◎鄭凱譽(yù)

停頓是說(shuō)話時(shí)聲音的間歇，生活中的停頓往往是無(wú)意識(shí)的，受生理和心理的雙重支配。而戲劇臺(tái)詞中的停頓則往往是演員經(jīng)過(guò)深思熟慮、認(rèn)真推敲之后的二度創(chuàng)作，是為了使觀眾產(chǎn)生情感共鳴而預(yù)先設(shè)計(jì)好的、具有藝術(shù)感染力的表達(dá)方式。本文對(duì)戲劇臺(tái)詞中的心理停頓應(yīng)用技巧作簡(jiǎn)要分析，以期為相關(guān)研究者提供理論依據(jù)。

為將臺(tái)詞中的心理停頓與其他停頓類型區(qū)分開(kāi)，文中所有涉及心理停頓的例子均用“/”符號(hào)表示。

一、戲劇臺(tái)詞停頓概述

戲劇臺(tái)詞中的停頓可分為三類，即語(yǔ)法停頓、邏輯停頓和心理停頓。語(yǔ)法停頓為標(biāo)點(diǎn)符號(hào)所劃分的停頓；邏輯停頓則是在語(yǔ)法停頓的基礎(chǔ)上，演員為了將人物的語(yǔ)言邏輯表述清楚而作的停頓，有時(shí)會(huì)跟語(yǔ)法停頓相重合，有時(shí)則是為了能向觀眾傳達(dá)清楚人物的目的，因此在沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的句子中作短暫停頓；心理停頓則是受到人物內(nèi)心情感、愿望、心理狀態(tài)的支配而進(jìn)行的停頓。因此，心理停頓又被稱為感情停頓。它沒(méi)有固定的模式，既可以在句子開(kāi)頭停頓，也可以在句子中間或結(jié)尾停頓。停頓的時(shí)間可短可長(zhǎng)，短則幾秒，長(zhǎng)則幾十秒，甚至幾分鐘，由演員根據(jù)所表達(dá)的內(nèi)容或情感需要自行設(shè)計(jì)和掌握，運(yùn)用得好，便可以產(chǎn)生較強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

二、心理停頓的重要性

戲劇臺(tái)詞的心理停頓是角色心理情感延續(xù)的特殊表達(dá)，是演員能夠準(zhǔn)確傳達(dá)人物情感的重要手段。巧妙的心理停頓可以展現(xiàn)人物內(nèi)心豐富的潛臺(tái)詞、強(qiáng)調(diào)戲劇矛盾沖突、延續(xù)人物情感，進(jìn)而增加戲劇舞臺(tái)表演的藝術(shù)感染力。因此，在何處設(shè)計(jì)、如何設(shè)計(jì)心理停頓是每一位戲劇演員應(yīng)當(dāng)反復(fù)思考的問(wèn)題。

三、心理停頓與語(yǔ)法停頓、邏輯停頓的關(guān)系

（一）三者相輔相成，表達(dá)一致情感

語(yǔ)法停頓與邏輯停頓一般時(shí)間比較短，起到連接兩個(gè)語(yǔ)節(jié)的作用。但是演員說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，不僅要把句子說(shuō)得清楚，還要說(shuō)得明白，要向觀眾傳達(dá)此時(shí)人物的內(nèi)心情感。這時(shí)就必須把邏輯停頓和語(yǔ)法停頓轉(zhuǎn)化為心理停頓，并在臺(tái)詞停頓的間歇，通過(guò)不停歇的心理活動(dòng)來(lái)表達(dá)人物完整的潛臺(tái)詞與貫串行動(dòng)。例如筆者在表演戲劇《朱麗小姐》時(shí)，朱麗小姐和讓在餐廳倒好了酒，在干杯前朱麗小姐對(duì)讓說(shuō)：“妙啊！/現(xiàn)在吻我的鞋子，/儀式才算完畢！/”此時(shí)的朱麗小姐完全受到了荷爾蒙的支配，這是她對(duì)讓感情增進(jìn)的一個(gè)典型行動(dòng)。朱麗小姐說(shuō)完這句話之后盯著讓看，內(nèi)心充滿期待與緊張。而讓短暫地猶豫了一下后，捧起了朱麗小姐的鞋子輕輕一吻，這一系列的動(dòng)作都在幾秒鐘之內(nèi)進(jìn)行。朱麗小姐從最開(kāi)始的期待到愉悅的轉(zhuǎn)變，讓從最開(kāi)始的猶豫到大膽行事的轉(zhuǎn)變，這些人物內(nèi)心的復(fù)雜變化都是需要心理停頓輔助來(lái)完成的。此時(shí)人物的心理停頓與邏輯停頓、語(yǔ)法停頓也是基本一致的，三者相輔相成，都是為了促進(jìn)戲劇舞臺(tái)上演員的情感表達(dá)。

（二）前者不受后兩者限制，表達(dá)特殊情感

心理停頓通常是不能破壞語(yǔ)法停頓和邏輯停頓的，但是在一些特殊情況下，為了表達(dá)人物的特殊情感，如人物激動(dòng)的時(shí)刻、矛盾突出的時(shí)刻或者是重大轉(zhuǎn)折時(shí)刻等等，心理停頓可以突破語(yǔ)法停頓和邏輯停頓的限制。例如中文版歌劇《這里的黎明靜悄悄》中嘉麗婭的獨(dú)白，“我是愛(ài)撒謊，/那是因?yàn)?我也想和其他人一樣/有個(gè)媽媽！”這句話中有三個(gè)心理停頓，通過(guò)分析臺(tái)詞語(yǔ)法可知，第二、第三個(gè)心理停頓便是超越了語(yǔ)法和邏輯停頓的。此時(shí)的心理停頓表達(dá)是角色獨(dú)有的情感，即嘉麗婭對(duì)母愛(ài)深深的渴望與期待，所以演員在此段的表演中，為了輔助心理停頓所表達(dá)的五味雜陳和心潮涌動(dòng)，外部表情動(dòng)作則是眼含熱淚。

四、心理停頓在戲劇臺(tái)詞中的具體應(yīng)用

心理停頓在臺(tái)詞中往往是為了表達(dá)某種情感而有意識(shí)安排的一種停頓，它常常取決于演員的心理活動(dòng)與情緒變化。在戲劇進(jìn)行初排時(shí)，演員就要有意識(shí)地去設(shè)計(jì)心理停頓以達(dá)到一定的舞臺(tái)藝術(shù)效果。以下筆者就心理停頓在戲劇臺(tái)詞中的具體應(yīng)用作簡(jiǎn)要分析。

第一，戲劇演員可以在念臺(tái)詞的過(guò)程中，通過(guò)恰當(dāng)?shù)男睦硗ｎD來(lái)引導(dǎo)觀眾思考、理解人物心理變化，使觀眾同角色產(chǎn)生情感共鳴。如在表現(xiàn)人物期待、緊張、試探、恍然大悟、欲言又止、難以置信等心理狀態(tài)的時(shí)候，此處依舊以舞者參演的戲劇《朱麗小姐》為例，劇中克里斯汀發(fā)現(xiàn)讓和朱麗小姐的關(guān)系之后，與讓發(fā)生了爭(zhēng)吵，當(dāng)讓諷刺地說(shuō)，“嗯，對(duì)對(duì)對(duì)，他還能承擔(dān)你偷東西的罪過(guò)呢！”克里斯汀激動(dòng)地說(shuō)，“你！/你！/”這兩個(gè)“你”字之后的停頓便是表達(dá)克里斯汀對(duì)之前偷東西的事被揭穿，氣急敗壞之下表現(xiàn)出的無(wú)言以對(duì)。

再比如話劇《北京人》中的場(chǎng)景：在曾家祭祖之前，愫方在前廳叫住了曾霆，“霆兒，你別走?！薄般阂獭！薄澳恪?”愫方在此時(shí)停頓了一下，她的潛臺(tái)詞是想規(guī)勸曾霆不要冷落瑞珍，但是又不知道該怎么說(shuō)，于是她欲言又止地說(shuō)了一句“你”?！澳銥槭裁床桓鹫浜媚?？你們是夫妻呀！”“您別提這句話吧?！薄捌┤?，她是你的妹妹，你忍心成天——/”這里又有一個(gè)欲言又止的停頓，此時(shí)愫方的潛臺(tái)詞是，“你怎么忍心讓瑞珍天天這么痛苦呢？”愫方想勸曾霆多關(guān)心瑞珍，但是她又怕直接說(shuō)出來(lái)會(huì)被曾霆誤認(rèn)為是指責(zé)，而且以她的身份又不方便直接勸導(dǎo)，于是通過(guò)欲言又止的心理停頓表達(dá)了對(duì)瑞珍的憐恤和對(duì)兩人婚姻的惋惜。

第二，在戲劇表演中，展現(xiàn)人物情緒到達(dá)頂峰時(shí)，也可以通過(guò)心理停頓來(lái)表達(dá)。如劇中曾家大奶奶曾思懿對(duì)曾文清和曾文彩說(shuō)過(guò)一段要曾文清娶愫方的話。“我呀，是什么事兒都想到了！我們家文清心眼好，就怕虧待了他的愫表妹。說(shuō)句笑話吧！這以后家里就是兩頭大，/我們誰(shuí)也不虧待誰(shuí)！”此段表面上看是曾思懿一直在對(duì)曾文彩說(shuō)話，實(shí)際上卻是沖著曾文清，她好似是在勸曾文清娶了愫方，可實(shí)際上她每一句說(shuō)的都是反話。曾思懿內(nèi)心羨慕曾文清和愫方之間青梅竹馬的感情，她面上說(shuō)著不介意、展現(xiàn)著自己的大度，實(shí)際上明里暗里都在妒忌著曾文清和愫方。“這以后家里就是兩頭大/”，這里有一個(gè)非常明顯的長(zhǎng)時(shí)間停頓，設(shè)計(jì)得極其巧妙。此時(shí)曾思懿的內(nèi)心苦悶已經(jīng)到了極點(diǎn)，雖然以上那番話是為了刺激曾文清，但其實(shí)也是在傾倒自己多年來(lái)內(nèi)心的凄苦。這里的停頓，便展示了人物的苦悶已經(jīng)到達(dá)了極點(diǎn)，無(wú)法再用語(yǔ)言表達(dá)的程度。

第三，當(dāng)一種情緒戛然而止，另一種情緒即將開(kāi)始時(shí)，可以設(shè)計(jì)心理停頓來(lái)起承轉(zhuǎn)合。如《朱麗小姐》中，在得知伯爵回來(lái)后，計(jì)劃逃走的兩人都無(wú)法逃脫時(shí)，朱麗小姐十分絕望，她祈求讓幫她想想辦法?！白?！讓！/讓，你見(jiàn)過(guò)催眠術(shù)嗎？”前兩個(gè)“讓”是朱麗小姐將讓當(dāng)作了最后一根救命稻草進(jìn)行絕望的請(qǐng)求，直到明白讓無(wú)法幫助她之后，便試圖說(shuō)服自己，所以前兩個(gè)“讓”與第三個(gè)“讓”之間有一段很長(zhǎng)的停頓，就是朱麗小姐從渴求讓能救救她到自己無(wú)奈接受的轉(zhuǎn)變過(guò)程，這是兩種完全不同的情緒間的轉(zhuǎn)變，前者痛哭流涕、緊張害怕，是求生欲支配著朱麗小姐抓住最后的希望，但當(dāng)她知道最后的希望也破滅了之后，反而歸于平靜，她開(kāi)始渴望自己能在不知不覺(jué)中忘掉這無(wú)法逃脫、無(wú)法解決的一切。

第四，在劇情高潮時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，可以設(shè)計(jì)心理停頓突出人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。例如在話劇《雷雨》最后的高潮階段，魯侍萍不同意四鳳與周萍私奔，四鳳對(duì)魯侍萍說(shuō)：“我始終瞞著你（周萍），對(duì)你也不能講?！薄笆裁矗俊薄拔?，我和他，已經(jīng)……！”“/天吶！/”魯侍萍這句話的前后各有一段長(zhǎng)時(shí)間的心理停頓，在此處起到了強(qiáng)調(diào)戲劇沖突的作用。四鳳和周萍是同母異父的兄妹，可是已經(jīng)相守的兩人卻并不知情，對(duì)此，魯侍萍悲痛又懊悔。她后悔自己當(dāng)初和周樸園的結(jié)合導(dǎo)致了今天的結(jié)局，她又懊悔自己沒(méi)有早些阻止四鳳和周萍的往來(lái)。可是此時(shí)魯侍萍的痛苦瞬間又被理智占據(jù)，她擔(dān)心四鳳與周萍知道實(shí)情后無(wú)法接受，最后她還是選擇隱瞞一切事實(shí)，讓四鳳和周萍離開(kāi)周家永遠(yuǎn)不要回來(lái)。這段戲的矛盾沖突十分強(qiáng)烈，魯侍萍的內(nèi)心也極其復(fù)雜，而演員正是利用恰當(dāng)?shù)男睦硗ｎD將人物的悲痛、作為母親的無(wú)奈等等情感都展現(xiàn)出來(lái)，既突出了人物的內(nèi)心活動(dòng)，又強(qiáng)調(diào)了戲劇沖突。

第五，情感細(xì)膩之處，適當(dāng)?shù)男睦硗ｎD可以帶給觀眾情感上的延伸，一般運(yùn)用在大段獨(dú)白中。如“有陽(yáng)光/從樹(shù)梢里透下來(lái)，甚至聽(tīng)到各種好聽(tīng)的鳥(niǎo)鳴，還聞見(jiàn)一片/青草的/香?！边@是劇目《日出》中陳白露最后的獨(dú)白中的一句話?！坝嘘?yáng)光/從樹(shù)梢里透下來(lái)”中的停頓，仿佛讓觀眾看到陽(yáng)光斜射進(jìn)了樹(shù)梢，尤其是“還聞見(jiàn)一片/青草的/香”這句中的停頓設(shè)計(jì)更是巧妙，從邏輯角度考慮此處是不應(yīng)該停頓的，但是心理停頓的角度就十分合理，并且讓這句話充滿了詩(shī)歌的意蘊(yùn)，尤其在說(shuō)到“香”字時(shí)，演員將語(yǔ)調(diào)拉長(zhǎng)，使觀眾仿佛聞到了青草的味道一般身臨其境。由此可見(jiàn)，戲劇臺(tái)詞不僅要性格化、口語(yǔ)化，還要詩(shī)意化，而心理停頓恰巧可以增強(qiáng)這種詩(shī)韻，從而使角色的情感塑造更具有感染力。

第六，情感激烈之處，恰當(dāng)?shù)男睦硗ｎD可以讓觀眾屏息以待，更想了解接下來(lái)的人物關(guān)系發(fā)展，一般運(yùn)用在激烈的對(duì)白當(dāng)中。如話劇《窩頭會(huì)館》最后的高潮部分，苑國(guó)鐘對(duì)達(dá)子說(shuō)，“你開(kāi)槍……你看看城外頭，（“你別過(guò)來(lái)！”）那些拿槍拿炮的能不能饒了你？能不能饒了你！”“別過(guò)來(lái)，別過(guò)來(lái)！”“你開(kāi)槍！開(kāi)槍?。ㄒ宦晿岉懀?”此時(shí)沉浸于大家亂哄哄的、你拉我搶情景的觀眾，被一聲槍響吸引，頓時(shí)整部戲劇立刻被拉向高潮。就在槍聲之后導(dǎo)演又設(shè)計(jì)了一個(gè)極其漫長(zhǎng)的心理停頓，此時(shí)的心理停頓是所有人的心理停頓，臺(tái)上的演員都因這一聲槍響而思緒瘋狂運(yùn)轉(zhuǎn)，臺(tái)下的觀眾也因槍響屏住了呼吸，更想了解接下來(lái)事態(tài)的進(jìn)展。

一般情況下，心理停頓的出現(xiàn)并非起到單一的作用，上文所提到的種種效果都可能同時(shí)出現(xiàn)，這便要求表演者要對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致的分析，多聽(tīng)、多看、多思考，在最合適的時(shí)機(jī)設(shè)計(jì)心理停頓，從而使演出效果達(dá)到最佳。

五、如何運(yùn)用肢體動(dòng)作襯托戲劇臺(tái)詞中的心理停頓

首先，表演者可以用外部動(dòng)作來(lái)填補(bǔ)心理停頓的空當(dāng)，使心理停頓更具有感染力。還是以《朱麗小姐》為例，在朱麗小姐看到讓打算將黃雀殺死時(shí)，她大喊了一聲“不——/”，之后便是長(zhǎng)時(shí)間的心理停頓。此時(shí)朱麗小姐的肢體動(dòng)作是向后撤步，最后倒在了椅子上。這個(gè)過(guò)程中朱麗小姐雖然沒(méi)有說(shuō)話，但她是通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)襯托了自己此時(shí)的心理停頓。她搖頭向后撤步，是難以相信剛剛還對(duì)她甜言蜜語(yǔ)的讓能做出如此決絕的事，向后的撤步一點(diǎn)點(diǎn)拉開(kāi)了兩人的距離，也在拉開(kāi)兩顆心的距離。最后她倒在椅子上，展現(xiàn)的是內(nèi)心的失望，她為這個(gè)唯一能討她歡心的黃雀的死感到難過(guò)，同時(shí)又因?yàn)椴趴辞遄约簮?ài)上的人有如此舉動(dòng)而感到悔恨。黃雀之死是朱麗小姐和讓的關(guān)系徹底破裂的一個(gè)標(biāo)志，同時(shí)也是對(duì)朱麗小姐最終走向消亡結(jié)局的隱喻。這段表演中，如果只是單純的心理停頓，觀眾很難捕捉到角色的心理活動(dòng)，但是通過(guò)外部形體動(dòng)作對(duì)心理停頓的襯托，便能讓觀眾充分感受到朱麗小姐復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。

其次，在心理停頓時(shí)，演員也可以通過(guò)“靜止動(dòng)作”來(lái)襯托心理停頓。靜止動(dòng)作指劇中人物既沒(méi)有明顯的形體動(dòng)作，也沒(méi)有臺(tái)詞，從表面看是處于靜止?fàn)顟B(tài)，但是卻有著豐富的內(nèi)心活動(dòng)，通常伴有眼神變化、面部表情變化等。如在劇目《朱麗小姐》結(jié)尾時(shí)，朱麗小姐拿著讓的剃須刀說(shuō)，“在前的將要在后！”此時(shí)，兩人處于一段長(zhǎng)時(shí)間的心理停頓和靜止動(dòng)作中。這句話看似是朱麗小姐對(duì)讓說(shuō)的，實(shí)際上也是在規(guī)勸自己，“在后”原本是她對(duì)自由戀愛(ài)的向往，結(jié)果卻變成了對(duì)她的無(wú)情嘲諷。此刻的朱麗小姐已經(jīng)失去對(duì)生活的渴望，她手握剃須刀一動(dòng)不動(dòng)，眼神向前延伸，仿佛在向她曾經(jīng)的快樂(lè)生活告別，也仿佛是在祈求幫助，又仿佛是在后悔自己當(dāng)初的行為。而讓同時(shí)也處于靜止動(dòng)作中，他的眼神中有對(duì)朱麗小姐的憐愛(ài)，有因自己能夠獨(dú)活的狡黠，也有因懼怕伯爵發(fā)現(xiàn)兩人交往后的惶恐和焦急。此時(shí)讓和朱麗小姐的一動(dòng)不動(dòng)是由于強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)導(dǎo)致的，這段長(zhǎng)時(shí)間的心理停頓也正是因?yàn)椤办o止動(dòng)作”的襯托而顯得格外沉重。

六、結(jié)語(yǔ)

心理停頓雖然無(wú)聲，但卻十分有力，在特定的情形下它甚至比臺(tái)詞更具有感染力。著名戲劇家契訶夫在劇本中經(jīng)常著重標(biāo)注“停頓”。斯坦尼斯拉夫斯基曾評(píng)價(jià)說(shuō)，“這些劇本的美妙之處，就在于它不是臺(tái)詞所能表達(dá)，而是隱藏在臺(tái)詞底下，隱藏在頓歇（或譯為停頓） 之中，或者通過(guò)演員的眼神，通過(guò)他們內(nèi)心情感的流露而顯示出來(lái)的。”曹禺先生也說(shuō)，“有時(shí)心理上的沖突，常常比表面上的動(dòng)作還要?jiǎng)尤??！彪m然心理停頓是演員提前設(shè)計(jì)好的，但是觀眾的情感是隨著人物情感流線波動(dòng)的，因此巧妙的心理停頓可以給觀眾帶來(lái)心靈的震撼。它就像是畫作的留白、歌曲的間奏、樂(lè)譜中的休止符，是最深沉而又有力的情感，也是最響亮的無(wú)聲臺(tái)詞。