王冰潔，高黎

（西北大學(xué)，陜西西安 710127）

尼日利亞電影產(chǎn)業(yè)（即諾萊塢）開始于20世紀 90年代。1992年由該國失業(yè)大學(xué)生奧貢約佛爾（Okechukwu Oguejiofor）執(zhí)導(dǎo)，錄像帶進出口商人奈布（Kenneth Nnebue）制作的影片《生存枷鎖》（Living in Bondage）的商業(yè)成功成為諾萊塢開始的標志[1-2]。發(fā)展至今，諾萊塢每年拍攝的電影數(shù)量已居世界第二位（僅次于寶萊塢），電影產(chǎn)值則居世界第三位（次于好萊塢和寶萊塢）[3]。2020年諾萊塢的電影產(chǎn)量為2 599部，同年中國電影產(chǎn)量僅為650部[4-5]。尼日利亞從事電影劇本創(chuàng)作、電影拍攝及后期制作人員的數(shù)量，已使該行業(yè)成為該國第二大用人行業(yè)[6]。諾萊塢影片在國際電影節(jié)的獲獎，以及在非洲其他國家及英國、美國、荷蘭、巴西等國的播映，更是在世界范圍掀起了“諾旋風(fēng)”，極大地提升了尼日利亞的國家形象和國際影響力（文化軟實力）[7-8]。

在全球化進程中，我國正在推動跨文化傳播，以提升國家文化軟實力[9]。電影不僅在文化交流中起著重要作用[10]，也是提升國家文化軟實力的“領(lǐng)頭羊”[11]。作為我國文化產(chǎn)業(yè)中最早實施 “走出去”戰(zhàn)略的領(lǐng)域，中國電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)過十多年的發(fā)展，在跨文化傳播等方面取得了一定成效[12]。2020年起，中國電影市場已連續(xù)兩年奪得全球票房冠軍?！丁笆奈濉敝袊娪鞍l(fā)展規(guī)劃》等政策強調(diào)了現(xiàn)階段中國應(yīng)錨定建設(shè)“電影強國”的目標，擴大中國電影國際影響力[13]。這些政策的提出掀起了中國電影發(fā)展的熱潮，但是“如何促進電影產(chǎn)業(yè)的傳播”成為落實于實踐時所面臨的重要難題。因此，研究已經(jīng)取得較多成就的諾萊塢可以為中國電影的發(fā)展提供借鑒。

我國學(xué)者從2008年開始關(guān)注諾萊塢的發(fā)展，對中尼兩國的電影創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)運作方面進行對比分析[14]。已有的研究主要關(guān)注諾萊塢電影的表達方式[15]、諾萊塢的轉(zhuǎn)型[16]、諾萊塢電影的音樂發(fā)展規(guī)律[17]和諾萊塢電影的公共文化變遷[18]等。然而，目前尚未有學(xué)者較為系統(tǒng)地梳理國外學(xué)者開展的諾萊塢研究。因此，全面梳理分析諾萊塢的研究成果成為 “電影強國”建設(shè)之路的重要組成。

總結(jié)學(xué)科發(fā)展過程中的成果，歸納學(xué)科研究熱點和前沿是學(xué)者們了解該研究領(lǐng)域的必經(jīng)之路[19]。因此，該研究使用可視化軟件CiteSpace繪制知識圖譜，對諾萊塢研究進行分析。

1 數(shù)據(jù)來源與研究方法

1.1 數(shù)據(jù)來源

Web of Science（簡稱 WOS）作為全球最大、覆蓋學(xué)科最多的綜合性學(xué)術(shù)信息資源，收錄了各個研究領(lǐng)域最具影響力的9 000余種核心學(xué)術(shù)期刊[20]。同時，WOS核心合集有包括科學(xué)引文索引（SCI）、社會科學(xué)引文索引（SSCI）和藝術(shù)與人文引文索引（A&HCI）在內(nèi)的4種期刊[21]。因此，為確保數(shù)據(jù)的權(quán)威性，研究以Web of Science核心合集為數(shù)據(jù)源，采用主題檢索的方式，以 “Nollywood” OR “Nigerian film” OR “Nigerian movie” OR “Nigerian cinema” OR “Nigerian video film”為檢索詞進行檢索，初步檢索到231條記錄。人工復(fù)查所得到的記錄并剔除與主題無明顯相關(guān)性的文獻后得到有效數(shù)據(jù)136條。

1.2 研究方法

使用文獻計量法可評價和預(yù)測某一研究領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢[22]。CiteSpace是一款由美國德雷塞爾大學(xué) （Drexel University)計算機域計量學(xué)教授陳超美博士開發(fā)的信息可視化軟件，能夠顯示某一研究領(lǐng)域?qū)W科發(fā)展的前沿動態(tài)[23]。因此，研究基于文獻計量法借助CiteSpace軟件對諾萊塢研究進行分析。

2 諾萊塢研究總體分布

2.1 文獻量分析

將所要分析的136篇文獻整理成年發(fā)文量折線圖（見圖1）。從發(fā)文趨勢來看，諾萊塢研究數(shù)量總體呈波動上升趨勢。從發(fā)文量來看，在2003年到2013年間，諾萊塢研究相對較少，發(fā)文量一直徘徊在0～5篇之間（2009年除外）。從2014年開始，諾萊塢研究增多，相關(guān)文獻數(shù)量開始增長，2017—2021年的年發(fā)文量均不低于15篇。雖然部分年份有所回落，但總體呈上升趨勢。由此可以看出，諾萊塢研究越來越引起國外學(xué)者的重視。

圖1 諾萊塢研究2003年至2022年發(fā)文量分布圖

2.2 高影響力作者群體分析

2.2.1 高發(fā)文國家分析

為了更好地了解諾萊塢研究高發(fā)文國家情況，研究通過CiteSpace繪制了高發(fā)文國家可視化圖譜。如圖2所示，發(fā)文量排在前3的國家依次是尼日利亞、美國和南非，且位于圖譜較為中心的位置。

圖2 諾萊塢研究高發(fā)文國家可視化圖譜

表1顯示的是發(fā)文量排名前10的國家。排名第1位的尼日利亞共發(fā)表文獻51篇，占總發(fā)文量的37.50%。美國和南非分別發(fā)文28篇和13篇，占總發(fā)文量的20.59%和9.55%。排名前3位的國家總發(fā)文量占據(jù)排名前10位國家總發(fā)文量的70.77%。由此可以看出，尼日利亞、美國和南非三國學(xué)者是諾萊塢研究產(chǎn)出較高的作者群體。

表1 諾萊塢研究高發(fā)文國家

2.2.2 高發(fā)文作者分析

作者發(fā)文量在一定程度上反映作者的學(xué)術(shù)能力和其對該研究領(lǐng)域的貢獻，因此，基于WOS后臺數(shù)據(jù)庫繪制出表2。從表2可以看出，西爾瓦尼斯（Emaeyak Peter Sylvanys）的發(fā)文量是 6篇，其次是杰德洛夫斯基（Alessandro Jedlowski）的發(fā)文量為4篇，然后是馬庫布（Nomusa Makhubu）和奧莫埃拉（Osakue Stevenson Omoera），發(fā)文量均是 3 篇，最后是耶庫（James Yeku）和桑塔內(nèi)拉（Giovanna Santanera），均為2篇，他們在推動諾萊塢研究的發(fā)展中起到了引領(lǐng)作用。從文獻樣本來看，諾萊塢研究發(fā)文量在2篇以上的有4位學(xué)者，說明諾萊塢研究正處于發(fā)展階段。

表2 諾萊塢研究高發(fā)文作者

作者共現(xiàn)圖譜可以直觀地呈現(xiàn)作者發(fā)文量和作者之間的合作關(guān)系[24]。運行CiteSpace得到諾萊塢研究作者共現(xiàn)圖譜（見圖3）。圖3顯示了3種諾萊塢研究的作者關(guān)系。第一種為獨著型，是合著的基礎(chǔ)。例如，圖中發(fā)文最多的西爾瓦尼斯便是獨著者的代表，為該研究的發(fā)展做出了巨大貢獻。第二種為雙核型，由兩人合作發(fā)文組成[25]，圖3中存在多組穩(wěn)固的雙核型關(guān)系。第三種為橋梁型，某一個或兩個節(jié)點是其他網(wǎng)絡(luò)的連接點[26]。圖中最顯著的橋梁型網(wǎng)絡(luò)是包括烏切（Nwuaozuzu Uche）在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)。這種網(wǎng)絡(luò)具有一定的發(fā)散性，是擴充合著作者，促進學(xué)術(shù)交流的基礎(chǔ)。總之，諾萊塢研究獨著者多于合著者，且研究較為分散。雖然科研凝聚力不高，但是發(fā)展?jié)摿^大。

圖3 諾萊塢研究作者共現(xiàn)圖譜

2.2.3 高發(fā)文機構(gòu)分析

表3顯示的是高發(fā)文機構(gòu)的前10名。排名前3的機構(gòu)分別是尼日利亞大學(xué)（17篇）、伊巴丹大學(xué)（6篇）和泛大西洋大學(xué)（5篇）。這3所學(xué)校都是尼日利亞的高校。

表3 諾萊塢研究高發(fā)文機構(gòu)

3 諾萊塢研究熱點、趨勢分析

3.1 研究熱點分析

分析關(guān)鍵詞是解析學(xué)術(shù)論文和探索科研重點的快速通道[27]。因此，繪制關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜，如圖4所示。

圖4 諾萊塢研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜

關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次與研究熱度呈正相關(guān)。節(jié)點中心度的高低揭示其在整個網(wǎng)絡(luò)中“媒介”作用能力的強弱。基于圖4和WOS后臺數(shù)據(jù)庫，研究導(dǎo)出了諾萊塢研究關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次與中心度（見表4）。

表4 諾萊塢研究關(guān)鍵詞頻次與中心度

從圖4中可以看到，“Nollywood”是最大的節(jié)點。 其次是“Nigeria”“film”“Africa”“cinema”“media”等。這些高頻關(guān)鍵詞在一定程度上反映了研究傾向。諾萊塢位于尼日利亞，該國的國情對當(dāng)?shù)仉娪爱a(chǎn)業(yè)的發(fā)展起著決定性作用。研究者主要關(guān)注尼日利亞國家電影審查委員會（National Film and Video Censors Board of Nigeria）的發(fā)展和電影的盜版問題。諾萊塢被稱為“非洲電影的心跳”，因而，非洲也是研究的熱點主題之一。非洲創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、非洲流行文化與社會變革及非洲電影發(fā)展的政治、經(jīng)濟等主題均與諾萊塢研究息息相關(guān)。同時，研究者們也傾向于分析尼日利亞流媒體與新媒體技術(shù)。

凱拉尼（Tunde Kelani）是一位尼日利亞導(dǎo)演，因其執(zhí)導(dǎo)的電影在國際上廣泛傳播而獲得了較多學(xué)者的關(guān)注。尼日利亞是父權(quán)制國家，因此性別不平等問題也是研究熱點。此外，諾萊塢的發(fā)展模式和改革也是學(xué)者們的關(guān)注要點。

同時，中心度可揭示關(guān)鍵詞之間的內(nèi)在聯(lián)系[28]。表4顯示中心度居前6位的關(guān)鍵詞依次是“Nollywood”“Nigeria”“Africa”“cinema”“film”和“media”，這意味著對非洲和傳播媒介的研究為聯(lián)系諾萊塢研究的各個方面做出了較大貢獻。

研究繪制出關(guān)鍵詞聚類圖譜，如圖5所示，聚類圖譜包含了 “cinema”“film policy”“movies for development”和“transnational”4 個研究熱點主題。 其中，諾萊塢電影政策研究的對象為電影監(jiān)管政策。諾萊塢電影主題的發(fā)展從非洲人民渴望現(xiàn)代化演化為尼日利亞文化在全球化背景下的傳播問題。電影傳播形式也有相應(yīng)的發(fā)展，即從通過錄像帶傳播轉(zhuǎn)型為流媒體傳播。諾萊塢電影的國際化發(fā)展也是學(xué)者較為關(guān)注的主題，其內(nèi)容涉及諾萊塢電影在加納、美國和其他歐洲國家的接受程度及尼日利亞文化與其他國家文化的碰撞。

圖5 諾萊塢研究關(guān)鍵詞聚類圖譜

綜上所述，諾萊塢研究的熱點聚焦于3個關(guān)鍵詞：第一個關(guān)鍵詞是諾萊塢電影政策研究；第二個是電影產(chǎn)業(yè)的研究，包含諾萊塢的影院、傳播媒介和電影發(fā)展；第三個是諾萊塢電影的國際化研究，涉及對非洲的研究、對凱拉尼導(dǎo)演影片的研究和合拍影片的研究。

3.2 演進趨勢分析

基于樣本文獻，研究繪制出諾萊塢研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)時區(qū)圖譜（見圖6）。

圖6 諾萊塢研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)時區(qū)圖譜

如圖6所示，諾萊塢研究主要可以劃分為起步和發(fā)展兩個階段。2006年至2012年諾萊塢研究處于起步階段。在這一階段中，研究重點為非洲和大眾文化。從2013年開始，諾萊塢研究進入快速發(fā)展階段。這一時期諾萊塢研究不再局限于較為宏觀的議題，主題細化為非洲離散人群、全球化、凱拉尼、電影產(chǎn)業(yè)、青年、紳士化等。這些主題可以被分為兩類。第一類是諾萊塢的全球化發(fā)展。非洲離散人群是諾萊塢全球化的主力軍；凱拉尼在電影中融合尼日利亞文化與其他文化的策略在一定程度上加快了諾萊塢的全球化。第二類是諾萊塢電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展及影響。因此，研究從關(guān)注非洲和大眾文化轉(zhuǎn)向諾萊塢全球化的發(fā)展和電影文化產(chǎn)業(yè)的研究。

3.3 研究前沿分析

突現(xiàn)詞的詞頻變化是研究前沿的判斷標準之一。研究通過分析突現(xiàn)關(guān)鍵詞來了解諾萊塢研究的前沿動態(tài)。因此，將樣本文獻導(dǎo)入CiteSpace中，時間切片設(shè)置為1，結(jié)果如圖7所示。

圖7 諾萊塢研究突現(xiàn)關(guān)鍵詞圖譜

從突現(xiàn)詞強度來看，“Tunde Kelani”的突現(xiàn)強度較強。這就表明與凱拉尼相關(guān)的研究是諾萊塢研究中較為前沿的主題。從突現(xiàn)時間來看，“South Africa”和“Neoliberalism”是較早出現(xiàn)的關(guān)鍵詞，這意味著學(xué)者對諾萊塢的研究開始于南非和新自由主義。

時間較近的突現(xiàn)詞為“gentrification”，表明紳士化是最新的研究動向。相關(guān)研究主要涉及諾萊塢如何以一種類似于城市紳士化的方式轉(zhuǎn)型，以及國家和企業(yè)對諾萊塢紳士化提供的支持。這意味著，研究開始關(guān)注諾萊塢的政治和經(jīng)濟改革及產(chǎn)業(yè)重塑。

4 結(jié)果與展望

研究運用CiteSpace對諾萊塢研究進行分析并發(fā)現(xiàn)以下幾點。第一，在文獻量分布方面，諾萊塢文獻發(fā)表量呈波動增長趨勢。第二，從高影響力作者群體來看，尼日利亞、美國和南非的學(xué)者是諾萊塢研究的主要作者群體；從高發(fā)文作者來看，西爾瓦尼斯、杰德洛夫斯基、馬庫布和奧莫埃拉是諾萊塢研究的奠基人物；高發(fā)文機構(gòu)主要來自尼日利亞地區(qū)的大學(xué)。第三，諾萊塢研究的熱點聚焦于尼日利亞的電影政策研究、電影產(chǎn)業(yè)研究和電影國際化研究。第四，諾萊塢研究起步階段關(guān)注大眾文化和非洲，現(xiàn)階段的諾萊塢研究集中在諾萊塢的全球化和諾萊塢電影文化產(chǎn)業(yè)方面。最后，諾萊塢的發(fā)展改革已成為新近研究的議題。

諾萊塢是生產(chǎn)跨國電影的典范。盡管其影片在世界范圍內(nèi)刮起的 “諾旋風(fēng)”引起了國內(nèi)外學(xué)者關(guān)注全球化視角下的諾萊塢、諾萊塢電影的國際化等方面，但是鮮見有關(guān)諾萊塢影片的跨文化傳播研究。學(xué)者可以開展相關(guān)方面的研究，為推動我國“電影強國”建設(shè)提供參考。