蔡樹農(nóng)

書壇沒有秋涼概念，書壇熱鬧永遠(yuǎn)在路上。

幾乎不用否定，在20世紀(jì)70年代末興起的書法熱經(jīng)歷了各種潮起潮落，但整體上書法的熱度是節(jié)節(jié)攀升，未曾冷卻過的。進入信息化時代，經(jīng)典書法歷史范本沒有任何阻攔便進入書法家群的視野，甚至于古今一直存在的地域書風(fēng)也因為書法信息傳播的高度發(fā)達(dá)而日漸減少縮小，差異化相對不大已經(jīng)成為當(dāng)今書法發(fā)展的特征之一。同時，紛紜世界的當(dāng)代快節(jié)奏步伐，萬花筒式的“你方唱罷我登臺”造就了書法界行草書法的長期繁榮，“迪斯科”的影響對書法藝術(shù)的沖擊不可謂不巨大，行草書的寫意浪漫確實與時俱進左右了當(dāng)今書法發(fā)展的主流。但是，盡管與行草書的空前壯大不能比肩，篆隸書的演變發(fā)展仍然是有獨到的進步的。篆隸書領(lǐng)域的一些忠誠踐行者，完全可以抗衡行草書領(lǐng)域的優(yōu)秀作家，健在的諸如張海、周俊杰、俞建華、華人德、言恭達(dá)、張坤山、張建會、何昌貴、鮑賢倫等皆為修養(yǎng)全面的書法大名家，少壯一點的管峻、張繼、陳大中等亦為年輕書學(xué)者所仰慕，其中浙江紹興何來勝又屬于少壯派中的“晚生翹楚”廣受關(guān)注。

如果記憶不錯的話，1969年出生的何來勝隸書作品幾乎斬獲了中國書協(xié)主辦的蘭亭獎、全國書法篆刻展、全國中青年書法篆刻展、隸書單項展等重大展項，有的入展有的獲最高級別獎，第11屆全國書法篆刻作品展評選，他和中央美院的徐海作為一個代表地方、一個代表學(xué)院的最年輕國展評委引起書壇一片驚嘆。毫無疑問，在風(fēng)清氣正氛圍越來越濃的中國書協(xié)，何來勝要是沒有十分過硬的手上功夫，憑關(guān)系他是進不了評委行列的，即使進了也會遭到書法網(wǎng)友毫不留情的“評價”。何來勝自然沒有遭遇任何非議，因為一貫心境平和的他本來根本就沒奢想過能做上“最國展”的書法評委，既然“組織”選上了他，他也就只能盡力做好評審工作。與評審無關(guān)的評價，正面的，一笑；非正面的，也付之一笑。事實上書友們沒有對他“非議”，說明他的實力是貨真價實的，否則，對任何方面都是開不起玩笑的。

紹興地區(qū)是浙江出最多文藝別才、奇才、怪才的地方。書法篆刻界遠(yuǎn)的不說，徐生翁、余任天、沈定庵、朱關(guān)田、鮑賢倫、趙雁君、白砥、陳峰、何國門等盡是一些風(fēng)格奇特或風(fēng)格類型早熟的書法篆刻家。何來勝首先胎息于沈定庵的隸書也沒能例外早早就有了自我之相，正是由于這個原因，內(nèi)秀多于外揚的何來勝頻頻在書展上折桂奪冠便不是稀奇之事了。他早熟的沉穩(wěn)又帶自我之相的隸書一定程度上能夠在跟風(fēng)大潮的書法時局下一片飄紅可謂是討巧又不討巧，不管怎么樣，實力與運氣再加一點人緣的何來勝終歸是勝利者，他就是抱著“來者不善，勝者自強”的堅韌不拔與自毀長城的勇氣一路過關(guān)斬將，將個人的隸書輝煌推向令人艷羨的高度。阿諛者與潑冷水者務(wù)必要看到何來勝的這一點，要發(fā)現(xiàn)勝利者是如何“奪取”勝利又如何捍衛(wèi)勝利，至少在我是極其佩服何來勝的為人為藝之道的。書法稱得上融藝術(shù)、知識、靈感、學(xué)問、人生和智慧為一爐，到最后，智慧書寫變得異常關(guān)鍵，何來勝的學(xué)書經(jīng)歷、獲獎過程，智慧在其中發(fā)揮了出色作用。

去年12月15日，浙江省書協(xié)、中國美院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院主辦的歲歲永和——何來勝、何滌非書法作品展在杭州畫院美術(shù)館拉開帷幕，現(xiàn)為中國美院美術(shù)學(xué)博士生、杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授的何來勝隸書新作又讓人大開眼界。相較“從前”的隸書，他的筆底恍然多了幾份“海客談瀛洲，煙濤微茫信難求”的寫意氣象，在盡可能加進北碑的方筆結(jié)構(gòu)體勢，何來勝又著意植入行草筆法的律動感與多維方向感，包括撇捺與圈點，屬于何來勝自己的小動作與微妙感都令人覺察到他的一顆“善變”的心，可以說是見異思遷，可以說是見縫插針，也可以說是他嘗試打破他已經(jīng)可以“結(jié)殼”的外殼的一種鳳凰涅槃的決絕心愿。缺乏自信、缺乏前瞻，像他這樣大膽的角斗士式的挑戰(zhàn)均充滿危險，而只有深入了解何來勝脾性的同道中人，或許也會大膽做出預(yù)測：何來勝成功的勝算率還是占了上風(fēng)。

何來勝隸書是“全國糧票”，浙江寫隸書的少壯派書家好像只有他“橫空出世，莽昆侖”。何來勝繼續(xù)將眼光投向清代幾個隸書大家，又同步浸淫煌煌漢隸，形質(zhì)并重，莊諧合唱。他的聰明在于一直在最初的隸書框架內(nèi)慢慢磨合，經(jīng)常看會覺得沒有什么大變，一段時間不看則會發(fā)現(xiàn)何來勝隸書暗自整形的“不依不饒”。他十分講究技法錘煉以及某些處理細(xì)節(jié)在作品中的運用，用“紹興黃酒”腦子思考寫字。何來勝與常規(guī)隸書書法家拉開距離的實際行動是他已經(jīng)把篆書、北碑兩者一起移花接木進隸書創(chuàng)作，極盡疏密、盈虛、整齊、參差、展促、夷險、方圓、曲直諸勢之能事?！爸局y也，不在勝人，在自勝”，何來勝不斷自我挑戰(zhàn)，具廟堂氣的隸書能否再上層樓那要看他后續(xù)的造化?！苞Q鳴九皋，聲聞于天”，要提建議，他可以從大量面世的簡帛書中淘寶挖礦，開發(fā)新能源。

“龍文百斛鼎，筆力獨可扛”。何來勝“不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊”的隸書，新瓶裝舊酒，“以古人之規(guī)矩，開自己之面目”，醇厚清冽并蓄，滿溢“古越龍山”的回甘，我喜歡不時地咪一口，點一贊。