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        女性電影與她們被忽視的抑郁人生

        2023-09-13 10:52:09趙淑荷
        南風(fēng)窗 2023年17期
        關(guān)鍵詞:丈夫母親媽媽

        趙淑荷

        英國電影學(xué)院主辦的《視與聽》雜志,每隔十年推出一次影史佳片榜單,其中前十部被稱為“影史十大佳片”,是電影藝術(shù)評論和研究的風(fēng)向標(biāo)。

        在過去的幾屆評選當(dāng)中,榜單首位長期由《公民凱恩》把持,此外《迷魂記》《偷自行車的人》也曾位列頭名。

        去年,來自比利時(shí)女導(dǎo)演香特爾·阿克曼的作品《讓娜·迪爾曼》爆冷登頂,這也是首次有女性導(dǎo)演、女性題材的作品問鼎十佳。

        由全世界1639位學(xué)者、影評人選出的新影史最佳 《讓娜·迪爾曼》為我們釋放出重要的信號(hào):與《迷魂記》《公民凱恩》這類好萊塢經(jīng)典電影不同,大量采用長鏡頭和固定鏡頭的《讓娜·迪爾曼》在形式上進(jìn)行的探索,曾因其先鋒性未得到廣泛的接受,但這種反常規(guī)的電影正逐漸在影史獲得自己應(yīng)有的位置;另一方面,在創(chuàng)作內(nèi)容上,經(jīng)由女性主義的不斷發(fā)展,文藝評論和電影研究正在越發(fā)地重視女性創(chuàng)作者和女性題材,女性表達(dá)得到彰顯。

        《讓娜·迪爾曼》講述的故事非常簡單:一個(gè)家庭主婦的日常生活和她制造的一場兇殺案。

        在成為影史最佳之前,這部電影曾經(jīng)最大的標(biāo)簽是“沉悶”。片中對白極少,以近乎紀(jì)錄片的風(fēng)格拍攝了一個(gè)家庭主婦三天的日常生活。女主角迪爾曼每日的生活單調(diào)刻板,她起床,做飯,洗碗,買菜,織毛衣,照顧兒子,整理床鋪……周而復(fù)始。

        除此之外,迪爾曼的另一個(gè)身份是暗娼。兒子不在的時(shí)候,她在家中接待客人,以此維持家用。第三天下午,她殺死了一位嫖客,影片結(jié)束。

        這個(gè)沒有笑容的主婦,全片95%的時(shí)間里都在空洞地執(zhí)行家庭主婦的職責(zé),即使是咖啡加奶的配比,在迪爾曼的世界里也被放大無數(shù)倍,成為難以逾越的障礙。在一次一次倒掉咖啡重做的動(dòng)作里,我們看到了一個(gè)表現(xiàn)出強(qiáng)迫癥狀的、被禁錮的女性。導(dǎo)演阿克曼說:“洗碗和謀殺的強(qiáng)度在電影中是同等的?!?/p>

        讓娜·迪爾曼,不僅是一個(gè)主婦,她還是一個(gè)受到抑郁折磨的、絕望的主婦。

        生育的代價(jià)

        最初,女性主義寫作的開端,就是對抑郁癥的記錄。

        1892年,美國作家夏綠蒂·柏金斯·吉爾曼發(fā)表小說《黃色墻紙》,這部作品帶有驚悚色彩,融合了作家的個(gè)人體驗(yàn),是相對較早針對產(chǎn)后抑郁的文學(xué)呈現(xiàn)。在小說里,一個(gè)女人生育之后開始對世界產(chǎn)生幻覺,于是被丈夫安置在鄉(xiāng)下的房子里,試圖通過“修養(yǎng)療法”來治療她的“精神疾病”。被困的女人經(jīng)??吹剿拿纥S色墻紙下有女人在爬行,直到有一天,女人自己也變成一個(gè)爬行女,從丈夫身邊爬過。

        這些描寫都取自吉爾曼的真實(shí)經(jīng)歷,之后她與囚禁自己的第一任丈夫離婚。進(jìn)入第二次婚姻之后,她開始積極投身于改善女性生存環(huán)境的社會(huì)活動(dòng)當(dāng)中,并撰寫了多部研究女性話題的論著,她也被認(rèn)為是第一位女性主義作家。

        然而要到1968年,“產(chǎn)后抑郁癥”才作為一個(gè)醫(yī)療概念被明確地提出。進(jìn)入21世紀(jì),產(chǎn)后抑郁的概念被擴(kuò)大為圍產(chǎn)期抑郁,其發(fā)病時(shí)間被確定為從妊娠開始到產(chǎn)后4周,而初次發(fā)病后1年到5年,都有可能復(fù)發(fā)。

        一個(gè)無助的新手媽媽在對世界求援的時(shí)候,往往會(huì)“遭遇”這樣的安慰:“誰都是這樣過來的?!苯?jīng)過幾代觀念進(jìn)步與女性對自我權(quán)利的爭取,這句話的合理性正在遭受前所未有的質(zhì)疑,從來如此,便是對的么?

        生育為女性帶來的是一次直面命運(yùn)的孤獨(dú)戰(zhàn)役,而不是一次自然而然的變化,這一切給女性內(nèi)心帶來的風(fēng)暴,尚未得到充分的關(guān)注。

        孕育的動(dòng)物性與人的社會(huì)性在母親這個(gè)身份上產(chǎn)生的沖突,困擾著現(xiàn)代社會(huì)以來的所有育齡女性。

        英國作家蕾切爾·卡斯克的書《成為母親:一名知識(shí)女性的自白》于2019年引進(jìn)國內(nèi),在書中她寫道:“我明白,我只能靠自己來消化我那些過激情緒,我已經(jīng)失去了愛的庇護(hù)。作為母親,我無法得到他人的諒解。我意識(shí)到,這便是所謂的負(fù)責(zé)任?!?/p>

        生育為女性帶來的是一次直面命運(yùn)的孤獨(dú)戰(zhàn)役,而不是一次自然而然的變化,一個(gè)獨(dú)立、自由的女性在短時(shí)間內(nèi)獲得一份終身綁定的責(zé)任,期間伴隨激素的失調(diào)、生活的斷裂,這一切給女性內(nèi)心帶來的風(fēng)暴,尚未得到充分的關(guān)注。

        2019年的日劇《坡道上的家》,講述了一個(gè)媽媽因產(chǎn)后抑郁親手將8個(gè)月大的女兒溺死在浴缸中而受到審判的故事,劇里對為人母的女性,有一句深切的感嘆:“被禁錮在別人的常識(shí)里活著,太辛苦了。”

        失衡的母職

        電影《82年生的金智英》(以下簡稱《金智英》),以孔劉飾演的丈夫?qū)ζ拮咏鹬怯⒆龀觥爱a(chǎn)后抑郁癥”的診斷開始。

        家人們發(fā)現(xiàn)金智英的異常,是因?yàn)樗兊们榫w不穩(wěn)定,記憶力差,甚至?xí)宰约耗赣H的身份與身邊的人對話。

        參與丈夫的家庭聚會(huì)時(shí),丈夫與父母、妹妹在廳前歡聚,金智英在廚房當(dāng)中忙碌,還要分心照料小孩,情緒崩潰的她代入自己母親的身份:“既然你們的女兒可以回娘家,也要讓我們的女兒回來才對吧?”

        電影以金智英這位新手媽媽的日常生活為主軸,有如一場社會(huì)學(xué)實(shí)驗(yàn),展示了在不同情景下一位女性在生命的不同階段所經(jīng)歷的種種失衡。

        父親那自己未曾意識(shí)到的重男輕女,卻會(huì)刺痛金智英的一整個(gè)童年;母親犧牲自己的人生讓舅舅們都成為有出息的人,這樣的經(jīng)歷讓金智英見證社會(huì)對女性價(jià)值的忽視;育兒之后一旦走出家門,就有可能被冠以“媽蟲”這樣的稱呼,意指帶小孩卻只能依靠丈夫生活的女性;生育之后重回職場失敗,只有能匹配她彈性時(shí)間需求的雪糕店會(huì)接納她……

        婚育給金智英帶來了很多附加的身份,她是一個(gè)妻子,一個(gè)母親,一個(gè)兒媳,但她自己呢?她失去了在職場上升的機(jī)會(huì),也失去了尋找自我價(jià)值的自由,她對丈夫發(fā)出詢問:“可是你會(huì)失去什么?”

        中島哲也2018年的電影《來了》講述了一個(gè)三口之家妻女慘死于邪魔侵?jǐn)_的恐怖故事,而驚悚恐怖的外觀之下,卻存有社會(huì)派的現(xiàn)實(shí)關(guān)照。妻夫木聰飾演的秀樹在前半段是一個(gè)外人眼中負(fù)責(zé)顧家的好男人,他的博客一直在記錄家庭生活,每次更新家庭溫馨紀(jì)事都讓同事朋友羨慕不已。后半段,在黑木華飾演的妻子香奈的視角當(dāng)中,丈夫則是一個(gè)沉迷于在社交網(wǎng)絡(luò)分享虛假幸福的偽君子,實(shí)際上香奈作為全職主婦的生活很少得到來自丈夫的分擔(dān)和支持,孩子就在父親忽視、失職,母親暴躁、易怒的環(huán)境中生長,從而招致了邪靈。

        “母職”一詞源自女性主義研究,它指的是社會(huì)對一個(gè)女性身為母親的文化期待和制度規(guī)訓(xùn)。對于“一個(gè)母親應(yīng)該是什么樣子”的想象,一直以來成為女性甜蜜而殘忍的負(fù)擔(dān)。一方面,女性在成為母親的過程中獲得前所未有的生命經(jīng)驗(yàn),這種經(jīng)驗(yàn)確有其愉悅之處;另一方面,人們對母親的期望又在嚴(yán)重地阻擋女性的自由發(fā)展,并且在父與母的家庭分工當(dāng)中出現(xiàn)失衡。

        2021年,由北京大學(xué)第六醫(yī)院聯(lián)合共44家單位歷時(shí)3年完成的中國精神衛(wèi)生調(diào)查數(shù)據(jù)則顯示,女性患任何一類亞型抑郁障礙的終身患病率和12月患病率均高于男性,家庭主婦、失業(yè)人員的抑郁障礙終生患病率和12月患病率均高于有工作者。

        婚育給金智英帶來了很多附加的身份,但她自己呢?她失去了在職場上升的機(jī)會(huì),也失去了尋找自我價(jià)值的自由。

        電影擅長呈現(xiàn)中產(chǎn)家庭的母職困境,《金智英》的評論里也有人對比現(xiàn)實(shí)之后發(fā)出感嘆,“孔劉演的丈夫已經(jīng)夠好了啊”?,F(xiàn)實(shí)中更多的情況是,雙方都要工作才能維持生活,這樣一個(gè)普通雙職工家庭。下班之后,回到家庭當(dāng)中,男女雙方的職責(zé)面臨重新分配,女性的勞動(dòng)成為隱形付出。2021年,第四期中國婦女社會(huì)地位調(diào)查的結(jié)果顯示,在業(yè)女性工作日花費(fèi)在照料家庭成員和做飯、清潔、日常采購等家務(wù)勞動(dòng)上的時(shí)間為154分鐘,約為男性的2倍。

        原本應(yīng)有燦爛人生的女性,困在“主婦”抑郁里。

        衰老的暗影

        2020年,在豆瓣“生活組”出現(xiàn)了一個(gè)名為“逛了逛媽媽的淘寶”的帖子。樓主(發(fā)帖時(shí)ID為“唄苦”)的媽媽2017年開通了淘寶,她賬號(hào)里顯示的第一個(gè)訂單,是給唄苦買的手串;出現(xiàn)頻率最高的訂單是手撕面包,因?yàn)榘职种蛋嗟臅r(shí)候只有吃面包胃才不會(huì)難受。唄苦也看到了媽媽為自己購買的一條淡粉色的絲巾,某個(gè)平常的早上,媽媽用這條絲巾結(jié)束了自己的生命。

        唄苦發(fā)了這條帖子之后,得到了很多網(wǎng)友的關(guān)注,這時(shí)才有人問她,媽媽是不是有抑郁癥?

        唄苦的媽媽更年期以來失眠多年,但是唄苦和爸爸都沒有發(fā)現(xiàn)母親的抑郁傾向。經(jīng)受悲痛之后的唄苦在帖子里告訴大家,“更年期真的有可能會(huì)發(fā)展得很嚴(yán)重”。

        之后,豆瓣出現(xiàn)了一個(gè)“關(guān)注女性長輩更年期抑郁”的話題,在下面的討論當(dāng)中,網(wǎng)友普遍提到了中老年婦女在抑郁癥上難發(fā)現(xiàn)、難確診、難治療的特點(diǎn)。

        在唄苦的描述當(dāng)中,盡管只有只言片語,我們依然能夠發(fā)現(xiàn),她的媽媽對家人的照顧和關(guān)愛要超過對自己的重視。這也是很多母親的共性,尤其是在中式家庭當(dāng)中,一個(gè)女人如果成為了母親,她會(huì)傾向于把自己的需求后置。這樣的情況下,她們往往不會(huì)告訴周圍的人,在圍絕經(jīng)期綜合征(更年期的更精確名稱)到來的時(shí)候,她們并不僅僅變得歇斯底里、容易發(fā)脾氣這樣簡單,而是往往還伴隨著不受控制的心悸、發(fā)慌、出汗、潮熱、骨質(zhì)疏松、關(guān)節(jié)疼痛、盆底肌松弛、健忘、長期失眠……這些生理上的折磨伴隨激素失調(diào),很容易讓更年期女性受到抑郁的侵?jǐn)_。

        在很多影視作品當(dāng)中,“更年期”已經(jīng)簡單粗暴地演變?yōu)橐环N形容詞。當(dāng)一個(gè)女性角色被塑造為“敏感多疑、動(dòng)不動(dòng)發(fā)脾氣”的性格時(shí),就會(huì)出現(xiàn)一句臺(tái)詞:“你更年期吧!”

        污名化也導(dǎo)致了中年女性對抑郁情緒的“病恥感”,羞于承認(rèn)自己因?yàn)樯眢w的急遽變化而遭受的不安。

        這樣的污名化也導(dǎo)致了中年女性對抑郁情緒的“病恥感”,羞于承認(rèn)自己因?yàn)樯眢w的急遽變化而遭受的不安。

        女性更年期抑郁也表現(xiàn)出了城鄉(xiāng)差距,相比生活環(huán)境更為開放、受教育程度相對更高的城市女性,農(nóng)村婦女的更年期抑郁難以得到身邊人的理解,識(shí)別率低,獲得診療的機(jī)會(huì)更少。在鄉(xiāng)村,抑郁更有可能被認(rèn)為是一種“富貴病”或者“自憐自艾”,而家中日夜操勞的女性,她們不應(yīng)對此“小題大做”。

        歇斯底里這個(gè)詞語,源自英文hysteria,19世紀(jì),西方醫(yī)生用其描述一系列的女性癥狀,頭暈、神經(jīng)衰弱、食欲不振、莫名煩躁……幾個(gè)世紀(jì)里,女性承擔(dān)了一種精神疾病的名字,也正因?yàn)椤靶沟桌锇Y”,曾有“難纏的女性”的這一說法?,F(xiàn)在歇斯底里癥已經(jīng)不再作為一種病癥存在,而女性在精神健康上的“弱勢”,至今沒有被完全糾正,情緒不穩(wěn)、容易崩潰可能被認(rèn)為是女性的天性,難以受到科學(xué)對待。

        令人唏噓的是,2015年,香特爾·阿克曼因抑郁癥自殺身亡。心中的困苦,也沒有放過這位更新了人們對女性主義認(rèn)識(shí)的偉大導(dǎo)演。

        就在同一條路上,有更多女性,面對種種不安與失協(xié),還在進(jìn)行孤獨(dú)而永恒的對抗。

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