梅贊
很多年前就喜歡李輝的文字,尤其是寫前輩作家往事的文章,我搜集了不少,也讀了不少,像《滄??丛啤贰肚锇酌C!返取,F(xiàn)得一本《先生們》(大象出版社2020年1月第1版),厚厚的472頁(yè),我花三天時(shí)間讀完,雖頭暈眼花,但如飲甘飴。與書中的人物一起歌,一起哭,一起體驗(yàn)?zāi)ルy、感受幸福,掩卷久久不能平靜。真得感謝李輝,是他用文字為我們留下了先生們的過(guò)往。
《先生們》全書寫了35位文壇宿將,除了梁漱溟和邵洵美沒(méi)有直接的交往外,其他的,李輝都有過(guò)真真切切的往來(lái)。因而,身臨其境的敘述,如數(shù)家珍地娓娓道來(lái),真實(shí)可信。其中,不乏文壇大家,如巴金、冰心、沈從文、汪曾祺、徐遲、蕭乾等,也有哲學(xué)家、美學(xué)家梁漱溟、李澤厚,還有出版家范用,畫家丁聰、方成、吳冠中、黃永玉,學(xué)者賈植芳、周有光伉儷、唐弢、王世襄等,以及眾多的前輩學(xué)人、作家,如于光遠(yuǎn)、駱賓基、吳祖光,還有不為人熟知的潘旭瀾、曾敏之、張穎等。
35位作家、學(xué)人、哲學(xué)家、美學(xué)家無(wú)不經(jīng)歷過(guò)中國(guó)人在20世紀(jì)的種種苦難,雖然程度各有不同,各有各的不幸,但均不失赤子之心。巴金在《隨想錄》中因倡導(dǎo)說(shuō)真話、自我懺悔意識(shí)、歷史反思精神,而成為20世紀(jì)80年代文化界的精神標(biāo)桿,被許多人稱作“知識(shí)分子的良心”。賈植芳與任敏渡盡劫波、相濡以沫的愛(ài)情在復(fù)旦校園傳為佳話:“晚年的任敏因腦中風(fēng)入院,為了支付昂貴的醫(yī)藥費(fèi),賈植芳每天伏案著述,整理舊稿,收到稿費(fèi)后就托學(xué)生送到醫(yī)院,從無(wú)怨言。任敏中風(fēng)后不能說(shuō)話,后來(lái)逐漸連意識(shí)都沒(méi)有了,但賈植芳每天都在她的床前同她說(shuō)話,為她讀文章。2002年任敏離世后,賈植芳每天早上在她的遺像前放一杯牛奶,他說(shuō)這是任敏的早點(diǎn)。這一習(xí)慣,保留到2008年賈植芳去世?!崩弦惠吶苏媸抢寺?,比現(xiàn)在的年輕人更懂愛(ài)情。
在《先生們》中,前輩們對(duì)自己所從事的工作抱有的那種熱忱執(zhí)著,尤值得我們學(xué)習(xí)。“此生只為敦煌”的常書鴻先生,一個(gè)曾在巴黎喝牛奶吃面包的洋學(xué)生,竟然一輩子待在敦煌,長(zhǎng)達(dá)四十年。書中說(shuō),在常書鴻到敦煌之前,莫高窟已破爛不堪,農(nóng)民在洞窟中生火做飯,在綠洲放牧。原本為繪畫而來(lái)的常書鴻,不得不揮動(dòng)鐵鍬,清理積沙、修筑防沙墻,然后,再手繪莫高窟全景地圖,為敦煌學(xué)研究積累最基礎(chǔ)的資料。當(dāng)時(shí)有種說(shuō)法:敦煌在中國(guó),敦煌學(xué)在國(guó)外。所以陳寅恪痛陳:“敦煌者,吾國(guó)學(xué)術(shù)傷心史也?!睘榱讼此⑦@種恥辱,常書鴻帶領(lǐng)同道,在黑黢黢的洞里,手擎油燈,借著微弱的光線,一幅畫一幅畫地臨摹,一個(gè)洞窟一個(gè)洞窟地清理。其間付出的艱辛是今人不可想象的。常書鴻的妻子就是忍受不了這種清貧、寂寞、枯燥的生活而與人私奔,成為他心中永遠(yuǎn)的痛。即便如此,常書鴻也沒(méi)有放棄敦煌,凡四十年,“艱難而悠長(zhǎng)的日日夜夜,他把一切都留在了敦煌”,成為“敦煌守護(hù)神”。那一代藝術(shù)家是真愛(ài)藝術(shù),是真的踐行了為藝術(shù)而獻(xiàn)身的諾言。
范用,這位著名出版人,竟只是小學(xué)畢業(yè)。他在十幾歲時(shí),從打包、送信、郵購(gòu)等雜務(wù)開(kāi)始干起,一直到批發(fā)、門市、會(huì)計(jì)、編輯,有時(shí)還設(shè)計(jì)封面,幾乎出版社的每個(gè)環(huán)節(jié)范用都一一經(jīng)歷過(guò)。李輝說(shuō):“想想也是很有意思,范用、沈昌文、董秀玉,三聯(lián)書店連續(xù)三任掌門人,學(xué)歷都不高……這種出版景象,如今恐怕難以復(fù)制?!比欢?,這并不影響范用愛(ài)書。范用每見(jiàn)到新書消息,就給李輝打電話“你幫我找一本”;李輝每次去他家,都要談書,“說(shuō)著說(shuō)著,提到什么舊的、新的書或者雜志,他就騰地一下站起來(lái),走進(jìn)另外一個(gè)房間”,轉(zhuǎn)眼間拿出一本,對(duì)李輝說(shuō),“你看,這是當(dāng)年的雜志”。接著,又轉(zhuǎn)身進(jìn)屋,再拿一本,“你看,剛剛出版的,印得多漂亮”。李輝寫道:“談話間,他不斷地站起來(lái),走進(jìn)去,拿出來(lái)。如一陣不停歇的風(fēng),熱烈、迅疾。他無(wú)法掩飾談到書的興奮?!蹦且惠吶?,是真有情懷,愛(ài)一件事都會(huì)做到極致。
寫此文時(shí),黃永玉先生以百歲高齡仙逝,全網(wǎng)都在轉(zhuǎn)發(fā)黃先生的軼事?!拔覀冞@里的人只想做事”,這是黃永玉表叔沈從文對(duì)他說(shuō)的,也是黃永玉最喜歡的一句話。1952年,黃永玉從香港回到北京,在《人民日?qǐng)?bào)》當(dāng)特派記者,走進(jìn)大興安嶺,一待就是幾個(gè)月。他拍攝的照片、撰寫的散文《森林小學(xué)》等,均發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)》上。黃永玉任何時(shí)候,都會(huì)找一個(gè)突破口,做自己想做的事。學(xué)木刻;寫長(zhǎng)詩(shī)、小說(shuō)、散文;寫電影劇本;學(xué)套色木刻,完成著名的《阿詩(shī)瑪》和齊白石肖像;寫《給孩子們的動(dòng)物寓言》。黃永玉的《太陽(yáng)下的風(fēng)景》《比我老的老頭》《曾經(jīng)有過(guò)那種時(shí)候》給他帶來(lái)了巨大聲譽(yù)。而且,他與生肖郵票結(jié)下不解之緣。 1980年的猴票已成為傳說(shuō)“一枚票一套房”,2023年的猴票“藍(lán)色的兔子”引來(lái)不少爭(zhēng)議。黃永玉總是創(chuàng)新的,他的畫頗有意思,總在出其不意中妙趣橫生。如他“筆下畫出的老鼠活潑、機(jī)智、可愛(ài)。他畫過(guò)一幅小老鼠,‘我丑,我媽喜歡這句題跋,讓人會(huì)心,過(guò)目難忘”。92歲時(shí),黃永玉迷上了畫紫砂壺,2016年4月下旬前往宜興,在那里一畫就是一個(gè)月。他把一百多幅水滸人物全畫在紫砂壺上。20世紀(jì)90年代開(kāi)始寫作長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《無(wú)愁河的浪蕩漢子》,每?jī)蓚€(gè)月為《收獲》寫一期,每期兩萬(wàn)字左右。他計(jì)劃寫到一百歲,還對(duì)李輝說(shuō)“寫完后你才能帶我出去玩”。李輝評(píng)價(jià)黃永玉完成的小說(shuō)“以具有現(xiàn)代漢語(yǔ)之美的個(gè)性化敘述,描寫自己兒時(shí)的經(jīng)歷與漂泊,欲借此勾畫出廣闊社會(huì)背景下的歷史滄桑。滄桑之中,故鄉(xiāng)的風(fēng)俗人情,個(gè)體生命的憂傷,漫溢文學(xué)的詩(shī)意”。
李輝的《先生們》還寫了很多前輩,我就不一一介紹。用李輝的話說(shuō),《先生們》“是為前輩們所寫,留存先生們的豐富細(xì)節(jié)。感受先生們潛移默化的影響”,令“他們的身影,在歷史的場(chǎng)景中依然清晰如初”,讓“先生們,仍與我們同行”。
他,做到了。
(作者系本刊特約撰稿人)
責(zé)編:王曉靜