高 敏
唐代是中國(guó)文化發(fā)展的鼎盛時(shí)期,也是中國(guó)傳統(tǒng)思想與佛教文化進(jìn)一步融合發(fā)展并取得顯著成就的時(shí)期。[1]這一時(shí)期,佛教各派林立、義學(xué)發(fā)展迅速,而根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的詩(shī)歌也在這一時(shí)期達(dá)到了鼎盛。因此,這一時(shí)期的文學(xué)和文人很大程度上受到了佛教的影響。
從佛教自身的角度分析,中國(guó)人在經(jīng)歷了漢、魏、六朝五六百年對(duì)佛教的吸收和借鑒后,逐漸形成了具有中國(guó)特色的佛教。唐朝初期,伴隨著譯經(jīng)數(shù)量的增多,人們對(duì)佛教教理也有了更深刻的認(rèn)識(shí)。[2]各個(gè)宗派開(kāi)始引經(jīng)據(jù)典,選取適合本門(mén)派的經(jīng)典,建立自己的理論體系,弘道明教。其中重要的有弘忍的弟子神秀和惠能分別創(chuàng)立的北宗禪和南宗禪,玄奘和窺基創(chuàng)立的法相宗,法藏創(chuàng)立的華嚴(yán)宗,吉藏創(chuàng)立的三論宗和智顗創(chuàng)立的天臺(tái)宗等。各宗派為爭(zhēng)取更多的信眾,力求將傳統(tǒng)佛教教義與儒、道兩家相結(jié)合,促進(jìn)學(xué)說(shuō)的中國(guó)化。而佛教摒棄權(quán)貴、追求空無(wú)的價(jià)值觀也得到了廣大文人的肯定和贊賞,紛紛將佛教教理融入自己的文學(xué)創(chuàng)作中。
從統(tǒng)治者的角度分析,唐代繼承了隋朝傳統(tǒng),禮僧敬佛,從唐太宗到唐代宗,多采取放任、緩和的態(tài)度。而不得不提的就是武則天,她篤信佛法,迎神秀入京,廣開(kāi)佛路,從此禪宗在東、西二京呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。作為統(tǒng)治者直接下屬的士大夫階層也自然隨之效仿,對(duì)佛教表現(xiàn)出極大的熱情。劉長(zhǎng)卿就生活在這樣一個(gè)佛教氣氛異常濃烈的時(shí)代,自然其思想中不可避免地會(huì)有佛教的影子。
劉長(zhǎng)卿,字文房,素有“五言長(zhǎng)城”之稱(chēng)。在文獻(xiàn)記載和現(xiàn)有研究成果的基礎(chǔ)上,參考《全唐詩(shī)·劉長(zhǎng)卿》和《劉長(zhǎng)卿詩(shī)編年箋注·前言》的分析,初步確定他生于開(kāi)元四年(公元726年)左右,卒于貞元六年(公元790年)。[3]他的一生經(jīng)歷了盛唐之繁華和中唐之轉(zhuǎn)衰,歷經(jīng)玄宗、肅宗、德宗、代宗四朝,其生活背景之復(fù)雜可見(jiàn)一斑。
和動(dòng)蕩的時(shí)代背景相似,劉長(zhǎng)卿的一生也是起起伏伏、一波三折。雖然很早即在舉子中占有一定的地位,但是屢試不第的經(jīng)歷對(duì)劉長(zhǎng)卿是個(gè)不小的打擊,這也對(duì)他的內(nèi)心造成了一定的影響。至德二年(公元757年),劉長(zhǎng)卿拜謁長(zhǎng)洲縣尉,三年攝海監(jiān)令,不久即因事下獄。大歷元年(公元766年)左右,劉長(zhǎng)卿入轉(zhuǎn)運(yùn)使府任職,奉命出使淮西、駐守淮南,他的足跡遍及大江南北,這也是劉長(zhǎng)卿詩(shī)歌創(chuàng)作的高峰期。大歷八、九年(公元773-774年)間,劉長(zhǎng)卿任鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后、檢校祠部員外郎期間,遭到了誣陷,因此再貶睦州。直到建中二年(公元781年)才得以遷任隨州刺史,劉長(zhǎng)卿的生活也得以暫時(shí)平靜下來(lái)。然而到任不久,隨州就被奉命討伐梁崇義的淮西節(jié)度使李希烈占領(lǐng)。這種出乎意料的災(zāi)難只能給劉長(zhǎng)卿留下綿長(zhǎng)的無(wú)奈和感嘆。最終,默默地含恨而終。[4]
劉長(zhǎng)卿自詡為洛陽(yáng)人,早年曾在洛陽(yáng)有舊居,在長(zhǎng)安附近有別業(yè),在其20歲到29歲這段時(shí)間里,為考取功名,經(jīng)常往來(lái)于長(zhǎng)安、洛陽(yáng)兩地。[5]而此時(shí)的兩京,因?yàn)樯裥愕姆钤t入京,已使禪宗在此地迅速發(fā)展,并成為有帝王庇護(hù)的重要宗派。筆者結(jié)合印順的《中國(guó)禪宗史》和范文瀾的《唐代宗教》,并結(jié)合《楞伽師資記》和贊寧的《宋高僧傳》,將禪宗在唐初兩京的發(fā)展和劉長(zhǎng)卿的早年人生經(jīng)歷做對(duì)比,列表如下(見(jiàn)表1)。
表1
從表1中可以清楚地看出劉長(zhǎng)卿早年在洛陽(yáng)時(shí),不僅經(jīng)歷了北宗禪的發(fā)展壯大,而且極有可能與北宗禪師有密切的交往,或者受其思想影響。
劉長(zhǎng)卿與佛教的關(guān)系,主要體現(xiàn)在對(duì)佛教圣地的拜謁和與名僧的交往上,而他交往過(guò)的僧人涉及禪宗、天臺(tái)宗。今觀劉長(zhǎng)卿的詩(shī)歌,根據(jù)前人的統(tǒng)計(jì),可知?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿到過(guò)不少寺廟宮觀。和劉長(zhǎng)卿往來(lái)過(guò)的僧人,有名可記的有20余人。劉長(zhǎng)卿的一生都是游離在儒、釋、道三家之中,這三種學(xué)說(shuō)深深地影響了其文學(xué)創(chuàng)作。
要分析文人的思想,必定先看其文學(xué)創(chuàng)作的語(yǔ)言。劉長(zhǎng)卿的詩(shī)歌多以山水詩(shī)為主,因?yàn)槎U宗主張幽靜的絕世境界和空無(wú)的人生觀,自然在其詩(shī)歌中會(huì)呈現(xiàn)出和諧的自然和空靈的意境。而對(duì)這種意境的表達(dá),劉長(zhǎng)卿選取禪宗術(shù)語(yǔ)的方式。觀其早期的詩(shī)歌,很明顯具有北宗禪“看心說(shuō)”和“觀心說(shuō)”的思想。
下面,筆者主要以《秋夜肅公房喜普門(mén)上人自陽(yáng)羨山至》為例來(lái)分析其詩(shī)歌中禪宗“空”觀的體現(xiàn)。
秋夜肅公房喜普門(mén)上人自陽(yáng)羨山至
山棲久不見(jiàn),林下偶同游。
早晚來(lái)香積,何人住沃州。
寒禽驚后夜,古木帶高秋。
卻入千峰去,孤云不可留。[6]
注釋?zhuān)?/p>
肅公:肅公為揚(yáng)州名僧,與法詵等名僧交往密切。
首先,全面收集區(qū)域概況資料、土壤污染源資料、土壤環(huán)境和農(nóng)產(chǎn)品資料及其對(duì)應(yīng)的圖件資料等,并通過(guò)分析,研究有關(guān)信息劃分區(qū)域內(nèi)的地理單元,為污染風(fēng)險(xiǎn)評(píng)價(jià)提供基礎(chǔ)支撐;其次,通過(guò)評(píng)估土壤及農(nóng)產(chǎn)品調(diào)查點(diǎn)位的土壤重金屬污染情況、農(nóng)產(chǎn)品重金屬污染情況,反映該點(diǎn)位土壤和農(nóng)產(chǎn)品重金屬污染狀況,劃分點(diǎn)位土壤重金屬風(fēng)險(xiǎn)等級(jí),為區(qū)域風(fēng)險(xiǎn)評(píng)價(jià)提供基礎(chǔ)依據(jù);最后,通過(guò)評(píng)價(jià)單元內(nèi)土壤重金屬污染風(fēng)險(xiǎn)、農(nóng)產(chǎn)品重金屬危害風(fēng)險(xiǎn)、重金屬生物可利用性等因素的情況,反映區(qū)域內(nèi)耕地土壤和農(nóng)產(chǎn)品重金屬污染情況,劃分區(qū)域內(nèi)土壤重金屬風(fēng)險(xiǎn)等級(jí),為重金屬污染耕地分級(jí)管理提供依據(jù)。
普門(mén):東南高僧,劉長(zhǎng)卿與之有交。
山棲:崔骃《達(dá)指》“君子通變,各審所優(yōu),故士或掩面而淵潛,或盥耳而山棲”。[7]山棲,即有才能之人避世養(yǎng)生,居于山野。
香積:眾香世界之佛名。
從標(biāo)題的“喜”字即可看出詩(shī)人對(duì)普門(mén)的到來(lái)是充滿(mǎn)期待的?!吧綏貌灰?jiàn),林下偶同游”,多年未見(jiàn)的知己終于可以互吐衷腸,自然百感交集,喜憂(yōu)參半?!霸缤韥?lái)香積,何人住沃州”,“香積”,當(dāng)指肅公的住處,而“沃州”則指普門(mén)的住處,字里行間充斥著對(duì)普門(mén)千里探望、無(wú)人看管寺院的擔(dān)憂(yōu),擔(dān)憂(yōu)中又有一絲欣喜,被友人的深情厚誼打動(dòng)。相聚的時(shí)光總是短暫的,遠(yuǎn)處的禽鳥(niǎo)提醒大家已經(jīng)到了后夜時(shí)分,落寞的枯木滲透著秋夜的陣陣涼意和心頭的些許傷心。秋,是離別的季節(jié),也是寄托思念的季節(jié)。就像飛入千峰的禽鳥(niǎo)一樣,普門(mén)終歸是要回到屬于自己的地方,自己也要繼續(xù)自己的征程,只留下淡淡的孤云訴說(shuō)著凄婉的離別。這首詩(shī)不乏“香積”“后夜”等佛教術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用,而本詩(shī)的點(diǎn)睛之筆就在最后一句“卻入千峰去,孤云不可留”。普門(mén)就猶如寒禽一樣,始終要回到自己的原點(diǎn),自己只能像片片孤云一樣任其離去而無(wú)計(jì)可施?,F(xiàn)在的“有”就是將來(lái)的“空”,事物總是按照自己的規(guī)律發(fā)展,不以人的意志為左右,所以萬(wàn)法皆空。而詩(shī)中“寒禽”“古木”“千峰”和“孤云”的巧妙運(yùn)用則營(yíng)造了一種空、寂、遼的意境,也將詩(shī)人的情緒由欣喜帶進(jìn)了感傷,也造就了詩(shī)歌跌宕起伏的情感高潮。
空與有相對(duì),音譯為空寂。一切存在的事物之中,我、六界以及依托于我的一切事物,都是無(wú)實(shí)體的存在物且隨時(shí)變化,這就是“空”的思想。自佛陀時(shí)代開(kāi)始,“空”的思想就成為佛教哲學(xué)的重要組成部分。而禪宗對(duì)于這一思想也有自己獨(dú)特的見(jiàn)解和主張,禪宗認(rèn)為萬(wàn)法由地、火、水、風(fēng)四大因緣和合而成。而四大因緣并不是永恒不變的,是處于一個(gè)不停變化的狀態(tài)下,任何事物都沒(méi)有不變的本性,而真正理解了這一定律也就意味著心性的解脫和超度。無(wú)論是神秀一派的北宗禪還是后期崛起的慧能南宗禪,都繼承了早期楞伽師們的思想哲學(xué)。
1.神秀一派的空觀
在敦煌寫(xiě)本伯3521有一首《秀和尚勸善文》,因原文過(guò)長(zhǎng),故只節(jié)選一部分:
昏昏常被五塵勞,冥冥恒被十纏蓋。幽迷山里長(zhǎng)夜眠,無(wú)明岸下反被害?!?/p>
佛共眾生一處住,眾生自共佛相背。不知法性本來(lái)空,妄見(jiàn)空中染阿賴(lài)。……[8]
這里明確指出萬(wàn)法本性為空,刻意追求解脫只會(huì)讓自己執(zhí)著表象,找不到真如,因?yàn)楸硐笠彩遣粩嘧兓模挥凶裱挛镒罨镜囊?guī)律,才能真正修成正果,因?yàn)槠匠P氖堑馈?/p>
2.慧能一派的空觀
慧能一派是在安史之亂以后發(fā)展起來(lái)的,慧能的詩(shī)偈集中保存在《壇經(jīng)》里。敦煌本《壇經(jīng)》中有一首《無(wú)相偈》,曰:
說(shuō)通及心通,如日處虛空。惟傳頓教法,出世破邪宗。[9]
只有真正明白虛空的境界才是徹底的心通,也就能夠戰(zhàn)勝萬(wàn)難,體會(huì)教法。雖然此處的重點(diǎn)似乎偏向?qū)︻D教的宣揚(yáng),但其心通即虛空的說(shuō)法還是顯而易見(jiàn)的,明白了平常心是道,明白了諸法皆空也就頓悟了。
空即是色,色即是空。道性本來(lái)空,何必苦強(qiáng)求。只有真正明白佛性、萬(wàn)法的變化,才能夠忘記修行本身,忘記對(duì)表象的追求,也才能真正達(dá)到阿賴(lài)耶識(shí),于六道內(nèi)自由馳騁。
劉長(zhǎng)卿早年受北宗禪的影響,早已熟知習(xí)禪術(shù)語(yǔ)和其基本的思想觀點(diǎn)。而伴隨著南宗禪的發(fā)展壯大,也因?yàn)樽陨淼慕?jīng)歷可以有機(jī)會(huì)接觸到南宗禪。雖然南、北因?yàn)轭D、漸存在著些許差異,但其基本的學(xué)說(shuō)卻有相似的地方,都繼承了早期楞伽師的觀點(diǎn)和主張,而“空”觀則是其中最重要的。
在《秋夜肅公房喜普門(mén)上人自陽(yáng)羨山至》一詩(shī)中,劉長(zhǎng)卿先用寒禽、枯木、孤云等意象營(yíng)造出一種空的意境,然后在此基礎(chǔ)上借景抒情,以孤云自喻,表達(dá)了對(duì)友人離去的一種無(wú)可奈何,也由此升華表達(dá)了自己對(duì)人生的領(lǐng)悟。其實(shí)萬(wàn)法皆空,何必強(qiáng)求,只有恬淡的心境才能收獲美好的未來(lái)。在這里,劉長(zhǎng)卿巧妙地運(yùn)用詩(shī)歌的語(yǔ)言和方法,將禪宗的空觀以一種鮮活、生動(dòng)的方式表達(dá)出來(lái),也可以說(shuō)劉長(zhǎng)卿的佛法修為是很高的。
劉長(zhǎng)卿是著名的大歷詩(shī)人,其復(fù)雜的人生經(jīng)歷可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)文人的典型代表。其思想也因時(shí)因地有所差異,自然也影響了他的詩(shī)歌創(chuàng)作。所以,對(duì)文人的研究向來(lái)需要從歷史、文學(xué)、文獻(xiàn)等多角度綜合考察。
更值得注意的是,劉長(zhǎng)卿生活在佛教興盛的唐代,加之其多年的浮沉和一波三折的經(jīng)歷,佛教在其生活中扮演著重要的角色,佛教的哲理和觀點(diǎn)深深影響了劉長(zhǎng)卿的世界觀。而在其詩(shī)歌創(chuàng)作中,也自然不乏佛教義理的熏陶和滲透。本文僅以《秋夜肅公房喜普門(mén)上人自陽(yáng)羨山至》為例,分析其詩(shī)歌中體現(xiàn)的 “空”的意境,由此窺見(jiàn)其詩(shī)歌中的佛教影響,以期為后續(xù)對(duì)其生平和詩(shī)歌的研究提供參考。