徐善來

羅伊：白色襯衣Dolce＆Gabbana 康思佳：白色背心、黑色開衫（用作披肩）、黑色半裙均為Dior;白色運(yùn)動鞋Adidas

絲綢背心Emporio Armani;棕色半裙Yoeyyou

春瑾：白色polo上衣Lacoste；黃色毛衣（用作披肩）Prada;卡其色百褶裙Bonbom from Lane Crawford；腰帶Gucci；銀色耳環(huán)Versace；黑色穆勒鞋、棉質(zhì)短褲均為Miu Miu 康思佳：黃色海馬毛上衣Gucci：黑色緊身褲Wolfo rd：白色細(xì)長腰帶Tods：金色耳環(huán)Saint Laurent

Spectadior黑色和白色柔軟牛皮革高跟鞋Dior

絲綢胸衣Dries Van Noten：白色棉質(zhì)鏤空背心Yoeyyou;廓形棉質(zhì)長褲Alaia；黑色手套AYM；金色手鐲Aboab; Spectadior黑色和白色柔軟牛皮革高跟鞋Dior

白色棉質(zhì)上衣、長褲均為Ferragamo;黑色手套AYM

白色polo上衣Lacoste；黃色毛衣（用作披肩）Prada；卡其色百褶裙Bonbom from Lane Crawford;棉質(zhì)短褲Miu Miu；腰帶Gucci；銀色耳環(huán)Versace

白色短袖上衣、咖色針織短袖衫均為Miu Miu；化石棕羊毛配馬海毛斜紋百慕大短褲Hermes;真皮腰帶Versace；珍珠項(xiàng)鏈Gucci;丹寧運(yùn)動鞋New Balance X Miu Miu

白色高領(lǐng)上衣、珍珠項(xiàng)鏈均為Chloe;灰色西裝外套、褐色短褲均為Emporio Armani;酒紅色連褲襪Calzedonia;水滴戒指Dries Van Noten；黑色穆勒鞋Prada

“服裝是金錢文化的一種表現(xiàn)?！泵绹?jīng)濟(jì)學(xué)家凡勃侖在19世紀(jì)末撰寫的著作《有閑階級論》中直言不諱地表示，“要證明一個人的金錢地位，服裝上的消費(fèi)優(yōu)于其他方式，因?yàn)槲覀兯┑囊路请S時隨地明顯表露的，一切旁觀者看到它所提供的標(biāo)志，對于我們的金錢地位就可以胸中了然。”

不過，時至今日，凡勃侖的觀點(diǎn)可能會因?yàn)槔襄X風(fēng)的甚囂塵上而被顛覆——在他們的日常生活中，最奢華的服裝往往以最樸素的形式呈現(xiàn)。而實(shí)際上，以“老錢”所概括的這輪低調(diào)卻高端、隨性卻精致的穿搭風(fēng)潮，并不能簡單地與常規(guī)的流行趨勢相提并論，看似不經(jīng)意間所展現(xiàn)出的松弛感與高品位，其背后是一代代家族成員不斷積累起來的財富硬實(shí)力，在這個需要?dú)v經(jīng)數(shù)十年乃至數(shù)個世紀(jì)的過程中，顯性的炫耀符號被隱性的面料工藝和舒適性所取代，他們不再需要品牌知名度的加持，相反，服裝能夠?yàn)槠涮峁o形而周到的舒適感，才是最難得的奢侈。

而進(jìn)行網(wǎng)球、馬球、高爾夫、擊劍等精英運(yùn)動時所穿著的套裝，無疑兼顧了以上這些挑剔的需求，不經(jīng)意間也流露出某種權(quán)力意味——它們與老錢一族擁有著同樣“高貴”的出身，最初僅服務(wù)于歐洲宮廷與富裕階層，在特別搭建的競技場里見證著一場場社交盛事。當(dāng)酣暢的對戰(zhàn)結(jié)束，這些特定場合的服裝又不經(jīng)意間融入了生活，從“運(yùn)動著裝規(guī)范”衍變?yōu)椤坝虚e生活方式”的縮影。

“破發(fā)”伊始

如今，網(wǎng)球是一種供大眾消遣娛樂的常見運(yùn)動，但在法國國王路易十世在位時，古式網(wǎng)球只會出現(xiàn)在宮廷當(dāng)中。1306年，當(dāng)這種運(yùn)動從法國傳入英國，又獲得了當(dāng)時英國國王愛德華三世的青睞，并下令在宮中修建室內(nèi)球場，網(wǎng)球和球拍均改由羊皮制作?？梢哉f，從網(wǎng)球運(yùn)動發(fā)展的初始，它便被賦予了特權(quán)與財富的意味。幾個世紀(jì)后，在1896年的首屆現(xiàn)代奧運(yùn)會上，網(wǎng)球成為了奧運(yùn)會八大比賽項(xiàng)目之一。美國前總統(tǒng)羅斯福也對其情有獨(dú)鐘。由此從歐洲宮廷到美國白宮，網(wǎng)球都得到了上流社會的一致認(rèn)同。

白色襯衣背心Shushu/Tong；西裝馬甲Yoeyyou;藍(lán)色褶裙Huishan Zhang；黑色真絲手套Dolce＆Gabbana；銀色戒指Jil Sander;咖色做舊穆勒鞋Cotemp

而與之相伴的，是一套嚴(yán)格的運(yùn)動著裝規(guī)范，比如，溫布爾登網(wǎng)球公開賽要求球員必須著全套白色運(yùn)動服，否則可能面臨罰款。如凡勃侖的論述，“一件整潔的外衣之所以悅目，即使不完全是，也主要是由于它含有一種暗示，一種有閑的暗示，它說明這件外衣的主人是與任何工業(yè)操作沒有接觸的”。而率先沖破規(guī)則禁忌的是法國網(wǎng)球運(yùn)動員Suzanne Lenglen，擁有21個大滿貫冠軍的她，在上世紀(jì)20年代與運(yùn)動服裝設(shè)計先驅(qū)Jean Patou一拍即合，打造出不拘一格的彩色條紋裝飾網(wǎng)球裙。她要求Patou的設(shè)計不能限制她在場上的動作，同時具備女性化的時尚柔美氣質(zhì)。當(dāng)Lenglen身著Patou的設(shè)計在賽場上揮灑自如時，飄動的裙擺滿足了場下時髦女性的著裝幻想，即使她們并沒有真正打過網(wǎng)球。自此以后，以網(wǎng)球運(yùn)動為靈感的各種休閑裝也陸續(xù)出現(xiàn)在Jean Patou的設(shè)計圖中，服務(wù)于更多適合日常休閑度假的場合。Lenglen與Patou的聯(lián)合，成功地讓網(wǎng)球運(yùn)動在時尚的領(lǐng)地中“破發(fā)”，啟發(fā)設(shè)計師們暢想運(yùn)動服在場外的更多可能。

另一位網(wǎng)球名將與其創(chuàng)立的個人品牌則頗具戲劇色彩。法國網(wǎng)球明星Rene Lacoste在某場比賽前，和隊長以一只鱷魚皮手提箱打賭，最終獲勝的他被媒體和球迷冠以“鱷魚”的愛稱，這才有了1933年其創(chuàng)立的Lacoste品牌和那醒目的鱷魚圖案標(biāo)識。今年正值Lacoste品牌90周年，在近一個世紀(jì)的歷程中，它生動地詮釋了何為“自下而上”的時尚影響力，又通過Christophe Lemaire、Felipe Oliveira Baptista、Louise Trotter等設(shè)計師的努力，在千禧年世紀(jì)交替之際，將網(wǎng)球運(yùn)動的魅力提升至?xí)r尚奢華的境界。

眾所周知，上世紀(jì)二三十年代活躍在高級時裝界的Gabrielle Ghanel也在其創(chuàng)作中主動向貴族運(yùn)動靠攏，她受男裝中射擊夾克、馬球衫、騎行服和粗花呢面料的啟發(fā)，在高級定制女裝世界中解放了堅硬的廓形結(jié)構(gòu)，取而代之以穿起來更柔軟自如的針織運(yùn)動衫、彈力褲裝與斜紋軟呢套裝，以及她因馬術(shù)運(yùn)動而愛上的皮質(zhì)馬靴設(shè)計。而談到馬術(shù)，更不得不提以此發(fā)家立命的Hermes。1918年，在品牌第三代傳承人Emile-Maurice的領(lǐng)導(dǎo)下，Hermes推出了第一款帶有拉鏈裝飾的皮革高爾夫夾克，專為威爾士親王愛德華八世而制。在Emile-Maurice的經(jīng)營理念中，品牌的核心價值便是“皮革、運(yùn)動和精致優(yōu)雅的傳統(tǒng)”。

這場從上世紀(jì)二三十年代開始，從網(wǎng)球賽場到高級時裝界，自法國本土開始的精英運(yùn)動與奢華生活方式的雙向奔赴，在時尚策展人Richard Martin看來，要追溯這一變革發(fā)生的真正源頭，亦不能忽視美式運(yùn)動風(fēng)尚的力量-1929年開始的經(jīng)濟(jì)大蕭條迫使美國時尚界轉(zhuǎn)而注重實(shí)用的本土風(fēng)格和設(shè)計，減少進(jìn)口商品的競爭，其中運(yùn)動裝尤其發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，他將其視為“美國的發(fā)明、美國的工業(yè)、美國的風(fēng)格表達(dá)”。

潮流質(zhì)變

Martin的觀點(diǎn)不無道理，當(dāng)Lacoste在法國正式創(chuàng)立的同期，紐約本土的兩位女性設(shè)計師Clare Potter和Glaire McCardell，憑借著運(yùn)動感的日裝作品在時尚界站穩(wěn)了腳跟，貼合了20世紀(jì)上半葉美國中產(chǎn)階級生活方式轉(zhuǎn)變。五天工作日與八小時工作制的實(shí)行，促使休閑運(yùn)動服裝的實(shí)用性被大幅度提高，加之美國時尚媒體與廣告商的推波助瀾，運(yùn)動服裝被賦予了追求健康生活、積極人生的觀念，大有取代度假裝（專門用于游輪、帆船等奢華出行的服裝）的趨勢，甚至進(jìn)一步升華為現(xiàn)代性和美國理想的縮影。

然而，彼時的美式制造，無論是面料還是工藝上，仍舊無法與法國時尚的深厚積淀相提并論，傲慢的時尚界也僅僅將美式運(yùn)動風(fēng)描述為“巴黎看不到的東西”。真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在二戰(zhàn)后，隨著布料配給制度的限制的解除，美國設(shè)計師們得以不再局限于牛仔布、棉布和平針織物，轉(zhuǎn)而與國外高品質(zhì)面料商進(jìn)行合作，為運(yùn)動裝在舒適之上再添品質(zhì)感。美籍時裝設(shè)計師Rudolf Gernreich雖在當(dāng)下不算知名，但他的名字反映了美國上世紀(jì)五六十年代服裝業(yè)向外探索的趨勢。身為自由設(shè)計師的他也兼職面料銷售員的工作，這促使他利用在意大利開發(fā)的雙面針織技術(shù)，打造了一系列易于穿著的針織運(yùn)動套裝。

作為面料研發(fā)與交易的重地，意大利無疑為美式運(yùn)動裝品質(zhì)的提升起到了極為關(guān)鍵的作用?；厮菽切┤缃裣笳髦襄X家族穿著偏好的品牌，其中之一的Loro Piana便是在二戰(zhàn)結(jié)束后以羊毛和開司米羊絨織物供應(yīng)商的角色，與世界接軌并打響聲譽(yù)的。當(dāng)然，得天獨(dú)厚的原料優(yōu)勢與制衣工藝傳統(tǒng)，也為意大利本土設(shè)計師提供了發(fā)展的沃土，這其中就包括Krizia創(chuàng)始人Mariuccia Mandelli，以及Ottavio Missoni的出現(xiàn)，著名媒體人John Fairchild曾將他們稱為“首先制作精致運(yùn)動服的人”。

相比美式風(fēng)，意式運(yùn)動裝最大的不同，莫過于“精致”二字，而其中像Emilio Pucci、Ottavio Missoni等人，在成為設(shè)計師之前亦有過運(yùn)動員的經(jīng)歷。Missoni的時尚事業(yè)便是從和田徑隊友Giorgio Oberweger一同在意大利東北部城市Trieste出品羊毛運(yùn)動服開始的，其設(shè)計也曾作為意大利奧運(yùn)會代表隊官方制服出現(xiàn)在世界舞臺上。

而如今家喻戶曉的意大利羊絨品牌Brunello Gucinelli的創(chuàng)始人Cucinelli先生，其職業(yè)生涯則是從做模特開始。“24歲那年，我家附近的一家運(yùn)動服裝公司雇我為模特，這家公司在滑雪和網(wǎng)球服裝領(lǐng)域擁有全球頂尖地位?！闭窃诠ぷ鬟^程中，Gucinelli萌生了自立門戶的想法，并以彩色羊絨套頭衫為品牌的主打，“我所堅持的理念是：服裝采用意大利的精湛手工技藝制作，雖然價格高昂，但是物有所值，專注于‘頂級奢侈品的細(xì)分市場?！笨梢哉f，在運(yùn)動服裝公司的工作經(jīng)歷，也在某種程度上潛移默化地影響了Gucinelli所確立的品牌風(fēng)格。而在同時期的美國市場，一件印有馬球揮桿圖案的POLO衫，為美式運(yùn)動風(fēng)爭取到了向世界高端時尚進(jìn)階的話語權(quán)。

傳承接力

長久以來，馬球與高爾夫、馬術(shù)、賽車等并稱為貴族運(yùn)動，而進(jìn)一步深究，則會發(fā)現(xiàn)馬球是其中最“燒錢”的，這不僅僅指的是運(yùn)動員的裝備，就連觀眾的著裝都大有講究。早在維多利亞時代，馬球運(yùn)動員就需要在場上著白色法蘭絨長褲、白色馬球衫和一件領(lǐng)口整齊的白色襯衫，而對于細(xì)心打扮的觀賽者，比賽組織者也為他們設(shè)置了最佳著裝獎和最佳帽子獎，以推動這項(xiàng)運(yùn)動無死角的“精英化”。1876年，James Gordon Bennett將馬球引進(jìn)美國，將近一百年后，Ralph Lauren以馬球運(yùn)動所代表的奢華生活方式為切入點(diǎn)，用馬球衫定義了一代人心中的美國夢。

第一次參與馬球比賽時所見的陣仗，對于出生在普通家庭的Ralph Lauren來說可謂大受震撼，“那些銀器，那些皮革，那些馬匹，那些戴著大帽子的金發(fā)女郎，那是我不熟悉的上流社會?！痹谝詴r裝締造美國夢之前，馬球運(yùn)動在他心目中埋下了追求理想生活的種子。于是，在60年代末，他拿著從銀行借來的五萬美金，開始了以馬球衫為主打款式的事業(yè)，并將馬球運(yùn)動的剪影刺繡裝點(diǎn)在簡潔的POLO衫胸前。

“POLO衫從來都不只是一件衣服，而是一種生活方式”，如Ralph Lauren所言，在1974年版的電影《了不起的蓋茨比》中，他所設(shè)計的彩色POLO衫，與影片中的豪宅、佳人和美景共同構(gòu)成了美式奢華的完整敘事，半個多世紀(jì)始終如一。就像2019年慶祝品牌50周年之際，Oprah Winfrey在致辭中說的那樣：“這50年來，您設(shè)計出的衣服一直是我們的夢想?！倍谒磥?，這種夢想得以跨越歷史，持續(xù)散發(fā)光芒與魅力的秘訣，就在于POLO衫自帶的現(xiàn)代感與松弛感，“它是一種經(jīng)典，現(xiàn)在可以穿，任何時候都可以穿”。

盡管對于秉持老錢風(fēng)般低調(diào)奢華的時尚理念的人來說，七八十年代的潮流風(fēng)向并不友好，但依舊有一批美國本土設(shè)計師，如DonnaKaran、Norma Kamali等繼續(xù)嘗試將運(yùn)動面料與高級時裝語言結(jié)合。同時Karl Lagerfeld入主Ghanel也成為高級時裝界扭轉(zhuǎn)風(fēng)向的一個契機(jī)一一至90年代，Lagerfeld為品牌特別開發(fā)了運(yùn)動系列，與田徑、沖浪、滑雪有關(guān)的主題設(shè)計也陸續(xù)出現(xiàn)在數(shù)季成衣發(fā)布會中。

1997年，Hermes的奢侈運(yùn)動裝也迎來了馬術(shù)創(chuàng)意上的轉(zhuǎn)機(jī)，彼時在概念創(chuàng)意上風(fēng)頭無兩的Martin Margiela成為品牌創(chuàng)意總監(jiān)，令人驚喜的是，Margiela收斂了在個人品牌中那種激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)傾向，反而憑借Hermes的工藝底蘊(yùn)探尋日常奢華的極限，從檔案中的皮革高爾夫拉鏈夾克延展出可調(diào)節(jié)外套、馬術(shù)褲裝和腰間裝飾的可拆卸馬鞍袋，并加入飛行裝、航海服等精英著裝元素：而后繼任的Jean Paul Gaultier則讓馬術(shù)風(fēng)情平添了濃郁的性感風(fēng)情，從其首秀中展現(xiàn)的巴黎軍事學(xué)院騎兵訓(xùn)練場，到告別秀中上演的盛裝舞步馬隊，身著馬術(shù)元素套裝與配件的模特們邁著強(qiáng)勢的步伐，身上的皮革分外光亮緊繃，如同第二層肌膚。當(dāng)然，也不能忽視Ghristophe Lemaire與現(xiàn)任女裝藝術(shù)總監(jiān)Nadege Vanhee-Gybulski的貢獻(xiàn)。2011年從Lacoste轉(zhuǎn)戰(zhàn)Hermes的Lemaire，為品牌注入了嶄新的游牧風(fēng)格，例如獵鷹和射箭元素，比馬術(shù)運(yùn)動更精英、神秘，但造型卻顯得更加松弛自如。

如今執(zhí)掌Hermes女裝系列的NadegeVanhee-Cybulski，其職業(yè)履歷能梳理出一條老錢風(fēng)在21世紀(jì)逐漸壯大的脈絡(luò)。自安特衛(wèi)普著名的時裝學(xué)院畢業(yè)后，Vanhee-Cybulski輾轉(zhuǎn)于Martin Margiela、Phoebe Philo時期的Geline，還擔(dān)任過The Row的設(shè)計總監(jiān)，換句話說，進(jìn)入21世紀(jì)后，這種安靜、低調(diào)、高品質(zhì)的時裝審美，在行業(yè)中編織出了一張穩(wěn)定的關(guān)系網(wǎng)，任憑潮流變遷，其風(fēng)格依然堅韌而穩(wěn)定。

風(fēng)頭正勁

這張網(wǎng)中也包含了眾人翹首期盼其回歸的Glare Waight Keller，她因在Ghloe時期的出色表現(xiàn)，特別是兼顧英式休閑與法式精致感的時裝設(shè)計而出名，但鮮為人知的是，為她打牢“好品位”基石的，是其多年在Ralph Lauren和Pringle of Scotland的工作經(jīng)歷，更不用說后者在19世紀(jì)就涉足羊絨領(lǐng)域，是諸多高爾夫名將的服裝贊助商，也是英國女王皇家授權(quán)的擁有者，因而在她的設(shè)計中也自然而然地流淌著奢華運(yùn)動的蹤影。

而另一位同樣備受關(guān)注的英國女設(shè)計師、復(fù)出在即的Phoebe Philo，也曾在任職Celine時期響應(yīng)精英運(yùn)動的著裝方式，無論是2012秋冬系列中賽車服配色的皮質(zhì)條紋拼接套裝，還是2014春夏系列以巴黎網(wǎng)球俱樂部為靈感的POLO衫、針織半裙與網(wǎng)狀透視材質(zhì)，都在以風(fēng)格化的形式重新定義這些特殊運(yùn)動在時裝設(shè)計中的表達(dá)方式。

與Philo同為圣馬丁畢業(yè)的同學(xué)、閏蜜Stella McGartney，也深諳此道。在最新的2023秋冬系列，McCartney直接將發(fā)布會搬到了于18世紀(jì)建成的馬場，她在設(shè)計中重新演繹狩獵裝和英國馬術(shù)服裝規(guī)范，驃騎兵夾克、短款背心、成套的運(yùn)動造型與超大針織衫，選用深棕色、寶藍(lán)色、黑色等典雅穩(wěn)重的色彩鋪陳，同時點(diǎn)綴醒目的紅色線條加以裝飾，并搭配質(zhì)感考究的改良款馬靴一一依然貫徹可持續(xù)理念，以純紊皮革制成，但質(zhì)感上乘。

提到馬術(shù)，自然不能不提Burberry。創(chuàng)意總監(jiān)Daniel Lee上任后，立即帶來了全新的騎士微標(biāo)，使這個誕生于1901年前后的標(biāo)志在當(dāng)下煥發(fā)新的生機(jī)。馬背上的騎士手握長矛一往無前，旗幟上的“Prorsum”字樣正是拉丁語中“前進(jìn)”的意思。在2023秋冬系列中，這個筆觸鮮活的紋樣被放大于不對稱白色連衣裙之上，搭配颯爽的皮質(zhì)馬靴，勾勒出一幅當(dāng)代女騎士的樣貌。值得一提的是，模特斜挎的新款Knight包袋同樣一脈相承：靈感來自馬術(shù)騎術(shù)徽標(biāo)的馬術(shù)風(fēng)格卡扣不僅體現(xiàn)了品牌的典藏元素，更代表了卓越的功能性，將卡扣固定于不同位置，包的形態(tài)也會相應(yīng)發(fā)生改變。

年輕一代中的創(chuàng)意新星Maximilian Davis似乎也在受老錢風(fēng)格的啟發(fā)，當(dāng)然這對于歷史悠久的Ferragamo來說也是最恰如其分的格調(diào)。而在Davis烹調(diào)的這道意式奢華“料理”中，擊劍元素則是增添風(fēng)味的關(guān)鍵佐料，從純凈細(xì)膩的奶油白色到繭狀廓形，擊劍服的實(shí)用性被保留，細(xì)節(jié)中加入了現(xiàn)代感的處理，但不至于喧賓奪主，只有穿著者才能感受到設(shè)計的精妙所在。

“它們可能是地球上最單調(diào)的款式，但我想給它們帶來一些令人驚訝的創(chuàng)造力?！盫anhee-Cybulski在Hermes 2023秋冬女裝系列發(fā)布會后臺的表態(tài)真誠而有力量。不可否認(rèn)，奢華的運(yùn)動著裝已經(jīng)被演繹過無數(shù)遍，但如她般的品質(zhì)制造者仍希望更進(jìn)一步，以金銀線針織而成的背心裙上呈現(xiàn)出凹凸有致的波狀紋理，高貴的莧紅色、銅黃色和阿姆雷特棕是馬場上常見卻不曾被專門運(yùn)用在時裝上的，馬鐙扣、金屬鏈條化身絎縫外套上的點(diǎn)睛之筆，緞面騎手帽與倒馬蹄釘形的鞋跟呼應(yīng)著品牌的立身之本。“我想保持著裝的傳統(tǒng)，但要在圖案和面料之間找到正確的平衡”，Vanhee-Gybulski簡單一語也許正道出了奢華運(yùn)動裝在歷史長河中經(jīng)久不衰的精髓—一平衡”，這才是風(fēng)格常勝的秘訣。

從左至右：康思佳：卡其色西裝外套、白色襯衫均為Gucci;棕色半裙Yoeyyou，棕色高跟鞋Saint Laurent；金色掛墜Jil Sander春瑾：白色背心Wearable Event;灰色西裝外套Brunello Cucinelli;咖色針織衫Miu Miu；白色短裙Lacoste，棕色高跟鞋Tods，銀質(zhì)耳環(huán)Fendi;金色手鐲Saint Laurent；黑色皮帶Ralph Lauren羅伊：棕色西裝外套Yoeyyou;白色短袖上衣Miu Miu；褐色闊腿長褲Louis Vuitton；珍珠項(xiàng)鏈Gucci;真皮腰帶Versace;黑色高跟鞋Sportmax