彭代森

齊白石是一位極富開創(chuàng)精神的中國畫大師。在他的筆下，創(chuàng)造了很多具有鮮明個人風格的藝術形象，這一系列的藝術形象都來源于他自己的生活閱歷，其中最為人所熟知的就是他創(chuàng)造的“蝦”的形象。齊白石把一個生活中很普通的且不被常人關注的小動物，塑造成為具有最廣泛辨識度的經典藝術形象，其中凝聚著他數(shù)十年的苦工與巧思。

齊白石畫蝦，經歷了幾個主要階段，蝦的形象一變再變。最初，他畫蝦主要是學習八大山人和李復堂等人的方法，蝦的形象纖細僵硬，墨色沒有明顯的對比。因不滿足于只依靠前人成法，他便在書案的筆洗里養(yǎng)沼蝦，仔細觀察蝦的結構和動態(tài)，探索新的表現(xiàn)方法。他六十歲以后畫的蝦，頭胸與腹尾的結構變得分明而緊湊，前端的一對蝦鉗（第二步足）有了多樣的動態(tài)變化，步足與泳足畫得很密集，觸須基本呈放射狀，形象刻畫力求寫實。之后，他將對蝦豐碩的形質與沼蝦長鉗的造型之美融合到一起，他筆下的蝦不再是單調的、生活的形象，而是一種更加飽滿、更集中地突出蝦的造型特征的藝術形象。他的用墨有了精心的安排與變化，頭胸與腹尾的用墨淡，眼睛和頭胸部中間的一筆用墨較濃。蝦鉗在運動變化中蘊含著勁健的力度，步足因角度的關系勾出三至四條，泳足至多勾出六條。至于觸須，在融合對蝦與沼蝦形象成型的初期，齊白石只畫出三對長須；到八十歲以后，他在三對長須的基礎上加了三對短須；九十歲以后，他又將三對短須刪去，只保留三對長須［1］，形象愈加精練，悠游的姿態(tài)愈加生動。

齊白石將對蝦與沼蝦融為一體的藝術創(chuàng)造，是他畫蝦探索變革臻至完善階段的表現(xiàn)形式，形象的墨形構成已然確立，精妙的水墨意韻與生動的形態(tài)完美融合，一筆一畫，俱是胎息前人之后又脫胎換骨的自家面貌。

齊白石畫蝦，是從蝦的頭胸開始，依次畫出腹尾，再畫眼睛、蝦鉗和足，最后畫出觸須。齊白石用長鋒羊毫筆，在筆根加入清水，這是他獨特的用水法，在著紙之前，已為紙上的水墨效果做好了充分的準備。首先畫出蝦的額角（蝦槍），這是蝦頭前端最堅硬的部位，他用挺健的一筆表現(xiàn)出額角銳利堅硬的質感，同時確定了蝦運動的方向。頭胸部在額角約三分之一的位置，先畫出一筆前部尖、后部圓的錐形。這一筆利用筆頭自身的形狀，橫臥順勢入筆，入筆輕而至筆根用力一頓收筆。因為筆鋒含墨，筆根含水，這一筆在宣紙上呈現(xiàn)出前面深、后面清的自然過渡。接著在這筆錐形的下方貼著邊緣稍錯后的位置，再畫出一筆形如月牙的細長橫，收筆的位置比錐形稍長，墨色比錐形收筆處的重一些，相互襯托，錐形后部清透的效果就更加突出。把頭胸的主體畫好后，在頭胸部的前端、額角的兩側，畫出第一觸角鱗片，墨色與主體部分相一致，頭胸部的整個形體便塑造完成。

齊白石用“一筆居中，兩筆抱體”這樣精練的用筆組合塑造出蝦的頭胸部，他把蝦的形象表現(xiàn)為由側頂面觀看的角度，這個角度的形象各個組成部分最充分。他不僅表現(xiàn)出蝦晶瑩飽滿的特征，還著意表現(xiàn)出形象的硬度。因為蝦身體的表面是甲殼包裹，要體現(xiàn)出形象堅硬的特征，必須控制好墨與水的分量，運筆則圓中寓方，既發(fā)揮了墨色的自然變化，又表現(xiàn)出形象的質感。

接著畫出蝦的腹尾。蝦的腹尾由六節(jié)腹部關節(jié)和一節(jié)尾節(jié)組成，尾節(jié)的兩邊是尾扇，是蝦游動和保持平衡的主要組織。他用側鋒點出蝦腹的第一節(jié)，與頭胸部之間留有一定的間隔，位置在頭胸部暈開的水痕邊緣，使墨與水產生一種自然融合的效果，這樣兩個部分看似有間隔，實則有一種微妙的內在聯(lián)系。齊白石畫蝦腹的墨形稍呈弧形，表現(xiàn)出蝦腹柔韌的力度感，他以連續(xù)的用筆畫出蝦的腹節(jié)，并利用水痕將每一節(jié)表現(xiàn)得筆筆分明。他是以由粗漸細的方式畫出五節(jié)腹節(jié)，第六節(jié)通常與尾節(jié)合為一節(jié)。畫至第三節(jié)與第四節(jié)時，有一個小的轉折，以表現(xiàn)蝦的弓背，這是蝦腹動力的中樞。蝦在遇到危險是就是迅速卷曲弓背位置向后逃跑。蝦腹前三節(jié)的墨形是寬而厚，由第四節(jié)漸變?yōu)榧毝蚤L，連續(xù)而富有節(jié)奏的用筆把蝦具有彈跳力的特征體現(xiàn)了出來。腹節(jié)畫好后，在尾節(jié)的左右分別畫出兩筆尾扇，這兩筆尾扇的用筆與頭部的第一觸角鱗片的用筆是一致的，這樣就形成了一種首尾呼應的關系。齊白石通常把第一觸角鱗片畫得貼著額角，顯得緊湊，蝦向前游動時可以減少水的阻力；尾扇則向兩邊張開，呈現(xiàn)向前推動的狀態(tài)，首尾的聯(lián)動強調了蝦向前游動的生動狀態(tài)。

蝦的頭胸與腹尾畫出后，下面是畫出蝦的眼睛。蝦眼在頭胸的前端，與第一觸角鱗片相接，齊白石是用濃墨短豎表現(xiàn)蝦眼。他是下筆略頓后由外向里一筆寫出，頓筆處即為蝦的眼球，兩只眼睛呈對稱的線形。齊白石早期畫蝦的眼睛，是一個圓點緊貼著頭部。最終為什么改點為豎線？筆者認為，一是蝦眼的構造為帶柄的復眼，齊白石經過深入細致的觀察，精確地抓住了這一特征；二是用圓點表現(xiàn)蝦眼顯得局促；三是他將對蝦與沼蝦形象結合之后，蝦的體量變大，只用一點，顯得格格不入。形象的變化給細節(jié)的處理提出了新要求，齊白石結合蝦眼自身的構造并加以夸張，這筆豎畫比真實的蝦眼還長，這樣使整體形象顯得舒展，并且線是有指向性的，對稱的線形表現(xiàn)方法使蝦的視線與運動方向保持一致。更加神妙的是，齊白石畫蝦眼的時機是頭胸邊緣的水痕漸干之時，這一筆和水痕銜接的部分墨色略微暈開，正好表現(xiàn)出蝦眼周圍的絨毛在水中散開的效果，展現(xiàn)了齊白石駕馭水與墨的超凡技巧和對時間恰到好處的掌控。

畫出眼睛后，齊白石在額角后部頭胸的中間位置用濃墨畫出一筆前面圓、后面漸細的墨形。這一筆墨形表現(xiàn)的是蝦的胃和腸，用濃墨突出了蝦的透明感［2］。筆者認為，這一筆墨形的作用與效果不止這樣。

表現(xiàn)動物的身體組織或器官有重疊和包裹，內層的器官組織能透過表層的組織顯出形狀，是齊白石繪畫中的絕技。例如，他畫知了的腹部，被翅膀遮住部分的墨色淡，沒有被翅膀遮住的部分墨色重，兩種墨色的對比突出了翅膀柔韌與透明的質感。再有，他畫工筆墨蝦，頭胸中間也染有一筆圓形，用墨也明顯較淡。按照他這種方法，表現(xiàn)包裹在頭胸內部的器官應該用較淡的墨，呈現(xiàn)一種隱約看到的效果，而他畫水墨蝦的這一筆不淡反濃。

筆者認為，齊白石畫這一筆的位置是蝦頭胸甲殼最堅硬的部位，用濃墨畫出，突出了甲殼堅硬的質感；同時，與額角和頭胸的墨形疊加，加強了頭胸部飽滿厚實的效果。由這一筆，筆者聯(lián)想到另外一個藝術形象，就是戲曲舞臺上的武生。這類角色的面部化妝，要在額頭的中央畫出一道豎紋，這是因為習武之人氣血旺盛、額頭肌肉隆起的特征，用戲劇化的化妝方法更加突出了人物英武的精神氣質。齊白石畫蝦頭中間的這一筆，同樣有提振整個形象精神的作用，因為頭胸和腹尾的墨色較淡，只有眼和這一筆的墨色濃，整個形象的墨色對比非常鮮明而精練?！爱孆堻c睛”作為提振繪畫形象精神氣質重要的一環(huán)，不應局限于對形象的眼睛的刻畫，還要根據(jù)形象造型的對比因素在重點部位做強調，這種強調不僅提振了畫面形象的精神氣質，同時也使觀者為之一振。

接下來是畫蝦的步足，蝦的步足一共五對。因為角度的關系，齊白石由第二對步足畫起，第二對步足即蝦鉗（第一對步足很小，進化成蝦攫取食物的輔助器官了，從頂面上看不見），在頭胸下面中間靠后的位置。蝦在前進、后退、彈跳等或急或緩的動作中，蝦鉗的變化各有不同，是表現(xiàn)蝦動態(tài)的重要身體組織。齊白石用鐵線篆的筆法畫出蝦鉗的三節(jié)構造，組合變化與蝦的動態(tài)相協(xié)調，線條修長而圓渾，展示了勁健的力度之美。

后面的第三至第五對步足是由頭胸的后部由內向外依次畫出，因為角度的關系，齊白石通常只畫出三至四條步足，線條的方向基本一致而略帶弧形，表現(xiàn)了蝦向前游動的動感。

泳足生長在腹部，每節(jié)腹節(jié)下面生長著一對，齊白石用概括的方法在每節(jié)腹節(jié)下面以連點帶勾的用筆依次畫出五條泳足，表現(xiàn)出在不斷劃水而若隱若現(xiàn)的感覺。

接著畫出觸角，即蝦須。齊白石畫蝦須有兩種表現(xiàn)形式，一是畫出三對長須和三對短須；二是只畫三對長須。現(xiàn)實當中的對蝦和沼蝦都只有長須而沒有短須，加入三對短須的畫法，增加了畫面形象攢動擁擠的熱鬧氛圍，營造出蝦跳躍游動的動感，體現(xiàn)了畫家“膽敢獨造”和“木無此本，畫有此本”的藝術創(chuàng)作思想。只畫三對長須則使形象顯得更為精練，彰顯了蝦須線條的柔韌之美。

齊白石非常注重表現(xiàn)這三對蝦須生長位置的準確。在額角與第一觸角鱗片中間有兩對，一對向前伸展，一對向后擺動；第三對在第一觸角鱗片的兩側，即蝦眼的前端。對于細節(jié)精準的刻畫，體現(xiàn)了齊白石對蝦精微的觀察與研究，他創(chuàng)作的繪畫形象的概括、提煉和重組，都是基于對生活原型的精準把握。

齊白石表現(xiàn)蝦在游動的急緩不同狀態(tài)時，蝦須的開合有相應的變化。緩行狀態(tài)中向前伸展的一對展開的角度較??；如果是急行而下，蝦須展開的角度就大，體現(xiàn)出在水的阻力作用下蝦須的不同變化。向后擺的一對蝦須，為了表現(xiàn)出水流的方向，通常畫得比較直。第三對蝦須的弧度變化最大，體現(xiàn)出蝦在游動時不斷擺動的動態(tài)。

齊白石畫蝦須的線條看似纖細，實則蘊含柔韌的力量，展現(xiàn)出他駕馭線條的超凡功力，將蝦須富于彈性和鮮活的質感真切而傳神地表現(xiàn)了出來。

綜上所述，齊白石畫蝦的特點有：

第一，簡練概括，超越生活。齊白石畫蝦經過了一個由繁到簡的過程，他把蝦形體構造中的細枝末節(jié)都刪除了，而保留了最能突出蝦典型形象的部分，真正達到了“以少勝多”的神效。

第二，墨法高超，形象晶瑩剔透。齊白石以筆根加水的方法，使他畫的蝦給人一種通體透明、晶瑩逼真之感，令人嘆為觀止。

第三，聚散有法，布局講究。畫蝦之難在于如何巧妙地處理肢體的穿插、疊加和呼應，齊白石在這一點上有精深的研究，疏密安排恰當，擁而不擠，密而不亂。

第四，以書入畫，綿中帶剛。非凡的書法功力使他畫的蝦處處軟中含硬、潤中有剛。

第五，活靈活現(xiàn)，生動傳神。齊白石畫蝦的最大特點是一個“活”字，長期的實踐、探索與變革，鑄就了他畫的蝦個個都躍然紙上，生動傳神。

1955 年，中央新聞電影制片廠拍攝了一部名為《畫家齊白石》的紀錄片，記錄了齊白石畫蝦的全過程。從他調墨后在筆根加水開始，到畫好蝦須結束，展示了他用筆、用墨和用水的方法。他畫蝦用墨，除了眼睛和頭胸中間一筆用濃墨外，其他各部分都統(tǒng)一用較淡的墨色。在統(tǒng)一的墨色中卻呈現(xiàn)出豐富的變化，這種變化是節(jié)奏韻律的變化。齊白石以用筆的提按頓挫和對水與墨的精確掌控，塑造出蝦各個部分的不同質感：頭胸部的堅硬、腹尾的舒展、蝦鉗的勁健和蝦須的柔韌。他畫蝦之所以有一個基本的時序，與筆中含有的水墨分量密切相關。由頭胸開始至腹尾，水墨充分，因而這兩個主體部分塑造得豐腴而剔透；畫到蝦鉗（步足）和泳足時，水墨漸少，能表現(xiàn)出線條的勁健和由實到虛的過渡。筆中水墨的自然變化，成就了畫中形象的自然變化。齊白石對于水墨在宣紙上暈化時機的掌控同樣精妙，使疊加在同一位置的墨形既能保持用筆的形態(tài)，又稍微有所暈化，呈現(xiàn)出既有融合又各自分明的墨韻效果。在一只只蝦的身上，包含了用墨的濃淡干濕、用筆的提按頓挫和對節(jié)奏輕重緩急的把握，齊白石將這些元素融為一體，賦予了藝術形象鮮活的生命力和永恒的藝術感染力。

齊白石與蝦的墨緣，伴隨了他整個藝術生涯，從開始學習古人，到創(chuàng)立獨具個人風格的典型形象，他一直在不斷地探索革新。令人感到好奇的是，是什么原因讓一位畫家對一種非常普通的小動物如此用心且窮盡一生心力？筆者認為，一是齊白石對自己童年生活的記憶與懷念，蝦是他質樸的、充滿童心的情感的一個載體；二是畫家對自然生命的熱愛，不論這個生命的形態(tài)是大是小，都觸動了一位畫家敏銳多情的心靈，畫家一定會通過自己的方式義無反顧地為它立像傳神；三是中國畫家塑造一個形象，不斷探索，不斷錘煉，說到根本就是畫家在錘煉自己，表現(xiàn)的是他對生命的感受與體悟，是借由對一個生命體的不斷重塑來照見自己的修為。齊白石在他畫蝦的作品里提道：“諺云，凡動物有一體似龍者可以為龍，蝦頭似龍，可為龍耶?！保?］“他年合化龍，諺云各得一體可以化龍，蝦頭似龍，故云?！保?］龍，中華傳統(tǒng)文化里的百獸之尊，是人生功業(yè)修行的最高境界，齊白石這樣題款，是對他自己所創(chuàng)造的形象寄予了深情的厚望，是畫家藝術修為的終極目標。經過數(shù)十年苦心孤詣的變革，他賦予這個藝術形象更寬博的精神內涵，真正達到了妙合天成、自在隨心、物我兩化的境界。