華春榕 閔俊嶸 張彤

摘要：清宮舊藏的黑漆彩繪云龍紋瑟采用泥金、彩繪、貼金、描漆相結(jié)合的工藝，以木胎為底表層髹漆。在修復(fù)過程中，修復(fù)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用剖面分析等科學(xué)分析方法對(duì)其胎體材料、彩繪顏料以及制作工藝進(jìn)行研究。斷定了該文物木胎材料為楊木、桐木，推測(cè)出岳山為花梨木。瑟面紋飾為泥金、彩繪工藝，瑟首尾錦文為描漆工藝，框板云牙紋及開光處為貼金工藝。通過前期的科學(xué)檢測(cè)、工藝分析、制定修復(fù)方案等手段，保障文物修復(fù)的最終效果，從而總結(jié)出文物修復(fù)過程中產(chǎn)生的問題及解決方法。為清代宮廷樂器類文物的修復(fù)研究進(jìn)行案例積累。

關(guān)鍵詞：宮廷樂器 ?瑟 ?工藝分析 ?文物修復(fù)

一、文物背景

瑟，我國(guó)古代重要的彈弦樂器之一，最早稱為“灑”。瑟的名稱在我國(guó)第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中多次出現(xiàn)，如《小雅》中有：“琴瑟擊鼓，以田租，以祈甘雨……”；《關(guān)雌》中有：“窈窕淑女，琴瑟友之?！钡??？梢娫陲L(fēng)俗禮儀中，瑟起到了重要作用，且常與另一種彈弦樂器“琴”同時(shí)出現(xiàn)。另據(jù)漢代文獻(xiàn)《白虎通義·禮樂》記載“大瑟謂之灑。長(zhǎng)八尺一寸，廣一尺八寸”；《禮記·明堂位》記載“大琴大瑟，中琴小瑟……”。可見瑟在歷史中不僅名稱有變化，還有大小尺寸區(qū)分。

“瑟在古代用于宴享禮儀和祭祀活動(dòng)中的歌唱伴奏，魏晉南北朝用于伴奏相和歌，隋唐用于伴奏清樂，以后民間不傳，只用于宮廷雅樂和丁祭音樂。在清代，瑟為演奏中和韶樂所用樂器。每逢宮廷在大殿前舉行祭祀樂和朝會(huì)樂時(shí)，瑟分別置于殿檐前東西兩側(cè)各兩件、共四張①。如故宮博物院藏《紫光閣賜宴卷》（圖1）就出現(xiàn)了演奏瑟的場(chǎng)景。卷中所繪紫光閣前檐下，東西兩側(cè)，陳設(shè)中和韶樂，樂工均著紅衣，面向北，在閣之東側(cè)有伯仲、建鼓等；閣之西側(cè)有特磬、編磬、瑟等②。

二、文物概況

故宮博物院現(xiàn)藏瑟22件，其中大瑟18件，小瑟4件。這件黑漆彩繪云龍紋瑟是清宮舊藏文物，下文簡(jiǎn)稱云龍紋瑟。此瑟尺寸：通長(zhǎng)208cm，寬42cm，高21cm。為25弦大瑟。胎體主體為楊木、桐木制。文物修前傷況包括整體塵污；胎體缺失、開裂；漆面脫落；彩繪層缺失；弦全無；缺瑟足等（圖2、圖3）。

云龍紋瑟的形制首寬尾窄，瑟面呈拱形，瑟尾部底面呈拱形，其余部分為平面。底板首尾分別開有出音孔，瑟通體髹漆，面板繪制云龍戲珠紋飾，首尾頂面繪錦紋，瑟尾兩側(cè)飾以云牙紋飾。岳山外各有25孔用以穿弦。另配金漆瑟架一對(duì)，瑟架呈梯形，高91厘米，寬51厘米。瑟架上方有橫梁將兩塊雕花木板連接，瑟架足亦用木板相連。此瑟無論從形制與紋飾都與《欽定大清繪典圖》（圖4）所繪“朝會(huì)中和韶樂瑟”相似度極高，是清代宮廷樂器瑟的典型樣式。

（一）云龍紋瑟的結(jié)構(gòu)

云龍紋瑟整體結(jié)構(gòu)為木質(zhì)胎骨，中空結(jié)構(gòu)，通過對(duì)部分木胎樣品進(jìn)行分析檢測(cè)，判定為楊木和桐木，岳山部分使用木材推測(cè)為花梨木。在樂器中常用桐木做胎，“根據(jù)現(xiàn)代木材聲學(xué)特性分析，桐木的衰減率比其他木材高，且易于震動(dòng)，最適合于制造樂器面板之用?！雹蹚脑讫埣y瑟多處破損處可以清晰觀察到瑟內(nèi)部結(jié)構(gòu)為木板拼合的方式制作，據(jù)此分析瑟的面板、框板、底板均由多塊木板拼合而成瑟的主體結(jié)構(gòu)，也形成了一個(gè)長(zhǎng)方體共鳴箱。岳山、瑟足等構(gòu)件為木材單獨(dú)制作完成后粘接固定到相應(yīng)位置。這種多木板拼合的結(jié)構(gòu)能夠加大各部分木胎體的嵌合量，相對(duì)于整木挖制也能提高制作效率。

云龍紋瑟修前弦缺失，根據(jù)首岳、尾岳外側(cè)的孔洞可確定此瑟為二十五弦。瑟底板處開有“前越”“后越”兩個(gè)出音孔，前越為花朵形，后越為口袋形。據(jù)《清史稿》卷一一零《樂志》記載“瑟體用桐，純以漆，前廣、后狹、面圓、底平、中高、兩端俯。通長(zhǎng)六尺五寸六分一厘。底孔二，是為越。前越四出，后越上圓下平。凡二十五弦，弦皆二百四十三綸。中一弦黃，兩旁皆朱。設(shè)柱和弦，柱無定位，各隨宮調(diào)。弦孔飾螺蚌，承以髹金幾二?！眳⒄胀愋蜕逑?，弦應(yīng)為中央一弦用黃色，兩旁各十二弦均用紅色，每弦下均設(shè)可活動(dòng)的柱，用于調(diào)音高。

（二）彩繪紋飾圖案

云龍紋瑟的紋飾圖案主要包括瑟面、瑟首尾、框板及底板（圖7），面板繪制金漆彩繪云龍戲珠紋飾（圖6），瑟首尾用紅漆繪錦紋，從瑟尾的漆皮缺失處可以看出這件瑟經(jīng)過后期的修復(fù)及新紋飾覆蓋（圖8）。從漆面的修復(fù)痕跡可明顯看出經(jīng)過后期修復(fù)及重新描繪新紋飾有一定變化，底層紋飾較疏朗，為四方連續(xù)“卍”字紋與八瓣花紋樣交錯(cuò)組合（圖9），“卍”原非漢字，是梵文。唐武則天長(zhǎng)壽二年采用為漢字（讀萬），有吉祥萬福之意。從卍的四端延伸出各種連鎖的花紋，意為綿長(zhǎng)不斷④。表層紋飾把卍字紋改成了斜方格紋，斜方格里的八瓣花瓣也繪制得較纖細(xì)一些。相對(duì)于底層紋飾較為緊密，為斜方花瓣錦地紋。瑟尾兩側(cè)飾以金漆云牙紋。

三、工藝分析

（一）髹飾工藝

云龍紋瑟綜合運(yùn)用了漆工藝中的多種工藝，包括素髹、彩繪、泥金、貼金工藝。瑟通體髹黑漆，其中瑟面板中的雙云龍紋飾及云紋運(yùn)用了彩繪工藝，其中的雙龍及云紋運(yùn)用了礦物質(zhì)顏料繪制而成，金色背景則運(yùn)用了泥金工藝?！恩埏椾洝分袑?duì)泥金有三種解釋，這件文物中的泥金為第三種泥金工藝，即“器物上全面敷金”。泥金是將金箔先研成極細(xì)粉末，再用絲綿蘸著金粉，上在打好金膠的器物上⑤。瑟側(cè)面開光處運(yùn)用了貼金工藝，瑟尾兩側(cè)云牙紋處運(yùn)用了戧金工藝。瑟首尾均為黑底漆，再用朱紅漆繪制錦文。

（二）地仗層工藝分析

云龍紋瑟的胎體為木胎，在木胎上依次進(jìn)行刮灰、裱紙、上漆、上金、彩繪等工藝。從文物破損處可以看出灰胎層后的裱紙層沒有整體覆蓋胎體，采用的是局部裱紙的方式加固胎體。裱紙層為底漆層，底漆層先通體髹黑漆，在瑟面板處再髹一層米白色金膠漆，髹米白色金膠漆應(yīng)為襯托表面泥金及彩繪紋飾的顏色，使紋飾效果更加明亮。通過光學(xué)顯微鏡對(duì)瑟面板樣品進(jìn)行剖面分析，結(jié)合文物其他磕缺部分的觀察，可以分析出云龍紋瑟內(nèi)部層次結(jié)構(gòu)（圖10）。

四、病害與成因分析

文物整體塵污，病害成因主要為久置造成塵污堆積以及儲(chǔ)存、使用環(huán)境中的微生物產(chǎn)生的一些霉菌；胎體木結(jié)構(gòu)開裂、變形、缺失，受儲(chǔ)存環(huán)境溫濕度等因素影響，加之木材本身的收縮特性，木胎會(huì)發(fā)生膨脹、收縮、開裂；粘接材料的老化導(dǎo)致木結(jié)構(gòu)松動(dòng)、脫落；在使用過程中一些外力因素造成的損壞，如搬運(yùn)過程中的震動(dòng)；地仗層粉化、開裂、缺失，成因?yàn)榈卣虒拥难匣医?jīng)長(zhǎng)時(shí)間放置及磕缺處暴露地仗層材料，材料的老化降解加速地仗層出現(xiàn)松動(dòng)及粉化，最后脫落；漆層的開裂、起翹、缺失，由于漆器自身性質(zhì)及木胎收縮變形的影響容易出現(xiàn)漆皮起翹卷曲，甚至脫落缺失等現(xiàn)象，另外漆皮的降解、膠粘材料的老化，木胎與地杖層、漆層的物理化學(xué)性質(zhì)不一導(dǎo)致熱膨脹率系數(shù)、吸水性和干縮性能不一等因素復(fù)合作用的結(jié)果⑥ 。

五、修復(fù)方案及修復(fù)過程

制定文物的修復(fù)方案是更加科學(xué)有序地開展修復(fù)工作的前提。根據(jù)文物具體情況，選擇遵從幾個(gè)原則：保存現(xiàn)狀原則、恢復(fù)原狀原則、可逆性原則和最小干預(yù)原則。在對(duì)這件云龍紋瑟進(jìn)行傳統(tǒng)制作工藝研究、科學(xué)的分析以及文物目前傷況分析后，制定針對(duì)這件云龍紋瑟的修復(fù)方案。云龍紋瑟修前狀態(tài)為瑟足缺失，通過選擇硬度、濕度與文物胎體相匹配的木材，參考相同形制的瑟完成補(bǔ)配工作。瑟通體存在木結(jié)構(gòu)開裂、胎體漆層連同地仗層開裂、起翹、空鼓、缺失嚴(yán)重，表面塵污、彩繪褪色、弦全無等傷況。需要對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)木胎、補(bǔ)漆、配弦等修復(fù)工作。制定具體保護(hù)修復(fù)的方案，目標(biāo)是加固、補(bǔ)全胎體及表面髹飾層，恢復(fù)其完整性與功能。難點(diǎn)在于起翹的地仗層變形，內(nèi)部殘存的灰粉凹凸不平，不易加固，且影響表面平整度。

1．胎體加固、漆皮回粘：由于起翹的地仗層變形，內(nèi)部殘存的粉化地仗層及塵污不易加固，且影響表面平整度，需先使用吸塵器進(jìn)行初步除塵。再用稀釋的粘接劑做滲透加固。胎體開裂較為嚴(yán)重的地方先做復(fù)位固定再粘合，對(duì)開裂起翹的漆皮先進(jìn)行軟化后回粘。

2.補(bǔ)全缺失瑟足：云龍紋瑟有兩處瑟足缺失，結(jié)合木材鑒定結(jié)果及同形制瑟的資料進(jìn)行復(fù)制補(bǔ)配瑟足，進(jìn)行粘接固定，在木胎上再進(jìn)行刮灰上漆等工序完成補(bǔ)配。

3．補(bǔ)全地仗層：補(bǔ)全缺失的灰胎，根據(jù)對(duì)文物灰層部分的檢測(cè)，文物灰胎所用的材料為血料灰，即加工過的血料與瓦灰按一定比例混合而成，因此用血料灰對(duì)缺失的灰胎部分進(jìn)行填補(bǔ)，灰胎分為粗灰、中灰、細(xì)灰三種不同粗細(xì)，從下層到上層的用料依次為粗灰、中灰、細(xì)灰。粗灰硬度較高起到加固和保護(hù)胎體的作用，待灰層干透后打磨平整。相同的順序再將中灰和細(xì)灰依次刮到灰層上，使灰層接近漆面的厚度，并把髹面漆所需要的厚度做出預(yù)留。

4.補(bǔ)全髹飾層：根據(jù)云龍紋瑟上保留的漆面調(diào)制顏色盡量一致的栗色漆，用發(fā)刷將漆刷于缺失漆層部分，需刷底漆和面漆，待面漆完全干透后用砂紙對(duì)面漆進(jìn)行打磨拋光，完成對(duì)漆層的補(bǔ)缺。補(bǔ)全缺失的貼金部分，用金箔對(duì)金層缺失的部分進(jìn)行貼金，在缺金部分先刷上籠罩漆⑦，待漆干燥適度后貼上金箔。

補(bǔ)全缺失的彩繪層，用礦物質(zhì)顏料與粘合劑調(diào)合作為缺失的彩繪層的補(bǔ)繪材料，經(jīng)過顏色測(cè)試后，以原有的彩繪紋樣作為繪缺失的紋樣的參照。補(bǔ)繪完成后達(dá)到彩繪層完整、色調(diào)和諧統(tǒng)一的效果。

5.補(bǔ)配弦、柱補(bǔ)配：缺失的絲弦，選擇合適的絲弦加以染色處理，弦分為紅色和黃色兩種顏色。將處理好的弦根據(jù)瑟的上弦方法進(jìn)行上弦，完成補(bǔ)配弦工作。

六、總結(jié)

這件黑漆彩繪云龍紋瑟制作工藝復(fù)雜，由木胎裱紙髹漆制成，綜合了素髹、彩繪、貼金、泥金等漆工藝，為故宮博物院藏的宮廷樂器類文物中的典型樣式之一。在修復(fù)研究中，對(duì)修復(fù)過及翻新紋飾的發(fā)現(xiàn)，為文物的歷史研究提供了有利依據(jù)?？茖W(xué)分析結(jié)合實(shí)物觀察，對(duì)文物中各類制作工藝有了更加準(zhǔn)確的結(jié)論，文物制作過程中所使用的材料也得到科學(xué)的鑒定。在制定科學(xué)的修復(fù)方案后，對(duì)文物進(jìn)行了全面的修復(fù)工作。加固了糟朽及脫落的木結(jié)構(gòu)，補(bǔ)全了缺失的木結(jié)構(gòu)。加固、回粘了起翹的地仗層，并對(duì)缺失的部分進(jìn)行補(bǔ)全與重繪。云龍紋瑟經(jīng)過修復(fù)后，基本恢復(fù)了文物原貌。解決了木結(jié)構(gòu)缺失、糟朽，漆層開裂、起翹、缺失，弦、柱全無的問題。文物修后傷況得到有效遏制，利于文物的保護(hù)，恢復(fù)了其完整性與演奏功能（圖11）。

對(duì)于漆器類文物的保存條件，較理想的是溫濕度適宜且相對(duì)恒定，避免陽光直射的環(huán)境。木質(zhì)材料與漆在相對(duì)環(huán)境中均較穩(wěn)定，只有在溫濕度急速變化的情況下，會(huì)造成漆層傷況和膠粘劑老化。建議修復(fù)完成后存放在溫度為20℃，相對(duì)濕度為50%～60%的無塵環(huán)境中，每日上下浮動(dòng)不超過2%～5%⑧。這樣的無塵保存環(huán)境可將文物長(zhǎng)期展覽。

注釋：

①樂聲《中華樂器大典》[M]北京，民族出版社，2002，27。

②袁荃猷《中國(guó)音樂文物大系·北京卷》[M]鄭州，大象出版社，1996.11， 257。

③劉東升，胡傳藩，胡彥久.《中國(guó)樂器圖志》[M]輕工業(yè)出版社，1987.12，15。

④周進(jìn)《吉祥圖案題解》[M].臺(tái)灣.臺(tái)灣中華書局，1989.12.18。

⑤王世襄《髹飾錄解說》[M].北京.生活·讀書·新知三聯(lián)書店.2013.07，53。

⑥何秋菊，許璇，申雨田等.《幾種漆皮回貼用膠粘劑的性能對(duì)比研究》[J]，《中國(guó)生漆》2020年第1期。

⑦籠罩漆：相當(dāng)于油光漆，是用快干漆和明油以6∶4比例調(diào)制而成?？梢越档推岬母稍锼俣缺阌谫N金。

⑧參考《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范 JGJ66-2015》（中國(guó)建筑出版社，2016年）中對(duì)漆器、木器保存溫濕度的標(biāo)準(zhǔn)。