摘 要：流行音樂(lè)起源于西方，它是19世紀(jì)的產(chǎn)物，在20世紀(jì)前的前幾十年得到迅速發(fā)展。布魯斯（Rhythm and Blues）保留了很多非洲明顯的節(jié)奏特色和集體即興的創(chuàng)作特點(diǎn)。而在即興創(chuàng)作中，轉(zhuǎn)音則起到的極其重大的作用。R&B歌手對(duì)歌曲的詮釋飽滿(mǎn)而又深情，在歌曲中運(yùn)用很多技巧卻又并不覺(jué)得過(guò)于修飾或者花哨。而對(duì)于轉(zhuǎn)音的學(xué)習(xí)和理解，也并沒(méi)有多么深?yuàn)W與難懂，只是會(huì)與很多其他東西混淆，只要分析清楚后并學(xué)習(xí)理解也是比較輕松的。轉(zhuǎn)音對(duì)于R&B的影響很大，很多R&B的大師在轉(zhuǎn)音上都發(fā)揮出了難以超越的水平，望通過(guò)本文研究?jī)?nèi)容，以各種渠道對(duì)轉(zhuǎn)音的了解，來(lái)豐富轉(zhuǎn)音在音樂(lè)中的概念。

關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)音；R&B；技巧；練習(xí)

中圖分類(lèi)號(hào)：J609文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）22-00-03

音樂(lè)現(xiàn)已經(jīng)深深融入我們的生活當(dāng)中，是聲音的藝術(shù)，亦是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)。音樂(lè)作品中表現(xiàn)的思想情感，不只是單純的聽(tīng)覺(jué)感受，還是整體的感受。人們欣賞音樂(lè)史，主要是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)的渠道，接受聽(tīng)覺(jué)的刺激，但由于通感的作用，也會(huì)引起視覺(jué)意向，產(chǎn)生豐富生動(dòng)的想象和聯(lián)想，引起強(qiáng)烈的感情反應(yīng)，體會(huì)到演唱者在作品中表達(dá)的感情和意境，并為之感動(dòng)。可為什么音樂(lè)能夠用有組織的聲音去表達(dá)人的情感呢，理論認(rèn)為，音樂(lè)的感情性來(lái)自音樂(lè)對(duì)人的有表情性因素的語(yǔ)言的模仿。語(yǔ)言需用語(yǔ)音、聲調(diào)、語(yǔ)流、節(jié)奏、語(yǔ)速等表情手法配合語(yǔ)義來(lái)表達(dá)感情，而音樂(lè)的音色、音調(diào)起伏、發(fā)聲技巧及節(jié)奏速度等表現(xiàn)手法可以起到與語(yǔ)言的表情手段同樣的作用。在音樂(lè)中，不同的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出的則是不同的情感及不同的風(fēng)格，從大到民族美聲與流行的區(qū)別，小到同一首歌不同轉(zhuǎn)音不同顫音的運(yùn)用差距。每個(gè)人都可以唱出屬于自己風(fēng)格的歌曲，每個(gè)人也擁有屬于自己的演唱方式，不拘泥，勇于創(chuàng)新與挑戰(zhàn)，才成就出現(xiàn)如今如此多種多樣的音樂(lè)風(fēng)格與唱腔技巧[1]。

一、轉(zhuǎn)音

（一）轉(zhuǎn)音的概念

轉(zhuǎn)音的概念其實(shí)是很淺顯的，在音樂(lè)上并沒(méi)有過(guò)多對(duì)轉(zhuǎn)音的深度研究。對(duì)于轉(zhuǎn)音的大部分理解是一種對(duì)歌曲的修飾音，由歌手在對(duì)歌曲的理解后對(duì)于歌曲情感的一種表現(xiàn)手法。轉(zhuǎn)音籠統(tǒng)來(lái)說(shuō)有三大類(lèi)型，分為連音轉(zhuǎn)音、真假音轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)音和口鼻轉(zhuǎn)音，它們的基本的方式有些相似，但是發(fā)音的方式與位置卻有很大的差別。

（二）轉(zhuǎn)音的類(lèi)別

1．連音轉(zhuǎn)音

連音也被稱(chēng)作圓滑音（音樂(lè)符號(hào)為⌒），而圓滑音亦被稱(chēng)為復(fù)滑音，是上、下滑音的結(jié)合體。在轉(zhuǎn)音的技巧中經(jīng)常聽(tīng)到說(shuō)幾連音，如這個(gè)地方要“4連音”、那個(gè)詞尾要“5連音”，在曲譜中，幾個(gè)音中帶有連音符號(hào)（如：╭3╮三連音）的就是連音，而需要把這些音連續(xù)不斷地唱出來(lái)，就成為轉(zhuǎn)音。連音轉(zhuǎn)音可謂是轉(zhuǎn)音中最常見(jiàn)最基本的一種，也是最簡(jiǎn)單最輕松的一種，并不需要多么高超的技巧，只要你可以圓潤(rùn)干凈地把2個(gè)、3個(gè)音甚至更多連續(xù)地唱出來(lái)，那么你就可以說(shuō)是掌握了這個(gè)小技巧。

2．真假音轉(zhuǎn)換

這個(gè)從字面理解就可以看出，相對(duì)于連音轉(zhuǎn)音來(lái)說(shuō)，演唱者還需要掌握另外一種技巧，便是真假音轉(zhuǎn)換。真假音轉(zhuǎn)換對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)也是個(gè)難題，比如在練聲的時(shí)候從低音往上練，當(dāng)唱到一定音區(qū)的時(shí)候就會(huì)感到困難，容易卡殼，說(shuō)明這到了換聲區(qū)。大部分歌者會(huì)選擇調(diào)整方法，換另一種聲音位置來(lái)往上走，如頭腔。但是很多人無(wú)法順暢地從真聲轉(zhuǎn)換到假聲，往往在轉(zhuǎn)換音的交接處會(huì)有些不自然的雜音，或者是沒(méi)有及時(shí)調(diào)整好位置，使整個(gè)真音和假音的區(qū)分非常明顯。這時(shí)候，演唱者需要運(yùn)用某種方法，使得自己的轉(zhuǎn)換稍微自然輕易。當(dāng)演唱者基本掌握了換聲區(qū)的唱法，并且有了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整后，在真假音轉(zhuǎn)換自然的前提下，去加入連音轉(zhuǎn)音，便就是我們所謂的真假音轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)音[2]。

3．口音轉(zhuǎn)鼻音

在口音轉(zhuǎn)鼻音中，簡(jiǎn)單來(lái)講就是從嘴里發(fā)出的音轉(zhuǎn)換成鼻腔發(fā)音?？谝艮D(zhuǎn)鼻音這種轉(zhuǎn)音轉(zhuǎn)換的是一種音色，會(huì)讓詞句顯得稠密，一種濃濃的化不開(kāi)的情感。它的發(fā)音方法也是比較簡(jiǎn)單的，就是需要在唱的時(shí)候，把口腔關(guān)閉，轉(zhuǎn)到鼻腔去發(fā)音。但是注意，所謂的口腔關(guān)閉并不是讓你去閉上嘴巴，如果你合上了嘴巴，音就會(huì)被堵死在嘴巴里，到時(shí)候就不是顯得詞語(yǔ)稠密了，而是無(wú)法呼吸，透不出氣。所謂的口腔關(guān)閉是指演唱者大量的聲源轉(zhuǎn)移到鼻腔上面去，但還是有些細(xì)微的聲音需要演唱者的嗓音去支持，否則會(huì)變成濃濃的鼻音，所以在找尋鼻腔位置的時(shí)候也是件稍微麻煩，需要摸索的事情。

轉(zhuǎn)音的具象類(lèi)別就是這三種，但是它的演繹方式卻有無(wú)數(shù)種，每個(gè)人都有他自己去詮釋的方式，你所需要的是用你的理解去無(wú)限地發(fā)揮自己的潛能[3]。

二、節(jié)奏布魯斯（R&B）與轉(zhuǎn)音聯(lián)系

（一）節(jié)奏布魯斯（R&B）的風(fēng)格

流行音樂(lè)是在美國(guó)大眾音樂(lè)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的音樂(lè)，風(fēng)格多樣，形態(tài)豐富。中國(guó)流行音樂(lè)受歐美的風(fēng)格與形態(tài)影響，逐漸形成了本土風(fēng)格，但相比之下，歐美音樂(lè)更加多元化，在50年代震撼美國(guó)青年的節(jié)奏布魯斯現(xiàn)已經(jīng)成為攻陷各國(guó)各大銷(xiāo)量流行榜的世界大熱音樂(lè)。

1．節(jié)奏布魯斯（R&B）的音樂(lè)特色

R&B，節(jié)奏布魯斯，在憂(yōu)郁布魯斯的前提下再去更多的表現(xiàn)節(jié)奏，再加入鼓、鋼琴、電吉他等樂(lè)器，讓聽(tīng)者隨著節(jié)奏強(qiáng)勁的新派藍(lán)調(diào)起舞，便成就了這種節(jié)奏曲目。庾澄慶是第一位將節(jié)奏布魯斯帶入中國(guó)的藝人，雖然并不是純正的R&B，但還是引起了巨大的反響。現(xiàn)如今的音樂(lè)中大部分都帶有R&B的元素，它淺顯輕快，卻更受歌迷們所青睞，每個(gè)人心情愉悅時(shí)都可以哼唱兩句，而在R&B中必不可少的，就是對(duì)歌曲的裝飾。在R&B中轉(zhuǎn)音起到了極大的作用，在R&B中大部分倡導(dǎo)的是自由隨性的演唱，音樂(lè)中的裝飾音有很多，轉(zhuǎn)音就是其中一種。

2．節(jié)奏布魯斯（R&B）的表現(xiàn)形式

很多在R&B領(lǐng)域中的大師抑或得到很高贊譽(yù)的歌手，他們大部分會(huì)有一個(gè)相似的評(píng)價(jià)：他們的轉(zhuǎn)音太牛了，根本模仿不了。這就是節(jié)奏布魯斯的魅力之處，無(wú)論是它的轉(zhuǎn)音或者顫音以及其他的裝飾音，它更需要的是你的自由發(fā)揮，而不是一字一句生搬硬套。節(jié)奏布魯斯的隨性給了歌手很大的發(fā)揮空間，而最能在布魯斯中凸顯的，便是轉(zhuǎn)音。如若在這樣的空間下你選擇了去模仿，首先，你會(huì)少了許多只有在節(jié)奏布魯斯中才會(huì)體會(huì)到的愉悅感。節(jié)奏布魯斯是一種從節(jié)奏與伴奏形式就可以帶來(lái)很多渲染力的音樂(lè)，是活躍明亮的，它用它的節(jié)奏感來(lái)告訴你釋放自己，不要拘束于現(xiàn)有的框架，突破你自己的常規(guī)來(lái)發(fā)現(xiàn)新的自己。節(jié)奏布魯斯就是一種從各種音樂(lè)類(lèi)型中混合突破出來(lái)的音樂(lè)，它的存在更是為了可以讓更多的歌手在同一首歌突破發(fā)現(xiàn)更多的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法。其次，許多專(zhuān)業(yè)的節(jié)奏布魯斯歌手他的轉(zhuǎn)音難度是很高的，他們?cè)趯?zhuān)輯里發(fā)布的版本和他們每次現(xiàn)場(chǎng)演唱時(shí)的版本里的轉(zhuǎn)音很多是不一樣的。曾經(jīng)在節(jié)目上看過(guò)某些歌手在錄音棚錄制專(zhuān)輯，除了整個(gè)框架大的東西要保持，那些小的、瑣碎的，類(lèi)似轉(zhuǎn)音顫音之類(lèi)的裝飾音，他們都會(huì)靠著感覺(jué)來(lái)發(fā)揮，而不是照著模板來(lái)演唱。所以可以從他人的表演中吸取對(duì)自己有益或者讓自己受益匪淺的技巧，在適當(dāng)?shù)哪７轮衼?lái)加深自己對(duì)于轉(zhuǎn)音的理解。最后，每個(gè)人對(duì)轉(zhuǎn)音可以接受的層次范圍并不一樣，你需要找到的是適合你自己的演唱模式，摸清楚自己的演唱方法，并且找到自己可以接受的范圍，在自己可以接受并且容納的領(lǐng)域中去訓(xùn)練學(xué)習(xí)[4]。

（二）節(jié)奏布魯斯（R&B）與轉(zhuǎn)音

自從節(jié)奏布魯斯引進(jìn)國(guó)內(nèi)后，無(wú)論是在歌迷還是歌手，都引起了熱潮。它帶來(lái)的沖擊不僅局限在音樂(lè)上，就連我們?cè)谄綍r(shí)的時(shí)裝打扮以及文化口頭禪甚至生活態(tài)度行為舉動(dòng)也因?yàn)樗兄承└淖?。它融合了爵士?lè)、福音音樂(lè)和藍(lán)調(diào)音樂(lè)的音樂(lè)形式，而在這幾種音樂(lè)類(lèi)型中，轉(zhuǎn)音都占據(jù)了不少的位置，它們存在的方式相似，卻又不同。所有的轉(zhuǎn)音都根據(jù)歌曲的風(fēng)格與表現(xiàn)手法而擁有不同的表現(xiàn)方式，它們有細(xì)微的不同。節(jié)奏布魯斯的輕快節(jié)奏是它的靈魂，在很多伴奏中，樂(lè)器都會(huì)使用跳音來(lái)表現(xiàn)歌曲的活潑輕快，所以存在于里面的轉(zhuǎn)音自然也跳躍靈動(dòng)。節(jié)奏布魯斯是轉(zhuǎn)音運(yùn)用最多也是最靈活的一種音樂(lè)形式，它可以在一句的尾音處使用，可以在句中，甚至在rap時(shí)都可以使用轉(zhuǎn)音。它的轉(zhuǎn)音很多都是4個(gè)音符及以上，并基本都是快速的滑過(guò)，在很多大師級(jí)的作品中還有一句歌詞中存在連續(xù)幾個(gè)轉(zhuǎn)音，或者轉(zhuǎn)音連接滑音、顫音，這樣的技巧就完全提升了歌曲的難度，但也給了更多歌手去發(fā)揮展現(xiàn)的空間。然而即便轉(zhuǎn)音這么頻繁的出現(xiàn)，也并沒(méi)有顯得歌曲花哨，在這種節(jié)奏輕快的歌曲中，以各種形式出現(xiàn)的轉(zhuǎn)音反而成為歌曲中最大的亮點(diǎn)。

轉(zhuǎn)音自身的應(yīng)用方式就是歌手的隨意solo，根據(jù)自己對(duì)歌曲的理解和自己感情的抒發(fā)自然而然地產(chǎn)生的一種處理手段，而在節(jié)奏布魯斯中，轉(zhuǎn)音的特點(diǎn)更被無(wú)限次放大。在流行音樂(lè)演唱的學(xué)習(xí)中，我們需要掌握很多歌唱技巧與對(duì)于歌曲的處理技巧，轉(zhuǎn)音是其中一個(gè)。在學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)音的過(guò)程中，很多人會(huì)推薦學(xué)生去多聽(tīng)節(jié)奏布魯斯，可見(jiàn)，在節(jié)奏布魯斯中，轉(zhuǎn)音是一個(gè)多么重要的存在。眾所周知，節(jié)奏布魯斯（Rhythm and Blues）的前身是藍(lán)調(diào)音樂(lè)（Blues），而藍(lán)調(diào)音樂(lè)則是始于美國(guó)南部，本身是為貧困窮苦的人在勞動(dòng)時(shí)吶喊的短曲，常常是即興的，這就基本奠定了它大部分的特點(diǎn)：即興。存在于R&B中的轉(zhuǎn)音從來(lái)就不是作曲家或是歌者定好的音階或是算出來(lái)的音程，而是在自己的感覺(jué)上隨心所欲地去發(fā)揮創(chuàng)造全新的演唱方式。也許就是因?yàn)楫?dāng)一個(gè)技巧或是表演抑或是方法冠上名頭以后都會(huì)變得官方，變成一種方式，使得它喪失了本該更自由的發(fā)展。當(dāng)你覺(jué)得轉(zhuǎn)音不是轉(zhuǎn)音的時(shí)候，沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的定律的時(shí)候，只是一種自己心情的表達(dá)方式的時(shí)候，它的意義會(huì)不會(huì)簡(jiǎn)單很多呢。正因?yàn)槿绱?，?dāng)最初始的藍(lán)調(diào)出來(lái)時(shí)，就不存在那么多復(fù)雜的歌唱技巧，而只是單純地對(duì)自己內(nèi)心情感的抒發(fā)[5]。

三、轉(zhuǎn)音的訓(xùn)練方法

在學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)音的過(guò)程中，需要集中聲音，才更便于控制，如果不能很好地控制聲音進(jìn)行快速的虛實(shí)變化，就不能對(duì)要突出的音進(jìn)行實(shí)化的突出。先試著學(xué)習(xí)綿羊音，就是羊叫，帶著聲音抖動(dòng)，這樣可以試著去找轉(zhuǎn)音時(shí)所需要的頻率和抖動(dòng)的感覺(jué)。在你找到一定的感覺(jué)時(shí)，可以試著練習(xí)音階，從短少的開(kāi)始，比如12321、1234321，慢慢一個(gè)音一個(gè)音唱清楚，再慢慢提升速度。在你可以順暢并且熟練地唱短音轉(zhuǎn)音時(shí)你就可以試著增加音符，并且試著去練習(xí)稍微有些跨度的轉(zhuǎn)音，如譜例1所示。

譜例1中就可以先分開(kāi)來(lái)唱，一個(gè)三連音練熟悉以后繼續(xù)練下一個(gè)，直到所有的都熟練后再連在一起去哼唱。不要急于求成，很多人會(huì)把轉(zhuǎn)音轉(zhuǎn)成滑音，滑音是直上直下，相比起來(lái)轉(zhuǎn)音更有層次感。還有在轉(zhuǎn)音的最后一個(gè)音符時(shí)覺(jué)得完成了任務(wù)就放掉了整個(gè)狀態(tài)，使音尾直接“掉到了地上”，這些都是不完美轉(zhuǎn)音?？梢远嗳ヂ?tīng)R&B音樂(lè)，很多R&B音樂(lè)都帶有轉(zhuǎn)音，聽(tīng)歌手們是如何轉(zhuǎn)音的，并適當(dāng)去模仿他們的狀態(tài)，不要太刻意，其實(shí)轉(zhuǎn)音最重要的發(fā)揮要點(diǎn)就是隨性、隨意，跟著感覺(jué)走，在你覺(jué)得該有轉(zhuǎn)音的時(shí)候就會(huì)自然而然地從喉嚨轉(zhuǎn)換出來(lái)。去試著忘掉它是一種該去學(xué)習(xí)的技巧或者技能，而僅僅是一種你用來(lái)在歌曲中表達(dá)自己情感的方式，當(dāng)你可以去試著理解歌曲的時(shí)候，即便你的轉(zhuǎn)音并沒(méi)有多么炫酷，但是有了你個(gè)人的感情色彩，也是美的。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，在其他音樂(lè)類(lèi)型中，轉(zhuǎn)音出現(xiàn)的頻率相對(duì)較低。對(duì)于國(guó)人有個(gè)天生不公平的事情就是我們的聲音腔體與歐美歌手的不同，這是再怎樣去模仿都模仿不來(lái)的，這樣的差別帶來(lái)的便是當(dāng)我們?cè)诟枨惺褂昧诉^(guò)多轉(zhuǎn)音時(shí)反而會(huì)被人說(shuō)成是花哨、炫技。并且轉(zhuǎn)音技巧對(duì)演唱者駕馭音樂(lè)和樂(lè)感還是有一定要求的，每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的感受都不一樣，詮釋的方式也不一樣，找到自己適合的，而不是一味地去模仿才是最好的[6]。

四、結(jié)束語(yǔ)

轉(zhuǎn)音，是在歌曲中連續(xù)圓潤(rùn)地將幾個(gè)音符哼唱出來(lái)，是歌曲的修飾，是另外一種情感的表達(dá)方式。很多歌曲中也許整個(gè)框架平淡平緩，但是類(lèi)似于轉(zhuǎn)音這一類(lèi)型的裝飾音的表現(xiàn)若很出色，便會(huì)給整首歌曲增加很多亮點(diǎn)，這就是為什么說(shuō)有時(shí)候往往很不起眼的小細(xì)節(jié)卻會(huì)成為整個(gè)大的點(diǎn)睛之筆。在如今流行音樂(lè)的范圍越來(lái)越廣，混合的元素越來(lái)越多，很多時(shí)候會(huì)使歌者開(kāi)始分不清楚這到底是音樂(lè)還是已經(jīng)成為商品。流行音樂(lè)可以成為商品，但是它成為商品的前提下是更多人對(duì)流行音樂(lè)中感情的理解與體會(huì)，才會(huì)使流行音樂(lè)成為主流。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝宇佳.吉他即興演奏技巧在布魯斯音樂(lè)中的應(yīng)用探索[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2023（01）：108-112.

[2]黃宗輝.中國(guó)R&B音樂(lè)的特色及本土發(fā)展趨勢(shì)研究[D].南昌大學(xué)，2022.

[3]李承陽(yáng).淺論當(dāng)代R&B歌手轉(zhuǎn)音吟唱（Riffs & Runs）在全音域中的運(yùn)用[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2021.

[4]王靜，鄧小龍.流行音樂(lè)中的R&B音樂(lè)[J].大舞臺(tái)，2014（07）：153-154.

[5]王韡.當(dāng)代R&B音樂(lè)風(fēng)格與演唱[J].音樂(lè)生活，2009（03）：66-67.

[6]張濤，趙樸.節(jié)奏布魯斯（R&B）音樂(lè)探源[J].商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（06）：153-154.

作者簡(jiǎn)介：趙浩辰（1998-），男，吉林白山人，碩士研究生，從事流行音樂(lè)表演研究。