)拍對(duì)位等手法營(yíng)造出迤邐璀璨的星漢世界，展示了作曲家富有創(chuàng)造性與想象力的音響設(shè)計(jì)。樂曲呈示段的開始，女高音獨(dú)唱四拍子律動(dòng)的無(wú)聲旋律，合唱聲部以五拍子律動(dòng)，漸強(qiáng)漸弱唱法（Messa di voce）演唱C角五聲調(diào)式音階（C-bE-F-bA-bB-C）構(gòu)成的高疊和弦，來(lái)自合唱團(tuán)不同方位的手鐘以三拍子律動(dòng)組合奏出五聲性旋律。如同星光的自由閃爍，描繪了中國(guó)語(yǔ)境下的星空視覺意象。

樂譜4：《林海老人》第23—27小節(jié)

樂譜5：《永恒的中國(guó)》第49-54小節(jié)

樂譜6：《永恒的中國(guó)》第78—81小節(jié)

西方作曲家早在文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌體裁中就實(shí)踐了“繪詞法”的歌曲作曲方式，即“在有實(shí)際或隱含歌詞的作品中使用音樂姿態(tài),如繪畫般地反映一個(gè)詞或詩(shī)句的字面意思或隱含意味?！雹菹难妆虻摹袄L詞法”以中文詩(shī)詞與中式審美為導(dǎo)向，豐富細(xì)膩的合唱音響展現(xiàn)出了音樂描繪詩(shī)詞意蘊(yùn)的另一種東方樣式。

戲劇化的音響布局

無(wú)論是合唱套曲還是單首歌曲，夏炎彬的創(chuàng)作展現(xiàn)出了戲劇化的音響敘事能力。他的單首合唱作品往往容納了對(duì)比性的段落結(jié)構(gòu)，以合唱織體營(yíng)造逐層遞進(jìn)的情感張力，因此具有較長(zhǎng)的篇幅?！度绻衼?lái)生》《林海老人》《永恒的中國(guó)》等作品都有7分鐘左右的時(shí)長(zhǎng)，相當(dāng)于一部小型器樂作品的體量，為聽眾帶來(lái)豐沛的情感體驗(yàn)與聽賞感受。

作曲家有時(shí)會(huì)以更加飽滿的感情重復(fù)整句歌詞，或是抓住詩(shī)句中的詞眼進(jìn)行重復(fù)和渲染。合唱?jiǎng)　赌抢?，永恒的中?guó)》中收錄的歌曲《尋夢(mèng)者》描繪了歷經(jīng)艱險(xiǎn)尋求美好理想的艱難歷程，其中“你去攀九年的冰山吧，你去航九年的旱海吧……當(dāng)你鬢發(fā)斑斑了的時(shí)候，當(dāng)你眼睛蒙眬了的時(shí)候”，歌曲將其中的“九年”“斑斑”和“朦朧”都進(jìn)行了重復(fù)，突出了尋夢(mèng)之艱險(xiǎn)和心酸?！读趾＠先恕分小拔以趯ふ摇北桓髀暡糠磸?fù)交織著吟唱，似大山中的回音，又似詩(shī)人對(duì)植樹老人的喟然而嘆！

在此次獲獎(jiǎng)的作品《永恒的中國(guó)》歌詞取自戴望舒的詩(shī)作《我用殘損的手掌》，詩(shī)人以殘損的“手掌”深情地?fù)崦鴱V闊的祖國(guó)“河山”，以象征性、創(chuàng)造性的表達(dá)方式為讀者帶來(lái)獨(dú)特的審美感受。為了呼應(yīng)詩(shī)歌的內(nèi)容與情感的層次，作曲家將歌曲劃分為三個(gè)基本段落，第一段落是對(duì)祖國(guó)大地好山好水的贊美；第二段落是對(duì)被侵略、被摧殘的土地的哀嘆與憤懣；第三段落是對(duì)溫暖明朗的解放區(qū)的向往；并且每個(gè)段落至少表現(xiàn)出了兩種以上的情緒層次。

整首歌曲的情感推進(jìn)并未依賴鋼琴伴奏，而是完全以合唱在進(jìn)行調(diào)性、和聲與織體的對(duì)比，極大地表現(xiàn)與升華了詩(shī)歌的情感歷程。全曲的重要情感轉(zhuǎn)折在第二段落向第三段落的轉(zhuǎn)換處（“只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整”）。每個(gè)聲部如同來(lái)自祖國(guó)各地的目光，依次“望向”第51—52小節(jié)的主11和弦（B-D-#F-A-C-E），且每個(gè)聲部以大二度的音響疊置，最終解決到第53小節(jié)的主和弦。

歌曲充分利用了混聲合唱的多種音色組合與織體表現(xiàn)方式。樂曲一直以聲部交替演唱的模仿復(fù)調(diào)織體為主，直到最后才使用了“同聲”織體演唱附點(diǎn)節(jié)奏的進(jìn)行曲，釋放了全部的音響能量，將全國(guó)各地的革命青年無(wú)懼風(fēng)險(xiǎn)，奔赴延安的精神信念與堅(jiān)定步伐做了最充分的再現(xiàn)與升華。深圳市福田區(qū)星輝合唱團(tuán)以兼具抒情性與爆發(fā)力的嗓音、細(xì)膩成熟的音樂處理、充滿戲劇性和流暢感的演繹，極好地詮釋出了作品的音響內(nèi)容與情感內(nèi)涵，也因此在全國(guó)選送的合唱表演中脫穎而出，成功摘星。

夏炎彬的音樂創(chuàng)作中并沒有典型的少數(shù)民族音樂元素，他將西方藝術(shù)音樂作曲技法，合唱的戲劇性表現(xiàn)張力與中式主題與審美旨趣相結(jié)合，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的、具有典雅和詩(shī)意之文人氣質(zhì)的合唱音響世界。當(dāng)代中國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作不再局限于旋律與調(diào)性的明確表達(dá)，而是更加傾向于掙脫二者的束縛，以豐富的節(jié)奏、多種色彩與構(gòu)成方式的和聲進(jìn)行創(chuàng)作。夏炎彬的創(chuàng)作既有更加符合傳統(tǒng)思維，如《那里，永恒的中國(guó)》套曲中的這類旋律優(yōu)美的作品，也有運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法，如《秋懷集》這般積極探索合唱音響可能性的作品。他始終關(guān)注作品在聽眾層面的接受程度，在專業(yè)藝術(shù)性與大眾可聽性之間找到合適的平衡。

中國(guó)合唱藝術(shù)正在步入快速發(fā)展時(shí)期，合唱音樂活動(dòng)成為社會(huì)藝術(shù)文化生活中特別活躍的領(lǐng)域，尤其是在粵港澳大灣區(qū)，優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)、精彩的表演不斷更新著我們對(duì)合唱藝術(shù)的認(rèn)知。在從“合唱大國(guó)向合唱強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)”的過程中，優(yōu)秀的合唱作品是其中最為關(guān)鍵的一環(huán)，合唱的內(nèi)涵式發(fā)展離不開優(yōu)秀的中國(guó)合唱作曲家持續(xù)不斷地創(chuàng)作優(yōu)秀合唱作品，源源不斷地造血。同時(shí)，聽眾們渴望聽到更多表現(xiàn)當(dāng)代人思想情操、藝術(shù)審美與時(shí)代變遷的作品，夏炎彬是其中非常高產(chǎn)且具有代表性的一位。期待以夏炎彬?yàn)榇淼闹袊?guó)當(dāng)代合唱作曲家能為聽眾帶來(lái)更多的合唱佳作，以星輝合唱團(tuán)為代表的合唱團(tuán)能奉獻(xiàn)更多優(yōu)質(zhì)的合唱表演，在共建人文灣區(qū)的歷史機(jī)遇下，書寫合唱藝術(shù)的新篇章。

注釋

①“群星獎(jiǎng)”每3年舉辦一屆。今年8月下旬至9月上旬，本屆“群星獎(jiǎng)”決賽分別在浙江、寧夏、天津、河北、北京5地，以線上線下相結(jié)合的方式開展。賽事分音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、廣場(chǎng)舞、群眾合唱6個(gè)門類，經(jīng)各省市、部委選拔、推薦，共有145件作品和32個(gè)群眾合唱團(tuán)隊(duì)進(jìn)入全國(guó)決賽，最終各門類分別評(píng)出5個(gè)、總計(jì)30個(gè)“群星獎(jiǎng)”。

②任善炯：“《楚宮詩(shī)樂》：穿越歷史演楚風(fēng)——大型混聲交響套曲5月8日晚在武漢音樂學(xué)院編鐘音樂廳首演”，https://mars50.blog.sohu.com/264296196.html，2022年10月。

③“雨巷”動(dòng)機(jī)成為串聯(lián)不同歌曲的核心音調(diào)，是第一章《無(wú)題》合唱團(tuán)音樂部分的基本音型，是《在天晴了的時(shí)候》和《夜蛾》的前奏，是《偶成》尾聲的變奏旋律，是《祝?！钒樽嗦暡康某掷m(xù)動(dòng)機(jī)，終曲《我用殘損的手掌》的前奏?！皦?mèng)會(huì)開出花來(lái)的”旋律出現(xiàn)在了第一章《夜蛾》的尾聲，獨(dú)唱與合唱緊接著反復(fù)多次演唱；還出現(xiàn)在終曲之后，所有演職人員和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)謝幕的場(chǎng)合。詳見：賴菁菁、劉夢(mèng)菲：“品戴望舒詩(shī)作經(jīng)典，創(chuàng)合唱表演新篇章——評(píng)合唱?jiǎng)　赌抢铮篮愕闹袊?guó)》”，《歌唱藝術(shù)》2022年第一期，第41-49頁(yè)。

④此曲標(biāo)題中的“子夜”為作曲家添上。

⑤CARTER,Tim.“word painting”,The new grove dictionary of music and musiciansonline.