李妍 范征宇

摘要：在建筑設(shè)計中，對建筑的內(nèi)部空間進(jìn)行一定的彈性設(shè)計，不僅能保證建筑室內(nèi)空間的多樣性與靈活性，還能給建筑使用者提供更多可自由支配的空間。從建筑的使用功能空間來說，可滿足彈性空間設(shè)計的一般為建筑的展覽空間。而展覽空間是美術(shù)館建筑的主要功能空間，設(shè)計師可將彈性設(shè)計應(yīng)用到美術(shù)館的展覽空間設(shè)計中。美術(shù)館是發(fā)達(dá)城市的必要建筑。美術(shù)館的建設(shè)可體現(xiàn)城市的發(fā)展理念，不只是在城市里建一座美術(shù)館，而是讓整座城市成為一座美術(shù)館。美術(shù)館充分融合地方特色文化業(yè)態(tài)或要素，使自己成為城市里一道亮麗的風(fēng)景線。然而，美術(shù)館內(nèi)一成不變的展覽空間已不能滿足受眾多維度欣賞展品的需求，美術(shù)館展覽空間的彈性設(shè)計迫在眉睫。基于此，文章基于彈性設(shè)計理念，分析美術(shù)館的展覽空間，總結(jié)彈性空間在方案設(shè)計中的表達(dá)，以供參考。

關(guān)鍵詞：彈性空間；美術(shù)館；展覽空間

中圖分類號：TU242.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）17-00-03

0 引言

“彈性”一詞出自工科力學(xué)領(lǐng)域，最近幾年被引用到建筑設(shè)計領(lǐng)域，衍生出“彈性設(shè)計”理念。許多國家和地區(qū)都在城市規(guī)劃與建筑設(shè)計中基于此理念提出了相關(guān)內(nèi)容，從社會彈性、金融彈性、環(huán)境彈性、發(fā)展彈性、城市公共設(shè)施建設(shè)和城市管理等方面，對彈性設(shè)計的可持續(xù)發(fā)展提出了不同的看法［1］。在市場經(jīng)濟(jì)中，價格圍繞著價值上下波動，價值反映著商品最本質(zhì)的屬性，而價格的上下波動可自動調(diào)節(jié)社會供給和需求。用市場經(jīng)濟(jì)來解釋彈性語言，價值就是物質(zhì)最原始的需求，而價格波動的范圍就是價值的彈性。

在建筑設(shè)計領(lǐng)域，彈性可分為兩個方面：一是專業(yè)技術(shù)方面的彈性，即建筑與結(jié)構(gòu)的彈性設(shè)計，結(jié)構(gòu)方面的彈性設(shè)計是要做出余量，讓結(jié)構(gòu)的適應(yīng)性更強(qiáng)，使用壽命更長［2］。在建筑設(shè)計中，除了專業(yè)技術(shù)方面的變量，建筑師還要面對不同的甲方和業(yè)主，以及政府相關(guān)部門，要滿足政府、甲方、業(yè)主各方面的要求，只有這樣設(shè)計才算是順利過關(guān)，所以設(shè)計上也要考慮這方面的彈性預(yù)留。二是組織管理方面的彈性。由于近些年市場變動較大，項目情況瞬息萬變。如果項目、團(tuán)隊的管理上沒有彈性預(yù)留和空間緩沖，整體項目的運營與高效團(tuán)隊的建設(shè)就會出現(xiàn)各種問題。在設(shè)計領(lǐng)域，技術(shù)和管理都需要全面考慮，預(yù)留彈性，不僅局限于設(shè)計，更在整個設(shè)計行業(yè)中發(fā)揮著作用。彈性就是設(shè)計的本質(zhì)，彈性是設(shè)計師不斷追求的目標(biāo)。而對美術(shù)館而言，展覽空間的彈性設(shè)計舉足輕重。為實現(xiàn)美術(shù)館建筑空間的可持續(xù)發(fā)展，具有容納性和多變性的美術(shù)館展覽空間更能順應(yīng)時代發(fā)展的潮流［3］。

1 建筑的展覽空間

隨著人們審美水平的提高，如今越來越多人開始對藝術(shù)展覽感興趣，許多藝術(shù)空間應(yīng)運而生，藝術(shù)逐漸滲透到人們生活的各個方面。隨之，展覽類建筑空間也變得越來越重要。對中國書法、繪畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)展覽來說，即使展覽空間的功能和現(xiàn)在差別不大，也不能“以不變應(yīng)萬變”地刻板應(yīng)付。

近年來，展覽空間的社交屬性被放大，一些展覽通過在展覽空間中安排藝術(shù)體驗活動，讓觀者有更多的機(jī)會深入了解藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作行為，這樣的體驗活動本身也是實現(xiàn)大眾審美教育的一種形式。通過觀展培養(yǎng)更深層次的藝術(shù)追求，認(rèn)識更多有相同愛好、理想追求的朋友，開闊眼界，有益于精神理想的實現(xiàn)。因此，展覽空間要做出更好的規(guī)劃，調(diào)和靜與動的關(guān)系，從而幫助實現(xiàn)藝術(shù)傳播目標(biāo)?；诖耍O(shè)計師在傳統(tǒng)模式的基礎(chǔ)上，推陳出新，彈性空間應(yīng)運而生，這也是未來美術(shù)館空間設(shè)計的趨勢。

建筑彈性空間可以表現(xiàn)在面積大小的自由變化上，也可以表現(xiàn)在能夠滿足不同需求的功能上。這一類型空間在當(dāng)代的美術(shù)館中尤其重要，因為當(dāng)代展覽形式發(fā)生了翻天覆地的變化。過去的美術(shù)館中幾乎都是畫作和雕塑等形式不變的展品，像中國美術(shù)館普通房間一樣的展廳，對一般的畫展來說是合適的，但傳統(tǒng)展廳的樣式已不能滿足當(dāng)代藝術(shù)形式多樣化表達(dá)的需求?，F(xiàn)在的美術(shù)館不再僅僅展覽畫作和雕塑，藝術(shù)多元化的表達(dá)方式，給美術(shù)館展覽空間帶來了沖擊，同時也帶來了更多的可能性。服裝發(fā)布會、設(shè)備、影視資料、互動式多媒體、個人作品展、建筑、行為藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計等都對展覽空間提出了新的要求。那么，是否有一個美術(shù)館能滿足以上所有空間需求呢？設(shè)計師深刻把握傳統(tǒng)展覽空間形式，注重契合新時期大眾對藝術(shù)多元化需求的不同表達(dá)，新的展覽空間形式更自由，更靈活，更能隨機(jī)應(yīng)變，以滿足不同藝術(shù)展覽的需要。

實際上，美術(shù)館本身具有隱喻性，它可以把一切活動變成展覽和展示。真正好的展覽空間，無論是展廳大門、觀展動線，還是作品陳列、觀看距離、消防通道等，都會盡量排除一切有礙欣賞展品的因素，營造整體的藝術(shù)氛圍，讓觀者始終將注意力集中于藝術(shù)作品，真正走近藝術(shù)家想呈現(xiàn)的世界［4］。

2 美術(shù)館內(nèi)部的展覽空間

美術(shù)館是展示一個國家、一個民族文化自信的最重要的窗口和載體。人們到法國盧浮宮看一看，就能對法國文化有所了解。所以，美術(shù)館內(nèi)部展覽空間的彈性設(shè)計有利于做好文化傳播工作［5］。美術(shù)館要包容人類優(yōu)秀的美術(shù)作品，展現(xiàn)美術(shù)館真正的價值意義。藝術(shù)首先是收藏，美術(shù)館的第一要務(wù)是收藏；第二個節(jié)點是交流，實際上就是互動功能；第三個節(jié)點是創(chuàng)造。原本三種孤立的行為，在美術(shù)館這一公共建筑下，被放在一個完整的空間中，相互聯(lián)系。收藏是為了交流、創(chuàng)造，并且每一個節(jié)點都是開放的。過去往往是為收藏而收藏，而現(xiàn)在是為交流、創(chuàng)造而收藏。

展覽功能區(qū)是美術(shù)館建筑的主體，建筑設(shè)計緊緊圍繞陳展設(shè)計展開。第一，功能配比。建筑的功能配比符合陳展容量和規(guī)模的需要，提供功能匹配、便于使用管理的空間。第二，流線。建筑流線組織應(yīng)基于陳展流線進(jìn)行設(shè)計。第三，空間。建筑空間的設(shè)計滿足展品尺寸及觀賞要求，并結(jié)合陳展空間的布局營造展示氛圍。第四，采光。設(shè)計考慮自然光源與人工光環(huán)境的綜合利用，將建筑采光系統(tǒng)與陳展光環(huán)境要求結(jié)合起來設(shè)計。第五，荷載。除對建筑結(jié)構(gòu)常用荷載的考慮外，結(jié)合陳展的特殊要求進(jìn)行設(shè)計。

展覽空間，是藝術(shù)策展最重要的資源支撐之一，館內(nèi)的空間必須有依展覽而變化的彈性，且是一個綜合空間，彼此要有強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)性?；娟惲袕d布置在陳列展覽區(qū)中最醒目的位置。臨時展廳由于展覽內(nèi)容須經(jīng)常更換，設(shè)計中要單獨設(shè)置，滿足獨立開放、布展、撤展等要求［6］。

3 彈性空間在方案設(shè)計中的表達(dá)

彈性空間是指在基本使用功能的基礎(chǔ)上還有富余的空間，空間可被使用者或者公共建筑的辦公人員靈活安排、布置。在以往的設(shè)計中，大體的想法是根據(jù)面積大小將不同功能的使用空間用隔墻分隔開來。然而，采取這種局限的設(shè)計思路無法設(shè)計出有趣的彈性空間。筆者認(rèn)為，在二維空間中，可從兩個方面分析彈性空間：一是在水平方向上，統(tǒng)一標(biāo)高下，將相同或者功能相似的空間不作明顯區(qū)分或者不區(qū)分；二是在豎直方向上，不同標(biāo)高下，將垂直空間進(jìn)行多方面的設(shè)計［7］。彈性空間的合理設(shè)計與運用，可以提高空間的再使用率，讓建筑空間更能適應(yīng)人們多樣化、快節(jié)奏的生活方式。從長遠(yuǎn)角度考慮，還能實現(xiàn)建筑的可持續(xù)發(fā)展，長時間使用此建筑空間，確保建筑的使用最大化?？偠灾?，通過建筑的彈性空間設(shè)計來迎合人們的生活方式。

根據(jù)目前技術(shù)發(fā)展的程度，打造理想的、人性化的彈性空間比較困難。對此，筆者認(rèn)為，可以對建筑部分空間進(jìn)行合理的彈性設(shè)計。針對單體建筑、高層建筑等，設(shè)計不同的建筑彈性空間。比如，高層商業(yè)樓群要變成高山流水空中城市。無論整體還是局部，彈性空間都應(yīng)注重使用感。目前，能源枯竭、氣候變暖等環(huán)境問題日益嚴(yán)峻，在這種情況下彈性空間設(shè)計非常重要，使彈性空間設(shè)計方向的開發(fā)與研究具有突出價值［8］。

3.1 彈性預(yù)留場地

美術(shù)館在建筑設(shè)計開始階段進(jìn)行總平面設(shè)計時，就應(yīng)預(yù)留出一部分彈性用地，這樣方便美術(shù)館后期擴(kuò)建，搭建臨時活動用地及室外展場。場地預(yù)留的大小與基地及建筑關(guān)系密切。合適的場地預(yù)留方便后期的建筑擴(kuò)建及室外展覽，在總平面設(shè)計時也是對建筑及基地設(shè)計的一種補(bǔ)充。筆者通過對資料的分析、整理，總結(jié)出場地預(yù)留的幾種方式，包括廣場式、環(huán)繞式、庭院式等預(yù)留方法［9］。

3.2 臺階或坡道

坡道具有強(qiáng)烈的方向性，指向性空間能有效引導(dǎo)人流。與提供給殘疾人使用的無障礙坡道不同，展覽館類建筑的入口坡道一般尺度較大，空間視覺沖擊力較大，道路隨坡度緩慢上升，人流沿著坡道來到建筑主入口前。建筑入口采用大坡道設(shè)計，可與平滑的建筑在高度上形成對比，也可在坡道周圍布置室外展覽用地，展覽次序隨著坡道方向布置，使人在進(jìn)入美術(shù)館前就可以邊行走邊參觀。室內(nèi)的臺階有分隔空間的作用。即使在同一樓層的展廳，布置了臺階的展覽也能直接抓住觀者的眼球，展覽的地位和重要性立即凸顯出來。

3.3 底層架空

底層架空可以使底層建筑空間更靈活多變。有對外開放口的底層架空空間，可以使建筑使用主體隨時觀光室外，與室外進(jìn)行很好的交流。其不受主體建筑的拘束，可在主體建筑關(guān)閉時單獨對外開放，也可在建筑主體開放的時候，無須經(jīng)過建筑主入口，從此共享空間進(jìn)入建筑主體內(nèi)部。

3.4 展廳內(nèi)部空間設(shè)計

3.4.1 活動隔墻

傳統(tǒng)美術(shù)館中，內(nèi)隔墻是為了增加兩側(cè)墻壁的展示空間，一些美術(shù)館的展廳中，有時也布置多段隔墻來增加展示空間。但傳統(tǒng)美術(shù)館中，隔墻位置不變，這不利于不同主題展覽的空間布局變化。彈性室內(nèi)展覽空間最常用也最好用的方式之一就是布置可以靈活移動的內(nèi)部隔板。用固定的墻面擺放移動量變化不大的展示櫥柜，用輕質(zhì)可折疊折板的不固定方式展示。隔墻板對展示空間有良好的分隔作用。

3.4.2 可開啟樓板

隨著展覽形式的多樣性變化，展覽的需求不再局限于平面，有時也需要變化空間高度。例如，對空間高度有特殊要求的恐龍博物館，恐龍龐大的骨架體量，必須有幾層通高的空間來布置展覽。

4 結(jié)語

建筑學(xué)本身就是一個藝術(shù)感性與理性結(jié)合的學(xué)科，而美術(shù)館這座承載藝術(shù)美的公共建筑就是藝術(shù)中的藝術(shù)。置身美術(shù)館中，身心能夠得到極大的放松。欣賞藝術(shù)，帶給人美的熏陶。美術(shù)館在社會文明高度發(fā)達(dá)的今天，終于走下神壇。越來越多的公眾參與到欣賞藝術(shù)、感受藝術(shù)美的活動中。筆者認(rèn)為，美術(shù)館本身才是最重要的，即使是民營美術(shù)館，也能帶動城市文化的進(jìn)一步發(fā)展。美術(shù)館宛如一個靈魂使者，與周圍生機(jī)勃勃的景象相融合，在藍(lán)天、白云、大地的襯托下，美術(shù)館融入四周環(huán)境，成為一個有思想、有內(nèi)涵的文化傳播者。美術(shù)館是一座城市乃至整個國家重要的文化建筑和文化設(shè)施，肩負(fù)著集聚國家文化和藝術(shù)財富、傳承地方文化藝術(shù)、推廣藝術(shù)普及教育與研究的重任。

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［8］ 單霽翔.從“館舍天地”走向“大千世界”：關(guān)于廣義博物館的思考［J］.國際博物館（中文版），2010，62（3）：69-75.

［9］ 國家文物局博物館與社會文物司.新形勢下美術(shù)館工作實踐與思考［M］.北京：文物出版社，2010：308.

作者簡介：李妍（1995—），女，遼寧阜新人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：綠色建筑技術(shù)。

范征宇（1985—），男，江蘇蘇州人，博士，副教授，研究方向：綠色建筑技術(shù)。