董文運(yùn)

人物頭部形象勾勒

人物頭部形象勾勒首以形準(zhǔn)為要。

人物頭部形體由多個(gè)生理器官組合而成，眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵、眉弓以及面頰、下巴、額頭、腦骨、須發(fā)等等。這些器官有各自獨(dú)特的形狀，且相互之間又有機(jī)地組合成一個(gè)生動(dòng)但復(fù)雜的頭部整體。理解這些器官的基本形狀和它們之間的組合關(guān)系，是提高人物頭部形體塑造能力所必須完成的課題。

建構(gòu)“基本形”的概念意識(shí)非常重要?！盎拘巍奔葱误w結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出的基本外形。眼睛的基本外形是上下眼皮的弧度及其組合成的整體眼形（包括瞳孔），鼻子的基本外形是鼻梁、鼻翼如何楔合在一起，一直到各器官有機(jī)組合所構(gòu)成的人物頭部結(jié)構(gòu)整體基本外形，各部位之間的體積比例、榫楔角度等等。我們可以通過(guò)對(duì)一些優(yōu)秀的人物頭像作品的臨摹反復(fù)揣摩，印證自己的認(rèn)知，以提高人物頭部形象的塑造能力。

中國(guó)畫講求“以書入畫”，也就是說(shuō)中國(guó)畫的線條講求書寫品質(zhì)。在書法中，用筆的提按使轉(zhuǎn)筆法與文字結(jié)構(gòu)相楔合，在人物繪畫中，用筆則需要和人物的形體結(jié)構(gòu)相融合。每落一筆，既要準(zhǔn)確地表現(xiàn)形體，又要顯示書寫品質(zhì)。勾一只眼睛，勾一個(gè)鼻子，乃至勾整個(gè)頭部形體，筆形相隨、筆形相生、筆形相扣。

人物頭部形象勾勒須嚴(yán)謹(jǐn)，但不能刻板。抓骨骼肌肉的隆起轉(zhuǎn)折凸凹點(diǎn)很重要。有時(shí)一條輪廓邊框線包含了幾個(gè)形體的轉(zhuǎn)折榫接，比如從額頭到眉弓、顴骨、腮骨、下巴的邊框線，必須通過(guò)用筆過(guò)程中輕微的提按頓挫以及斷開(kāi)復(fù)筆等筆法，才能把這種復(fù)雜的形體關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。水墨小品人物畫屬于意筆一類，用筆偏向行書筆法。面部皮膚細(xì)潤(rùn)須以中鋒圓筆為主，毛發(fā)處則可側(cè)鋒闊筆。皮膚部分用筆宜實(shí)，毛發(fā)部分施鋒應(yīng)虛?；蛟S也可根據(jù)作畫時(shí)誘發(fā)的激情而隨機(jī)應(yīng)變。在整個(gè)勾勒過(guò)程中，思維中始終把形體結(jié)構(gòu)意識(shí)和書寫用筆意識(shí)糅合在一起，筆隨形運(yùn)，形隨筆顯。

提高人物頭部形象勾勒能力的一個(gè)有效辦法是，以一些好的水墨小品人物頭像作品為范本，在理解人物頭部形體結(jié)構(gòu)和書寫用筆的前提下，反復(fù)摹寫，直至熟記于心。

衣紋勾勒

水墨小品人物畫創(chuàng)作中，相對(duì)于頭部形象，身體部分占取更大的比例。因此身體動(dòng)態(tài)及衣紋的勾寫實(shí)質(zhì)上成為通幅畫面的重頭戲。

能畫一手漂亮的衣紋組合是不容易的。首先是認(rèn)知。衣紋的變化是以人物形體動(dòng)態(tài)為內(nèi)因的，反過(guò)來(lái)說(shuō)，衣紋描繪的首要目的是為了表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)。熟悉人體結(jié)構(gòu)解剖是非常重要的，特別是緊貼肉體部分的衣服，紋理緊隨內(nèi)在人體而變，衣皺的起止穿插交接咬合無(wú)不透出內(nèi)在人體結(jié)構(gòu)的信息。另外，衣飾自身也是一種結(jié)構(gòu)，在顯示人物動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也在展示著自己的個(gè)性結(jié)構(gòu)。那些非緊貼肉體的部位，自然下垂或隨意散落，更容易出現(xiàn)種種優(yōu)雅灑脫的長(zhǎng)線性組合，也可以說(shuō)，這些部分更適合我們肆意縱橫、縱情揮寫。從繪畫處理的角度看，緊貼肉體部分的衣紋為“緊”，非緊貼肉體部分的衣紋為“松”，這種人物動(dòng)態(tài)衣紋結(jié)構(gòu)中的松緊變化正是我們畫面處理中的節(jié)奏之一。

水墨小品人物畫創(chuàng)作中，衣紋結(jié)構(gòu)最終落實(shí)為一種線條組合：線的長(zhǎng)短曲折，線與線之間的穿插交合，線與線構(gòu)成的各種角度、空白、間隔，線與線切割出的多種形狀的空間結(jié)構(gòu)等等，在此基礎(chǔ)上再融入勾勒時(shí)上提下按、左回右轉(zhuǎn)、或頓或挫的書寫性用筆，以及水墨交融而幻化出的種種墨韻。

古代諸多經(jīng)典的人物畫作品以及近現(xiàn)代諸多的人物畫作品，在人物服飾衣著的處理上，為我們提供了很好的范例，反復(fù)摹臨，是提高我們衣紋勾勒能力的有效途徑。

配景畫法

水墨小品人物作品中，人物周圍大多數(shù)情況下要有配景。這些配景涵蓋很廣，山石、草木、房宇、案幾、榻椅、杯盤、屏風(fēng)、字畫等等，皆可入畫。配景的畫法，可以通過(guò)對(duì)山水畫和花鳥(niǎo)畫的臨摹提升。一定要選擇那些公認(rèn)為經(jīng)典畫家的作品為范本，石的畫法、樹(shù)的畫法、山頭溪流的畫法、草木花卉的畫法，以及亭臺(tái)樓閣、杯盤案椅的畫法，等等，反復(fù)揣臨即可得法。或者通過(guò)自己的寫生，滲入自己平時(shí)所學(xué)的筆法墨法，也可建構(gòu)一整套特具自我個(gè)性的配景筆墨語(yǔ)言系統(tǒng)。

（作者系中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授）