◎劉嘉媛

我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)近年來飛速發(fā)展，但是動(dòng)畫作品質(zhì)量參差不齊，能夠走向國(guó)際動(dòng)畫市場(chǎng)的影片鳳毛麟角，主要問題還是凸顯在缺乏原創(chuàng)作品，缺少具有原創(chuàng)精神的專業(yè)型人才。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的核心是創(chuàng)意創(chuàng)新，在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的前期、中期、后期均有所體現(xiàn)。在創(chuàng)作靈感、主題選定、動(dòng)畫劇本與美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)、繪制分鏡頭等基礎(chǔ)設(shè)定的前期工作中，劇本是一項(xiàng)頗為重要的環(huán)節(jié)。一部動(dòng)畫作品能否打動(dòng)人心，取決于是否有一個(gè)好的故事情節(jié)，再先進(jìn)的技術(shù)、絢麗的畫面呈現(xiàn)的依然是故事內(nèi)容本身。因此，文章以動(dòng)畫劇作創(chuàng)作為研究對(duì)象，闡明創(chuàng)意創(chuàng)新在動(dòng)畫劇本中的重要性，以國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫劇作為研究對(duì)象，對(duì)比并分析我國(guó)動(dòng)畫劇作創(chuàng)作現(xiàn)階段存在的問題，最后對(duì)動(dòng)畫編劇及動(dòng)畫劇本提出相應(yīng)的建議，以期為我國(guó)動(dòng)畫劇作創(chuàng)作的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

一、劇本在動(dòng)畫制作中的重要性

在動(dòng)畫創(chuàng)作上，“劇本”是動(dòng)畫影視創(chuàng)作開始的第一個(gè)步驟，是一部動(dòng)畫影片從無到有的最初工作，動(dòng)畫各部分的創(chuàng)意設(shè)計(jì)都基于此開展。動(dòng)畫劇本的文字具有明顯的視聽表現(xiàn)力，可以令閱讀者在腦海中呈現(xiàn)出畫面，包括畫面的情境、氛圍、人物的表情、語言等視覺和聽覺方面的細(xì)節(jié)。動(dòng)畫片的藝術(shù)特征包含美術(shù)性、幻想性、夸張性、極度假定性，其中假定性是任何一種藝術(shù)類型都具有的特征之一。動(dòng)畫片大多取材于神話、童話或傳說等想象豐富且具有濃郁幻想色彩的文學(xué)體裁，而動(dòng)畫極度假定化的特點(diǎn)，則來源于動(dòng)畫劇本的創(chuàng)意靈感、創(chuàng)造性思維、非凡的想象力等。微觀上講，劇本指導(dǎo)整部動(dòng)畫創(chuàng)作的方向，劇本的質(zhì)量?jī)?yōu)劣是奠定一部動(dòng)畫作品成功與否的基礎(chǔ)。宏觀上說，前期劇本作為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈的最頂端，能夠持續(xù)穩(wěn)定產(chǎn)出具有創(chuàng)意創(chuàng)新的劇本是我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展以及提升國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫質(zhì)量的必經(jīng)之路，同時(shí)也是完善我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈的重要環(huán)節(jié)。

二、國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫影片劇作創(chuàng)作現(xiàn)狀的對(duì)比

美國(guó)迪士尼、皮克斯等都是成功的商業(yè)性動(dòng)畫公司代表，他們用感人至深、如夢(mèng)如幻、趣味十足的劇本故事，形成了具有經(jīng)典歡樂主義的動(dòng)畫劇作模式，并不斷加入新的敘事方法、新穎的敘事題材、獨(dú)特的敘事視角、精彩經(jīng)典的臺(tái)詞、現(xiàn)代化的人文價(jià)值等，使得影片能夠更加順應(yīng)社會(huì)的發(fā)展形式及觀眾的審美價(jià)值與娛樂體驗(yàn)，從而也擴(kuò)大了動(dòng)畫影片的受眾群體。可以說每一部好評(píng)如潮的動(dòng)畫影片都是一次創(chuàng)新，例如《無敵破壞王2》中，在極富想象力和未來科技感的科幻場(chǎng)景中，講述了新型互聯(lián)網(wǎng)游戲角色與老式電子游戲角色之間的博弈與救贖，體現(xiàn)了自我成長(zhǎng)的突破與美好且執(zhí)著的友誼，營(yíng)造了既搞笑又溫暖的故事主題。《頭腦特工隊(duì)》中，將情緒這種抽象的情感賦予特定的角色符號(hào)，用萊利的情緒變化推動(dòng)故事發(fā)展，劇本敘述在回憶與現(xiàn)實(shí)中交替更迭，將小情節(jié)敘事用一種動(dòng)畫特有的藝術(shù)特征新穎地呈現(xiàn)在大眾面前?！动偪駝?dòng)物城》中，勇敢正義的兔子、可愛圓潤(rùn)的豹子警官、奸詐可憎的羊市長(zhǎng)、善良溫柔的狐貍這些形象打破了人們看待事物墨守成規(guī)的標(biāo)簽，劇情設(shè)計(jì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的反差感。在兔子朱迪的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷故事的主線下，傳達(dá)出看待事物和人物不應(yīng)有先入為主的固有偏見，而需全面了解符合時(shí)代潮流的價(jià)值觀。日本吉卜力公司的影視作品總能在充滿童真童趣、令人感到治愈的小故事中揭示出一些真理。例如，《百變貍貓》的劇情講述了貍貓和人類之間爭(zhēng)奪居住地的事件，可愛的貍貓讓人們哈哈大笑的同時(shí)，也揭露了人類正在破壞自然環(huán)境，由此呼吁人們保護(hù)環(huán)境與動(dòng)物的深刻主題?！队撵`公主》作為一部奇幻類劇情片，同樣講述了關(guān)于生態(tài)平衡、人與自然和諧相處的主題。我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片近年來也取得了不俗的成績(jī)，《大魚海棠》《白蛇：緣起》《青蛇：劫起》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等動(dòng)畫院線影片的上映，創(chuàng)意和制作水平都跨上了一大步臺(tái)階，給人們帶來極其豐富的視覺體驗(yàn)。神話故事、經(jīng)典IP、中國(guó)元素應(yīng)接不暇地出現(xiàn)在人們的視野中，但口碑卻褒貶不一。其中，《大魚海棠》中主人公的價(jià)值觀便被人們廣泛探討，愛情方面的劇情無法滿足觀眾的認(rèn)同感和體驗(yàn)感?！坝⑿鄢砷L(zhǎng)”模式的劇作單一性也不能滿足觀眾深層次的情感認(rèn)知，不足以支撐起我國(guó)動(dòng)畫商業(yè)影片的整體市場(chǎng)。最新推出的院線動(dòng)畫《楊戩》就不被動(dòng)畫影迷買賬，票房不佳，側(cè)面反映出一部動(dòng)漫成功的核心并不在于華麗的特效、技術(shù)、畫面質(zhì)感，而是有內(nèi)容的劇情，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫對(duì)經(jīng)典傳統(tǒng)文化的改編與重構(gòu)，不應(yīng)生搬硬套，將各種中國(guó)傳統(tǒng)元素胡亂堆砌，應(yīng)當(dāng)基于真誠(chéng)而強(qiáng)有力的故事，找到英雄人物與當(dāng)下社會(huì)人們遵循的文化所契合的點(diǎn)，使影片的主題思想與實(shí)際生活有所關(guān)聯(lián)。

三、動(dòng)畫劇作創(chuàng)作在中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)環(huán)境中的發(fā)展現(xiàn)狀

在很長(zhǎng)一段時(shí)間，由于受到外來文化的沖擊，國(guó)外動(dòng)畫影片在我國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)占比巨大。大多數(shù)動(dòng)畫公司一直處于對(duì)國(guó)外動(dòng)畫外包項(xiàng)目的承接狀態(tài)，鮮有獨(dú)立制作的動(dòng)畫公司參與項(xiàng)目。因此，從事動(dòng)畫行業(yè)人員的工作產(chǎn)出也是有關(guān)角色動(dòng)作繪制的廉價(jià)體力勞動(dòng)，很少有動(dòng)畫前期創(chuàng)意開發(fā)人員，專業(yè)的動(dòng)畫編劇更是少之又少，導(dǎo)致我國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫劇作創(chuàng)作一直處于空白狀態(tài)。近年來隨著我國(guó)文化軟實(shí)力的提升和國(guó)家對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的支持，我國(guó)動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展迅速，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、院線動(dòng)畫、電視動(dòng)畫的產(chǎn)量均呈現(xiàn)出不斷增長(zhǎng)的趨勢(shì)。面向兒童，雖然有《喜羊羊大電影》與《熊出沒系列》這樣制作水準(zhǔn)較高的影片，但大多數(shù)動(dòng)畫公司依然商業(yè)目的極強(qiáng)，為迎合市場(chǎng)需求還處于過分強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫的教育功能，動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作停留在低幼娛樂、兒童說教，且伴隨著畫面制作的粗制濫造。面向成人動(dòng)畫，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《羅小黑戰(zhàn)記》《中國(guó)唱詩(shī)班》《大理寺日志》都在各大流媒體平臺(tái)得到觀眾的一致好評(píng)，《羅小黑戰(zhàn)記》《大理寺日志》的動(dòng)畫劇作來源于漫畫改編，前期累積了大量的觀眾基礎(chǔ)，故事劇情及設(shè)定內(nèi)容有新意；《中國(guó)唱詩(shī)班》中每一個(gè)動(dòng)畫劇本都取材自中國(guó)古詩(shī)詞進(jìn)行創(chuàng)作，采用中國(guó)詩(shī)意“寄情于物”的劇作敘事方式，動(dòng)畫劇作創(chuàng)作帶有明顯的民族化風(fēng)格，極易喚起觀眾的情感共鳴。但此類可以達(dá)到動(dòng)畫藝術(shù)審美范疇的動(dòng)畫片屬于鳳毛麟角，大多數(shù)動(dòng)畫劇本的專業(yè)水平依舊參差不齊，有的來自熱門小說文本，隨意照搬和改編導(dǎo)致生搬硬套現(xiàn)象比較嚴(yán)重；其次傳統(tǒng)故事更是被反復(fù)消耗使用，以至于觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)生抵觸情緒。老套、陳詞濫調(diào)、故事漏洞百出、邏輯不通、主旨不明、創(chuàng)意不夠、缺少思想等致命的動(dòng)畫劇作問題頻頻出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中，這些不具備創(chuàng)新創(chuàng)意的動(dòng)畫劇作，嚴(yán)重制約著我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，無法支撐觀眾對(duì)故事所帶來的情感與知識(shí)上的滿足。由于國(guó)產(chǎn)成本投入不高，動(dòng)畫中后期制作的花費(fèi)占了很大部分，由于前期創(chuàng)作成本被中后期制作大量壓縮，導(dǎo)致動(dòng)畫劇作方面的投入被大幅度壓縮。沒有專業(yè)的動(dòng)畫劇作編劇就沒有原創(chuàng)故事，沒有好的動(dòng)畫劇作，動(dòng)畫作品也就流于形式?jīng)]有內(nèi)涵，長(zhǎng)此以往，我國(guó)的動(dòng)畫行業(yè)只會(huì)陷入動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈斷裂的惡性循環(huán)。

四、動(dòng)畫劇作的創(chuàng)新建議

（一）動(dòng)畫編劇應(yīng)具備的基本素質(zhì)與能力

我國(guó)目前極度缺少具備原創(chuàng)能力的動(dòng)畫編劇已經(jīng)成為業(yè)界內(nèi)的共識(shí)。各高校動(dòng)漫教育體系應(yīng)當(dāng)重視培養(yǎng)動(dòng)畫編劇專業(yè)方向的人才，動(dòng)畫企業(yè)應(yīng)對(duì)動(dòng)畫編劇給予創(chuàng)新能力的培養(yǎng)和應(yīng)有的尊重。同時(shí)，想要從事動(dòng)畫編劇這個(gè)行業(yè)的學(xué)者也應(yīng)當(dāng)努力提升應(yīng)具備的基本素質(zhì)與能力。動(dòng)畫編劇需要富有童心、愛心與想象力。在兒童的世界里充滿著天馬行空的想象，他們的思維更加活躍，不受條條框框限制，他們是最具創(chuàng)造性想象力的群體，向兒童學(xué)習(xí)，將會(huì)得到很多創(chuàng)作靈感。有童心的人能創(chuàng)作出具有真情實(shí)感的作品。愛心是指關(guān)心愛護(hù)他人，照顧他人情感，以及愛護(hù)動(dòng)植物和環(huán)境。在動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作中，動(dòng)畫編劇如果沒有愛心就無法向觀眾傳達(dá)動(dòng)畫的主題和精神，更無法創(chuàng)作出打動(dòng)人心的作品。童心和愛心在動(dòng)畫作品中也是觀眾所尋找的情感治愈體驗(yàn)，友愛的、溫馨的、搞笑的、滑稽的畫面總能夠治愈人心，這就要求劇作者本身具備這些心理素質(zhì)。想象力則是編劇將動(dòng)畫片賦予夸張性和幻想性最重要的能力，它能夠創(chuàng)造出一個(gè)完全虛擬的世界，使觀眾在編劇創(chuàng)造的虛擬世界中得到各種情感體驗(yàn)的滿足。想象力對(duì)于動(dòng)畫劇本而言可以說是創(chuàng)意誕生的源泉所在，但是想象力也應(yīng)當(dāng)遵循最基本的社會(huì)準(zhǔn)則與道德規(guī)范，想象力豐富可不代表胡思亂想。動(dòng)畫編劇在日常生活中應(yīng)當(dāng)多觀察身邊的人和事，貼近大眾生活，盡可能多地掌握眼睛觀察到的和心靈體會(huì)到的信息才是創(chuàng)新的必要條件。這樣的創(chuàng)意能讓觀眾保持真實(shí)感，獲得社會(huì)大眾的認(rèn)可，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)票房的雙贏。保持求知欲與好奇心也是培養(yǎng)創(chuàng)新能力的原動(dòng)力。多讀關(guān)于哲學(xué)、藝術(shù)、歷史文化等相關(guān)的書籍，探索世界，多與朋友、老師及親人溝通交流，從而獲取社會(huì)、自然和人際交往的知識(shí)。動(dòng)畫劇作需要編劇充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的同時(shí)，也需具有強(qiáng)有力的分析思維，從多角度多層次多結(jié)構(gòu)去思考，要有足夠的洞察力。例如：一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫會(huì)出現(xiàn)一些畫面，使得觀眾對(duì)人物的動(dòng)作反應(yīng)或人物臺(tái)詞感到奇怪與不解，產(chǎn)生別扭的觀影體驗(yàn)，這樣就不能讓觀眾入戲，動(dòng)畫作品從這一刻就意味著失敗。創(chuàng)新領(lǐng)域沒有絕對(duì)的權(quán)威和永恒的領(lǐng)先者。任何人只有懷著強(qiáng)烈的創(chuàng)新意愿和自信，掌握豐富的實(shí)踐知識(shí)并采取正確的方法，才能成為創(chuàng)新人才。

（二）創(chuàng)新性動(dòng)畫劇本創(chuàng)作建議

首先，好劇本應(yīng)當(dāng)有好故事，故事的理念與主題應(yīng)該是劇本創(chuàng)作的靈魂。理念是指包含于故事中，但又不是故事本身的事理、觀念之類的概念。它是對(duì)一部片子在故事以外的意義的高度概括。理念可以更好地概括出主題、感受在內(nèi)的所有這類存在于故事中，又不同于故事本身的意義。例如《鐘樓駝俠》講的是善與惡以及何為真正的美與丑、《哪吒之魔童降世》講的是反叛精神以及人應(yīng)當(dāng)勇于把握自身命運(yùn)、《料理鼠王》闡釋勇敢追求夢(mèng)想、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的理念等。理念的價(jià)值在于能夠賦予故事以特別的意義，這種意義是故事得以成立的必要條件。其次，事件的選擇和安排是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中關(guān)于個(gè)人、環(huán)境、精神等方面之間的相互聯(lián)系的巧妙隱喻與反諷。好劇本的藝術(shù)價(jià)值在于，將尋常以及非同尋常的東西精妙地調(diào)制成既具有普遍性又具有原型特性的東西。另外要注意，動(dòng)畫劇作的獨(dú)創(chuàng)性在于對(duì)真實(shí)可信的可以追求中，而不是來自標(biāo)新立異的獵奇。故事有創(chuàng)意的前提是要讓觀眾保持真實(shí)感，在這里切忌將獵奇誤以為獨(dú)創(chuàng)，為了不同而不同就失去了藝術(shù)性，作品就會(huì)流于空洞變得沒有營(yíng)養(yǎng)且乏味。最后，為形成我國(guó)特有的中國(guó)動(dòng)畫風(fēng)格，動(dòng)畫劇作創(chuàng)作中最重要的一點(diǎn)是“民族化”?；赝覈?guó)動(dòng)畫史，經(jīng)典的動(dòng)畫作品都帶有鮮明的民族化風(fēng)格?！厄湴恋膶④姟肥俏覈?guó)第一部民族風(fēng)格動(dòng)畫片，動(dòng)畫劇作的安排結(jié)合了中國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)劇本，生動(dòng)演繹了“臨陣磨槍”這個(gè)四字成語與“驕兵必?cái)　钡墓适轮黝}?！度齻€(gè)和尚》的劇本創(chuàng)作靈感來源于“三個(gè)和尚沒水吃”的諺語故事，劇本設(shè)定沒有對(duì)話，但生動(dòng)有趣、節(jié)奏明快，成為民族風(fēng)格的一次新的探索與嘗試。近年上映的《大護(hù)法》的劇作創(chuàng)作是以中國(guó)文化為靈感，設(shè)定劇情場(chǎng)景“花生鎮(zhèn)”也獨(dú)具創(chuàng)意，講述的故事結(jié)合現(xiàn)代語境，成為近年來中國(guó)動(dòng)畫在民族化道路上探索的一條新路徑。在未來中國(guó)動(dòng)畫的民族化道路上，需要?jiǎng)?chuàng)作者基于中國(guó)傳統(tǒng)文化元素和優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深入挖掘，絕不是流于表面和形式。中國(guó)傳統(tǒng)文化和精神內(nèi)涵與我們當(dāng)代的文化和價(jià)值觀本就是一脈相承、息息相關(guān)的，因此，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品應(yīng)在前期的動(dòng)畫劇本創(chuàng)作上講好中國(guó)故事。

五、結(jié)語

綜上所述，具有“創(chuàng)意創(chuàng)新”的動(dòng)畫劇本對(duì)一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫影片的重要性不言而喻。因此原創(chuàng)力和民族化應(yīng)在前期動(dòng)畫劇作創(chuàng)作上加以重視。應(yīng)加大對(duì)創(chuàng)造性文化知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，各動(dòng)畫教育高校應(yīng)當(dāng)加大對(duì)動(dòng)畫編劇類創(chuàng)意型人才的培養(yǎng)，向動(dòng)畫市場(chǎng)輸送足夠的劇作人才。動(dòng)畫企業(yè)和資本投入應(yīng)尊重保護(hù)動(dòng)畫編劇從業(yè)人員，并對(duì)動(dòng)畫劇本加大把關(guān)與考量。動(dòng)畫編劇本身則需利用專業(yè)優(yōu)勢(shì)肩負(fù)起使命感與責(zé)任感，結(jié)合時(shí)代要求進(jìn)行創(chuàng)新，講好中國(guó)故事，展現(xiàn)中華文化的時(shí)代風(fēng)采。