◎圖/胡昌輝

◎文/孫 磊 李 超 楊大偉

肖像： 賈方舟 80cm×60cm 布面油彩 2013 年

孫 磊：胡昌輝的作品延續(xù)著他對(duì)人與自然關(guān)系的關(guān)注， 但對(duì)人的描述更為社會(huì)化， 更人性， 注重對(duì)人的虛無、 焦慮、 疼痛感的描述， 而對(duì)風(fēng)景的敘述是超驗(yàn)的， 可以說， 是理想主義的。

李 超：胡昌輝的作品里除了有人物形象存在之外， 最常見的母題就是動(dòng)物了， 狼、 羚羊、 鳥、 鹿、 斑馬等， 經(jīng)常以一種醒目的方式與人及環(huán)境并存于一個(gè)空間。 顯然這個(gè)空間存在于他的冥想中， 是一個(gè)非真實(shí)的系統(tǒng)， 這種看似不合邏輯的并置， 抑或是藝術(shù)家本身對(duì)都市與自然記憶碎片的短暫擷取， 各種感官印象的糅合， 更或是他的一抒胸臆， 旨在讓更多的人去思考畫面所呈現(xiàn)的母題與我們這些存在個(gè)體之間的復(fù)雜關(guān)系。 胡昌輝有著扎實(shí)的傳統(tǒng)書畫基礎(chǔ)，其油畫語言的獨(dú)特也得益于此。 灰、 藍(lán)、黑為主調(diào)的色彩使得畫面給人一種冷感，一種嚴(yán)峻的思考力充斥其中。

肖像——譚國信 80cm×60cm 布面油彩 2017 年

楊大偉：胡昌輝在具體創(chuàng)作中沒有強(qiáng)調(diào)文化的優(yōu)越感， 他僅僅是關(guān)照和記錄， 是對(duì)對(duì)象的剎那間的凝視與呈現(xiàn)， 期間暗含著對(duì)每一位描繪對(duì)象的尊重， 以及一如既往的平等意識(shí)。 作為一種以人為主題的形象視覺表現(xiàn)樣式，肖像繪畫無法不與作為個(gè)體之人的覺醒這個(gè)時(shí)代問題迎面相向。

審視者——楊大偉和孫磊 150cm×100cm 布面油彩 2014 年