許馨儀 于園嬡

在春風和煦的四月，走入中國美術館，對于全國第三屆書法臨帖作品展覽的第一感受就是『廣』——取法有廣度。中國美術館八個展廳共展出二百七十六位作者的五百五十二件臨、創(chuàng)作品，這些作品取法上至商周，下迄清末，甲骨、鐘鼎、簡帛、碑版、刻石、法帖均有涉獵，比較全面地反映了當前書法界倡導研習傳統(tǒng)經(jīng)典的階段性成果。

貫通古今汲古為新

進入展廳，遠遠就看到中國書法家協(xié)會主席孫曉云所題『與古為新』四個大字，把整個展覽的主題揭示開來。左手邊映入眼簾的是大幅『篆』字幕簾，此展廳的所有書法作品即都是篆書。整個展覽，作品以篆、隸、楷、行、草的書體順序布置，條理清晰。

書法家于麗芳以筆代刀，用蒼樸古拙的筆法臨摹了《甲骨文合集》的其中一片，將這塊武丁時期骨片上自然質(zhì)樸而不失天真爛漫的筆法，展示得淋漓盡致。商代宰豐骨匕記事刻辭、四方風刻辭，西周大盂鼎、毛公鼎……跟隨著明晰的歷史脈絡，觀看書法家精心臨寫的件件作品，仿佛超越時空的維度，踏入了書法世界。

漫步在展廳之間，不由得注意到，有一些作品尤為受青睞，如《懷仁集王羲之〈圣教序〉》、孫過庭《書譜》，臨寫者都有數(shù)位。這些作品雖然紙質(zhì)不同、尺幅各異，但仔細看來，都屬于『實臨』作品，即筆法、結(jié)構、章法等盡量接近原帖，爭取相似，體現(xiàn)了書家扎實的臨帖能力。

北魏楷書學習范本《李璧墓志》書風雄強茂密，獨樹一幟，在本次展覽中也被多次擇為臨帖對象。這些臨摹作品，雖然初看多近于『相似』，但每位作者都融入了自己多年的筆法心得，又是各有各的看點，觀眾往往細細比對，更添了一份閱讀的趣味。創(chuàng)作者之一陳剛介紹：『我本次以實臨為主，結(jié)構突出魏碑型特點，雄強多變、斬釘截鐵，線條的斧鑿之跡表現(xiàn)明顯。』而另一位創(chuàng)作者石海松則感言：『我的臨摹作品基本上是忠實于原碑的，但字比原碑大一些，削弱細節(jié)表達，強調(diào)整體性，我又做了一些調(diào)整來增加厚重感和線條的豐富性，讓它更加耐看?！淮舜握褂[還設置手卷、冊頁展臺，作品以花箋小字書寫，給觀眾精致舒適的觀展體驗。此外，每組作品旁邊都貼心地附上了二維碼，掃碼即可觀看創(chuàng)作者錄制的感言視頻，聽取他們在臨寫過程中的積累與品悟，增強了觀眾的臨場感、互動感。

臨創(chuàng)結(jié)合以成我法

展覽最大的亮點，是『臨』與『創(chuàng)』的有機結(jié)合。臨摹到創(chuàng)作之間的鴻溝，究竟該如何打破？有一些書家臨帖時便選取了『意臨』的方式，在『實臨』基礎上參以己意，不求酷似，但求融入個人性情，如明代書畫家董其昌所說：『臨書要如李光弼入郭子儀軍，旄旗一變?！蝗鐣颐炙R名篇顏真卿《祭侄文稿》，將原書磅礴恣肆、一氣呵成的氣勢通過筆意傳達，但又不求『肖似』，寫出了獨有的章法脈絡和情緒氣息。

本次展覽的精心布置，也給書法工作者和愛好者提供了一個觀賞臨創(chuàng)轉(zhuǎn)化的極佳機會。展廳中的作品成組陳列，左臨右創(chuàng)，創(chuàng)作以臨帖風格為基準，保持了整體上的一致性，『一臨一創(chuàng)』兩幅作品，同時考察書家們的臨古能力和創(chuàng)作水平。

書風相近，理解升華，『創(chuàng)』比『臨』又多了一層考驗。一些書家特意選取了與臨帖作品有所關聯(lián)的內(nèi)容來進行創(chuàng)作，例如，王嘉巍實臨了顏真卿《祭侄文稿》《祭伯父文稿》，創(chuàng)作作品則是王澍《虛舟題跋·唐顏真卿自書太子少師告》，力求最大化呈現(xiàn)《祭侄文稿》風格特征，以貼近原帖作者的生活時代和意趣。

一次『沉下心來』的展覽，得到了觀眾們的普遍認可，從中也可以看到，中國書法家協(xié)會以繡花之功精心辦展、以禮敬之心傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的追求。本屆展覽從中國書協(xié)三十八家團體會員選送的三千三百六十六位作者作品中嚴格評審，既是一場對中華文明的探源，也是一次落實文化自信自強的體現(xiàn)。中國書協(xié)主席孫曉云表示：『在數(shù)千年歷史長河中流傳下來的經(jīng)典碑帖反映了書法藝術的發(fā)展脈絡。通過臨帖廣泛汲取經(jīng)典名篇精華，準確把握藝術發(fā)展規(guī)律，深入挖掘民族精神內(nèi)涵，進而延續(xù)發(fā)展文化譜系，轉(zhuǎn)化融合時代審美，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，書寫時代正大氣象，是書法實踐的必經(jīng)之路，更是攀登高峰的重要根基?！?/p>

（原載《光明日報》二〇二三年四月十一日）本專題責編：朱中原 范國新 熊瀟雨 馬 ?。▽嵙暎?/p>