徐江

開(kāi)發(fā)新戲，探索表演的新境界，正是戲劇繁榮的鐵律，類型劇的建設(shè)當(dāng)然也囊括其中

誰(shuí)都想不到，2023年的電視劇觀眾和媒體人，遭遇了“幸福的煩惱”——上半年的熱播劇集水準(zhǔn)普遍都高，品評(píng)優(yōu)劣這么簡(jiǎn)單的事，一下子變得有些難了。這也讓后面源源而來(lái)的接檔劇顯得頗有些進(jìn)退維谷。尤其是“涉案/懸疑類”，之前一部《狂飆》已經(jīng)觸及了熱播劇的摸高天花板，沒(méi)想到更帶文藝味的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》竟能后來(lái)居上，大有沖擊東亞劇集年度王者和近二十年最佳懸疑劇的氣勢(shì)，后來(lái)的同類劇即便再志向遠(yuǎn)大，也只能望之興嘆了。

類型劇這個(gè)領(lǐng)域，一般某劇大熱之后，同類劇難免會(huì)遇冷。一來(lái)不同作品，品質(zhì)高下有別；二來(lái)亢奮過(guò)度以后，觀眾多少也會(huì)審美疲勞。這時(shí)候，同類型劇集下的“超越”“突破”，多數(shù)便只能暫存于大家的愿景。真正的驚喜，往往來(lái)自于其他類型劇集“旁逸斜出”式的成功，既而讓人們注意到——還有其他的類型，還有其他的“風(fēng)景”。

郭靖宇、巨興茂監(jiān)制，肖燕、戴向宇、岳麗娜等主演的傳奇年代戲《南洋女兒情》就屬于這一類意外的“風(fēng)景”。近些年，熱播劇除了扎堆兒古裝，就是聚焦當(dāng)代生活，郭氏團(tuán)隊(duì)一上場(chǎng)，一下子把大家?guī)У缴燥@陌生的“南洋”，新的導(dǎo)演、新的年輕演員陣容、鮮亮的裝束與風(fēng)俗，加上恒久不變的愛(ài)欲情仇，這一切已足夠讓大家沉浸其中。

說(shuō)《南洋女兒情》是“小驚喜”，是因?yàn)樗⒎莾?nèi)地首部東南亞背景的年代戲，與之前頗受好評(píng)的《小娘惹》（翻拍自同名新加坡劇集，同樣出自郭靖宇團(tuán)隊(duì)）相近，兩部戲都取材于華人（或他們的移民后代）在東南亞謀生的歷史，裝束有些像民國(guó)戲和老港劇，但風(fēng)俗刻畫(huà)又帶著異國(guó)元素，與觀眾熟悉的前兩者頗為不同。

《南洋女兒情》一開(kāi)篇，影像上的鮮艷就給人留下深刻印象。不只是鏡頭，人物造型、道具、服裝等，都給人以新鮮感。看戲看戲，除了劇情和表演，新鮮感其實(shí)也一直是觀眾所注重的。伴隨著近些年熒屏日趨繁榮，類型劇豐富所導(dǎo)致的“新鮮感銳減”，一直是整個(gè)電視劇行業(yè)面臨的挑戰(zhàn)。怎么擺脫這一審美困局？影像拍攝技術(shù)提升是一方面；借助新奇題材，為觀眾營(yíng)造不同于以往的情境，是另一方面。郭靖宇團(tuán)隊(duì)把創(chuàng)作的視野擴(kuò)展到近代歷史上的“華人闖南洋”時(shí)期，無(wú)疑給后者又添加了成功個(gè)案。

華人謀生的艱辛史，幾十年來(lái)一直是頗能引起觀眾共情的年代劇題材，早在20世紀(jì)80年代，新加坡廣播局拍攝的《霧鎖南洋》在內(nèi)地?zé)岵?，其聲?shì)不下于港臺(tái)劇，后來(lái)，原創(chuàng)版和翻拍版《小娘惹》，以及《南洋女兒情》可以說(shuō)都是這一母題的延續(xù)。其實(shí)，無(wú)論是越南、泰國(guó)、柬埔寨，還是印尼、馬來(lái)西亞，甚至再遠(yuǎn)到北美、南美、非洲……凡有華僑、華人辛苦創(chuàng)業(yè)的地方，多少都會(huì)有一些百轉(zhuǎn)愁腸和可歌可泣的原型故事，把它們進(jìn)行提煉、創(chuàng)作，再結(jié)合所在地區(qū)的風(fēng)光和風(fēng)俗拍下來(lái)，未嘗不是一條嶄新的內(nèi)地電視劇“大片”之路。

《南洋女兒情》《小娘惹》這類傳奇年代劇還有一個(gè)貢獻(xiàn)，就是能為熒屏推出一批全新的、不同于以往熱播劇集審美的演員。比如，肖燕這個(gè)類型的實(shí)力年輕演員，他們有著出演年代劇的外形和氣質(zhì)優(yōu)勢(shì)，兼具傳統(tǒng)美和那個(gè)年代特有的純凈，在同齡演員中屬于寶藏型人才，如果只演當(dāng)下背景的時(shí)裝劇或是古裝奇情劇，實(shí)在是有些浪費(fèi)天賦。同樣，像岳麗娜這樣的資深明星，本來(lái)就有著不遜色于劉敏濤、秦海璐這些一線演技明星的才華，如果沒(méi)有新劇型的開(kāi)發(fā)，觀眾對(duì)其精湛演技的認(rèn)知，不知又要推遲多久。戲和演員，從來(lái)都是相互成就的，而開(kāi)發(fā)新戲，探索表演的新境界，正是戲劇繁榮的鐵律，類型劇的建設(shè)當(dāng)然也囊括其中。

一部劇集，從主題到拍攝效果，“小驚喜”多一點(diǎn)，整部戲的面貌自然就會(huì)不一樣。一個(gè)類型、整個(gè)行業(yè)，“小驚喜”層出不窮，觀眾們的審美疲勞就會(huì)相對(duì)少些，影視創(chuàng)作也會(huì)變得更加專、精。過(guò)去大家看電視劇，片尾演職人員名單，也就稀稀拉拉若干行?，F(xiàn)在劇集片尾的名單，人名排得密密麻麻。讓人不由得感嘆：現(xiàn)在看電視劇，果然是在看大戲了！一部戲，原來(lái)有這么多人參與！支撐這樣龐大的制作工業(yè)走下去，靠什么呢？靠形形色色的“小驚喜”。