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        夢畫錄

        2023-08-08 22:27:23胡昌輝
        散文詩(青年版) 2023年7期
        關(guān)鍵詞:祝枝山思緒天賦

        胡昌輝

        要用自己的眼睛去看,用自己的心去感受,用自己的方法去畫,清代石濤有語:“我自用我法?!?/p>

        藝術(shù)的發(fā)展永遠是一個傳承的過程。

        藝術(shù)作品能否打動讀者,使讀者產(chǎn)生共鳴,在于它是否體現(xiàn)了作者所傾注的真實情感。

        藝術(shù)應(yīng)該“創(chuàng)真”,而不是“創(chuàng)新”。

        不能讓自己的眼睛蒙蔽了自己,眼睛看到的往往是事物的表象,要學(xué)會用心去看世界,這樣,才能看到事物的本質(zhì)。

        偉大的藝術(shù)家不僅需要一種天賦的才能,更需要一種天賦的氣質(zhì)。

        藝術(shù)是平衡人類情感的一劑良藥。

        藝術(shù)家創(chuàng)作時應(yīng)“不擇手段”。

        “得意忘形”放在藝術(shù)創(chuàng)作中是一個更高級的層次。

        在一個特殊的時期,內(nèi)心始終無法沉靜下來,慶幸,焦慮,希望,失望,各種心情交替侵襲,五味雜陳,本是應(yīng)該趁此機會多出點作品,然而,實際卻是在每張作品上耗費的精力更多了,作畫速度越來越慢了。

        每天面對同一張作品,就像在搏斗一樣,開始很惱火,很糾結(jié),可后來慢慢發(fā)現(xiàn)這樣才是對的,想起沈光偉先生曾反復(fù)說過于希寧老先生強調(diào)畫畫要“慢”,當(dāng)時僅僅理解為行筆速度的“慢”,現(xiàn)在才認(rèn)識到這種“慢”的真正含義,慢的不僅僅是速度、時間,更多的是在每一幅作品、每一種筆墨上的思考和追究,作品的內(nèi)容和形象沒有那么具象了,畫的速度反而慢下來了,思考的折磨增多了,回味的愉悅卻增加了。

        讓生活和工作慢下來很難,慶幸這段時間讓我真正體會了“慢”的意義。

        慢,不是遲緩,是充分。

        徐渭的繪畫,充分反映了他的心理和人格。他的畫,往往是抒發(fā)自己思想感情的工具,他經(jīng)常借客體的自然秉性來寄托主體的情感思緒。他尤喜畫花卉草木在凄風(fēng)苦雨中的姿態(tài),以象征他人生的苦痛。他十分注重水、墨與紙質(zhì)的融合變化,以及墨與筆的有機組合,并創(chuàng)造出既順其自然又得以控制的潑墨法。在水和墨的調(diào)配中,加大了水的成分,有力地強化了水墨的滲化效果。

        書法是一種最為抽象而其觀念形態(tài)也最為純粹的藝術(shù)門類,它最集中地體現(xiàn)出了中國人的美學(xué)觀與藝術(shù)觀?!皶艹蔀樗囆g(shù)取決于線條?!?/p>

        在祝枝山的書法作品中,我們可以看到:作品本身已遠遠超越了單純漢字結(jié)構(gòu)上的書寫,而呈現(xiàn)出來的是通過線條的粗細(xì)、長短、虛實、疏密等組合出來的形式美,而其中每一根線條似乎都傳達著作者的情緒。

        《祝枝山書曹植詩》,寫得變化萬端,精神完滿。且以其中一頁為例:“借問女何居,乃在城南端”,是《美女篇》中的句子。前五個字,重點在一個“問”字,“借”輕輕帶過,“問”字下筆很重,口字的兩點仿佛在開口,右側(cè)的門(草體)似乎在等待。問的是“女何居”,仿佛很想知道卻又只能簡單地問一問?;卮鸬摹澳嗽诔悄隙恕?,“乃在”仿佛肯定的一指,“乃”字左撇肯定有力,“城南端”卻含糊了,線條飄忽,讓人幾乎認(rèn)不出是什么字。

        祝枝山寫這首詩的時候,精神飽滿,思緒起伏,反映在筆底,便是如音樂一般的輕重、節(jié)拍,因此帶來各個字特有的用筆和結(jié)體,產(chǎn)生出線條變化的美感。書法表達精神,這是再好不過的詮釋了。

        藝術(shù)在規(guī)律上是有相通性的,我們?yōu)槭裁床幌嗷W(xué)習(xí)和借鑒呢?為什么要以畫種的不同而把自己禁錮起來呢?中國自古就有這樣的理論觀念:“石如飛白木如籀,寫竹還于八法通。若也有人能會此,方知書畫本來同。”

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