□欒盛杰

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們對國產(chǎn)動畫的關注程度不斷提高，這也使國產(chǎn)動畫在飛速發(fā)展的過程中與人們的生活節(jié)奏、心理狀況、審美需求緊密聯(lián)系在一起。作為動畫中的重要組成部分，反派角色越來越成為吸引觀眾眼球的關鍵。中國動畫中經(jīng)典的反派形象并不是一成不變的，不同時期的動畫作品中所展現(xiàn)和演繹的反派形象都有不同的時代意義。本文以中國動畫中一些經(jīng)典的反派角色為例，分析中國動畫中反派角色設計上的多樣化轉(zhuǎn)變、反派角色性格上的顛覆性轉(zhuǎn)變，以及國產(chǎn)動畫反派形象未來設計的發(fā)展趨勢。

每部動畫作品要想吸引觀眾，核心就是對動畫角色的塑造。在角色設計上，反派角色作為正派角色的對立面，應該得到創(chuàng)作者同樣的重視。反派角色設計的優(yōu)秀反而能夠成為影片的主導者，將主角的魅力充分展現(xiàn)，還能展現(xiàn)出人性的陰暗面，使觀眾產(chǎn)生更強烈的代入感。反派角色一直是一個有流動性的概念，因為反派角色需要集結(jié)“惡”所需要的特征，從而帶動動畫情節(jié)的緊張感，使故事的發(fā)展處于動態(tài)平衡的狀態(tài)。反派角色同時還能夠把社會的黑暗面展示出來，使觀眾在情緒價值上得到滿足，在刺激的情感中得到宣泄和釋放。動畫創(chuàng)作的本質(zhì)是將生活中的故事進行抽象概括再進行有序的加工和修飾，再通過塑造出來的角色的演繹來展現(xiàn)動畫作品的藝術魅力。為此，動畫作品中關于反派角色的塑造十分重要，反派角色形象發(fā)展過程中有早期的趣味性。早期國產(chǎn)動畫中的反派角色常被定義為壞人、危險人物，是社會中人性惡的角色群體的統(tǒng)稱，這一創(chuàng)作理念一直沿用。到21 世紀中國動畫的發(fā)展受現(xiàn)代美學的影響才呈現(xiàn)出無絕對反派的新式劇作模式。

一、反派角色設計向多樣化方向轉(zhuǎn)變

早期國產(chǎn)動畫中的反派角色在外形設計上與正面角色相同，融入了大量的中國特色，裝飾味比較濃厚，采用了臉譜化的塑造方式，融入了大量的戲曲元素。例如，《哪吒鬧?！分旋埻跞影奖耐饷脖阌兄咨樧V的特點，再加上又細又長的眼睛，眼尾向上，嘴里突顯的兩顆獠牙，更突出了陰險、狡詐的人物形象。觀眾可以通過臉譜的形象進行人格判斷，各種不同的臉譜種類呈現(xiàn)了人物不同的個性。觀眾如果對戲曲有所了解，可以直觀地判斷出白色臉譜通常代表奸詐、傲慢、野心勃勃的反派角色。同樣這也使國產(chǎn)反派角色在外形設計上長期存在著過于單調(diào)刻板的現(xiàn)象，加上傳統(tǒng)觀念的束縛和對角色表情刻畫相對內(nèi)斂，以及沒有十分夸張的外形刻畫，導致人物形象十分老派。比如，影片《寶蓮燈》中的二郎神自始至終是兇神惡煞的表情，無論開場展現(xiàn)出強大的實力，還是結(jié)尾意料之中的落敗。臉譜化的外形設計使觀眾自始至終難以從面部表情去感受角色內(nèi)心的情緒活動。

進入21 世紀，在商業(yè)化大環(huán)境的影響下，中國動畫更傾向于強調(diào)回應觀眾的娛樂化需求，受眾對象以兒童為主，此時反派角色的形象設計上也處于娛樂性這一階段。再加上大量外國動畫的傳入，角色設計上也受到了外國動畫的影響。在反派角色的設計上采用獸設的角色創(chuàng)作模式。例如，《哪吒傳奇》中敖丙的外形就猶如螳螂一般，細長的頭部，高鼻梁，眼睛的眼尾上吊，加上細如螳螂的身形，外形設計上貼合了人物陰險奸詐的性格特點。與《哪吒鬧海》中的敖丙形象相比，這已經(jīng)有了很大的改變，反派角色的外形設計也不再是僅僅去夸張其“丑陋”這一特點?！断惭蜓蚺c灰太狼》則是更典型的獸設類動畫，對反派角色灰太狼的設計并沒有特意的丑化，而是進行了創(chuàng)新，讓反派角色真正活躍起來且十分自然。表情采用“萌化”的塑造方式，同樣有大大圓圓的眼睛，面部也不給人一種兇惡的感覺，并且融入了大量夸張的表情，來凸顯其反派角色的可愛，用臉上的刀疤證明其反派角色的定位，給觀眾更直觀的印象。

隨著中國動畫的不斷發(fā)展且受現(xiàn)代美學的影響，國產(chǎn)動畫更強調(diào)了反派外形設計上的多樣化，與之前的設計相比有了徹底的轉(zhuǎn)變。例如，在《哪吒之魔童降世》中，敖丙這一次要人物更是一下子變成了主要人物，而且還擺脫了之前固有的陰險、狡詐、猙獰的外形設計，徹底打破了中國傳統(tǒng)反派角色符號化的外形特點，更加突出動畫個性和形態(tài)結(jié)構(gòu)。敖丙在外形設計上清新俊逸，十分俊美，一身白衣氣質(zhì)非凡。同時，敖丙也繼承了靈珠所具有的仙氣，敖丙出場時，頭戴銀白色面紗表現(xiàn)得十分神秘，水藍色的龍角并不夸張，濃眉長眼，給觀眾一種翩翩美少年的形象，徹底打破了傳統(tǒng)反派角色面貌上的“壞”。

優(yōu)秀的角色動作設計是塑造角色、推動劇情發(fā)展的關鍵。動畫角色身體的變形，是動畫電影的一個突出特點，能給觀眾帶來十分輕松的感覺。所以，反派角色在動作設計上更多地采用一些搞笑滑稽的動作，如灰太狼設計出可以變形的工具時，身體的彈性和伸縮性都被無限放大，以此來營造出一種夸張且輕松搞笑的歡樂氛圍。影片《哪吒之魔童降世》中在敖丙、申公豹這樣的反派角色動作塑造上同樣也加入了很多喜劇的成分。這樣的設計使他們即使是反派角色，但由于動作上的幽默滑稽，也會受到許多觀眾的喜愛?？鋸埵址ǖ倪\用雖然能夠大大增強動畫片的趣味性，但也并不意味著可以一味地濫用。反派角色一味使用滑稽的動作設計則會使反派角色丟掉原本的內(nèi)涵，在影片中還是需要通過一些相對嚴肅的動作來展現(xiàn)自己的威嚴。因此，在進行反派角色動作設計時，動畫創(chuàng)作者還需要融入角色，根據(jù)角色的性格及心理活動進行動作設計。

二、反派角色性格設計上的顛覆性轉(zhuǎn)變

國產(chǎn)動畫中反派角色除了在外形設計上向多樣化方向轉(zhuǎn)變外，性格方面的設計更直接關系到這一角色塑造得是否完整和立體。早期的國產(chǎn)動畫中對正惡的定義是十分簡單、直接的。動畫中的反派都十分蠻橫霸道且爭名奪利，意圖十分明確且一壞到底。例如，《哪吒鬧?！分械陌奖麨榱顺酝尤馀c哪吒產(chǎn)生矛盾，并表示要將哪吒剔骨扒皮，以此在性格上反映其殘暴的一面。早期國產(chǎn)反派形象上雖深入人心但也存在著人物角色刻板單一，性格特點不明顯的問題?！秾毶彑簟分械亩缮癫]有特意刻畫與沉香的關系，內(nèi)心世界也沒有進行相應的刻畫，完全無法看出其性格特征，導致人們無法對這一反派角色產(chǎn)生興趣。

隨著國產(chǎn)動畫的發(fā)展，受眾范圍的不斷擴大，動畫創(chuàng)作者開始根據(jù)市場需求創(chuàng)造性格多樣的反派角色。比如，《小鯉魚歷險記》中的賴皮蛇就只是一只心狠毒辣的“毒蛇”，卻妄想得到龍鱗成為真龍，為此不惜破壞一切。也有《哪吒傳奇》中的敖丙因為與哪吒之間產(chǎn)生了誤會和矛盾成了動畫中“暫時性”的反派角色。雖然弱化了他殘暴的一面，但也有欺騙哪吒這樣出爾反爾、狡猾、陰險的負面行為。還有一種典型的反派性格塑造是偽善的反派角色，混入好人中后做壞事，如《虹貓藍兔七俠傳》的馬三娘陷害紫云劍主，自己混入“七劍”中做臥底。

在眾多成熟的動畫作品中，反派角色的特征化越來越模糊。針對人性的復雜，導演們也開始將動畫中的反派角色塑造用成熟的思維進行刻畫。正義與邪惡、黑與白、善良與罪惡不再有那么清晰明確的界定。動畫的表現(xiàn)藝術雖然普遍比實拍電影要淺薄，但此是必經(jīng)之路。日本動畫大師宮崎駿在他的許多部動畫中塑造了很多不純粹的反派。宮崎駿始終認為人性是十分復雜的，正義與邪惡可能可以進行相互轉(zhuǎn)化，并不是絕對的，不喜歡塑造純粹的反派。近年來，隨著社會多元化的發(fā)展，在外國優(yōu)秀動畫作品以及現(xiàn)代美學的影響下，國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者開始改變觀眾對反派角色的理解，并進行顛覆性轉(zhuǎn)變。《哪吒之魔童降世》中創(chuàng)作者對敖丙的內(nèi)涵塑造有一張十分復雜的人物關系網(wǎng)。敖丙完全沒有傳統(tǒng)國產(chǎn)反派囂張強勢、陰險狡猾、兇狠殘忍、飛揚跋扈的性格特點，出場就出手相助，救下了一個小女孩，還和哪吒成了好朋友。敖丙給人們的第一印象就是一位低調(diào)內(nèi)斂、性格溫和、為人謙遜的義士。后期為了龍族的復興，敖丙只能被迫選擇“黑化”活埋陳塘關。但人們依舊能夠看出當時敖丙內(nèi)心的猶豫與糾結(jié)，這些都證明了他內(nèi)心仍然向善，也使動畫最后敖丙選擇與哪吒一同承擔天雷的行為有了合理性。影片充滿濃厚的親情色彩，回避了傳統(tǒng)動畫題材中反派角色沒有自己情感世界的膚淺的設定手法。又如，《秦時明月》中也不乏很多原本內(nèi)心善良的角色轉(zhuǎn)變成心狠手辣的反派角色的片段；而原本無惡不作的反派角色也可能是迫于某種壓力被迫黑化，但本性中的善良又會在關鍵時刻表現(xiàn)出來。在反派角色性格復雜化的塑造中，似乎人性的黑暗隨著時間的流逝，又會轉(zhuǎn)變成善良、光明的一面。

三、國產(chǎn)動畫反派形象未來設計的發(fā)展趨勢

國產(chǎn)動畫在反派角色的塑造上雖然有很大的進步，但仍然存在被傳統(tǒng)觀念束縛且創(chuàng)新能力不足、刻意模仿、過于隨意的問題。反派角色的塑造要根據(jù)社會的發(fā)展及觀眾的審美期待和審丑快感進行對應的變化。我們不能局限于傳統(tǒng)觀念中，但這并不意味著放棄中國傳統(tǒng)文化，我們要以傳統(tǒng)文化作為基礎來提高中國動畫作品的原創(chuàng)性。動畫中的反派角色在保持特有的民族性外，也應同時具有更深刻的性格魅力和深遠的教育價值，要有不亞于正面角色的內(nèi)涵。這樣可以使觀眾在有強烈共鳴感的同時，更好地了解自己民族身上的優(yōu)點和不足。

我們應善于借鑒外國優(yōu)秀動畫作品中對反派角色塑造的特色和優(yōu)點，將民族特色充分發(fā)揮在對反派角色的塑造上。比如，宮崎駿的動畫作品中都有十分深刻的主題思想，有強烈的人文關懷，他的反派角色身上有強烈的教育性。比如，《哈爾的移動城堡》中的女巫并非絕對的惡，還有《千與千尋》里湯婆婆最后放走了小千。這些反派都能夠深化影片主題思想，讓觀眾明白反派角色如同生活中的我們，也有脆弱的一面，沒有人無緣無故想成為反派。世界各國的神話故事、歷史人物是好萊塢動畫十分重要的靈感來源。例如，借用中國民間故事所創(chuàng)作的影片《花木蘭》，取材中國的《木蘭辭》，美國創(chuàng)作者在外國文化中汲取靈感，充分展現(xiàn)了自己高超的創(chuàng)作思維和對不同文化的處理能力。中國動畫也應該大膽去嘗試在現(xiàn)代的一些熱門小說中尋求反派角色的創(chuàng)作靈感，同樣也可以嘗試利用外國題材加上中國文化的方法，使反派角色的塑造精益求精。這更有利于中國動畫走出中國，得到世界各國觀眾的喜愛和認可。

歐美動畫電影善于利用角色的衍生產(chǎn)品來增加電影的熱度。比較成功且經(jīng)典的反派明星應該是影片《卑鄙的我》中的反派跟班小黃人，萌萌的外表一出現(xiàn)就得到了廣大觀眾的喜愛和追捧。隨后關于小黃人各式各樣的周邊產(chǎn)品就不斷出現(xiàn)，衣服、游戲、產(chǎn)品代言等足以說明好萊塢對培養(yǎng)“動畫明星”的重視程度。反派角色塑造得再好，如果不能有長期的宣傳，終究會是曇花一現(xiàn)。所以，國產(chǎn)動畫在往后的反派角色塑造深入人心后，相關人員一定要運用多樣的宣傳手段，推廣和鞏固這些反派角色的地位，使其成為能夠面向世界的“反派明星”。

最后，我們也應該重視和加強對動畫創(chuàng)作者自身創(chuàng)意、藝術素養(yǎng)、動畫制作能力的培養(yǎng)，這些因素都會對反派角色的塑造產(chǎn)生一定影響。要想反派角色塑造得優(yōu)秀，動畫創(chuàng)作者需要有獨特的創(chuàng)意及對社會生活細心的觀察。這樣才能使觀眾看到反派角色有新的血液。

中國動畫產(chǎn)業(yè)的不斷進步是有目共睹的，反派角色在動畫電影中是必備的角色，其外形和內(nèi)涵上的設計在一定程度上反映了一定社會時期的文化、歷史背景和環(huán)境。所以，在每個時期的任何動畫作品中，對反派角色的塑造都應該得到與正面人物同等的重視。動畫創(chuàng)作者應依據(jù)不同動畫的思想主題、不同的人物性格，使人物造型的刻畫有所區(qū)別；需要著重考慮的就是如何使人物的形象更突出、更生動，內(nèi)心世界更豐富，促進當代動畫電影的發(fā)展。優(yōu)秀的動畫作品播出后從來不會缺少對正面角色的談論和贊美，與此同時，人們也會關注反派角色凸顯出的人性，這些特點更值得人們在觀影結(jié)束后去思考。