□王 為

一、讓鏡頭說(shuō)話服務(wù)新聞主題

主題是新聞的靈魂。新春走基層活動(dòng)的大主題是以微觀的視角展現(xiàn)時(shí)代的變化，同時(shí)以一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的場(chǎng)景與畫面讓每一個(gè)奮斗者擁有獲得感、自豪感，為廣大觀眾呈現(xiàn)一個(gè)情真意切、熱氣騰騰的中國(guó)年。大主題非常明確，要傳遞給觀眾，就需要讓鏡頭說(shuō)話。對(duì)電視新聞而言，畫面對(duì)主題的詮釋是否到位，決定了新聞作品成功與否。什么樣的畫面能準(zhǔn)確、生動(dòng)地反映新聞主題，新聞工作者就要捕捉、運(yùn)用什么樣的鏡頭。

1.鏡頭直擊核心 點(diǎn)明主題

新春走基層的主題要用鏡頭語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)，想展現(xiàn)得更充分，新聞工作者需要在采訪現(xiàn)場(chǎng)多動(dòng)腦筋。在紛繁復(fù)雜的新聞現(xiàn)場(chǎng)哪些是與主題密切相關(guān)的核心內(nèi)容，新聞工作者需要擁有一雙慧眼，發(fā)現(xiàn)、辨別、厘清、選擇最能凸顯主題的內(nèi)容進(jìn)行拍攝。

2017年1月29日央視“新聞直播間”欄目播出了一條新春走基層的新聞——《鐵路小夫妻：天涯的重逢》。節(jié)目講述了春運(yùn)期間，在相同線路但不同車次的春運(yùn)列車上工作的鐵路小夫妻，在往返9233 公里的鐵路線上，30 秒鐘的隔窗相望。作為一條新春走基層的報(bào)道，這對(duì)鐵路小夫妻舍小家為大家、堅(jiān)守崗位服務(wù)春運(yùn)是這條新聞的主題。新聞標(biāo)題明確點(diǎn)出了一個(gè)特定的主題：重逢。做好重逢的拍攝和展現(xiàn)，這條新聞就成功了一大半。

兩列火車能否按照預(yù)想在同一站點(diǎn)停留，中間會(huì)不會(huì)有別的車遮擋，夫妻倆能不能順利見到對(duì)方？在這僅有的幾分鐘錯(cuò)車?yán)铮R頭第一要拍到兩個(gè)人同框的畫面，第二還要捕捉到兩人間情感的表達(dá)。新聞現(xiàn)場(chǎng)情況不確定，拍攝要求高，這種時(shí)候，拍攝預(yù)案和鏡頭設(shè)計(jì)就必不可少。

在兩列火車上新聞工作者們的共同努力下，重逢的場(chǎng)景被完美記錄下來(lái)。隔著兩扇窗戶的夫妻倆終于看見了對(duì)方，由于工作期間不能攜帶手機(jī)，兩個(gè)人只能用眼神交流，相互對(duì)望30秒鐘后，丈夫聽到對(duì)講機(jī)的呼叫轉(zhuǎn)身離開車窗，眼里泛起了淚花，對(duì)面列車上的妻子止不住地流淚。不用多余的煽情，一連串的鏡頭記錄下來(lái)，足以打動(dòng)電視機(jī)前無(wú)數(shù)的觀眾。鏡頭會(huì)說(shuō)話，最真摯的情感就在鏡頭中。

2.用鏡頭展現(xiàn)信息豐富主題

在電視新聞中，新春走基層的新聞報(bào)道篇幅都不算短，但要在3分鐘左右的時(shí)長(zhǎng)中，講述基層感人故事，傳遞正能量，不是一件容易的事。只有提高鏡頭捕捉能力，善于利用重要的畫面，使每一個(gè)鏡頭都言之有物，信息量滿滿，電視觀眾才能領(lǐng)會(huì)到新聞要表達(dá)的主題，收獲到滿滿的感動(dòng)。

2023年1月14日，“新聞聯(lián)播”欄目一條題為《老周的浪漫出租車》的新春走基層新聞，在鏡頭運(yùn)用上就非常別致。新聞全長(zhǎng)約5分鐘，講述了一位山東濟(jì)南的出租車司機(jī)用紙條寫下心情貼在車頂，引發(fā)乘客們效仿的故事。在出租車這樣小小的移動(dòng)空間里，能拍攝的畫面實(shí)在有限，但這條新聞將小小的出租車拍出了浪漫的感覺。鏡頭中，車頂上，五顏六色的小紙條隨著車窗外吹來(lái)的風(fēng)輕輕擺動(dòng)，仿佛有了生命一般在替寫下它們的人相互傾訴。鏡頭推近，小紙條上的留言清晰可見，有“祝我的學(xué)生們高考成功”“愿我的病人治療順利”這樣對(duì)別人的祝福，也有“開心快樂，永遠(yuǎn)18歲”“星光不負(fù)趕路人”這樣對(duì)自己的期許。

想要在狹小的空間中做好鏡頭的閃轉(zhuǎn)騰挪，就得在景別變化、畫面組接上下功夫，避免簡(jiǎn)單化?！独现艿睦寺鲎廛嚒吩谧龊贸鲎廛噧?nèi)拍攝的同時(shí)，以“星光不負(fù)趕路人”這張小紙條為線索，尋找到一位創(chuàng)業(yè)者，跳出出租車的狹小空間，將場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到廠房中，不僅豐富了場(chǎng)景，還拓展了新聞主題。

3.用鏡頭突出新聞主體緊扣主題

新聞主體是新聞反映的主要對(duì)象，突出好主體，主題就會(huì)更加明確。要想用鏡頭突出主體，首先在拍攝時(shí)要緊緊圍繞主題選擇主體，確定好主體后，所有畫面的拍攝都要展現(xiàn)主體。如果鏡頭顧左右而言他，主體不突出，就不能很好地體現(xiàn)新聞主題。選擇開門見山的拍攝手法，把最突出新聞主體、最吸引觀眾、最緊扣主題的畫面全部拍攝下來(lái)，集中展現(xiàn)在觀眾面前，一定能給觀眾留下深刻的印象。

2023 年1 月15 日，央視“晚間新聞”欄目播出了一條題為《山城小妹送外賣：車輪飛馳青春飛揚(yáng)》的新春走基層新聞。新聞講述了重慶一位送外賣的姑娘，騎著電動(dòng)車穿梭在山城的大街小巷，感受到被人需要、實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值、找尋到愛情的故事。山城小妹是這條新聞當(dāng)仁不讓的主體人物。新聞工作者要不遺余力地圍繞山城小妹組織拍攝。在拍攝景別上，能夠突出人物表情的特寫、近景都給了山城小妹。在畫面構(gòu)圖上，把山城小妹放在畫面的視覺中心上，讓山城小妹成為視覺焦點(diǎn)。在選擇場(chǎng)景上，拍攝的所有場(chǎng)景都是山城小妹的工作生活場(chǎng)景，做到了非必要不選擇。通過對(duì)新聞主體的突出拍攝，山城小妹積極樂觀的人物性格立住了，傳遞給觀眾的是愛崗敬業(yè)的正能量，新聞主題水到渠成地凸顯了出來(lái)。

4.用鏡頭反映真實(shí)烘托主題

真實(shí)性是新聞的生命，事實(shí)是新聞的本源。新春走基層的報(bào)道對(duì)畫面真實(shí)性的要求很高。為了確保呈現(xiàn)在電視觀眾面前的畫面真實(shí)可靠，新聞工作者在拍攝時(shí)要用鏡頭去偽存真。在新聞現(xiàn)場(chǎng)拍攝到真實(shí)的情況，并且將畫面按照事件發(fā)生的順序和邏輯編輯起來(lái)，觀眾才能與新聞人物產(chǎn)生共情，體會(huì)新春走基層的奮斗與堅(jiān)守的主題。

2023 年1 月20 日，“東方時(shí)空”欄目播發(fā)新春走基層報(bào)道——《記者親歷15級(jí)大風(fēng)下的道路救援》。新聞講述了新疆吐魯番市托克遜縣公安局交警大隊(duì)小草湖中隊(duì)的交警在15 級(jí)大風(fēng)天里在高速公路處理事故、疏導(dǎo)被困人員的故事。在15級(jí)大風(fēng)里扛著攝像機(jī)拍攝出符合播出標(biāo)準(zhǔn)的畫面，對(duì)新聞工作者就是一個(gè)考驗(yàn)。艱苦扎實(shí)的采訪作風(fēng)必不可少。被風(fēng)刮側(cè)翻的貨車、受驚哭泣的孩子、被石子砸壞的警車玻璃……這些真實(shí)的畫面，新聞工作者無(wú)一遺漏，全都“囊入懷中”，最終呈現(xiàn)給電視觀眾。這場(chǎng)大風(fēng)持續(xù)了3天，小草湖中隊(duì)共接警150 多起，救助群眾200 多人。返回中隊(duì)的路上，大家坐在車?yán)?，心情放松下?lái)，大家的口袋也裝滿了托克遜的特產(chǎn)——砂石。鏡頭中，砂石從攥緊的拳頭里流出，交警的臉上露出微笑，電視觀眾在大風(fēng)中一直揪著的心也總算跟著鏡頭舒展開來(lái)。就在這個(gè)突然舒展的鏡頭里，之前渲染的緊張情緒戛然而止，使觀眾有身臨其境的感覺，在情境中體驗(yàn)到最真實(shí)的工作狀態(tài)，體會(huì)到特殊天氣環(huán)境下交警工作的艱辛，新聞主題得到了更好的烘托與渲染。

二、讓鏡頭說(shuō)話展現(xiàn)完整時(shí)空

如果說(shuō)鏡頭是電視語(yǔ)言的基本元素，那么蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭是電視語(yǔ)言的基本語(yǔ)法。在央視新春走基層的報(bào)道中，新聞工作者熟練運(yùn)用這兩種技法，透過鏡頭見證新作為、感受新氣象、匯聚新力量、展現(xiàn)新魅力。

1.用蒙太奇推進(jìn)事件發(fā)展

電視新聞?dòng)梢粋€(gè)又一個(gè)畫面組接而成，新聞工作者在拍攝時(shí)就要按照敘事蒙太奇的剪輯要求進(jìn)行拍攝。為了描述完整的新聞事件，新聞工作者必須拍攝不同景別、不同角度的連貫性鏡頭。根據(jù)場(chǎng)景的不同、人物動(dòng)作的不同、事情發(fā)展階段的不同等，來(lái)選擇鏡頭的長(zhǎng)短、大小、角度。往往拍攝的時(shí)候心中有數(shù)，后期組接的時(shí)候就會(huì)事半功倍。通過幾個(gè)鏡頭的簡(jiǎn)單組接，清晰交待事件的基本要素，完成對(duì)事件發(fā)展的敘述。

《山城小妹送外賣：車輪飛馳青春飛揚(yáng)》中，山城小妹的工作鏡頭就拍攝、組接得非常流暢。先來(lái)一個(gè)全景，長(zhǎng)長(zhǎng)的臺(tái)階、小小的身影；再來(lái)一個(gè)特寫，小妹用手機(jī)與客戶溝通；接著是一個(gè)中景，小妹在人群中穿梭；然后再來(lái)一個(gè)特寫，小妹匆匆的腳步；接著又是一個(gè)近景，小妹從商家手中接到打包好的外賣；再接一個(gè)中景，小妹騎上電動(dòng)車；最后是一個(gè)全景，小妹在彎曲的山城小路上騎行。這段畫面通過鏡頭的敘事蒙太奇手法干凈利落又不失完整地描述了山城小妹送外賣的過程，同時(shí)也表現(xiàn)出一種快速的工作節(jié)奏，讓觀眾感受到山城小妹的工作高強(qiáng)度、很辛苦。通過拍攝鏡頭的選取、畫面的組接，敘事蒙太奇對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)進(jìn)行了有目的的取舍，保留和突出最本質(zhì)的部分，山城小妹的人物形象也更加豐滿。

2.用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)心理動(dòng)態(tài)

長(zhǎng)鏡頭不單是鏡頭的時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)，更重要的是鏡頭的運(yùn)動(dòng)具有連貫性，具有記錄、描述、反映時(shí)空真實(shí)的功能。正因?yàn)閾碛幸陨线@些特點(diǎn)，長(zhǎng)鏡頭在拍攝人物時(shí)，能夠起到傳達(dá)情感、表現(xiàn)情緒變化、揭示內(nèi)心世界作用。在時(shí)長(zhǎng)受限的電視新聞中，拍好、用好長(zhǎng)鏡頭，是對(duì)新聞工作者扎實(shí)的基本功和現(xiàn)場(chǎng)駕馭能力的考驗(yàn)。其一，長(zhǎng)鏡頭的拍攝過程不是簡(jiǎn)單的不關(guān)機(jī)，而是有目的地記錄過程中的細(xì)節(jié)。長(zhǎng)鏡頭的無(wú)剪輯不是沒有選擇的拍攝，而是有選擇地運(yùn)用攝像機(jī)盡可能展示更多的有用信息。在拍攝中，長(zhǎng)鏡頭蘊(yùn)含著剪輯的邏輯。其二，長(zhǎng)鏡頭的節(jié)奏比較慢，電視機(jī)前的觀眾就有了獨(dú)立思考的空間，可以慢慢地跟隨這個(gè)鏡頭，體會(huì)鏡頭中新聞人物的情感。樸實(shí)無(wú)華的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的是相對(duì)完整的人物活動(dòng)，有助于觀眾完成情緒的醞釀和情感的釋放。

在新聞《鐵路小夫妻：天涯的重逢》中，兩列火車相遇，小夫妻短暫相逢，短短30 秒的隔窗相望，將新聞片的情緒推向高潮。這時(shí)，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭適時(shí)出現(xiàn)。丈夫的對(duì)講機(jī)響起，同事告訴他有旅客發(fā)生不適需要處理。鏡頭中丈夫一個(gè)轉(zhuǎn)身消失在窗口，轉(zhuǎn)身的同時(shí)，抹了一把臉上的眼淚，向發(fā)生緊急情況的車廂走去。鏡頭在他身后跟隨，拍攝他在狹窄的車廂過道上前行。長(zhǎng)鏡頭中，人物的動(dòng)作、情緒非常直觀地表現(xiàn)出來(lái)，激發(fā)了觀眾情緒，升華了新聞主題。

三、讓鏡頭說(shuō)話體現(xiàn)審美

新聞畫面不僅有敘事功能，還能給觀眾以美的享受。在新春走基層的報(bào)道中，勞動(dòng)者們奮斗與堅(jiān)守的故事用賞心悅目的畫面展現(xiàn)出來(lái)，更好地傳達(dá)了新聞主題。

1.用細(xì)節(jié)增強(qiáng)審美感受

加大鏡頭的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)是增強(qiáng)電視新聞視覺審美的必要路徑。新聞工作者通過對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉，大大提升畫面的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。精彩的細(xì)節(jié)往往不是顯而易見的，需要新聞工作者用心用情去感受和選取。同樣的新聞現(xiàn)場(chǎng)，不同人拍出的畫面可能大相徑庭。影響攝像的因素包括文化底蘊(yùn)、人文關(guān)懷、敬業(yè)程度等。一位出色的新聞工作者不僅會(huì)注意畫面的穩(wěn)定性、曝光度等技術(shù)指標(biāo)，更重要的是帶著一雙“新聞眼”來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，一邊觀察、思考，一邊選取有價(jià)值的細(xì)節(jié)，一邊進(jìn)行拍攝。

在《記者親歷15 級(jí)大風(fēng)下的道路救援》的報(bào)道中，央視記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡說(shuō)：“現(xiàn)在這個(gè)風(fēng)力依舊很大，整個(gè)人都站不穩(wěn)。在這種情況下，說(shuō)話幾乎張不開嘴。”此時(shí)鏡頭對(duì)準(zhǔn)了出鏡時(shí)不得不扶著高速公路護(hù)欄緩慢蹲下的記者。畫面中，記者的圍巾在狂風(fēng)中凌亂，馬尾辮被吹得豎直朝天?；璋档墓饩€下，狂風(fēng)中的交警一邊指揮車輛，一邊扶住警帽，遠(yuǎn)處兩位交警縮著脖子互相攙扶前行。特寫鏡頭給了車燈打出的光束，觀眾在光束中能看到風(fēng)卷狂沙。新聞工作者在大風(fēng)中艱難地舉著攝像機(jī)，就算如此艱難，細(xì)節(jié)卻一點(diǎn)都沒落下。這些充滿張力的精彩細(xì)節(jié)，將畫面變得生動(dòng)，將細(xì)微變得有分量，將新聞變得更加真實(shí)?？此坪?jiǎn)單的一組畫面，平實(shí)地注入了新聞工作者的心血和情感，突出了新聞人物工作的堅(jiān)守，彰顯了媒體的力量。

2.用構(gòu)圖體現(xiàn)美學(xué)價(jià)值

與新聞攝影定格精彩瞬間不同，新聞攝像是在活動(dòng)的影像中講求美的構(gòu)圖，表現(xiàn)新聞主體，表達(dá)新聞主題。在畫面中把新聞主體放在恰當(dāng)?shù)奈恢?，讓觀眾感受視覺上的舒適，感覺新聞畫面里蘊(yùn)含著美，自然就突出了主體。在突出主體的同時(shí)，還要處理好環(huán)境背景，利用背景烘托表達(dá)新聞主題。在新聞攝影中用好對(duì)比構(gòu)圖法常常會(huì)取得意想不到的效果。比如，明暗對(duì)比引人深思，大小對(duì)比突出主體，遠(yuǎn)近對(duì)比隱藏深意，動(dòng)靜對(duì)比體現(xiàn)趨勢(shì)，位置對(duì)比埋下伏筆，方向?qū)Ρ劝l(fā)散思維，質(zhì)感對(duì)比展現(xiàn)情感。經(jīng)過深思熟慮的構(gòu)圖將新聞現(xiàn)場(chǎng)的光、影和色調(diào)進(jìn)行合理安排，起到突出新聞主題的效果。

新春走基層新聞《老周的浪漫出租車》的鏡頭構(gòu)圖就非常值得回味。當(dāng)解說(shuō)詞說(shuō)：“兩年來(lái)，一張張紙條被貼上了車頂，學(xué)生、老師、父母、孩子、相愛的人、等愛的人，素不相識(shí)的人們像在隔空對(duì)話，他們鼓勵(lì)自己，也撫慰彼此。”畫面先是三個(gè)出租車內(nèi)的全景，三位乘客把自己的紙條貼上車頂；然后是不同身份的人寫的有辨識(shí)度內(nèi)容紙條的特寫；接著是夜晚的出租車?yán)?，老周坐在后排的座椅上，凝視著車頂?shù)募垪l，柔和的燈光照亮了車頂?shù)募垪l，也映得恰好位于畫面黃金分割線上的老周的臉熠熠生輝；最后一個(gè)鏡頭，老周的手撫摸在一張張紙條上，與“撫慰彼此”這句解說(shuō)詞正好對(duì)應(yīng)。一連串流暢的畫面，使人產(chǎn)生了美感。

四、結(jié)語(yǔ)

通過央視新春走基層的報(bào)道我們發(fā)現(xiàn)，新春走基層主題采訪作為實(shí)踐“四力”要求的一次集中行動(dòng)，在貼近中反映群眾心聲，從細(xì)微處講好奮斗故事，其中的好鏡頭數(shù)不勝數(shù)。我們?cè)谌粘?bào)道中，要學(xué)習(xí)央視新春走基層的報(bào)道，更生動(dòng)地展現(xiàn)祖國(guó)欣欣向榮、百姓安居樂業(yè)的美好景象。■