王秀琴

寫小說就是寫語言，就是靠語言來講故事。短篇重在營(yíng)造氛圍，故事可以有也可以沒有，但絕不可沒有氛圍，沒有爆炸力，沒有那種氣味，沒有一顆好種子；中篇既得有故事，又得有人物故事；長(zhǎng)篇重在表現(xiàn)人物的命運(yùn)感，而所有這些都要靠語言來完成，從這個(gè)角度講，語言既是文學(xué)的出發(fā)地又是歸宿。

要想一生修煉出一筆好語言，首先要求作家滿懷真誠(chéng)去寫筆下每個(gè)人物，寫每一筆，每一節(jié)，每一章，去寫腳下的每一寸土地，使人感到文字背后流淌的都是作家對(duì)那塊土地的深沉熱愛和人文情懷。這也就是老一代作家教誨我們常說的貼著人物，跟隨自己的內(nèi)心去寫。

為文時(shí)，我們常將自我意象置于浩蕩的日常生活中，以文學(xué)的形式表達(dá)我們對(duì)生活既厚實(shí)又獨(dú)特的精妙領(lǐng)悟,種地、養(yǎng)花、寫作、燒磚、采訪、挖煤、構(gòu)思、和泥、架構(gòu)、釀醋、修改、養(yǎng)魚、田間地頭、案頭格子、機(jī)關(guān)工作等各行各業(yè)、各種作業(yè)組成了生活的河流，或大江大河，或涓涓溪流，或洶涌澎湃，或潺潺湲湲，或濤聲震天，或細(xì)水叮咚，不論怎樣都是探淵溯源，可以說日常性的知識(shí)表達(dá)構(gòu)成了我們筆下小說一個(gè)重要的審美質(zhì)素和審美維度。我們常想使每部作品成為既具有史詩般的價(jià)值，又頗富日常生活知識(shí)含量的小說,極大地拓展長(zhǎng)篇小說的美學(xué)邊界和藝術(shù)境界,使讀者在閱讀的同時(shí)，對(duì)文學(xué)、勞動(dòng)、美學(xué)、日常生活等命題進(jìn)行重新思考。

為文如許年，我很想用“純凈”一詞來要求自己，內(nèi)容或簡(jiǎn)潔或繁復(fù)，時(shí)空或深邃或穿越，將曹雪芹、巴爾扎克、托爾斯泰、司湯達(dá)、路遙、陳忠實(shí)等文學(xué)大師們暖暖地養(yǎng)在心上，時(shí)不時(shí)躺在大地上讀他們的作品，對(duì)著遼闊的天空來讀，感受他們的史詩般的宏闊，感受他們具體創(chuàng)作手法的多樣，提高更多精神向度上的把握與靈動(dòng)。

回來吧，只有回到土地上，匍匐在大地上，身邊有農(nóng)人吆牛執(zhí)軛犁地，來回駕車春種夏收，我們窮其一生就是要像農(nóng)人這樣躬身勞作，專注熱愛，一步一個(gè)腳印，日日耕耘，踏踏實(shí)實(shí)，像他們播撒種子一樣，把一粒粒文字種在土里，長(zhǎng)出豐腴的麥穗，那才是真正的幸福。