劉海琳

（上海戲劇學(xué)院 表演系，上海 200040）

《毛詩(shī)序》中這樣寫(xiě)道：“詩(shī)者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩(shī)。情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也?！庇纱丝梢?jiàn)，藝術(shù)是人類(lèi)傳情達(dá)意的媒介，而情正是激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力。舞蹈藝術(shù)是以肢體語(yǔ)言為創(chuàng)作工具，反映現(xiàn)實(shí)、表達(dá)情感的藝術(shù)形式，具有較強(qiáng)的抒情性、表現(xiàn)力和感染力。然其難以精準(zhǔn)復(fù)刻規(guī)定情境，在敘事方面存在缺憾，這就直接或間接地造成人們對(duì)舞蹈產(chǎn)生刻板印象——長(zhǎng)于抒情、拙于敘事。

隨著舞蹈藝術(shù)的高級(jí)表現(xiàn)形式——舞劇的誕生與發(fā)展，這一刻板印象似乎逐漸發(fā)生變化。舞劇在充分發(fā)揮自身傳情達(dá)意的優(yōu)勢(shì)之余也對(duì)其短板敘事性進(jìn)行了深度開(kāi)掘，在故事情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)空轉(zhuǎn)換、表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行了不少的敘事性探索，創(chuàng)造出一批大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、同行贊譽(yù)肯定的舞劇精品，如《永不消逝的電波》《沙灣往事》《大夢(mèng)敦煌》等。分析研究舞蹈在敘事性方面的探索與開(kāi)掘有利于開(kāi)創(chuàng)舞蹈敘事的新篇章，回歸舞蹈藝術(shù)本體，在敘事與抒情中找到平衡點(diǎn)，為舞劇創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。

一、身體敘事

“舞蹈是‘肢體說(shuō)話的藝術(shù)’，是通過(guò)人體的肢體動(dòng)作來(lái)表意抒情、敘述故事。如果將舞蹈擬人化，那么，肢體動(dòng)作便是他的語(yǔ)言，情感是他的血肉，主題則是他的靈魂?！盵1]然而，人的肢體動(dòng)作是一種非文字的、無(wú)聲的抽象語(yǔ)言，敘事性較弱，難以精準(zhǔn)地再現(xiàn)人、物、事。要彌補(bǔ)這一短板，就要對(duì)身體進(jìn)行最大程度的開(kāi)掘。就舞劇來(lái)說(shuō)，舞劇與敘事不可分割，它與單一抒情的舞蹈作品截然不同，缺失了敘事，便不能被稱為舞劇，“以舞敘事”是舞劇鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。

每一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有其鮮明獨(dú)特的敘事方式。文學(xué)作品以文字?jǐn)⑹?，話劇以舞臺(tái)行動(dòng)和臺(tái)詞敘事，而舞劇則以肢體語(yǔ)言敘事?！爸w敘事更為直觀和鮮明，肢體獨(dú)具的韻律、形態(tài)、節(jié)奏形成獨(dú)特的敘事語(yǔ)匯，用最原始的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)最真摯、深刻的情感。肢體語(yǔ)言能夠讓觀眾產(chǎn)生更加直觀的心理震撼，形成普通語(yǔ)言文字?jǐn)⑹码y以達(dá)到的效果?！盵2]隨著舞劇藝術(shù)日漸成熟，肢體動(dòng)作逐步從舞蹈藝術(shù)中的創(chuàng)作工具、表達(dá)媒介蛻變?yōu)楠?dú)特的敘事語(yǔ)匯，成為舞劇敘事中的重要組成部分。

在身體敘事方面，舞蹈敘事語(yǔ)匯與戲曲假定程式異曲同工。舞蹈演員在表現(xiàn)生活場(chǎng)景時(shí)，從生活出發(fā)，提煉美化日常生活動(dòng)作，形成“立足于真，煉意為美”的舞蹈敘事語(yǔ)匯，與觀眾達(dá)成“約定俗成”的審美認(rèn)同。舞蹈家瑪姬在創(chuàng)編現(xiàn)代舞作品《葛蓓莉婭》時(shí)，“引用了大量生活化動(dòng)作，讓原本具有表演特性的舞臺(tái)彌漫著濃郁的生活氣息，生動(dòng)還原了一個(gè)真實(shí)的當(dāng)代人的精神面貌?！盵3]舞蹈化的生活動(dòng)作有利于觀眾理解規(guī)定情境，使表演更加豐富精彩，實(shí)現(xiàn)“舞中有戲、戲中有舞”的效果，在不脫離舞蹈本體特點(diǎn)的基礎(chǔ)上敘事傳情。

二、樂(lè)舞互文敘事

我國(guó)古籍《樂(lè)記·樂(lè)象篇》中這樣論述音樂(lè)與舞蹈這對(duì)姊妹藝術(shù)的關(guān)系：“有樂(lè)而無(wú)舞，似瞽者知音而不見(jiàn)；有舞而無(wú)樂(lè)，如啞者會(huì)意而不能言?！庇纱丝磥?lái)，自古以來(lái)，音樂(lè)與舞蹈就相輔相成。音樂(lè)在舞蹈的敘事與藝術(shù)表現(xiàn)中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。彭吉象在《藝術(shù)概論》中提出，“建筑是流動(dòng)的音樂(lè)，音樂(lè)是凝固的建筑”，筆者認(rèn)為，舞蹈好似視覺(jué)化的音符與旋律，而音樂(lè)好似聽(tīng)覺(jué)化的肢體語(yǔ)言，兩者的結(jié)合是天作之合。一方面，舞蹈敘事的肢體語(yǔ)言與音樂(lè)敘事的旋律節(jié)奏形成互文，視聽(tīng)的巧妙融合開(kāi)拓了受眾的審美體驗(yàn)。另一方面，兩者的融合彌補(bǔ)了肢體敘事的局限性，讓舞劇更為完整流暢。

經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》的成功離不開(kāi)俄國(guó)著名音樂(lè)家柴可夫斯基的匠心，他將宏大的交響樂(lè)與舞劇的戲劇沖突進(jìn)行深度融合，使音樂(lè)和舞蹈在舞劇中獲得了同等重要的地位，推動(dòng)了芭蕾藝術(shù)向更高層次發(fā)展。又如，“在舞蹈作品《活著1937》的第一段，采用低沉壓抑的音樂(lè)，營(yíng)造少女的凄涼與無(wú)助的恐懼感，一連串槍響把觀眾瞬間帶入規(guī)定情境，臺(tái)上臺(tái)下一同形成情感共鳴?！盵4]

三、多時(shí)空敘事

舞劇不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義話劇，其創(chuàng)作不受“三一律”等原則的束縛，故事圍繞“情”展開(kāi)，時(shí)空的建構(gòu)與轉(zhuǎn)換也由情所定。這使得舞劇跳脫文學(xué)思維，在舞與劇之間，在抒情與敘事之間找到平衡。

舞劇《永不消逝的電波》就建構(gòu)了情報(bào)傳遞、人物關(guān)系與人物行動(dòng)的多重空間，各空間相互補(bǔ)充，形成互文，共同敘事。舞劇編導(dǎo)周莉亞說(shuō)：“在整部舞劇的時(shí)空中運(yùn)用敘事切割的方法把段落本有的畫(huà)面打碎并進(jìn)行重新組裝，還采用了‘倒帶’的方法。而舞劇中重要的敘事原則就是假定空間中的真實(shí)性，真實(shí)空間中的假定性。”[5]大幕一拉開(kāi)，黑衣人撐著傘橫向穿梭在雨夜中，形成線性布局，陰暗微弱的燈光增強(qiáng)了舞臺(tái)的縱深感，增添了幾許神秘與壓抑的色彩，結(jié)合快節(jié)奏的步伐與節(jié)奏變換著鮮明的旋律，奠定了緊張陰森的情緒基調(diào)。

空間調(diào)度是舞劇敘事的重要元素，舞劇《雷與雨》在舞蹈編導(dǎo)的巧妙構(gòu)思下，創(chuàng)排出“六人圓舞曲”的經(jīng)典場(chǎng)景。“在圓形調(diào)度上進(jìn)行流動(dòng)與穿梭、集中與分散，從而將錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系巧妙表現(xiàn)出來(lái)，也勾勒出六人間的感情糾葛；在‘暴打周樸園’舞段中，所有人以‘周樸園’為基點(diǎn)形成圓形調(diào)度。”[6]通過(guò)圓形調(diào)度展現(xiàn)人物關(guān)系，創(chuàng)造多重空間，融入導(dǎo)演對(duì)角色的評(píng)價(jià)意識(shí)，彌補(bǔ)了敘事中的空白。

四、影視化敘事

影視化敘事是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，隨著科技迅猛發(fā)展，影視技術(shù)被引入舞臺(tái)，極大程度上開(kāi)拓了舞臺(tái)的表現(xiàn)性和空間創(chuàng)造的可能性，使舞臺(tái)藝術(shù)的視聽(tīng)體驗(yàn)更為豐富。懸疑話劇《深淵》《心迷宮》都將影視化敘事巧妙地融入話劇作品，創(chuàng)造性地打破了傳統(tǒng)的話劇演劇形式，給觀眾帶來(lái)新鮮的體驗(yàn)。隨著影視技術(shù)與舞劇相結(jié)合，影視化敘事增強(qiáng)了舞劇的敘事性。同時(shí)，影視媒介的融入悄然地改變了舞臺(tái)傳播的二維視角，創(chuàng)建了多舞臺(tái)與多視角。同時(shí)，得益于舞劇時(shí)空轉(zhuǎn)換自由的敘事結(jié)構(gòu)，舞劇可以采用多種敘事結(jié)構(gòu)，也可以把蒙太奇等電影手法引入其中。舞劇《永不消逝的電波》就多次運(yùn)用了電影長(zhǎng)鏡頭以及蒙太奇手法，極大程度地豐富了舞劇的戲劇性、可看性及敘事性。在開(kāi)場(chǎng)的一段，運(yùn)用了電影長(zhǎng)鏡頭的手法，黑衣人撐傘呈線狀匆匆行走在漆黑的舞臺(tái)上，氣氛壓抑而緊張，這一組長(zhǎng)鏡頭一氣呵成，流暢自然。該舞劇還借鑒了平行蒙太奇的手法，多次將不同的時(shí)空交織呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓事件與情感產(chǎn)生碰撞，在二者的拉扯中，情感意象被無(wú)限放大，情緒不斷蔓延?！袄顐b在親身經(jīng)歷生死以及目睹戰(zhàn)友相繼犧牲后和妻子蘭芬進(jìn)行了一次心理對(duì)話。從相識(shí)、合作、相知、相愛(ài)到生死離別，時(shí)間流與情感流交織在一起，并于同一個(gè)時(shí)空中集中展現(xiàn)，四段不同時(shí)空中的雙人舞集中展現(xiàn)了他們二人的患難與共、從革命同志發(fā)展為革命伴侶的歷程?！盵7]此外，該舞劇還借鑒了交叉蒙太奇的創(chuàng)作手法，以李俠的行動(dòng)與情感交織構(gòu)成一個(gè)時(shí)空，又將其余中共地下黨員的行動(dòng)構(gòu)成特定的時(shí)空，各個(gè)時(shí)空相互交錯(cuò)，構(gòu)成中共地下黨員的一組群像，讓看似獨(dú)立的個(gè)體之間形成聯(lián)系，使舞劇空間完整統(tǒng)一。

五、舞美敘事

舞臺(tái)美術(shù)以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式進(jìn)行最直觀鮮明的敘事，將觀眾帶入規(guī)定情境，給人身臨其境之感，與舞臺(tái)上的人物同呼吸、共命運(yùn)。舞劇《永不消逝的電波》的舞臺(tái)構(gòu)建了一個(gè)具有特定環(huán)境的空間，層層疊疊的剪報(bào)、流動(dòng)穿梭的密碼等，這些帶有特定時(shí)代印記的符號(hào)交代了時(shí)代背景，將觀眾帶到地下工作者險(xiǎn)象環(huán)生的工作環(huán)境中。觀眾通過(guò)舞臺(tái)布景等產(chǎn)生想象與聯(lián)想，參與到舞劇的藝術(shù)創(chuàng)作中，形成良好的觀演關(guān)系?！斑@些舞美設(shè)計(jì)還構(gòu)建起敘事層級(jí)，這些道具舞美的配合已經(jīng)構(gòu)建了一個(gè)表層的‘情報(bào)傳送過(guò)程’的情節(jié)線索表意層，完成了文字語(yǔ)言的表意功能，提示觀眾該劇故事層面的發(fā)展推進(jìn)過(guò)程和情節(jié)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，為舞蹈情感邏輯線索的演進(jìn)以及抒情提供了更加充裕的空間?！盵8]此外，舞劇《永不消逝的》每一瞬間都精美如畫(huà)。在《漁光曲》一段，演員身著清新淡雅的旗袍，勾勒出曼妙的身姿，搭配婀娜的舞姿。清晨柔和絢爛的日光把弄堂里祥和美好、充滿希望的意象襯托得栩栩如生，讓觀眾感受到真情、誠(chéng)摯與美好，創(chuàng)造出“言有盡而意無(wú)窮”的舞臺(tái)意象。

再者，道具的使用也為敘事賦能，道具的充分運(yùn)用可以彌補(bǔ)舞蹈藝術(shù)的敘事短板，使故事情節(jié)自然而流暢?！拔鑴　度松糁蝗绯跻?jiàn)》的主人公納蘭性德痛失愛(ài)妻盧氏，演員極力用肢體語(yǔ)言演繹一段精彩絕倫的雙人舞，講述這段纏綿悱惻、真摯動(dòng)人的愛(ài)情故事。導(dǎo)演巧妙運(yùn)用‘秋千’這一道具，秋千在舞臺(tái)上左右擺動(dòng)，仿佛時(shí)空轉(zhuǎn)換，從而顯示出雙人舞肢體動(dòng)作的凄美絕妙，讓敘事更有層次感。”[9]在舞劇《永不消逝的電波》中，老裁縫手里的軟尺不僅是人物身份的標(biāo)志、職業(yè)的符號(hào)，更是劇情中傳送機(jī)密情報(bào)的重要載體，是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要物件，可謂一鴨三吃、一物多用。

多年來(lái)，舞蹈藝術(shù)被人們貼上“長(zhǎng)于抒情、拙于敘事”的標(biāo)簽，人們更多關(guān)注舞蹈的“情”，而忽略其對(duì)“事”的探索。事實(shí)上，抒情性和敘事性都是舞劇的藝術(shù)特征，兩者缺一不可，各司其職、相得益彰。隨著舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，眾多舞蹈藝術(shù)家、從業(yè)者對(duì)舞蹈的敘事性進(jìn)行了深入的探索和開(kāi)掘，并通過(guò)不斷的實(shí)踐與嘗試，調(diào)用多種手段技術(shù)，逐步彌補(bǔ)了舞蹈拙于敘事的短板。并在這一過(guò)程中創(chuàng)造出眾多優(yōu)秀的、堪稱經(jīng)典的舞劇精品。

本文對(duì)舞劇的敘事表現(xiàn)進(jìn)行了分析，以舞敘事、以舞傳情的舞劇通過(guò)演員的身體敘事、音樂(lè)敘事、空間調(diào)度敘事、影視化敘事以及舞美敘事五種手段，極大地彌補(bǔ)了舞蹈的敘事短板。同時(shí)，在彼此相互作用下創(chuàng)造出了結(jié)構(gòu)完整、層次豐富、“舞”“劇”兩全的精品佳作，給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)盛宴。隨著舞蹈藝術(shù)的發(fā)展和一批批精品舞劇的涌現(xiàn)、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，舞蹈藝術(shù)將逐步打破“拙于敘事”的桎梏，繼續(xù)深化敘事性與抒情性，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，在新時(shí)代煥發(fā)新光彩。