李國貴

入乎其內(nèi)

閱讀是心靈的旅行。我們欣賞外國小說的時(shí)候，猶如進(jìn)行一場奇妙的漫游，異域情調(diào)讓人陶醉，人物遭遇讓人同情，作者思想讓人贊嘆。除了分析小說的人物、情節(jié)、環(huán)境外，還應(yīng)從主題內(nèi)容、敘事手法、語言風(fēng)格等方面來把握作品獨(dú)特的藝術(shù)成就。

一、主題內(nèi)容，反映社會

外國經(jīng)典小說常使用以小見大的手法，通過小題材、小事件和小細(xì)節(jié)來揭示大主題，反映深刻內(nèi)容。這些作品不僅反映不同國家和民族在不同時(shí)期的社會文化風(fēng)貌，還關(guān)注人類的精神世界?！稄?fù)活（節(jié)選）》中寫聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的愛情故事，抨擊了19世紀(jì)俄國的法庭、監(jiān)獄、官僚機(jī)構(gòu)的腐敗，同時(shí)隱含著作者對人類道德與價(jià)值的不斷尋求；《百年孤獨(dú)（節(jié)選）》用魔幻的筆法來寫真實(shí)的生活，書中布恩迪亞家族的苦難歷史其實(shí)就是拉丁美洲百年滄桑的縮影。

二、敘事技法，豐富多樣

小說家以敘述故事為基本任務(wù)，如果手法新穎，方式多樣，會使小說更具藝術(shù)張力。外國經(jīng)典小說在敘述視角、敘述方式、敘述手法等方面有如下特點(diǎn)：

1.變化的敘述視角

敘述視角，包括全知視角和有限視角。有的小說不滿足于單一的敘述視角，如《復(fù)活（節(jié)選）》中聶赫留朵夫到監(jiān)獄探望瑪絲洛娃，先寫了聶赫留朵夫眼中的瑪絲洛娃，繼而寫了瑪絲洛娃眼中的聶赫留朵夫，這是有限視角。寫聶赫留朵夫思想的變化時(shí)，以全知視角深入人物的內(nèi)心世界，詳盡分析了他的所思所想。在寫作時(shí)，根據(jù)需要而切換敘述視角，使敘事真實(shí)而富于變化，大大增強(qiáng)了敘述的表現(xiàn)力。

2.新奇的敘述方式

常見的敘述方式有順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘和平敘，但《百年孤獨(dú)（節(jié)選）》中有一種新穎的倒敘法，即從未來的角度來回憶過去。這部小說的開頭“多年以后，面對行刑隊(duì)，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午”，站在“現(xiàn)在”這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，講述小說主人公從“將來”回顧“過去”，三種時(shí)序相互交織，改變了常規(guī)的線性敘述，強(qiáng)化了歷史縱深感。

3.反復(fù)的敘述手法

反復(fù)的敘述手法，不僅可以增強(qiáng)小說的曲折性、層次性，使人物形象立體豐滿，同時(shí)造成一種循環(huán)往復(fù)、不斷強(qiáng)化的效果，推動著情節(jié)的發(fā)展。從整體來看，《老人與海（節(jié)選）》敘寫了五回搏斗，《百年孤獨(dú)（節(jié)選）》敘寫了布恩迪亞家族七代人的命運(yùn)；從局部來看，《復(fù)活（節(jié)選）》敘寫了瑪絲洛娃的六次笑，《大衛(wèi)·科波菲爾（節(jié)選）》敘寫了米考伯先生的兩次裝扮。米考伯先生初次亮相，“衣服破舊，但裝了一條頗為神氣的襯衣硬領(lǐng)”“拿著一根很有氣派的手杖”，一個(gè)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)卻故作氣派的人物形象躍然紙上。之后的篇幅中，作者又反復(fù)描寫了米考伯的裝扮，“把下巴架在了襯衣的硬領(lǐng)上”“腋下夾著手杖，腰桿兒筆挺地走出來”，米考伯愛慕虛榮的心理在反復(fù)敘述中得到了很好的展現(xiàn)。

三、語言風(fēng)格，繁簡相宜

語言風(fēng)格特色可見于海明威的《老人與海（節(jié)選）》，海明威的語言正如冰山一樣，在簡潔的敘述背后掩藏著深層次的意蘊(yùn)?！独先伺c海（節(jié)選）》中，海明威略去一切歷史背景，只聚焦老人在海上捕魚的三天三夜，力避抽象的形容詞和副詞，多使用名詞和動詞，用視覺形象調(diào)動讀者的感受。這樣極盡省略的敘述，使小說充滿了象征意味。海明威的語言也有繁復(fù)的一面，正如外國很多小說家一樣，重視心理描寫和細(xì)節(jié)刻畫?！拔艺嫦Ｍ@是一場夢，希望我壓根兒沒有釣上它來”“要是夜里來了鯊魚，該怎么辦？能有什么辦法”……大量的內(nèi)心獨(dú)白，用以表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和情感世界?！霸谒蔷o緊閉合的雙唇里，八排牙齒全都朝里傾斜，這和大多數(shù)鯊魚的牙齒不同，不是那種常見的金字塔形，而是像爪子一樣蜷曲起來的人的手指。那些牙齒幾乎和老人的手指一般長，兩側(cè)都有刀片一樣鋒利的切口”，這是對灰鯖鯊的“嘴”的細(xì)節(jié)刻畫，突出了灰鯖鯊的勇猛強(qiáng)壯?？梢娮髌氛Z言簡潔處充滿活力，繁復(fù)處印記深刻，繁簡相宜，起到了淡化情節(jié)、突出形象、暗示情感的作用。

我們閱讀外國文學(xué)作品，要洞察其深刻豐富的主題內(nèi)容、豐富多變的敘事手法、繁簡相宜的語言風(fēng)格。在品鑒外國文學(xué)作品時(shí)，領(lǐng)略其他民族的社會風(fēng)情，把握作品獨(dú)特的藝術(shù)成就，感受文化的豐富多樣。

出乎其外

閱讀下面的選文，回答后面的題目。

一對夫妻的奇遇

〔意大利〕卡爾維諾

阿爾圖羅·馬索拉里是上夜班的工人，早晨六點(diǎn)下工，回家要走很長的路，天氣好的時(shí)候，他也騎自行車，雨天和冬季改乘電車。六點(diǎn)三刻和七點(diǎn)之間回到家里，正好趕上妻子艾莉黛的鬧鐘剛剛響過，或差一點(diǎn)就要響的時(shí)候。

經(jīng)常是兩種聲響：鬧鐘的鈴聲和他邁入家門的腳步聲同時(shí)闖入艾莉黛的腦海里，把她從睡夢中喚醒。在她出現(xiàn)在廚房之前，阿爾圖羅已經(jīng)點(diǎn)好了爐子，煮上了咖啡。有時(shí)，還差一分鐘鬧鐘就該響了，是阿爾圖羅端著咖啡走進(jìn)房間，將她喚醒的。她舉起雙臂，伸伸懶腰，然后一把摟住他的脖子問：“天氣怎么樣？”而他吶，也總是半帶譏諷地嘟囔一番，把一天的不快從后到前倒著數(shù)落一遍。

艾莉黛忽然喊道：“天哪！什么時(shí)候啦！”她連忙把臉湊近梳妝臺的鏡子，嘴上噙著發(fā)夾，用刷子梳通頭發(fā)。阿爾圖羅走過來，站在她的背后，瞅著艾莉黛。他待在那兒也幫不上忙，顯得局促不安。艾莉黛收拾妥當(dāng)，在走廊里穿上大衣，吻了一下阿爾圖羅，打開門，匆匆往樓下跑去。

家里就剩下阿爾圖羅一個(gè)人了。他聽見艾莉黛的鞋后跟踏著臺階的聲音，當(dāng)這種聲音消失后，他的思想又隨著她疾步走在庭院里，來到大門口，行進(jìn)在人行道上，然后，一直隨她走到電車站。連電車叮叮的響聲他似乎也聽得見。車停下來，每個(gè)乘客上車時(shí)腳登踏板的聲音他也聽得見。他想：“好了，這會兒她乘上車了。”他仿佛瞧見妻子擠在十一路電車上男男女女勞動者中間，十一路電車像以往每天一樣，把他的妻子帶到工廠里。

阿爾圖羅滅掉煙蒂，關(guān)上窗戶，屋子里頓時(shí)暗了下來。他上了床，艾莉黛起來后沒整理床，阿爾圖羅睡覺的那邊幾乎沒動，跟剛鋪好的一樣。他老老實(shí)實(shí)地躺在自己那邊，但是，過了一會兒，他把一條腿伸到艾莉黛睡的那邊，那里還有妻子的余溫，接著，他又把另一條腿也伸了過去，就這樣他一點(diǎn)一點(diǎn)把身子都移到艾莉黛睡的那邊去了。那里有著妻子的體溫，并且還保留著她的身體的形狀。他把頭枕在妻子的枕頭上，臉緊緊貼住枕頭睡著了。

艾莉黛晚上回家時(shí)，阿爾圖羅已經(jīng)在房間里轉(zhuǎn)了半天了：他點(diǎn)上了爐子，把東西放在爐子上燒，在晚飯前幾個(gè)小時(shí)里，他也做些事情，譬如鋪床、掃地、把該洗的衣服浸在水里。

“趕緊干活吧！”說著，艾莉黛站起身，脫下大衣，換上家常便服。夫妻倆開始做飯：兩人的一頓晚餐，他帶到工廠為夜間一點(diǎn)鐘準(zhǔn)備的宵夜，她明天帶到工廠里去的午餐，還有他明天下班醒來吃的東西。咖啡還沒喝完，阿爾圖羅已經(jīng)跑去檢查自行車是否一切正常。他們互相依偎著，阿爾圖羅感到妻子的身體是那么嬌柔、溫暖。然后，他扛起自行車，小心翼翼地走下樓去。艾莉黛洗刷盤子，看著丈夫出門了。他眼下正穿行在路燈稀少的黑暗的街道上，或許這時(shí)他已經(jīng)過了加油站。

艾莉黛上床，熄了燈。她躺在自己睡的一邊，又慢慢把腳挪到阿爾圖羅那邊，尋找丈夫的溫暖，可是每次她都發(fā)現(xiàn)自己這邊更暖和，于是她明白了，阿爾圖羅是在她這邊睡的覺，頓時(shí)，一股暖流和柔情涌上心頭。

（選自《伊塔洛·卡爾維諾·短篇小說集》，有刪改）

1.小說的尾段有哪些深刻意蘊(yùn)？

答：________________________________________________________

2.這篇小說的有限視角也有變化，請?jiān)囎鞣治觥?/p>

答：?________________________________________________________

3.第四段在寫法上有什么特點(diǎn)？這樣寫有什么作用？

答：________________________________________________________

（參考答案見下期中縫）