□劉 亮

一、傳統(tǒng)媒體電視攝像的基本應用技巧

傳統(tǒng)媒體常用的拍攝設備是廣播級攝像機，它的優(yōu)點是拍攝的影像質量高，工作性能全面，并且能夠適應各種拍攝條件，但這種專業(yè)攝像機需要攝像師具有較強的手動操控能力，對于外在的照明環(huán)境和光影條件要求較高，對一些指標要求較為苛刻，如照明強度、色溫等。攝像師在拍攝過程中通常采用較大尺寸的影像拍攝設備來提高性能指標，這樣拍出來的畫面清晰度最高、信噪比最大、畫質最好，但這樣的設備體積較大，不具備便攜性。專業(yè)的攝像師在拍攝的時候想保證畫面的質量，會將設備固定在三腳架上，并且盡可能地保證畫面的穩(wěn)定性。哪怕是在沒有攜帶三腳架的情況下，扛著攝像機進行拍攝也要最大程度地保證畫面不那么晃。

運動鏡頭是指在攝像過程中，通過攝像機機位、拍攝角度以及焦距等因素調整變化，來完成拍攝的過程。運動鏡頭主要通過攝像機的外部運動來體現(xiàn)，具體地說，就是“推、拉、搖、移”等運動鏡頭的拍攝手法。

1.推鏡頭

推鏡頭是指畫面逐漸向被攝體靠近的鏡頭，主要有以下兩種方式：一是不斷地向被攝體靠近，通過攝像機位置距離的改變完成拍攝；二是轉動鏡頭焦距，不停地拉近畫面從而完成拍攝。使用推鏡頭時，拍攝畫面的景別范圍會由大到小，畫面上主體所占的比例逐漸增大。推鏡頭能夠將拍攝主體從周圍環(huán)境中逐漸剝離出來，起到一個強調突出的作用，同時它還能給觀眾帶來強烈的代入感。例如，在本溪市黨代會直播時，導播會讓主機位把鏡頭推至會場背景中央懸掛的黨徽上，這就要求攝像師在拍攝時應該保持拍攝的平穩(wěn)與節(jié)奏速度，注意畫面的起幅與落幅位置，并且要找準畫面中著重強調的拍攝對象及表現(xiàn)意義。在推進鏡頭的過程中，要注意與畫面內部主體節(jié)奏一致，同時，也要時刻保持拍攝主體在畫面結構中的中心位置。

2.拉鏡頭

拉鏡頭是指通過攝像機位置距離的變化，不斷地遠離被攝物，使畫面逐漸遠離被攝體。主要有以下兩種方式：一是拉鏡頭；二是轉動鏡頭焦距，把畫面從被攝者身上移開。采用拉鏡頭時，拍攝景物從小到大，畫面中主體所占比例逐漸縮小。拉鏡頭可以把主體和周圍的關系表現(xiàn)出來，通常會用于轉場或是結束性鏡頭。

3.搖鏡頭

搖鏡頭是指在拍攝時，攝影機本身的位置保持不變，將所拍攝的畫面橫向或縱向旋轉，以腳架或拍攝者本身為中心點，圍繞這個中心拍攝。搖鏡頭在拍攝時，它的焦距或景別并不會改變，但它可以最大程度地捕捉被攝物體的畫面，通過轉動鏡頭的方向，使背景空間呈現(xiàn)得更加寬廣。例如，在拍攝文藝晚會時，經常會有獨唱歌手入畫、出畫的橫搖鏡頭，更有后排伴舞人群的橫搖鏡頭，這樣可以展示拍攝主體的形態(tài)與空間的關系，最大化地捕捉拍攝視野，調動觀眾視覺注意力的起伏變化。在拍攝搖鏡頭時一定要注意拍攝速度的均勻變化，同時要注意與畫面中表現(xiàn)的內容相呼應。

4.移鏡頭

移鏡頭是指攝像機的焦距不發(fā)生改變，在運動過程中改變攝像機的機位，對拍攝物進行跟隨性拍攝的方式。移鏡頭一般有幾種方式，比如橫向移動、升降移動等。其中橫向移動是攝像機跟隨被攝對象做左右移動，升降移動是豎直方向的上下運動。移鏡頭在表現(xiàn)大場面、大景深、多場景的復雜畫面上具有獨特作用，可以呈現(xiàn)出氣勢恢宏、磅礴的畫面效果。例如，在拍攝全市升旗活動時，千余人的方陣整齊地排列在市政府廣場上，采用廣角鏡頭并確保被攝體時刻處于畫面景深的狀態(tài)下進行拍攝，同時在拍攝時注意隨時調整畫面焦點，這樣拍攝出來的升旗活動畫面遠比現(xiàn)場還震撼。

通常情況下，我們需要根據(jù)畫面中拍攝對象的變化，及時調整外在拍攝的角度、景別、焦距等因素，在二者的共同作用下，實現(xiàn)鏡頭畫面的變化。但對于專業(yè)的電視攝像而言，判斷一個運動鏡頭拍攝得好與壞，不是看它運動得是否流暢，而是要看攝像師讓其運動的初衷是什么，例如一個搖鏡頭，重要的不是搖得勻與不勻，而是搖的動機是否深刻、是否貼近主題。受限于廣播級攝像機的大而笨重及三腳架、搖臂等拍攝配件的沉重，攝像師要想拍攝出靈活、動感的鏡頭幾乎是做不到的。

二、數(shù)字時代攝像技術的發(fā)展

隨著科技的發(fā)展，攝像設備體積越來越小、性能越來越先進，單反相機甚至手機、360相機、GoPro水下攝像機、航拍無人機等攝像設備直接拍出來就是4K、8K的高清超高清畫質。數(shù)字攝影機等各種新型攝影攝像設備的出現(xiàn)，更是給前期拍攝提供了豐富的創(chuàng)作空間，可以拍攝出一些意想不到的角度和畫面。穩(wěn)定器等輔助拍攝設備的出現(xiàn)為拍攝運動鏡頭提供了方便，攝像師通過相機和穩(wěn)定器就可以拍出穩(wěn)定又流暢的專業(yè)效果。

1.單反相機

在數(shù)字時代，每一次技術進步都會產生全新的拍攝制作方式，而每一次的技術進步也極大地拓展了創(chuàng)作者的思維空間。2008 年9 月佳能5DmarkII 單反相機的出現(xiàn)，讓高質量視頻拍攝不再只是專業(yè)攝像機才能完成的，5d2已經能拍攝出1080p全高清視頻了，達到或者超出廣播級播出質量要求，它可以用全畫幅COMS、高感光度、低噪點，拍出淺景深畫面，而且比專業(yè)攝像機價格便宜很多，由此帶來了相機視頻的革命。

現(xiàn)在，佳能R5相機和SonyA7系列相機已經能拍出8K、120 幀超高分辨率畫面，自動跟焦技術也被應用到相機上，使拍攝變得更加方便快捷。目前，本溪電視臺已經進行了高清播出系統(tǒng)改造，臺里更是與時俱進地采購了SonyFX3電影機，并將其運用于本溪市風光宣傳片《醉美燕東》的拍攝。設備的更新?lián)Q代，為的是順應數(shù)字時代發(fā)展，融媒體時代需要更高精尖的設備和更高超的攝像藝術表達技巧。

2.運動相機

相比于傳統(tǒng)意義上的相機、攝像機，運動相機具有極高的便攜性和智能的拍攝體驗，智能性是運動相機的核心設計理念。運動相機放棄了傳統(tǒng)相機對于操作技術的高需求，其智能硬件的加持，讓拍攝變得更加容易。它具有超長的續(xù)航以及更加智能的自動對焦拍攝等優(yōu)點，使運動畫面主觀鏡頭和客觀鏡頭的追蹤拍攝更利于實現(xiàn)。

如今，市場上熱銷的GoPro11、Insta360 one X3運動相機已經能拍攝4K+高分辨率畫面，有著更好的電子防抖功能使畫面觀看起來更具穩(wěn)定性。在2022年本溪市旅游宣傳片《本之約·溪之戀》的拍攝中，滑雪、游泳、騎行、滑翔傘等運動鏡頭均采用Gopro、Insta360運動相機拍攝，使運動鏡頭更具代入感，為的是給觀眾呈現(xiàn)身臨其境的速度與激情的體驗。

3.無人機航拍

近年來，隨著科技的進步，無人機航拍技術越來越成熟，其優(yōu)點是安全穩(wěn)定、操控方便、畫質高清、安全性好和續(xù)航時間長等。無人機航拍起降受場地限制較小，可在操場、公路或其他較空曠的地面起降，攝像師甚至可以在海面上的一艘船里用手完成“接送機”的起降。

無人機航拍可以到達無法用腳步丈量的地方，因此更能接近拍攝對象，給觀眾以身臨其境的視覺感受，大大提升了電視畫面的觀賞性。航拍無人機大疆mavic3不僅擁有更長的電池續(xù)航時間、4K的細膩畫質，更有7倍長焦端鏡頭拍攝，在無人機航拍景別單一的大而廣的基礎上增加了長焦鏡頭的局部細節(jié)，給觀眾帶來全新的視覺觀感。此外，大疆無人機Mavic3大師版還配有ND濾鏡套裝，讓攝像師創(chuàng)作時在ND濾鏡中能作出更多選擇，這可以更加精準獲取適當?shù)墓馊涂扉T速度。

2022年，本溪電視臺推出了大型航拍電視紀錄片《瞰本溪》，大到山川湖泊，小到博物館里的一塊精美遼硯，所有鏡頭均用大疆無人機Mavic3大師版拍攝，這就是數(shù)字時代攝像技術的發(fā)展帶給電視工作者的創(chuàng)作靈感。

4.Ronin三軸手持云臺

Ronin 穩(wěn)定器是大疆公司為能夠提供穩(wěn)定流暢的影像畫質，滿足日常拍攝和影視制作需要的專業(yè)級或影視級作品，為攝像師研發(fā)的三軸手持云臺系統(tǒng)。通過Ronin穩(wěn)定器，無論何時何地都能拍出穩(wěn)定的高精度畫面，即使安裝在飛行平臺上，也能做到最高級別的精確操控，處于高速飛行狀態(tài)。此外，Ronin 三軸手持云臺控制精度控制在0.02 度范圍內，同時可以調節(jié)響應速度的快慢，使拍攝角度動靜結合。Ronin穩(wěn)定器配有為其量身打造的高速處理器、高精度傳感器以及先進的工業(yè)級控制算法，這種輔助拍攝設備的出現(xiàn)使電視畫面更具穩(wěn)定性和流暢感。

在2022年本溪廣電全媒體宣傳片的拍攝中大部分采用了Ronin 三軸手持云臺拍攝。片子在前期策劃中就設計了無縫轉場的剪輯效果，這就對攝像師前期拍攝提出了更高的要求。攝像師在拍攝時依托Ronin 三軸手持云臺，運用“人機合一”的精湛攝像技藝，完成了運動鏡頭間的絲滑轉場。

目前，新媒體技術正處于飛速發(fā)展中，新媒體技術在電視節(jié)目拍攝中的應用，不僅可以促進傳媒產業(yè)的轉型升級，也有助于推動傳統(tǒng)傳媒產業(yè)的快速發(fā)展。此外，數(shù)字媒體拍攝技術不僅可以提高拍攝畫面的清晰度，還可以延長拍攝時間。隨著攝像技術的不斷提高，先進的水下攝像技術和無人機攝像技術可以用在茂密的森林、深海甚至太空的攝像。同時，通過這種技術手段捕捉到的畫面與鏡頭也十分清晰，為電視節(jié)目的后期制作打下了扎實的技術基礎。由此可見，數(shù)字時代的電視節(jié)目拍攝技術能夠推動媒體行業(yè)的轉型升級。

三、融媒體時代用“互聯(lián)網+”思維驅動電視攝像藝術創(chuàng)新

1.融媒體時代電視攝像應更具時效性

數(shù)字時代標志著攝像方式的新轉變。

由于網絡技術的飛速發(fā)展，人們對新聞的時效性需求越來越高，新聞需要與時間加速賽跑。傳統(tǒng)電視媒體錄制播出的方法已無法適應受眾的需要，越來越多的電視欄目開始采取直播的形式，這才是和新媒體融合的步調，但這對電視攝像師技術的要求也將更高。2020 年疫情來襲之初，本溪電視臺迅速反應推出直播新聞欄目《戰(zhàn)“疫”情》，每天10 時、12 時、14 時、16時四場直播實時播報疫情相關新聞。大多采取記者連線的出鏡方式，這就給攝像師帶來了很大的考驗。在采訪本溪華聯(lián)超市保供百姓“菜籃子”時采取記者現(xiàn)場出鏡的方式，筆者在現(xiàn)場先是觀察了拍攝環(huán)境，然后構思了拍攝思路，在長達2 分鐘的連線中用Ronin 三軸手持云臺完成“移+搖”的長鏡頭拍攝，在確保新聞第一時間發(fā)出的情況下，更是對自身業(yè)務水平的歷練和提升。

2.融媒體時代電視攝像應更具藝術性

在融媒體時代，攝像師要跳出傳統(tǒng)媒體的慣性攝像思維，走出被“推、拉、搖、移”固化的思維，多看新媒體視頻，打開拍攝思路，讓攝像鏡頭更具藝術性。

①靈活應用運動鏡頭呈現(xiàn)全新的藝術感覺。由于攝像設備的更新?lián)Q代，攝像師可以更靈活地應用運動鏡頭，比如變焦鏡頭結合跟隨鏡頭，將攝像機沿跟隨軌跡從被攝主體旁拉開，同時將畫面拉近，就能實現(xiàn)希區(qū)柯克式的鏡頭效果。鏡頭中的后景似乎吞沒了前景，猛然給觀眾一種不平衡的透視感。它是一次利落的視覺速寫，通過藝術化的運動鏡頭表現(xiàn)出主體人物的形象。

②善用延時攝影、慢動作高幀率的拍攝手法。延時攝影、慢動作高幀率拍攝成為現(xiàn)在攝影的基本手法，且這些拍攝手法都可以通過攝影設備的自帶功能輕松實現(xiàn)。電視攝像已經成為一件門檻越來越低的事情，現(xiàn)在唯一的門檻就是要琢磨如何掌握好攝像設備的性能，找對攝像的感覺。例如，天氣晴、能見度高、天空有片片云彩時，是適合拍攝晝轉夜的大范圍航拍延時攝影的時機，拍攝的畫面光線在掃動，云朵在流動，天色由亮漸暗，華燈初上，夜幕降臨，可以呈現(xiàn)出車流涌動的城市景觀畫面；慢動作高幀率的拍攝恰當運用到人物事跡專題片中，讓人物的形象更加飽滿。

③巧用無人機航拍，展現(xiàn)空中視角。航拍涉及諸多技巧，如環(huán)繞拍攝、升降拍攝、跟蹤拍攝、平移拍攝等。其中，升降拍攝具備轉換構圖的作用，由遠及近，可全面呈現(xiàn)場景，也能夠停留拍攝具體事物。

比如，在拍攝本溪廣播電視臺大樓時，可以利用航拍展現(xiàn)大樓所處的地理位置和環(huán)境，利用無人機以拍攝目標為中心展開環(huán)繞拍攝，可以“刷鍋式”環(huán)繞大樓看周圍環(huán)境，也可以用航拍的長焦端鏡頭只突出大樓的某個光影細節(jié)。航拍畫面可以是固定的、運動的、環(huán)繞的，可俯視、平視、仰視，通過不同視角鏡頭組接完美表現(xiàn)出想表達的畫面。當拍攝較大場景，拍攝對象面積、距離較長時，無人機需要保持一定的高度，順著直線進行拍攝，便可呈現(xiàn)出延伸的感覺，拍攝固定長線、街道和河流是比較適合運用平移拍攝。

四、結語

新媒體已經影響到傳統(tǒng)媒體的發(fā)展，而傳統(tǒng)媒體為了向更廣泛的人群提供信息，一直在適應新媒體的邏輯，逐漸實現(xiàn)傳統(tǒng)媒體和新媒體的融合。融媒體發(fā)展與傳統(tǒng)電視節(jié)目的性質、使命、作用一脈相承，因此對節(jié)目內涵、精神、價值觀、品質等方面的要求一致。只有不斷滿足受眾越來越多樣、越來越高漲的精神文化消費需求，電視攝像行業(yè)才能健康蓬勃地發(fā)展?！?/p>