李妍 范征宇
摘要:在建筑設(shè)計(jì)中,對(duì)建筑的內(nèi)部空間進(jìn)行一定的彈性設(shè)計(jì),不僅能保證建筑室內(nèi)空間的多樣性與靈活性,還能給建筑使用者提供更多可自由支配的空間。從建筑的使用功能空間來(lái)說(shuō),可滿足彈性空間設(shè)計(jì)的一般為建筑的展覽空間。而展覽空間是美術(shù)館建筑的主要功能空間,設(shè)計(jì)師可將彈性設(shè)計(jì)應(yīng)用到美術(shù)館的展覽空間設(shè)計(jì)中。美術(shù)館是發(fā)達(dá)城市的必要建筑。美術(shù)館的建設(shè)可體現(xiàn)城市的發(fā)展理念,不只是在城市里建一座美術(shù)館,而是讓整座城市成為一座美術(shù)館。美術(shù)館充分融合地方特色文化業(yè)態(tài)或要素,使自己成為城市里一道亮麗的風(fēng)景線。然而,美術(shù)館內(nèi)一成不變的展覽空間已不能滿足受眾多維度欣賞展品的需求,美術(shù)館展覽空間的彈性設(shè)計(jì)迫在眉睫?;诖?,文章基于彈性設(shè)計(jì)理念,分析美術(shù)館的展覽空間,總結(jié)彈性空間在方案設(shè)計(jì)中的表達(dá),以供參考。
關(guān)鍵詞:彈性空間;美術(shù)館;展覽空間
中圖分類號(hào):TU242.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)17-00-03
0 引言
“彈性”一詞出自工科力學(xué)領(lǐng)域,最近幾年被引用到建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域,衍生出“彈性設(shè)計(jì)”理念。許多國(guó)家和地區(qū)都在城市規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)中基于此理念提出了相關(guān)內(nèi)容,從社會(huì)彈性、金融彈性、環(huán)境彈性、發(fā)展彈性、城市公共設(shè)施建設(shè)和城市管理等方面,對(duì)彈性設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展提出了不同的看法[1]。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中,價(jià)格圍繞著價(jià)值上下波動(dòng),價(jià)值反映著商品最本質(zhì)的屬性,而價(jià)格的上下波動(dòng)可自動(dòng)調(diào)節(jié)社會(huì)供給和需求。用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)來(lái)解釋彈性語(yǔ)言,價(jià)值就是物質(zhì)最原始的需求,而價(jià)格波動(dòng)的范圍就是價(jià)值的彈性。
在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域,彈性可分為兩個(gè)方面:一是專業(yè)技術(shù)方面的彈性,即建筑與結(jié)構(gòu)的彈性設(shè)計(jì),結(jié)構(gòu)方面的彈性設(shè)計(jì)是要做出余量,讓結(jié)構(gòu)的適應(yīng)性更強(qiáng),使用壽命更長(zhǎng)[2]。在建筑設(shè)計(jì)中,除了專業(yè)技術(shù)方面的變量,建筑師還要面對(duì)不同的甲方和業(yè)主,以及政府相關(guān)部門,要滿足政府、甲方、業(yè)主各方面的要求,只有這樣設(shè)計(jì)才算是順利過(guò)關(guān),所以設(shè)計(jì)上也要考慮這方面的彈性預(yù)留。二是組織管理方面的彈性。由于近些年市場(chǎng)變動(dòng)較大,項(xiàng)目情況瞬息萬(wàn)變。如果項(xiàng)目、團(tuán)隊(duì)的管理上沒(méi)有彈性預(yù)留和空間緩沖,整體項(xiàng)目的運(yùn)營(yíng)與高效團(tuán)隊(duì)的建設(shè)就會(huì)出現(xiàn)各種問(wèn)題。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域,技術(shù)和管理都需要全面考慮,預(yù)留彈性,不僅局限于設(shè)計(jì),更在整個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)中發(fā)揮著作用。彈性就是設(shè)計(jì)的本質(zhì),彈性是設(shè)計(jì)師不斷追求的目標(biāo)。而對(duì)美術(shù)館而言,展覽空間的彈性設(shè)計(jì)舉足輕重。為實(shí)現(xiàn)美術(shù)館建筑空間的可持續(xù)發(fā)展,具有容納性和多變性的美術(shù)館展覽空間更能順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流[3]。
1 建筑的展覽空間
隨著人們審美水平的提高,如今越來(lái)越多人開始對(duì)藝術(shù)展覽感興趣,許多藝術(shù)空間應(yīng)運(yùn)而生,藝術(shù)逐漸滲透到人們生活的各個(gè)方面。隨之,展覽類建筑空間也變得越來(lái)越重要。對(duì)中國(guó)書法、繪畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)展覽來(lái)說(shuō),即使展覽空間的功能和現(xiàn)在差別不大,也不能“以不變應(yīng)萬(wàn)變”地刻板應(yīng)付。
近年來(lái),展覽空間的社交屬性被放大,一些展覽通過(guò)在展覽空間中安排藝術(shù)體驗(yàn)活動(dòng),讓觀者有更多的機(jī)會(huì)深入了解藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作行為,這樣的體驗(yàn)活動(dòng)本身也是實(shí)現(xiàn)大眾審美教育的一種形式。通過(guò)觀展培養(yǎng)更深層次的藝術(shù)追求,認(rèn)識(shí)更多有相同愛好、理想追求的朋友,開闊眼界,有益于精神理想的實(shí)現(xiàn)。因此,展覽空間要做出更好的規(guī)劃,調(diào)和靜與動(dòng)的關(guān)系,從而幫助實(shí)現(xiàn)藝術(shù)傳播目標(biāo)。基于此,設(shè)計(jì)師在傳統(tǒng)模式的基礎(chǔ)上,推陳出新,彈性空間應(yīng)運(yùn)而生,這也是未來(lái)美術(shù)館空間設(shè)計(jì)的趨勢(shì)。
建筑彈性空間可以表現(xiàn)在面積大小的自由變化上,也可以表現(xiàn)在能夠滿足不同需求的功能上。這一類型空間在當(dāng)代的美術(shù)館中尤其重要,因?yàn)楫?dāng)代展覽形式發(fā)生了翻天覆地的變化。過(guò)去的美術(shù)館中幾乎都是畫作和雕塑等形式不變的展品,像中國(guó)美術(shù)館普通房間一樣的展廳,對(duì)一般的畫展來(lái)說(shuō)是合適的,但傳統(tǒng)展廳的樣式已不能滿足當(dāng)代藝術(shù)形式多樣化表達(dá)的需求?,F(xiàn)在的美術(shù)館不再僅僅展覽畫作和雕塑,藝術(shù)多元化的表達(dá)方式,給美術(shù)館展覽空間帶來(lái)了沖擊,同時(shí)也帶來(lái)了更多的可能性。服裝發(fā)布會(huì)、設(shè)備、影視資料、互動(dòng)式多媒體、個(gè)人作品展、建筑、行為藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)等都對(duì)展覽空間提出了新的要求。那么,是否有一個(gè)美術(shù)館能滿足以上所有空間需求呢?設(shè)計(jì)師深刻把握傳統(tǒng)展覽空間形式,注重契合新時(shí)期大眾對(duì)藝術(shù)多元化需求的不同表達(dá),新的展覽空間形式更自由,更靈活,更能隨機(jī)應(yīng)變,以滿足不同藝術(shù)展覽的需要。
實(shí)際上,美術(shù)館本身具有隱喻性,它可以把一切活動(dòng)變成展覽和展示。真正好的展覽空間,無(wú)論是展廳大門、觀展動(dòng)線,還是作品陳列、觀看距離、消防通道等,都會(huì)盡量排除一切有礙欣賞展品的因素,營(yíng)造整體的藝術(shù)氛圍,讓觀者始終將注意力集中于藝術(shù)作品,真正走近藝術(shù)家想呈現(xiàn)的世界[4]。
2 美術(shù)館內(nèi)部的展覽空間
美術(shù)館是展示一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族文化自信的最重要的窗口和載體。人們到法國(guó)盧浮宮看一看,就能對(duì)法國(guó)文化有所了解。所以,美術(shù)館內(nèi)部展覽空間的彈性設(shè)計(jì)有利于做好文化傳播工作[5]。美術(shù)館要包容人類優(yōu)秀的美術(shù)作品,展現(xiàn)美術(shù)館真正的價(jià)值意義。藝術(shù)首先是收藏,美術(shù)館的第一要?jiǎng)?wù)是收藏;第二個(gè)節(jié)點(diǎn)是交流,實(shí)際上就是互動(dòng)功能;第三個(gè)節(jié)點(diǎn)是創(chuàng)造。原本三種孤立的行為,在美術(shù)館這一公共建筑下,被放在一個(gè)完整的空間中,相互聯(lián)系。收藏是為了交流、創(chuàng)造,并且每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都是開放的。過(guò)去往往是為收藏而收藏,而現(xiàn)在是為交流、創(chuàng)造而收藏。
展覽功能區(qū)是美術(shù)館建筑的主體,建筑設(shè)計(jì)緊緊圍繞陳展設(shè)計(jì)展開。第一,功能配比。建筑的功能配比符合陳展容量和規(guī)模的需要,提供功能匹配、便于使用管理的空間。第二,流線。建筑流線組織應(yīng)基于陳展流線進(jìn)行設(shè)計(jì)。第三,空間。建筑空間的設(shè)計(jì)滿足展品尺寸及觀賞要求,并結(jié)合陳展空間的布局營(yíng)造展示氛圍。第四,采光。設(shè)計(jì)考慮自然光源與人工光環(huán)境的綜合利用,將建筑采光系統(tǒng)與陳展光環(huán)境要求結(jié)合起來(lái)設(shè)計(jì)。第五,荷載。除對(duì)建筑結(jié)構(gòu)常用荷載的考慮外,結(jié)合陳展的特殊要求進(jìn)行設(shè)計(jì)。
展覽空間,是藝術(shù)策展最重要的資源支撐之一,館內(nèi)的空間必須有依展覽而變化的彈性,且是一個(gè)綜合空間,彼此要有強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)性?;娟惲袕d布置在陳列展覽區(qū)中最醒目的位置。臨時(shí)展廳由于展覽內(nèi)容須經(jīng)常更換,設(shè)計(jì)中要單獨(dú)設(shè)置,滿足獨(dú)立開放、布展、撤展等要求[6]。
3 彈性空間在方案設(shè)計(jì)中的表達(dá)
彈性空間是指在基本使用功能的基礎(chǔ)上還有富余的空間,空間可被使用者或者公共建筑的辦公人員靈活安排、布置。在以往的設(shè)計(jì)中,大體的想法是根據(jù)面積大小將不同功能的使用空間用隔墻分隔開來(lái)。然而,采取這種局限的設(shè)計(jì)思路無(wú)法設(shè)計(jì)出有趣的彈性空間。筆者認(rèn)為,在二維空間中,可從兩個(gè)方面分析彈性空間:一是在水平方向上,統(tǒng)一標(biāo)高下,將相同或者功能相似的空間不作明顯區(qū)分或者不區(qū)分;二是在豎直方向上,不同標(biāo)高下,將垂直空間進(jìn)行多方面的設(shè)計(jì)[7]。彈性空間的合理設(shè)計(jì)與運(yùn)用,可以提高空間的再使用率,讓建筑空間更能適應(yīng)人們多樣化、快節(jié)奏的生活方式。從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度考慮,還能實(shí)現(xiàn)建筑的可持續(xù)發(fā)展,長(zhǎng)時(shí)間使用此建筑空間,確保建筑的使用最大化。總而言之,通過(guò)建筑的彈性空間設(shè)計(jì)來(lái)迎合人們的生活方式。
根據(jù)目前技術(shù)發(fā)展的程度,打造理想的、人性化的彈性空間比較困難。對(duì)此,筆者認(rèn)為,可以對(duì)建筑部分空間進(jìn)行合理的彈性設(shè)計(jì)。針對(duì)單體建筑、高層建筑等,設(shè)計(jì)不同的建筑彈性空間。比如,高層商業(yè)樓群要變成高山流水空中城市。無(wú)論整體還是局部,彈性空間都應(yīng)注重使用感。目前,能源枯竭、氣候變暖等環(huán)境問(wèn)題日益嚴(yán)峻,在這種情況下彈性空間設(shè)計(jì)非常重要,使彈性空間設(shè)計(jì)方向的開發(fā)與研究具有突出價(jià)值[8]。
3.1 彈性預(yù)留場(chǎng)地
美術(shù)館在建筑設(shè)計(jì)開始階段進(jìn)行總平面設(shè)計(jì)時(shí),就應(yīng)預(yù)留出一部分彈性用地,這樣方便美術(shù)館后期擴(kuò)建,搭建臨時(shí)活動(dòng)用地及室外展場(chǎng)。場(chǎng)地預(yù)留的大小與基地及建筑關(guān)系密切。合適的場(chǎng)地預(yù)留方便后期的建筑擴(kuò)建及室外展覽,在總平面設(shè)計(jì)時(shí)也是對(duì)建筑及基地設(shè)計(jì)的一種補(bǔ)充。筆者通過(guò)對(duì)資料的分析、整理,總結(jié)出場(chǎng)地預(yù)留的幾種方式,包括廣場(chǎng)式、環(huán)繞式、庭院式等預(yù)留方法[9]。
3.2 臺(tái)階或坡道
坡道具有強(qiáng)烈的方向性,指向性空間能有效引導(dǎo)人流。與提供給殘疾人使用的無(wú)障礙坡道不同,展覽館類建筑的入口坡道一般尺度較大,空間視覺(jué)沖擊力較大,道路隨坡度緩慢上升,人流沿著坡道來(lái)到建筑主入口前。建筑入口采用大坡道設(shè)計(jì),可與平滑的建筑在高度上形成對(duì)比,也可在坡道周圍布置室外展覽用地,展覽次序隨著坡道方向布置,使人在進(jìn)入美術(shù)館前就可以邊行走邊參觀。室內(nèi)的臺(tái)階有分隔空間的作用。即使在同一樓層的展廳,布置了臺(tái)階的展覽也能直接抓住觀者的眼球,展覽的地位和重要性立即凸顯出來(lái)。
3.3 底層架空
底層架空可以使底層建筑空間更靈活多變。有對(duì)外開放口的底層架空空間,可以使建筑使用主體隨時(shí)觀光室外,與室外進(jìn)行很好的交流。其不受主體建筑的拘束,可在主體建筑關(guān)閉時(shí)單獨(dú)對(duì)外開放,也可在建筑主體開放的時(shí)候,無(wú)須經(jīng)過(guò)建筑主入口,從此共享空間進(jìn)入建筑主體內(nèi)部。
3.4 展廳內(nèi)部空間設(shè)計(jì)
3.4.1 活動(dòng)隔墻
傳統(tǒng)美術(shù)館中,內(nèi)隔墻是為了增加兩側(cè)墻壁的展示空間,一些美術(shù)館的展廳中,有時(shí)也布置多段隔墻來(lái)增加展示空間。但傳統(tǒng)美術(shù)館中,隔墻位置不變,這不利于不同主題展覽的空間布局變化。彈性室內(nèi)展覽空間最常用也最好用的方式之一就是布置可以靈活移動(dòng)的內(nèi)部隔板。用固定的墻面擺放移動(dòng)量變化不大的展示櫥柜,用輕質(zhì)可折疊折板的不固定方式展示。隔墻板對(duì)展示空間有良好的分隔作用。
3.4.2 可開啟樓板
隨著展覽形式的多樣性變化,展覽的需求不再局限于平面,有時(shí)也需要變化空間高度。例如,對(duì)空間高度有特殊要求的恐龍博物館,恐龍龐大的骨架體量,必須有幾層通高的空間來(lái)布置展覽。
4 結(jié)語(yǔ)
建筑學(xué)本身就是一個(gè)藝術(shù)感性與理性結(jié)合的學(xué)科,而美術(shù)館這座承載藝術(shù)美的公共建筑就是藝術(shù)中的藝術(shù)。置身美術(shù)館中,身心能夠得到極大的放松。欣賞藝術(shù),帶給人美的熏陶。美術(shù)館在社會(huì)文明高度發(fā)達(dá)的今天,終于走下神壇。越來(lái)越多的公眾參與到欣賞藝術(shù)、感受藝術(shù)美的活動(dòng)中。筆者認(rèn)為,美術(shù)館本身才是最重要的,即使是民營(yíng)美術(shù)館,也能帶動(dòng)城市文化的進(jìn)一步發(fā)展。美術(shù)館宛如一個(gè)靈魂使者,與周圍生機(jī)勃勃的景象相融合,在藍(lán)天、白云、大地的襯托下,美術(shù)館融入四周環(huán)境,成為一個(gè)有思想、有內(nèi)涵的文化傳播者。美術(shù)館是一座城市乃至整個(gè)國(guó)家重要的文化建筑和文化設(shè)施,肩負(fù)著集聚國(guó)家文化和藝術(shù)財(cái)富、傳承地方文化藝術(shù)、推廣藝術(shù)普及教育與研究的重任。
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作者簡(jiǎn)介:李妍(1995—),女,遼寧阜新人,碩士在讀,系本文通訊作者,研究方向:綠色建筑技術(shù)。
范征宇(1985—),男,江蘇蘇州人,博士,副教授,研究方向:綠色建筑技術(shù)。