李穎涵

摘要：《您好，北京》是一部現(xiàn)實主義題材電影，其類型化的危機敘事，既讓觀眾與時代產生思想“共情”，又啟示觀眾對生活予以哲理觀照。影片塑造了當下較為典型的三類人物——創(chuàng)業(yè)公司老板、快遞員及追逐夢想的青年，對他們各自遭遇的不同危機，予以藝術化的“轉化”和審美關懷，由此彰顯現(xiàn)實主義題材文藝作品的藝術功能及社會價值。本片類型化的危機敘事，既是其介入時代的一次形式和主題探索，也是其對當下各行各業(yè)新出現(xiàn)的社會問題的時代觀照。

關鍵詞：《您好，北京》；現(xiàn)實主義題材；危機敘事；時代觀照

電影是時代的藝術，對現(xiàn)實主義題材的關注和重視，也是電影介入時代的重要價值指向，能讓觀眾在影像化的敘事關照中產生價值與情感上的認同和共鳴。以時代現(xiàn)實為原型的現(xiàn)實主義題材電影，本質上如安德烈·巴贊在《電影是什么？》中所說的：“在電影敘事邏輯的框架下和現(xiàn)有的技術條件范圍內，向觀眾呈現(xiàn)盡可能完美的現(xiàn)實世界幻象?！盵1]現(xiàn)實主義題材電影透過“現(xiàn)實世界幻象”，直面時代中最真實的現(xiàn)實困境，呈現(xiàn)各種社會問題，以戲劇性的矛盾沖突表現(xiàn)方式，強化觀眾的時代觀照意識，并啟發(fā)其對現(xiàn)實人生和個體命運予以深刻的價值思考。作為一部現(xiàn)實主義題材電影，《您好，北京》可概觀為以中年創(chuàng)業(yè)者李明啟（安澤豪飾）、快遞員劉順（李斐然飾）以及青年歌手閆男（劉犇飾）為代表的不同年齡階段、不同社會身份的人所遭遇的危機，以類型化的危機敘事觀照時代發(fā)展中出現(xiàn)的新問題，并予以價值關懷和引領。電影的危機敘事是“將‘危機當成敘事的內容……任何危機都可能包含原因、表現(xiàn)和對策三個基本環(huán)節(jié)，分別對應它的形成、發(fā)展和化解”[2]。在《您好，北京》中這種突出而顯著的危機敘事，一方面是推動劇情發(fā)展的動力，另一方面又成為一種獨特的探索風格，讓本片能夠更深刻地介入和關注新出現(xiàn)的社會問題，表現(xiàn)出獨特的時代觀照和深刻的價值沉思。

在全球化、網(wǎng)絡化的時代背景下，《您好，北京》采取的“跨年齡段的設計還是想要更多的觀眾能夠在銀幕前與人物產生共鳴”[3]。走入影院的觀眾都是生活中的普通人，他們或是中年創(chuàng)業(yè)公司老板，或是需要買房結婚的工薪階層，也可能是追逐夢想的青年，電影以影像化的方式真實地反映現(xiàn)實生活，觀眾能夠從中看到一點兒自己的影子，并與電影中的“擬像”人物產生“共情”。這種由電影角色到自身處境的身份共鳴，無論是勵志、溫情、積極還是失落、痛苦，其本質是電影和現(xiàn)實共同催生的一種“自我”與社會的時代關聯(lián)?！赌?，北京》通過復調敘事的方式實現(xiàn)三個年齡相異、身份相殊的普通人的危機交集，以三個不同的危機敘事的“點”組合成時代觀照的“面”，“以點帶面地呈現(xiàn)了復雜的當代社會生活，具有較強的現(xiàn)實感召力和情感穿透力，在彰顯正能量的同時又不肆意灑‘心靈雞湯，導演的創(chuàng)作分寸把握得十分到位”[4]。電影既是感知時代的媒介，也是觀察時代的窗口。危機既是電影敘事的結構聯(lián)結點，也是電影與觀眾共情的情感聯(lián)結點?！赌?，北京》采用的危機敘事模式，既反映了時代的新變化、新境遇和新問題，又讓觀眾在自我身份上收獲關于人生和時代的新體驗、新思考。

一、創(chuàng)業(yè)者：經營危機中的“善良”回饋

《您好，北京》緊貼時代，展現(xiàn)偶然性事件對經濟和各行各業(yè)的諸多影響。在信息化時代，“人工智能”產業(yè)發(fā)展迅猛、勁頭強勢，成為許多金融投資機構重點支持的行業(yè)。在商界打拼多年的中年創(chuàng)業(yè)者李明啟多年來投入大量的研發(fā)資金，開發(fā)了一款名為“小明一號”的人工智能產品。然而，在他即將正式發(fā)布這款人工智能產品之時，天使投資公司卻突然通知撤資。對一個處于創(chuàng)業(yè)期的公司而言，被撤資意味著現(xiàn)有的資金鏈斷裂，意味著危機的到來。在共克時艱、迎難而上的時代氛圍中，李明啟公司面臨的資金鏈斷裂危機，是當下眾多瀕臨破產企業(yè)的一個縮影。

對于現(xiàn)實主義題材電影與時代現(xiàn)實的內在關聯(lián)，路易斯·賈內梯在《認識電影》中說道：“現(xiàn)實主義是一種獨特的風格，在這種風格中，物理現(xiàn)實是電影寫實和表現(xiàn)內容的原始素材?！盵5]在全球性經濟衰退形勢的影響之下，各行各業(yè)出現(xiàn)的經營危機問題，明顯表現(xiàn)出類型化的時代特點?！赌?，北京》以敏感的現(xiàn)實主義視角，關注當下最敏感的企業(yè)經營問題，以及由于經營不善、企業(yè)破產而導致的失業(yè)問題。然而，危機與機遇并存，任何創(chuàng)業(yè)者必然都會面對這樣的現(xiàn)實“悖論”。在天使投資公司通知李明啟要撤回原先計劃的1000萬元投資后，面對要支付給前期負責軟件研發(fā)、廣告宣傳等合作公司的500萬元資金缺口，他找了所有認識的朋友。他找的第一個人是做酒店生意的于總（徐崢飾），然而于總的酒店已經虧了2億元，并且面臨資金壓力，他不想談錢也不想借錢。李明啟又找到經營十幾家酒吧的馬總（沈曉海飾），馬總一聽他是來借錢的，就喝了一杯酒，趴在吧臺上裝醉，完全不給他說話的機會。接著，李明啟去找以前欠他300萬元的老周（果靖霖飾）。老周的金融公司原來是準備在新三板上市的，但現(xiàn)在資金鏈斷了，為了還1.2億元的債款，他已經對公司進行了破產清算，沒有辦法還錢給李明啟。最后，李明啟找到欠他150萬元的老姜（江平飾）。李明啟和老姜是在KTV見面的，老姜一聽李明啟是來找他還錢的，他就說今晚只唱歌和喝酒，不談錢。顯然，李明啟、于總、馬總、老周、老姜等作為創(chuàng)業(yè)者的代表，都面臨著類型化、典型化的創(chuàng)業(yè)危機，極具象征意義。

從現(xiàn)實主義題材電影設置危機、表現(xiàn)危機及解決危機的常規(guī)敘事模式來看，此類影片所設置的各種危機，最后均會有一個相對“溫暖”的解決辦法，以最終回歸對時代的積極觀照與情感升華。然而，《您好，北京》針對創(chuàng)業(yè)者的類型化危機，卻給出了不同的結局。對于做酒店生意的于總，影片只是拋出他已經虧了2億元的危機，之后并沒有給出他“變好”的線索。對于原本公司要上市的老周的危機，影片給出了他宣告破產的結果，他們一家人將南下投靠他的老丈人，至于最終的結局如何，電影也沒有交代。對于馬總和老姜的危機，雖然影片沒有具體說明，但他們談錢色變的行為，都說明資金危機一直存在。

對于面臨資金危機的李明啟，影片則給出了一個情感升華的解決辦法，即原來在李明啟公司做保潔的王華阿姨（王茜華飾）覺得這個公司很“溫暖”，就用自己的1000萬元拆遷費給公司墊資，支撐公司渡過難關。而這樣的危機解決方式是電影在情節(jié)上鋪墊的結果。李明啟作為創(chuàng)業(yè)公司的老板，多年來關愛員工，時常給員工買早餐；極為鼓勵性地照顧煎餅攤老板的生意；在即將宣布破產的艱難困境下仍然照顧保潔工王華阿姨的自尊……李明啟的這些溫暖的善意舉動最終給他贏得了解決危機的機會。影片以藝術化的情感升華，反映了社會經濟結構中從企業(yè)家階層到平凡的保潔工之間的命運關聯(lián)，彰顯了人性至善的精神價值與敘事可能。

在全球經濟受到一定沖擊的現(xiàn)實背景之下，《您好，北京》以創(chuàng)業(yè)老板李明啟及其公司面臨的資金危機為線索，引出了做酒店生意的于總、做酒吧生意的馬總及做金融生意的老周等創(chuàng)業(yè)者普遍面臨的不同程度的危機（資金壓力、企業(yè)破產等）。從藝術效果上看，影片采用藝術化、審美化的危機敘事模式反映企業(yè)經營中的危機事實，以溫情的基調啟示觀眾思考當下更為真實的生活現(xiàn)實，以真正達到“通過電影來理解、面對和解釋所遭遇的現(xiàn)實”[6]的情感共鳴。

二、快遞員：謀生危機中的“悖論”溫情

新世紀以來，隨著網(wǎng)絡和新媒介的興起，入城務工與生活的人越來越多，國內出現(xiàn)了快遞員、外賣員、自媒體從業(yè)者、網(wǎng)約車司機等“新興社會階層”[7]。他們伴隨著經濟形式的變革（特別是網(wǎng)絡購物平臺的興起）和社會發(fā)展而生，并已然成為當前城市發(fā)展和居民日常生活中不可或缺的一環(huán)。在城市中，整日匆忙地穿梭于大街小巷的快遞員和外賣員雖然辛苦，但收入相對可觀?！赌茫本分星趧跇銓嵉摹熬┢笨爝f員劉順靠辛苦工作攢夠了在北京燕郊買房的首付款，也準備與同是“京漂”的女友結婚。在生活慢慢變好之時，他卻得知鄉(xiāng)下母親得了癌癥。影片通過描述劉順面對母親生病、在北京買房及與女友王娟（洪佳寧飾）的感情等危機交錯的處境，展示了城市新興社會階層的“謀生”危機。

安德烈·巴贊指出：“電影是在矩形的銀幕上按照一定比例呈現(xiàn)影像化的現(xiàn)實片段。影像出現(xiàn)的順序和它們在銀幕上停留的時間，決定了它們的含義?！盵8]在《您好，北京》中，導演用長鏡頭表現(xiàn)劉順看到患癌癥的母親只吃“止痛片”治病而流淚哭泣的畫面。這一場景實際指向的問題是：他這個“京漂”多年的快遞員，雖然靠著自己的勤勞工作，每個月有相對可觀的收入，但是在重大疾病面前，也要面臨“看病難”這個極其典型的生存保障危機。由此，影片拋出了劉順面臨的是為母親治病還是在北京買房之間的矛盾，這個矛盾是他的能力局限和生存危機，也影射了普通人在遭遇重大變故時的無助、無力。

對現(xiàn)代城市人來說，買房和結婚是捆綁在一起的共同體，如果這個共同體中有一環(huán)出現(xiàn)問題，兩個人的感情就會出現(xiàn)相應的危機。在影片中，劉順和女友王娟提前計劃好了去交首付款的日期，但在約定交款的當天，劉順不僅沒有來，還在電話中跟王娟商量買房的事能不能緩一緩。正是這個暫時不買房的“商量”和最近不正常的行為表現(xiàn)，讓王娟誤以為劉順在外面有人了。為此，她在閨蜜的提示下，用手機定位的方式找到劉順和他母親所住的賓館，想當場抓個“現(xiàn)形”。然而，當王娟一面用手機錄像，一面沖進房間，并最后看到劉順的母親后，才知道這是一個尷尬的誤會。王娟對劉順的猜疑雖然最終是一個尷尬的“誤會”，但也反映了普通人的生活焦慮，即愛情（婚姻）中的安全感不足。實際上，劉順與王娟之間是有很牢固的感情基礎的，但由于房子的問題及劉順的一些不正常行為表現(xiàn)，雙方陷入一種普遍性的感情信任危機之中。

在溫暖現(xiàn)實主義的定位之下，導演曹茜茜表示拍攝《您好，北京》的目的是希望“將鏡頭對準奮斗路上的追夢人……向每一位勇敢追夢的人致敬”[9]。更有意義的是，影片也反映了普通人在負重前行路上遇到的多種危機，通過對“京漂”快遞員劉順面臨的母親重病、要在北京買房及情感問題的危機情節(jié)設置，實際上指出了以快遞員為代表的進入城市工作的普通人，在有相對可觀收入的同時，依然面臨著諸多生活危機。雖然影片以劉順母親孤身回到鄉(xiāng)下的方式暫時解決了他面臨的危機，但在充滿不確定性的當下，由于缺少穩(wěn)定、可靠的生活保障，“劉順”們的生活仍然暗藏著各種危機?！赌?，北京》通過這樣的現(xiàn)實設置，提出了更多需要關注的現(xiàn)實問題，這也成為現(xiàn)實主義題材電影的價值所在。

三、當代青年：職業(yè)危機中的“夢想”堅守

對于電影與現(xiàn)實的影像化關聯(lián)，斯蒂芬·普林斯在《電影的秘密：形式與意義》一書中指出：“觀眾之所以能夠對一部電影作出回應并試圖理解，是因為他們能夠將自己現(xiàn)實生活中視覺化、個人化及社會經驗和對于電影的傳統(tǒng)和風格的了解注入觀影體驗中?！盵10]在《您好，北京》中，觀眾能夠從其現(xiàn)實主義題材定位和對青年歌手閆男的角色塑造中，理解電影反映的當代青年如何應對就業(yè)、發(fā)展等問題。

青年歌手閆男出生在一個小縣城，因為喜歡唱歌，大學畢業(yè)后他拒絕父母安排的工作，一個人背著吉他來北京追逐音樂夢想。在北京，唱歌是他的理想，也是他謀生的職業(yè)。但追夢之路并不順利，他的音樂夢想和生活都經受著種種現(xiàn)實性的危機考驗，而這些考驗也是當代青年人群命運的一個“擬像”折射。在觀影過程中，觀眾能夠于自身所處的時代現(xiàn)實與電影建構的影像現(xiàn)實之間產生關于當代青年的共鳴性理解與情感思考。近年來，青年人的就業(yè)問題受到國家和社會的普遍關注，《您好，北京》對當代大學生就業(yè)問題的危機敘事與時代觀照，既反映了時代現(xiàn)實，也起到對當代大學生的激勵和教育作用。

青年人總與夢想相伴，這個夢想要么與成功相關，要么是一種美好的未來想象。為了某個形而上的夢想，青年人總是不顧一切地投入其中，而忽略實現(xiàn)夢想過程中的諸多現(xiàn)實因素。巴拉茲·貝拉指出：“角色的生活代表著被描寫的現(xiàn)實，在電影中作為主線貫穿始終。生活以個人命運的形式出現(xiàn)，并變成故事。”[11]在影片中，閆男與父母“吵翻”后孤身來到北京，他白天在天橋下賣唱，晚上去酒吧駐唱。盡管閆男已經非常努力了，但他的逐夢之旅仍然面臨著各種各樣的危機，其中首推生存危機。房東的女兒小翠（郭鑫蕊飾）來收租的畫面，反映了京漂一族的生存艱難。而閆男即使再缺錢，也不屑于為了錢而喪失尊嚴。閆男在酒吧唱歌時，臺下有錢人“鵬哥”（海一天飾）拿出一沓錢扔去，粗暴無禮地提出非分要求：“唱一遍給100元，唱十遍這一沓就是你的?！彪娪敖芭臄z了閆男背著吉他、紅腫著嘴角走出酒吧的鏡頭，并用特寫鏡頭呈現(xiàn)了他走出酒吧后，獨自在街邊小超市吃泡面和流淚的畫面。這些鏡頭表現(xiàn)了進入城市追求夢想的青年人，在面對發(fā)展與成長中的生存危機時，自我的堅持與倔強。

為了夢想，渴望成功的青年人容易被騙。在北京面臨嚴重生存危機的閆男，聽信騙子湯姆李（李晟澤飾）說的只用4萬元就可以出單曲、發(fā)專輯，就向發(fā)小借錢，并且與父母的矛盾全面爆發(fā)。影片冷靜且有些殘酷地呈現(xiàn)了閆男的受騙經歷，而這顯然也是當代青年人的現(xiàn)實縮影：他們到大城市尋求發(fā)展機會，但局限于能力和社會經驗，很容易踏入求職的陷阱。

青年是戀愛的最好年紀，但在收入、房子、車等現(xiàn)實壓力之下，他們往往變得不敢或不輕易談戀愛。閆男之所以能夠幾個月交不起房租還能住在他租的房間里，主要原因是房東的女兒小翠瞞著她的媽媽，用自己的錢幫閆男交了房租。閆男被騙錢后，小翠不離不棄地陪在他身邊。閆男對小翠是有好感的，但困于種種現(xiàn)實危機中的他不愿與小翠有過多交集。在這里，影片關注到青年人在現(xiàn)實與感情之間“搖擺”的尷尬處境，反映了當代青年遭遇的現(xiàn)實情感危機。

在追逐夢想的過程中，閆男雖然面臨種種危機，他的生存、就業(yè)及未來依然有諸多不確定性，但他還是選擇繼續(xù)留在北京，并且最終得到父親的支持。如何更好地完成自我定位，客觀地面對社會現(xiàn)實，這是當代青年必須面對的實際問題，“《您好，北京》提醒著我們，這依舊是需要探索和解決的問題”[12]。由于社會認識不夠深入、謀生經驗不足等原因，青年人在就業(yè)過程中時常表現(xiàn)出夢想與現(xiàn)實社會需要的脫節(jié)。但是對于當代青年的夢想堅守之路，影片給予了審美性的價值認同與時代觀照。在現(xiàn)實與夢想之間，危機敘事作為一個永恒的藝術主題，頗具現(xiàn)實意義和時代價值。

結 語

電影《您好，北京》塑造了不同身份、不同年齡的平凡人物形象，反映他們在當下所經歷的種種危機，并予以審美化的價值轉化和精神引導，以溫暖的現(xiàn)實主義風格啟示當代電影介入生活、觀照時代。溫暖的現(xiàn)實主義基調，既是當代現(xiàn)實主義作品的審美表現(xiàn)，也是當下文藝作品塑造中國形象、講好中國故事的內在力量。顯然，電影中的危機敘事是一種敘述技巧和主題表現(xiàn)，更是一種觀照時代的生命信念與精神探索。

基金項目：2022年國家社科基金藝術學西部項目“王朝聞藝術評論研究”（22EA193）階段性成果之一。

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[7]趙文君.“快遞員”正式進入國家職業(yè)分類[EB/OL].https：//www.gov.cn/xinwen/2015-07/30/ content_2905746.htm.2015-07-30.

[10][美]斯蒂芬·普林斯.電影的秘密：形式與意義[M].王彤，譯.北京：文化發(fā)展出版社，2017：2.

[11][匈]巴拉茲·貝拉.可見的人 電影精神[M].安利，譯.北京：中國電影出版社，2000：192.

[12]虞曉.《您好，北京》：直面現(xiàn)實是傳遞溫暖的根基[N].中國電影報，2022-11-30.

作者單位：廣西民族大學傳媒學院