滕京

摘要《鴻運(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶的創(chuàng)作，是在傳統(tǒng)宜興彩陶器物造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行的自我再創(chuàng)作與裝飾，其中包含了創(chuàng)作時(shí)想表達(dá)“鴻運(yùn)當(dāng)頭”這美好生活憧憬的藝術(shù)概念，并通過(guò)坯體的塑型、坯體肌理效果的剔刻、瓶口線條的裝飾、瓶底部紋飾的搭配、瓶子整體釉水效果的綜合考慮等，最終完美地創(chuàng)作出了這件《鴻運(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶。

關(guān)鍵詞 ?宜興彩陶；釉水裝飾；陶瓶

宜興彩陶自明代至今，在幾代人的努力下有了今天的繁榮，對(duì)于彩陶歷史的學(xué)習(xí)與領(lǐng)悟，最終能堅(jiān)持下來(lái)的人很少，但是宜興彩陶的美是無(wú)與倫比的。此件《鴻運(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶（見圖1）是根據(jù)以往彩陶瓶類制作過(guò)程中積累的經(jīng)驗(yàn)，融合坯體制作、坯體肌理效果剔刻、作品上下陰陽(yáng)線條的搭配裝飾等過(guò)程創(chuàng)作的一件作品。說(shuō)起來(lái)容易，真正做起來(lái)需要很長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，圓形彩陶瓶的創(chuàng)作相對(duì)比較常見，但是如何將常見的圓形創(chuàng)作得更有文化藝術(shù)的承載力與藝術(shù)價(jià)值確實(shí)不容易，因此經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的思考與構(gòu)思，決定圍繞“鴻運(yùn)當(dāng)頭”這個(gè)虛擬的主題進(jìn)行實(shí)物的創(chuàng)作。

1游藝于古 立意求新

《鴻運(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶作為彩陶作品的創(chuàng)作，是研習(xí)和傳承了古法制坯成型手法，在主題的構(gòu)思上摒棄了傳統(tǒng)單純進(jìn)行刻花的裝飾主題，而是構(gòu)思了進(jìn)行剔刻刻花、陰刻線條、陽(yáng)刻留白的底邊花瓣裝飾的主題，這個(gè)主題就是來(lái)表達(dá)“鴻運(yùn)當(dāng)頭”的喜慶之感。大家不難發(fā)現(xiàn)，在傳統(tǒng)的彩陶作品中大多千篇一律，有造型簡(jiǎn)單、線條勾勒粗獷等特點(diǎn)，但是這些彩陶作品卻也帶有濃厚的生活趣味。彩陶手藝人通過(guò)簡(jiǎn)單的工具進(jìn)行點(diǎn)綴裝飾，雖然少了一些精制與現(xiàn)代的美感，但是具有一定的時(shí)代特征和特定時(shí)期的文化藝術(shù)風(fēng)格，這也是文化藝術(shù)傳承至今的價(jià)值所在。

在傳統(tǒng)彩陶的基礎(chǔ)上重新立意，雖然《鴻運(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶作品的造型沒有突破傳統(tǒng)的圓形，但是在構(gòu)思時(shí)考慮到什么樣的造型能表達(dá)鴻運(yùn)當(dāng)頭的內(nèi)涵呢？形體的表現(xiàn)、裝飾的表現(xiàn)、釉水的效果等都考慮在內(nèi)，所以將這件作品勾勒成了“魚”的抽象造型，成品看來(lái)就是圓圓胖胖的“魚”。紅色的魚頭，土色的魚身、魚鱗片，黑色的魚尾，同時(shí)強(qiáng)烈的色彩沖擊感一目了然，同時(shí)也能更清楚地欣賞到通過(guò)各種手法裝飾效果，這樣的作品沒脫離傳統(tǒng)，同時(shí)又有了耳目一新的設(shè)計(jì)感，一舉兩得。

2古法傳承 皆為我用

好的作品立意對(duì)于本就冷門的宜興彩陶來(lái)說(shuō)很難，但是有了立意裝飾效果就顯得格外重要?！而欉\(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶的創(chuàng)作傳承古法制坯，借鑒宜興紫砂陶刻裝飾技法、山西平頂窯刻畫瓷的技法、不同釉水發(fā)色的施釉法等皆為我用。

《鴻運(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶坯體的制作是傳統(tǒng)的制坯方法，等干濕度剛好時(shí)開始修坯，因?yàn)椤而欉\(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶整體是一條“魚”，所以分三個(gè)部分：上部瓶口就是魚嘴，刻一圈圓線及波浪線作為點(diǎn)綴，以此來(lái)表現(xiàn)魚頭的造型。中部緊接著魚頭至底部上通過(guò)剔刻、淺浮雕的技法留出魚鱗的整體感覺，層次分明，鱗次櫛比之感，在圓潤(rùn)飽滿的瓶身表現(xiàn)得非常靈動(dòng)。下部借鑒山西平定刻花瓷黑釉刻花的技藝技法進(jìn)行留白陶刻，來(lái)表現(xiàn)魚尾的藝術(shù)裝飾。所以不難發(fā)現(xiàn)，很多古法為我所用來(lái)進(jìn)行整件作品的創(chuàng)作。既然是宜興彩陶，那就不能拘泥于單一的裝飾及釉水設(shè)色，所以在瓶子的上部、中部、下部又進(jìn)行了三種不同釉水的裝飾，燒成后色彩對(duì)比強(qiáng)烈，非常具有藝術(shù)感。

3形神兼?zhèn)?意趣滿作

任何陶瓷藝術(shù)作品的創(chuàng)作，最終是源于生活而又高于生活，為生活服務(wù)，這種服務(wù)既有作品本身形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)創(chuàng)作價(jià)值，還應(yīng)有充滿生活意趣的藝術(shù)生命活力。

縱觀整件作品，其整體造型是以“魚”為造型主題，以“鴻運(yùn)當(dāng)頭”為思想內(nèi)涵寄托，“魚”不僅代表了活靈活現(xiàn)的魚，還代表著“年年有余”“富貴有余”的美好寓意，同時(shí)加上“魚頭”的紅色象征鴻運(yùn)當(dāng)頭的主題思想，呼應(yīng)了主題，瓶子上下線條的搭配，魚鱗片的錯(cuò)落有致及刻畫得生動(dòng)形象，底部魚尾的表達(dá)動(dòng)靜結(jié)合，才是整件作品的藝術(shù)靈魂，這也正是作為一名手藝人應(yīng)該去追求的藝術(shù)創(chuàng)作，從生活中尋找創(chuàng)作的素材，再通過(guò)自己的手藝抽象升華出具有生活趣味的藝術(shù)作品。

4結(jié)語(yǔ)

《鴻運(yùn)當(dāng)頭》彩陶瓶的創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)古法的制作，為我所用的多門類陶瓷裝飾手法從生活中來(lái)，到生活中去的創(chuàng)意靈感，讓生活藝術(shù)化，讓藝術(shù)生活化的創(chuàng)作升華心路，最終完成了這件彩陶作品。作為現(xiàn)代的彩陶手藝人，不僅要有師古而不泥古的精神，也應(yīng)有傳承創(chuàng)新的探索，只有不斷地學(xué)習(xí)才能進(jìn)步。宜興彩陶的傳承與創(chuàng)新不只是一句口號(hào)，需要我們自覺地不斷探索與領(lǐng)悟，才能創(chuàng)作出更多符合時(shí)代主題的彩陶作品。

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