林路

在攝影中，音樂(lè)可以作為一種靈感來(lái)源，為創(chuàng)作的情感孕育驚人的能量。而在音樂(lè)中，攝影則可以作為視覺(jué)效果的通感，轉(zhuǎn)換成美妙的旋律上抵天宇。

即便是從短暫的攝影史中，我們也看到了無(wú)數(shù)大師級(jí)人物在音樂(lè)的旋律中“起舞”。比如對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和攝影的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的阿爾弗雷德·斯蒂格里茲（AlfredStieglitz），他的創(chuàng)作就受到了音樂(lè)家兼作曲家肖邦的影響，其《夜間曲》系列在肖邦同名樂(lè)曲的引領(lǐng)下，表現(xiàn)出深情和浪漫的氛圍。被譽(yù)為“現(xiàn)代主義攝影之父”的愛(ài)德華·韋斯頓（EdwardWeston），為人熟知的作品以人體和自然景觀為主題，受到巴赫和貝多芬的音樂(lè)啟發(fā)，彌漫出優(yōu)美與和諧的氛圍。還有曼·雷（ManRay），以其抽象和實(shí)驗(yàn)為觀念的創(chuàng)作生涯，被譽(yù)為“達(dá)達(dá)主義攝影之父”。他的創(chuàng)作明顯受到了爵士樂(lè)的影響，跳躍出充滿(mǎn)活力和節(jié)奏感的旋律。而被譽(yù)為“后現(xiàn)代主義攝影之母”的辛迪·舍曼（CindySherman），以自拍和身份探索為特征的創(chuàng)作受到了流行音樂(lè)的影響，包括一些作品有著大衛(wèi)·鮑伊和帕蒂·史密斯等音樂(lè)人的啟發(fā)，以其反叛和自由的力量震驚于世。

其中最為經(jīng)典的例子，莫過(guò)于美國(guó)著名攝影家和環(huán)保主義者安塞爾·亞當(dāng)斯（AnselAdams），他的創(chuàng)作受到了貝多芬和莫扎特的音樂(lè)啟發(fā)，還有肖邦鋼琴演奏的“神靈附體”。其實(shí)亞當(dāng)斯早年就是一位鋼琴演奏家，只不過(guò)他在后來(lái)放棄了鋼琴演奏生涯的生命長(zhǎng)途中，用黑白膠片的神奇魔力，演繹出一曲自然世界的宏大樂(lè)章。他在按快門(mén)前，總要先凝視大自然，然后才拍攝。他說(shuō)，每當(dāng)他凝視大自然時(shí)，似乎能聽(tīng)到自然界也在向他敘述什么。用他自己的話(huà)說(shuō)：“當(dāng)我看到一張好照片時(shí)，常常會(huì)聽(tīng)到照片里的音樂(lè)。這并不是我故弄玄虛、自作多情，而是一種結(jié)構(gòu)上的感覺(jué)，是音樂(lè)自發(fā)地從照片中產(chǎn)生出來(lái)的?！彼淖髌芬云湄S富絕倫的影調(diào)和纖毫畢露的細(xì)節(jié)，為亞當(dāng)斯證明了攝影媒體潛在的可能。有意思的是，亞當(dāng)斯是在與音樂(lè)家貝斯特結(jié)婚，定居在約塞米提山谷后，放棄了對(duì)音樂(lè)的鐘情，轉(zhuǎn)移到對(duì)音樂(lè)家妻子的熱愛(ài)上，進(jìn)而可以騰出主要的精力拓展他的攝影生涯。由于他和妻子都被地球上連綿起伏的山脈所迷戀，定居那里，就意味著他不必每年夏天都去一次，而是可以直接面對(duì)自然的神奇。更精彩的是，他用一個(gè)比喻，將攝影暗房制作與音樂(lè)巧妙地“通靈”在一起：負(fù)片是樂(lè)譜，制作就是演奏！

這樣的“通靈”反之亦然——美國(guó)著名的民謠歌手和詩(shī)人鮑勃·迪倫（BobDylan），也是一位攝影師。他的攝影作品反映了他對(duì)美國(guó)社會(huì)和文化的觀察和關(guān)注，被譽(yù)為“民謠攝影之王”。至于格雷厄姆·納什（GrahamNash）這位英國(guó)著名搖滾歌手和詞曲作者，作為攝影師的身份，通過(guò)風(fēng)景和人物攝影，表現(xiàn)出了和他音樂(lè)節(jié)奏相通的深情和浪漫。同樣作為搖滾歌手、詩(shī)人的帕蒂·史密斯（PattiSmith），她的攝影作品以黑白照片為主，孕育著她對(duì)文學(xué)、音樂(lè)和藝術(shù)的熱愛(ài)和追求。還有一位美國(guó)著名搖滾歌手和詞曲作者邁克爾·斯泰普（MichaelStipe），其攝影作品以人物和當(dāng)代社會(huì)為主題，反映了他對(duì)社會(huì)和政治問(wèn)題的關(guān)注和思考。

其中最為經(jīng)典的例子莫過(guò)于布萊恩·亞當(dāng)斯（BryanAdams），加拿大著名搖滾歌手和詞曲作者。當(dāng)你在互聯(lián)網(wǎng)的搜索引擎上輸入他的英文名字，大部分都是他作為音樂(lè)家出現(xiàn)的搖滾樂(lè)作品。有人說(shuō)：世上最動(dòng)聽(tīng)的情話(huà)是什么？我覺(jué)得是布萊恩·亞當(dāng)斯的這句：我所做的一切都是為了你（EverythingIdo，Idoitforyou）?！禝doitforyou》誕生于1991年，在英國(guó)流行音樂(lè)排行榜位居榜首長(zhǎng)達(dá)16周，該專(zhuān)輯獲得美國(guó)格萊美音樂(lè)大獎(jiǎng)。1993年，布萊恩·亞當(dāng)斯和另外兩位英國(guó)搖滾明星合作發(fā)布單曲《AllforLove》，再次牢牢占據(jù)全球榜首。他在音樂(lè)的道路上始終風(fēng)光，是加拿大作品最暢銷(xiāo)的歌手之一，全球唱片銷(xiāo)量超過(guò)7500萬(wàn)張，獲得多個(gè)音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并因電影作曲獲五次提名金球獎(jiǎng)，三次提名奧斯卡獎(jiǎng)。然而他從21世紀(jì)開(kāi)始選擇的是攝影——世界上大多數(shù)著名的雜志都爭(zhēng)相刊登他的作品，并且引以為豪。布萊恩·亞當(dāng)斯于是成為另一個(gè)世界的明星，是從搖滾樂(lè)歌手到攝影家的綜合體。有一次回答媒體的提問(wèn)“你是如何平衡音樂(lè)家和攝影家之間的關(guān)系？”他坦言道：“每個(gè)月我在世界各地都會(huì)有大約10場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，中間的空隙全部用在攝影上。人們經(jīng)常問(wèn)我哪來(lái)那么多的時(shí)間，會(huì)不會(huì)分心？我以為我有足夠的動(dòng)力，充滿(mǎn)激情去挑戰(zhàn)。我喜歡自己拍攝的照片，具有神秘感！”

至于落到更實(shí)在的案例，首先，攝影作品可以通過(guò)構(gòu)圖、色彩、光影等手法來(lái)表達(dá)出對(duì)音樂(lè)的感受——《爵士之夜》（JazzNights）：美國(guó)攝影師威廉·克萊恩（WilliamKlein）的一組作品，他通過(guò)黑白照片的高對(duì)比度和強(qiáng)烈的光影表現(xiàn)手法，表達(dá)了爵士樂(lè)的熱情和節(jié)奏感?！稉u滾與煙霧》（RockandSmoke）：美國(guó)攝影師羅伯特·弗蘭克（RobertFrank）的一組作品，他通過(guò)模糊的畫(huà)面和色彩的渲染，創(chuàng)造了搖滾樂(lè)的狂熱和煙霧彌漫的氛圍?！恫剪斔怪埂罚˙luesNight）：法國(guó)攝影師雅克-亨利·拉蒂格（Jacques-HenriLartigue）的一組作品，通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用和對(duì)人物形象的把握，滲透了布魯斯樂(lè)的深情和痛苦。《爵士的黃昏》（JazzatDusk）：美國(guó)攝影師威廉·莫滕森（WilliamMortensen）的一組作品，通過(guò)復(fù)雜的構(gòu)圖和明暗的對(duì)比，提升了爵士樂(lè)的悠揚(yáng)和復(fù)雜性。《搖滾之光》（RockandRollLight）：美國(guó)攝影師亨利·達(dá)爾茲（HenryDiltz）的一組作品，通過(guò)自然光線(xiàn)和人物形象的塑造，穿透了搖滾樂(lè)的自由和藝術(shù)性……呵呵，數(shù)不勝數(shù)！

反之，音樂(lè)可以通過(guò)節(jié)奏、旋律、和弦等元素，來(lái)表達(dá)攝影畫(huà)面的感受和氛圍——《紐約之眼》（NewYorkEye）：美國(guó)作曲家菲利普·格拉斯（PhilipGlass）的一首作品，它以重復(fù)的旋律和節(jié)奏，凸顯了紐約城市的繁忙和活力，與攝影師羅伯特·弗蘭克（RobertFrank）的黑白照片中所表現(xiàn)的城市景象相得益彰。《雪山飛狐》（SnowMountainFlyingFox）：中國(guó)音樂(lè)家胡偉立的一首作品，它以激昂的旋律和高亢的和弦，將大自然的壯美和攝影畫(huà)面中所表現(xiàn)的雪山風(fēng)光相呼應(yīng)?！犊褚爸摹罚╓ildHeart）：澳大利亞音樂(lè)家尼克·卡維（NickCave）的一首作品，它以低沉的嗓音和急促的節(jié)奏，展現(xiàn)了攝影畫(huà)面中所表現(xiàn)的野性和狂熱。《野人之歌》（SongoftheWild）：美國(guó)音樂(lè)家凱特·布什（KateBush）的一首作品，它以溫柔的旋律和和聲，喃喃低語(yǔ)著大自然的柔美，達(dá)到了攝影畫(huà)面中所表現(xiàn)的野生動(dòng)物可愛(ài)和可怕之間的平衡?！段缫拱褪俊罚∕idnightBus）：英國(guó)音樂(lè)家布萊恩·伊諾（BrianEno）的一首作品，它以柔和的旋律和充滿(mǎn)想象力的聲音效果，讓攝影畫(huà)面中所表現(xiàn)的城市夜景的神秘和夢(mèng)幻若隱若現(xiàn)……不勝枚舉！

約翰·伯格曾說(shuō)：“音樂(lè)是最好的療愈，因?yàn)橐魳?lè)不產(chǎn)生話(huà)語(yǔ)?！边@讓我想起了當(dāng)時(shí)已經(jīng)70歲的美國(guó)新色彩攝影代表人物之一的威廉姆·伊格萊斯頓（WilliamEggleston），面對(duì)記者很不情愿地討論他的攝影作品時(shí)，卻談起了音樂(lè)，尤其是他自己的作曲，是為風(fēng)琴所創(chuàng)作的樂(lè)譜。老人說(shuō)：“我心目中的英雄就是巴赫，但是他沒(méi)有太多的樂(lè)趣，也許因?yàn)樗皇菫榻烫米髑腥烁嬖V我他所創(chuàng)作的清唱?jiǎng)?shí)在太復(fù)雜了，沒(méi)有人能夠唱出來(lái)?！标P(guān)鍵是新鮮的體驗(yàn)方式對(duì)于伊格萊斯頓來(lái)說(shuō)太重要了。根據(jù)這樣的思路，他又提起了美國(guó)作曲家約翰·凱齊的觀念和作品：“我無(wú)法確認(rèn)他是一位音樂(lè)家還是一位魔法師，但是他太迷人了?！?/p>

旅美中國(guó)攝影家黃甦，對(duì)音樂(lè)與攝影的關(guān)系理解更是一往情深。他認(rèn)為：音樂(lè)本是人類(lèi)的另外一種語(yǔ)言，它表達(dá)了人們的喜怒哀樂(lè)和審美情操，進(jìn)而塑造了音樂(lè)的形象。攝影原本就擁有圖面的形象，它也能表達(dá)人們的生活情感，它通過(guò)技法手段形成了攝影的語(yǔ)言。他進(jìn)而展開(kāi)說(shuō)：“音樂(lè)形象的組成要素為旋律、和聲、節(jié)奏、力度、音區(qū)、音色、調(diào)性等。攝影語(yǔ)言表達(dá)的方式是構(gòu)圖、色彩、影調(diào)、深度、焦段、光影、用光等。于是：音組的七個(gè)自然音級(jí)就類(lèi)似于畫(huà)意中的七彩原色……”

最后，當(dāng)我們迷戀于音樂(lè)與攝影的“通靈”時(shí)，還應(yīng)該記取一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象——唱片封面上的音樂(lè)家和拍攝他們的攝影家。攝影史學(xué)家蓋爾·布克蘭德這樣說(shuō)：“音樂(lè)需要影像來(lái)傳遞自由和個(gè)人創(chuàng)造的信息，當(dāng)音樂(lè)結(jié)束之后，靜止的影像依舊存在，讓音樂(lè)傳遍四方?！庇谑?，當(dāng)音樂(lè)人通過(guò)唱片封面成為視覺(jué)明星的那一刻，拍攝音樂(lè)明星的攝影師也因此成為名人，包括安妮·萊波維茲、馬克·塞里格、琳達(dá)·馬克卡尼等等，讓音樂(lè)明星的影像和自身的魅力并駕齊驅(qū)。是否可以這樣說(shuō)，攝影從音樂(lè)中抽出了最基本的能量。不僅是明星，還有對(duì)偶像崇拜的狂熱人群。這些影像在攝影史中的地位，應(yīng)該是不可低估的。

音樂(lè)與攝影，一言難盡的藝術(shù)“通靈”！