AcousticSoul原聲之魂

在原聲吉他的制作環(huán)節(jié)中，有一環(huán)格外的重要或者說是特別，那就是琴頸和琴體的連接。這看似只是組裝的一個步驟，卻可以對吉他的聲音產(chǎn)生非常豐富的影響。

連接原聲吉他琴頸和琴身的方法不止一種。對于傳統(tǒng)的原聲木吉他而言，連接琴頸的方式可以參考Martin的主要制作方式，也就是使用燕尾榫進行琴頸和琴體的鏈接。但多年來琴頸和琴體的設計發(fā)生了演變，包括簡單的燕尾榫、線性燕尾榫（現(xiàn)在SC-13E上）、榫眼和榫頭，以及其他一些有趣的變化。讓我們來看看這些不同的頸部關節(jié)及其用法。

簡單的燕尾榫也就是傳統(tǒng)的燕尾榫。簡單的燕尾琴頸接頭是一種永恒經(jīng)典的設計，它由琴頸上的燕尾形突出部分組成，與吉他琴身上相應的凹槽相匹配。這個接頭提供了牢固的連接，促進了頸部和身體之間良好的音調(diào)傳遞。

線性燕尾槽，類似于傳統(tǒng)燕尾榫但是做出了一些改變。線性燕尾榫頸接頭提供了一種不同的方法。該接頭不是傾斜的燕尾榫，而是線性連接，在保持穩(wěn)定性和音調(diào)完整性的同時提供獨特的美感。換句話說，在這種設計上已經(jīng)看不到琴踵了。

冰淇淋筒形琴踵，屬于早期的馬丁吉他有一個獨特的變化，現(xiàn)在也有其他品牌在使用（比如Lakewood）。這些琴頸通常采用3件式結構，琴頸與琴身分開。該設計采用較短的榫頭，琴頸部的后跟類似于倒置的冰淇淋甜筒。C.F. Martin， Sr.在John Stauffer手下學習制作吉他時，John Stauffer使用的就是冰淇淋筒這樣的琴踵。C.F. Martin其實最初是一名櫥柜制造學徒，在學習制作家具的同時他學習了做燕尾榫接頭。這也是Martin后期塑造出燕尾榫的一個重要技能積累。

西班牙風格的琴頸結構很有意思。早期西班牙風格的琴頸連接方式通常在箱體內(nèi)側(cè)有一個Faux foot（中文翻譯未知），但這并不影響琴頸連接本身。這些頸部的榫頭類似于現(xiàn)代設計，與冰淇淋桶型的琴踵相比具有更長的燕尾榫。最初，西班牙琴頸是多件式的，琴頭、琴頸和琴踵是分開的。馬丁在1909年左右過渡到一體式琴頸，但這種變化對琴頸接合的方式幾乎沒有影響。

傳統(tǒng)復合燕尾榫是一種現(xiàn)代產(chǎn)物，更是經(jīng)典產(chǎn)物。傳統(tǒng)的復合燕尾琴頸接頭是與聲學最相關的經(jīng)典琴頸結合方式。這個復雜的接頭有一個切入V形榫的角度，可將頸部收緊到身體上，它最大限度地提高了從琴頸到箱體的能量傳輸面積。一些吉他的演奏者說，與非燕尾榫連接的吉他相比，復合燕尾榫這種連接方式為吉他增加了更廣泛的音調(diào)。盡管由于其復雜性、熟練的勞動力要求，會帶來具有挑戰(zhàn)性的維修過程，導致越來越少的原聲吉他制造商使用這種結合方式，但Martin依舊繼續(xù)在其許多美國本土制造的吉他中使用它以獲得獨特的馬丁音色。

榫卯結構，也就是螺栓固定的方式。榫卯接合的方式在1993年推出，當時也恰逢Martin采用CNC琴頸。這些琴頸有一個類似插銷，可以滑動組裝到一起，并在膠水干燥時用螺栓固定到位。這種接頭易于組裝，生產(chǎn)精度高，并且琴頸和琴身之間的連接牢固。

在2012年，傳統(tǒng)的燕尾榫接頭取代了Martin美國生產(chǎn)時會使用的螺栓固定方式。它使用非復合燕尾榫將琴頸連接到琴身，這樣在易于組裝的基礎上，同時仍保留燕尾接頭的許多音色優(yōu)勢。這種接頭比螺栓提供了顯著的音調(diào)改進，主要用于15、16和17系列型號。

傳統(tǒng)的燕尾榫連接部分垂直于面板，而線性燕尾榫接頭則平行于面板。線性燕尾榫內(nèi)，浮動燕尾榫由兩個螺栓穿過箱體內(nèi)的固定塊連接。琴頸可以滑插到燕尾榫上，然后用螺栓將榫頭緊緊固定在吉他箱體上。這樣的琴頸連接系統(tǒng)消除了對琴踵的需求，給了吉他指板后半段更多的可觸達空間，讓演奏者的左手可以有更大的發(fā)揮空間。

技術和制造技術的進步將繼續(xù)對吉他的琴頸連接方式進行改進。雖然傳統(tǒng)的手工技術仍然受到珍視，但現(xiàn)代科技創(chuàng)新提供了更高的精度、效率和一致性。而后的問題，可能也會演變?yōu)槭止ぶ谱鞯那兕i對比螺栓連接這種方式連接的琴頸，聲音是不是會越來越接近？是否吉他會越來越不需要手工的成分？這些問題的答案，恐怕也只有時間能回答了。