【摘要】《少年的悲哀》是日本自然主義文學(xué)先驅(qū)國木田獨(dú)步的經(jīng)典代表作之一。小說篇幅不長，但塑造的每個人物形象都立體鮮明，對自然景觀的描寫更是暗藏伏筆。本文將以小說中的自然景觀描寫為中心，深入剖析國木田獨(dú)步是如何將自然描寫與人物塑造進(jìn)行串聯(lián)并且抒發(fā)出獨(dú)特悲哀美的。

【關(guān)鍵詞】國木田獨(dú)步；《少年的悲哀》；悲哀美

【中圖分類號】I313 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2023）31-0004-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.31.001

一、引言

國木田獨(dú)步（后文簡稱獨(dú)步）生于1871年，20歲時從東京專業(yè)學(xué)校（現(xiàn)早稻田大學(xué)）退學(xué)，但他的文學(xué)生涯并未因此而終止，反而創(chuàng)作出了許多經(jīng)典詩歌與小說。由于受到英國浪漫主義詩人華茲華斯的影響，獨(dú)步十分注重對自然景觀的描寫，人類生活圈與自然相交的田園地帶便是獨(dú)步創(chuàng)作的天堂。

1902年8月10日，獨(dú)步于《小天地》（第二卷）發(fā)表了《少年的悲哀》一文，后被收錄進(jìn)《獨(dú)步集》中[1]。此篇小說主要描寫了十二歲的少爺“我”被叔父家正直憨厚的用人“德二郎”帶到了一家青樓，在傾聽身世漂泊的無名女子訴說自己的悲慘命運(yùn)后心生悲憫并久久無法忘懷的故事。獨(dú)步將對自然景觀的描寫穿插在故事發(fā)展脈絡(luò)中，以景敘人、以景抒情的表現(xiàn)手法十分值得探究。

二、自然景象襯托人物身份

小說《少年的悲哀》是一部以第一人稱“我”為中心的回憶文學(xué)。獨(dú)步對登場人物的塑造往往伴隨著對自然的刻畫，尤其是行文中對月色、海灣、原野、薄霧的多次描寫，無一不透露著詩意美。

（一）少爺“我”

獨(dú)步對小說主人公“我”的身份描寫并不是用金錢等數(shù)字堆砌出來的，而是通過對山林的描寫來實(shí)現(xiàn)的。“叔父家是當(dāng)?shù)氐拇髴?，有很多山林田產(chǎn)?！盵2]“叔父的家在山丘腳下，近郊有很多樹林，還有河流、泉水以及池塘。在不遠(yuǎn)處還有瀨戶內(nèi)海的海灣。山丘、原野、樹林、山谷、大海、河流——沒有我不能自由自在的地方。”[2]這兩段對主人公“我”的身份描寫并未過多使用凸顯家世顯赫的辭藻，而是將重點(diǎn)放在了主人公所生活的自然世界。獨(dú)步雖未在小說中明示故事發(fā)生的年代，但就他的創(chuàng)作時期來推測的話，若不是家境殷實(shí)的少年是無法在那時度過如此自由自在無憂無慮的童年的。這就與后文“我”被稱作“少爺”相呼應(yīng)，揭示了主人公的身份，同時也為后文登場的無名女子埋下了伏筆。

（二）落魄的無名女子

無名女子的登場在小說的中后段，用人“德二郎”借船帶“我”來到了昏暗的石臺階邊，待“德二郎”綁好纜繩后，同“我”一起來到了一戶人家的里院。獨(dú)步對此時的自然景觀描寫道：“院子四周圍著板子，角落里放著儲水桶，越過墻板能看到夏橙昏暗的繁茂的枝葉探出墻頭，月光清亮地灑在地面，四周靜悄悄的沒有一人?！盵2]通過這段描寫，不難看出“我”被帶到了荒涼且少有人煙的地帶，不過院子里卻放著儲水桶，那么此處是一定有人居住的，只是居住者并不自由也不富裕，更像是一個短暫的藏身之地。這便與前文“我”登場時獨(dú)步對孩童可以無所顧忌地游玩于自然的描寫產(chǎn)生了鮮明的對比。在如此冷清的場所，卻又能生長出繁茂的枝葉，暗示著即將登場的人物雖然有對凄慘的現(xiàn)狀進(jìn)行抵抗的決心但卻又束手無策?！拔乙仓缓酶诤竺媾郎线@又暗又狹窄還很陡的樓梯?！盵2]此段是獨(dú)步對無名女子帶領(lǐng)“我”去往她的住處時的描寫。如前文所述，“我”被“德二郎”帶去了一個有趣的地方，但是有趣的地方究竟是何處“我”卻并不知曉，只知去往目的地的過程并不輕松。先是穿過田野繼而坐船，后又爬上臺階，見到女子后又被領(lǐng)上了樓梯，直到此時，“我”才意識到自己來到了青樓，面前女子的身份也終于揭曉。

（三）“德二郎”與無名女子的關(guān)系

關(guān)于“德二郎”與無名女子的關(guān)系一論，學(xué)界普遍認(rèn)為是戀人關(guān)系，但獨(dú)步并未在原文中寫明。不過，筆者認(rèn)為通過分析獨(dú)步對“酒”這一景象的描寫變化，是可以確定二人的關(guān)系的。

文中第一次出現(xiàn)對“酒”的描寫，是獨(dú)步對“德二郎”登場時的人物介紹：“他喝了酒就會唱歌，不喝酒的時候也會一邊唱歌一邊干活兒……他不光看起來總是很開心……”[2]通過這一敘述，不難看出“德二郎”是一位陽光憨厚的鄉(xiāng)村男性。隨著故事的發(fā)展，“我”被他帶到無名女子的住處時，他卻一改往昔的笑顏：“德二郎的表情少有的嚴(yán)肅，他接過女人遞來的酒一飲而盡?！盵2]正因他知曉女子即將離開故鄉(xiāng)流落他國的悲慘命運(yùn)才會如此愁眉不展，這體現(xiàn)了他對無名女子的牽掛與愛戀。當(dāng)“我”與無名女子交談時，“德二郎”沉默不語地飲酒，面對如今的困境，他能做的也只是將“我”帶來，了卻無名女子的心愿?！暗露伞弊詈笠淮物嬀疲钱?dāng)無名女子向“我”訴說她悲慘的命運(yùn)并通過“我”來表達(dá)她對失蹤弟弟的思念和盼望之情后，“德二郎”終于完成他對自己深愛之人能做的最后一件事，他的心情也逐漸變得平靜，仿佛又變回了以前那個一邊飲酒一邊歌唱的快活農(nóng)民，而倒酒人也由無名女子變成了他自己。

獨(dú)步利用“酒”暗喻了“德二郎”與無名女子之間的戀人關(guān)系，同時也塑造了一位深情的男性形象，這不僅寓意著獨(dú)步對山林海濱的熱愛也體現(xiàn)了他對底層人民悲慘命運(yùn)的同情和無力感。

三、自然景象對比下的人物性格

《少年的悲哀》這部短篇小說中出場的人物雖僅有三位，但是每個人的性格都不盡相同且較為飽滿。尤其是文中對“德二郎”出場時的自然景觀描寫：“那是盛夏一個月色清朗的夜晚。我跟在德二郎的后面穿過田野、跑過稻花飄香的田間小路來到河堤上。”[2]“明月高照，皎潔的月光灑滿山野，原野盡頭升騰起霧靄，宛若夢境?！盵2]這兩段是對“德二郎”帶“我”去一個有趣地方的途中的景觀描寫，不難看出，獨(dú)步將對“德二郎”的人物性格刻畫定格在了輕松且愉悅的基調(diào)上。尤其是前后文對月色描寫的對比，更能凸顯出其人物性格?！拔摇蓖暗露伞币黄鸪霭l(fā)時的月色是“清朗”且“皎潔”的，代表著“我”此時的心境是充滿期待且完全信任“德二郎”的?！暗露伞弊鳛槭甯讣业挠萌?，本應(yīng)與少爺保持著主仆之間的距離，但是卻可以同少爺肆意玩耍，表現(xiàn)了主人公“我”的天真無邪，不被主仆規(guī)矩所拘束，是親近自然且無憂無慮自由自在的少年郎。由于“我”對“德二郎”足夠信任，所以在面對他打算帶“我”在夜里去一個有趣的地方的提議時，“我”并未多加思索就欣然同意。一個淳樸善良的少年郎形象栩栩如生。同時，這段對“德二郎”登場后的自然景觀描寫，是獨(dú)步在行文中第一次對“霧靄”進(jìn)行刻畫，也是最歡愉的一次落筆，足以證明獨(dú)步想將“德二郎”塑造成一位正派且精氣神十足的男性。

在“我”來到目的地見到了無名女子后，她提議離開小屋出去坐船游覽，但此行卻并未有“德二郎”的跟隨?！暗露烧恐鴻跅U望著我們，由于房間里面有燈光，室外還有月光，他的身影很清晰?！盵2]獨(dú)步在此處刻畫月光的作用并不是單一地對自然景象的表述，而是將天上的月光比作了“德二郎”尋找“我”與無名女子時所借助的燈光，為后文他擔(dān)心“我”于夜色中坐船游覽出現(xiàn)危險而緊忙找了條船跟上來做鋪墊。一個正直善良的鄉(xiāng)村男性形象再一次被獨(dú)步用自然景觀展現(xiàn)出來。像這樣獨(dú)到且具有新意的表現(xiàn)手法，正是由于獨(dú)步受到了華茲華斯的影響才會產(chǎn)生。華茲華斯認(rèn)為鄉(xiāng)村是自然的一部分，返回鄉(xiāng)村是返回自然的一環(huán)。[3]獨(dú)步通過對自然景觀的描寫來抒發(fā)內(nèi)心對自然的熱愛以及對鄉(xiāng)村底層民眾的同情之感，不僅體現(xiàn)了他對刻畫自然景觀的高超技巧也展現(xiàn)了他對人物塑造的終極考究。

無名女子作為此篇小說中唯一登場的女性，她的人物性格也是獨(dú)步精心雕琢的結(jié)果?！白呦聞倓倎頃r的石臺階后，女人讓我先上了船，然后解開纜繩，輕巧地跳到船上，她開始輕輕地?fù)u起船槳。身為男孩子的我也為她的身手感到震驚?！盵2]這是當(dāng)“我”見到無名女子后，她邀“我”坐船游覽時的景象。通過此段描寫可以看出無名女子身手矯健，并非尋常人家女郎，這體現(xiàn)了她具有與一般女子不同的氣概，頗有俠氣之風(fēng)。同時，此段描寫也為后文揭示“德二郎”帶“我”來此地的真相埋下了伏筆：為什么一個十九歲的年輕女郎，會有如此身手？“月光愈加皎潔，讓人不由想起了秋夜?！盵2]如前文所述，獨(dú)步在對人物進(jìn)行塑造的時候，常常會伴隨對月光和季節(jié)的刻畫。當(dāng)“德二郎”登場時，“我”所感受到的是盛夏之夜和清朗月光，而無名女子登場時，“我”感受到的卻是秋夜和愈加皎潔的月光。盡管文中并未直接對無名女子的性格進(jìn)行說明，但通過二人登場時季節(jié)和月光的瞬變恰恰證明了無名女子同“德二郎”的人物性格是完全相反的。一個是熱情正派的鄉(xiāng)村男性，一個是凄慘卻又帶有俠氣的風(fēng)塵女子。獨(dú)步通過對人物登場時所刻畫的不同景色，來表現(xiàn)性格截然不同的男女形象，這是超越時代的表現(xiàn)手法。

四、自然景象暗示人物命運(yùn)

在《少年的悲哀》中，除了主人公“我”外，另外登場的兩位人物也有著各自不同的命運(yùn)。在獨(dú)步揭示最終回之前，他們的命運(yùn)是可以通過人物在登場時所出現(xiàn)的不同自然景象而被稍做窺探的。

（一）悲喜交加的“德二郎”

如前文所述，“德二郎”的登場大多是輕松且愉悅的?！皬暮成钐幭蛲饪?，舷板高高地掛在那里，好像天上的星星，燈影低低地映在水中，宛如金蛇游走?！盵2]這是“我”坐在“德二郎”劃著的船上時的情景，不難看出，此時的景象十分恬靜，秀麗的自然村光暗示著本篇小說中唯一一位鄉(xiāng)村郎會有圓滿的結(jié)局。可是，當(dāng)“我”與無名女子之間的距離越近，“德二郎”周圍的景色便越暗淡：“只有我們的小船正在橫渡如湖面一樣寬闊的海灣。德二郎沒有像平常那樣敞開嗓門，那天夜里他一邊小聲地唱歌一邊劃著船槳?！盵2]這樣的描寫也在暗示著“德二郎”的命運(yùn)定有圓缺。圓的是“德二郎”自此成了出色的農(nóng)民，并組建了自己的家庭，缺的是他再也看不到彼時陪伴自己左右的無名女子，對她的下落也無從得知，仿佛一切都似不曾存在的夢境般的無助感將充斥著“德二郎”的后半生。

（二）悲慘落魄的無名女

當(dāng)“我”隨著“德二郎”見到無名女子后，對于她的住處獨(dú)步是這樣描寫的：“女人把我?guī)У搅伺R海的房間，憑欄而望，不但能看到港口，還能看到海灣的深處、原野的盡頭，甚至能看到西邊海天交界的地方?！盵2]“然而房間只有十平方米左右，榻榻米也很破舊，看起來并不是什么高級的房間?！盵2]通過獨(dú)步對無名女子住處的描寫不難看出，雖然自然風(fēng)景十分遼闊，但是實(shí)際生活體驗(yàn)卻不盡人意。“我”之所以會被帶到這個地方，其實(shí)是“德二郎”與無名女子偶然間的一次交涉令他看到了無名女子弟弟的照片，弟弟與“我”長相十分相似。只可惜，父母雙亡后的無名女子在四年前也被迫與弟弟分開，從此再無弟弟的音訊。而無名女子也即將要離開這片生長的土地，被帶去他國。于是“德二郎”想在無名女子離開前，帶少爺見她一面，了卻她一番心愿。獨(dú)步在揭露“我”被帶到青樓來的真相之前，通過對無名女子住處景象的描寫，暗示了她悲慘的命運(yùn)。首先，無名女子住的地方臨海，暗示著她即將漂洋過海離開家鄉(xiāng)；其次，在她的房間里所看到的“海灣的深處”與“原野的盡頭”其實(shí)是一種虛構(gòu)描寫，這二者并不能被人類肉眼所觀察到，獨(dú)步運(yùn)用夸張的修辭手法暗喻著無名女子漂泊不定居無定所的未來；而“西邊海天交界的地方”實(shí)則是個無人知曉之地，這恰恰暗示了她不為人知的結(jié)局。

五、自然景象下的悲哀

關(guān)于《少年的悲哀》否以獨(dú)步親身經(jīng)歷為原型而創(chuàng)作的這一點(diǎn)，獨(dú)步曾在《病休錄》[4]中提到：“德二郎與青樓女子都是架空的人物，這是我二十一二歲從東京來柳津暫住的時候，偶然遇到的女子，此女子姓甚名誰我一概不知，只是現(xiàn)如今回想起來，依舊會產(chǎn)生難以言喻的悲哀?！痹诖似≌f中，一共有三位登場人物，分別是主人公“我”，無名女子以及“德二郎”，三人各自有著不同的悲哀，下面將逐一論述。

首先，是青樓女子的兩層悲哀。一層是面對家族中唯一的親人至今下落不明的擔(dān)憂[5]，另一層是面對自己即將流放他國卻無力反抗的悲哀，一旦自己離開國土，此生將不會再返回這片土地，也就意味著她永遠(yuǎn)無法再與弟弟相見，她活在這世間唯一的盼頭就此破碎。

其次，是“德二郎”面對深愛女子即將遠(yuǎn)行卻無法救贖她的悲哀之情。

最后，是主人公“我”的悲哀?！澳翘煲估铮缤§F一般講我的心包裹起來的憂傷，隨著年歲增長愈加濃郁?！盵1]獨(dú)步再一次借助“薄霧”抒發(fā)了“我”的悲哀之情。“我”是個十二歲的少年郎，在此之前過著幸福的童年，未曾涉及大人世界的紛擾，此行讓“我”看到了社會底層人物的悲慘經(jīng)歷，是一場與少年時代告別的難忘之旅。十七年前遇到的無名女子至今下落不明，可她當(dāng)時的戀人卻重新組建家庭有了屬于自己的至親。獨(dú)步將曾經(jīng)的戀人在分開后的不同命運(yùn)進(jìn)行對照，深刻表現(xiàn)了當(dāng)時女性悲慘的社會地位以及底層人民的貧困生活，家境殷實(shí)的“我”對此景深感悲哀。

六、結(jié)語

國木田獨(dú)步是以浪漫主義詩人的身份聞名于日本文壇的，而后又轉(zhuǎn)向了自然主義文學(xué)。因此，在小說中不僅可以看到獨(dú)步對自然景觀和周圍環(huán)境的浪漫刻畫，也能看出他將現(xiàn)實(shí)世界投影于作品中的自然主義文學(xué)觀念。獨(dú)步在《少年的悲哀》中通過對鄉(xiāng)村自然景象和周圍環(huán)境的描寫來對人物塑造進(jìn)行加工，繼而傳達(dá)出登場人物的悲哀以及獨(dú)步本人的悲哀。這是超越時代的表現(xiàn)技巧，直到今天也仍舊值得探究。

參考文獻(xiàn)：

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[3]林嘯軒，趙勇.論華茲華斯詩學(xué)對國木田獨(dú)步小說的影響——以《少年的悲哀》為中心[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報，2013，（02）：103-106.

[4]國木田獨(dú)步.國木田獨(dú)歩全集第九卷[M].東京：學(xué)習(xí)研究社，1964.

[5]王定紅.國木田獨(dú)步文學(xué)中的少年象——以《春鳥》《少年的悲哀》《畫的悲哀》為中心[D].華中師范大學(xué)，2020.

作者簡介：

曹佳寶，女，天津理工大學(xué)，在讀碩士研究生，研究方向：外國語言文學(xué)。