胡抗美（中國書法家協(xié)會顧問）：王厚祥的展覽產(chǎn)生了很大影響，整個展廳的作品都充滿著張力和生機(jī)。尤其是大作品，有著強大的震撼力，給人精神上的享受。草書識讀困難，主要靠線條來進(jìn)行表達(dá)情感。這些年王厚祥作品中線條的質(zhì)感在原來的基礎(chǔ)上有了很大的進(jìn)步，我看著他一步步走來，非常欣慰。家庭的淵源加上自身的刻苦，才會在狂草方面取得這樣的成績。他的展覽能產(chǎn)生這么大和這么好的影響，也與他的綜合素養(yǎng)有很大關(guān)系。除了草書，他在篆隸楷行上也都下過功夫。此外，王厚祥用草書的符號表達(dá)審美，他的審美節(jié)奏和我們這個時代的審美節(jié)奏是合拍的。一個展覽展出沒有引起反響，就說明展覽非常平庸。但王厚祥的展覽很多人來看，而且社會各界的反響非常好，這就說明王厚祥的作品，能夠引起我們這個時代人的審美共鳴，大家不僅是看展覽，還會引起社會性、普遍性的思考，這就是王厚祥和他作品的魅力。

劉洪彪（中國書法家協(xié)會原副主席、草書委員會主任）：王厚祥作草書已完全進(jìn)入到了無程式、無顧忌、無障礙的自由王國，而這正是當(dāng)下眾多書法家尤其是草書家難以企及的境地。同樣是草書作品，王厚祥有多樣的表達(dá)方式，可以用緊束圓潤的點畫，也可以用破鋒粗澀的線條；可以營造從容優(yōu)雅的韻味，也可以構(gòu)成雄渾豪邁的氣象……他的書寫，結(jié)構(gòu)不雷同，符號不固化，此謂無程式。王厚祥的巨幅狂草所呈現(xiàn)出的氣格和景象，坦率地說，還沒有幾人可與之媲美比肩。灑脫、大方、率性、恣情、毫無禁忌、決不疑慮，高度的自信躍然筆墨間，此謂無顧忌。無論寫什么書體、作多大尺幅，王厚祥的筆毫揮運總是那么無滯無礙、暢通無阻。他是我所熟悉的書家中最不“斤斤計較于一點一畫”而又可以“指哪打哪”、筆墨控制力極強的一個，此謂無障礙。

葉培貴（中國書法家協(xié)會副主席、北京書法家協(xié)會主席）：王厚祥的草書是觀察當(dāng)代書法發(fā)展理路的重要樣本之一，有三個方面很值得關(guān)注。第一是學(xué)古的深度和廣度。他一直認(rèn)為繼承是第一位的，他以懷素為突破口，上窮下達(dá)、用宏取精，奠定了堅實寬廣的傳統(tǒng)筆墨功夫。第二是出新的強度和力度。王厚祥雖以創(chuàng)新為第二位，但深入?yún)⑴c展賽、組織、教學(xué)、社會服務(wù)等活動，使他的出新探索始終是自覺而強烈的，其筆墨表現(xiàn)語言之豐富、風(fēng)格構(gòu)建能力之多樣都極為突出。第三是綜合的厚度和純度。深入寬廣的入古學(xué)習(xí)、強烈有力的出新探索，最終凝成了他獨特的氣象，綿厚而不浮躁、醇雅而不粗疏，馳不失步、狂不逾矩，成為這個時代在草書領(lǐng)域的重要代表。

張旭光（中國書法家協(xié)會、中國美術(shù)家協(xié)會原副秘書長，中國書法家協(xié)會草書委員會副主任，榮寶齋藝術(shù)總監(jiān)）：將整場展覽呈現(xiàn)得如此絢麗多彩、豐富蘊籍，不得不說王厚祥的筆上功夫。首先，王厚祥在技術(shù)上有相當(dāng)?shù)男逕挷湃〉昧私裉斓某煽儭Ｆ浯?，王厚祥有才情和天分，不然他不會將一件作品線條的組合、節(jié)奏的關(guān)系、墨色的虛實等處理得行業(yè)人都挑不出毛病。再次，王厚祥的作品中有美術(shù)、音樂、舞蹈和詩詞為底蘊，也因為這些“書外功夫”，作品才如此動人。最后，王厚祥文章寫得還很好。文學(xué)對藝術(shù)家說是更根本的底蘊。能把草書寫得如此有高度，底下的“土壤”肯定非常豐厚。中國人的文學(xué)就是中國人的哲學(xué)，也是中國人的詩學(xué)，寫草書要有詩性思維，從這種意義上講王厚祥的草書作品本身就是一首詩——技術(shù)的醇熟加上真情的表達(dá)和通感的呈現(xiàn)，讓我們看到了如此精彩的王厚祥。

曾來德（中國國家畫院原副院長、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會副主席）：此次展覽彌漫著強大的精神力量和筆墨功底，特別是展出的那件大作品，是中國草書史上不可多得的作品，可以確定王厚祥的藝術(shù)成就。從單個字到整幅，充滿了強大的精神力量，輕重疾徐、抑揚頓挫、枯濕濃淡一樣不缺。寫狂草，一要人狂，二要字狂。我們每個人可以在一個有限的局部里，完成一個沒有缺點的、沒有遺憾的創(chuàng)作，但這么龐大的作品要完美控制非同小可。單單這件作品，已經(jīng)是這次展覽最有代表性、也是最能夠體現(xiàn)王厚祥書法藝術(shù)成就的一件作品。

劉恒（中國文聯(lián)書法研究中心原主任）：王厚祥是當(dāng)今書壇很活躍的藝術(shù)家，主要致力的方向是草書。他對古代的張旭、懷素以及黃庭堅等名家的書法都下過很大的功夫。書法藝術(shù)在書寫漢字的基礎(chǔ)上，更強調(diào)個性化的書寫，我覺得王厚祥的書法很重要的特點是膽魄大、放得開。他的作品在草法上非常嫻熟，用筆非常奔放，逐漸形成了非常獨到的面貌，在草書創(chuàng)作方面非常成功。除了草書之外，王厚祥對大草探索實踐的同時，也兼顧了其他書體。這次展覽有特大作品，也有很小的作品，看了這個展覽，觀眾不僅對他的草書，對他的楷書、行書方面的成績，也有了一個全面的了解。

魏廣君（中國國家畫院書法篆刻所所長）：王厚祥在大草和小草方面都技法精湛，作品除了技法之外，情感情緒充沛飽滿，觀展的受眾會被感染甚至感動。王厚祥的書法理論研究也非常篤實，理論與實踐的結(jié)合使王厚祥的藝術(shù)之路走得更長遠(yuǎn)也更精彩。王厚祥常常使用一枚叫做“草書三昧”的印章，我祝福他在以后的創(chuàng)作中，借“三昧真火”和“長風(fēng)萬里”，進(jìn)一步超越自己，取得更大的進(jìn)步。

張志慶（中國書法家協(xié)會楷書委員會委員）：這十年王厚祥在書法藝術(shù)的創(chuàng)造性上有了很大進(jìn)步，其藝術(shù)之路不僅走得穩(wěn)健，他的創(chuàng)新還具有了價值。這個價值得益于他對傳統(tǒng)的不離不棄，始終抓住傳統(tǒng)書法的核心，創(chuàng)新才厚重且賞心悅目。現(xiàn)在很多創(chuàng)新完全背離了傳統(tǒng)道路，實際上是胡編亂造。王厚祥堅守傳統(tǒng)底線，成為他成功的重要原因，僅僅是這一點也是當(dāng)代書壇值得借鑒的。另外，王厚祥雖然堅持傳統(tǒng)但他絕不保守，他把現(xiàn)代設(shè)計的理念投入到作品創(chuàng)作中，這樣他的作品既飽有傳統(tǒng)底蘊還具備現(xiàn)代觀感。