牟蕾
影片在一陣嘈雜的市井聲中拉開(kāi)了帷幕,鏡頭給到了故事的主人公——小女孩小文身上。當(dāng)被手機(jī)鈴聲吵醒時(shí),她發(fā)現(xiàn)睡在身邊的外婆已然叫不醒了。小文看到外婆被殯葬公司的人裝進(jìn)那個(gè)“黑箱子”里帶走。自此,她再?zèng)]見(jiàn)到過(guò)外婆。因?yàn)樾∥墓虉?zhí)于找殯葬公司的莫三妹要回外婆,她便開(kāi)啟了新的人生之旅。從此她跟“上天堂”殯葬公司的兩男一女有了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。小文的突然闖入給刑滿釋放不久的莫三妹帶來(lái)一系列生活難題,同時(shí)也帶去了諸多感動(dòng),在一番啼笑皆非的經(jīng)歷之后,他們碰撞出奇妙的情誼,也意外地改變了莫三妹對(duì)職業(yè)和生活的態(tài)度。
觀影后最大的感受就是“沖擊”。這是中國(guó)第一部殯葬題材電影。影片用大量篇幅描述了人生大事—— “死”
的分量。對(duì)不諳世事的孩子、對(duì)走出牢籠的成人、對(duì)臨近遲暮的老人,“死”在他們的世界中都有不同的意義和解釋?zhuān)ㄒ幌嗤氖牵瑢?duì)于他們而言,死都不可避免地涉及到喪失。體驗(yàn)過(guò)喪失感之后,于孩子、于成人來(lái)說(shuō)又會(huì)有什么不一樣的發(fā)現(xiàn)和收獲呢?我想從這部影片中我們看到更多的是重生,現(xiàn)實(shí)中的重生—— 關(guān)系的重生、自我的重生。
在眾人為小文外婆出殯的時(shí)候,當(dāng)表哥告訴小文“外婆要被燒成灰埋到土里,你再也見(jiàn)不到她了”的時(shí)候,小文情緒激動(dòng)地喊著表哥騙人。否認(rèn)事情的真實(shí)性,這是將洶涌情緒合理化的正常反應(yīng),這是人們開(kāi)始哀悼的第一步。于小文而言,外婆的死亡,使她喪失了重要的客體和客體的愛(ài)。
電影的前段,小文經(jīng)歷了整個(gè)的哀悼過(guò)程:否認(rèn)—憤怒—討價(jià)還價(jià)—抑郁—接受。從最初的不愿承認(rèn)外婆離去到通過(guò)憤怒情緒表現(xiàn)出來(lái),當(dāng)憤怒無(wú)效的時(shí)候,又試圖延遲必然的事實(shí),進(jìn)而內(nèi)心充滿悲傷和后悔,直到漸漸能夠意識(shí)和接受喪失的永久性,重新建立和調(diào)整自己的身份,這個(gè)過(guò)程很痛苦,也很重要。
小小年紀(jì)就不斷地體驗(yàn)生活中重要他人的一次次喪失:外婆去世、舅舅舅媽嫌棄、被偷送給母親,這些對(duì)小文來(lái)說(shuō)足以稱(chēng)得上滅頂之災(zāi)了。但小文不但沒(méi)有被這種喪失擊垮,反而在喪失中尋找到了新的人生意義。
想念外婆時(shí),小文就聽(tīng)聽(tīng)安裝在玩偶“豆角”身上的外婆的聲音,好像這樣就可以重建她們之間的內(nèi)在聯(lián)結(jié);被莫三妹送走后,小文就悄悄自己找回“上天堂”,她也在盡力繼續(xù)維系著她和莫三妹之間的聯(lián)系;親生母親最終決定留在“上天堂”,也是外部環(huán)境變化讓小文建立安全感的一種表現(xiàn),但這種變化是建立在小文自身不斷努力的基礎(chǔ)上。我們會(huì)看到即便她在關(guān)系中數(shù)次遭遇創(chuàng)傷,但是她依然能勇敢地和別人建立關(guān)系。這是一種生命的極大的勇氣。
莫三妹,朝朝暮暮想念的女友在自己出獄后嫁給了好朋友,女搭檔也嫁給了自己的伙伴,父親、姐姐成天責(zé)罵他,他覺(jué)得自己一無(wú)是處,他接受不了自己的無(wú)能窘困,消極擺爛。在他的世界中所有的喪失都好像來(lái)源于自己的“吊兒郎當(dāng)”。而這種狀態(tài)也許都源于他想要取得父親的認(rèn)可??墒?,父親卻張口閉口提到的都是莫三妹已逝的二哥。對(duì)這個(gè)素未謀面的二哥,莫三妹內(nèi)心的情感極其復(fù)雜,好奇他到底是什么樣的人,讓父親如此夸贊;憎恨他從小便占據(jù)了自己在父親心里的地位;憐惜他小小年紀(jì)便沒(méi)了生命。父親住院期間將二哥的事情娓娓道來(lái),變化就這樣悄無(wú)聲息地發(fā)生了,他忽然發(fā)現(xiàn),父親并非對(duì)自己極不滿意,而是在心底對(duì)二哥多存儲(chǔ)了一份愧疚和自責(zé)。
鏡頭拉回到小文和莫三妹,他們的相遇讓莫三妹看到了自己對(duì)于小文的意義,也感受到了需要和被需要的雙重情感加持。父親住院時(shí)感慨道:“他終于有上心的事了”—— 對(duì)小文這個(gè)“女兒”的照顧,也從另一個(gè)側(cè)面表達(dá)了父親長(zhǎng)久以來(lái)的擔(dān)憂和那一刻的釋然。
至此,莫三妹開(kāi)始思考:我是怎樣的人,我想做怎樣的人,我應(yīng)該做怎樣的人?莫三妹慢慢發(fā)現(xiàn),自己除了是父親、姐姐眼里的“三丫頭”、“上天堂”的殯葬師、失敗的底層屌絲,他還能當(dāng)小文的爸爸,一個(gè)能讓孩子全身心依靠的堅(jiān)強(qiáng)父親;他也有能力帶給失去親人家屬的慰藉,是這世間有錢(qián)也買(mǎi)不到的奢侈。他看到了自己的價(jià)值,也在漸漸滿足著馬斯洛“需要層次理論”中的自我實(shí)現(xiàn)的需求。
莫三妹與自己的家庭、自己的過(guò)去和解,便放下了包袱,開(kāi)始真正為自己活,工作上創(chuàng)造力迸發(fā)。莫三妹的父親在遺書(shū)中給他出了最后一道難題:要辦一個(gè)不一樣的葬禮。莫三妹創(chuàng)造性地將父親的骨灰做成煙花,在大海邊的夜空中砰然綻放,就如天邊璀璨的星星,溫柔地陪伴著莫三妹自我實(shí)現(xiàn)的人生道路。
莫三妹的喪失與小文的喪失結(jié)合在一起,使成年的莫三妹和年紀(jì)尚小的小文都獲得了重生。當(dāng)然,他們的重生是不同意義上的重生,有小文關(guān)系的重生,也有莫三妹自我的重生。無(wú)論如何,人生的意義是自己賦予自己的,在落魄中自愈,在謀生的路上,不放棄良知,面對(duì)親人的離去,面對(duì)無(wú)常和自然規(guī)律,不再逃避,正面面對(duì)。死亡也是另一種意義的開(kāi)始,像天空綻放的煙花,像夜幕里閃爍的星星,用另一種方式守護(hù)著我們的心靈,指引我們活著的方向。影片中的莫三妹與小文都將與自己和解,對(duì)這世界釋然,這些都將伴隨著人物角色一路向前,走向最美好的人生境遇。