劉紅紅

(內蒙古科技大學文法學院,內蒙古包頭 014010)

譚獻是晚清常州詞派的代表,其詞學成就突出。學界多集中探討譚獻的詞學貢獻,然而譚獻的詞作也達到了較高的水準。本文不揣谫陋,以譚獻《復堂詞》為觀照對象,闡發(fā)其詞作豐富的審美內涵。

一、寄托遙深的風格

譚獻早年學習浙派,三十而后受常州詞派影響,詞作具有比興寄托之旨。譚獻詞作有寄托深遠的藝術特點,符合常州詞派的創(chuàng)作原則。朱祖謀《彊村語業(yè)》卷三之《望江南·雜題我朝諸名家詞集后》評譚獻詞云:“皋文說,沆瀣得莊、譚。感遇霜飛憐鏡子,會心衣潤費爐煙。妙不著言詮?！别堊陬U《朱彊村論清詞<望江南>箋》云:“莊棫、譚獻二人皆發(fā)揚茗柯詞說,‘不著言詮’謂譚獻論詞語約而旨微也?！盵1]饒先生的箋注表明譚獻詞學理論對常州詞派的皈依。王國維以“深婉”[2]概括譚獻詞作風格。冒廣生稱“復堂詞,意內言外,有要眇之致?！盵3]徐珂《近詞叢話》評復堂詞云:“幼眇而沉郁,義隱而指遠,腷臆而若有不可于明言。蓋斯人胸中別有事在,而官止于令,犖然不能行其志,為可太息也?！盵4]徐珂指明復堂以詞寄托其無法施展的政治抱負。譚獻早年的《蘼蕪詞》多寄興寫懷之作,高學淳《蘼蕪詞序》云:“春花秋月,不少寄興之章;暮雨朝霞,大有寫懷之句。讀譚子新詞一編,洵足媲美前賢,遠過今人矣?！盵5]其《復堂詞》有家國身世之感,合風人之旨,得“意內言外之趣?！盵6]譚獻既有以閨情寄托家國情懷之作,又有托物言志的詠物詞作,這些作品是復堂寄托家國情懷的載體。誠如陳作霖《篋中詞跋》云:“《復堂詞》一卷……高情逸韻,寄托遙深。”[7]徐珂《清代詞學概論》云:“譚復堂師所作詞,大雅遒逸,深美閎約,推本止庵之旨,發(fā)揮而光大之。”[8]譚獻用比興寄托之法來創(chuàng)作的詞,使得其詞具有寄托遙深的風格。如《長亭怨慢·霜風漸盡,書和廉卿》:“又消受、江楓低舞,幾遍清霜,落紅盈路。返照蒼茫,亂山憔悴黯無緒。悵花吹絮,曾目送,春風去。往日倚樓人,早領略、芳容愁苦。 薄暮。望昏鴉宿雁,卻向隔城煙樹。長亭載酒,道休負、別時言語。記得是、豆蔻梢頭,怕回首、尋芳前度。奈一晌停車,林際葉聲如雨。”[9]詞的上片寫秋日的楓葉落紅滿路,如同春花一樣的飄零,以春花秋葉的凋零比喻青春流逝,一去不返。下片以長亭送別之場景,表達凄涼意緒。詞境凄涼,寄托了詞人的時事之悲。又如《金縷曲·唐郪月夜,懷勞平甫》:“木葉飛如雨。繞空舟、惟聞暗浪,悄無人語。篷背新霜侵衣袂,冷壓釭花不吐。料此際、微吟閉戶。三徑蕭蕭蓬蒿滿,記從前,裙屐歡難補。春去也,惜遲暮。 飄零我亦泥中絮。嘆明明、入懷月色,夜深還去。芳草變衰浮云改,況復美人黃土。算生作、有情原誤。莫倚平生丹青手,看尋常,顏面皆行路。哀與樂、等閑度?！边@首詞有詞人的傷春遲暮之悲傷、前途渺茫之喟嘆,同時又包含對家園故國的眷戀,多種情感交織在一起,寄托深遠。

二、清空元素的吸納

譚獻“論詞之旨,亦宗常州派之郁厚雅正,而時參之以浙派‘清空’之旨,蓋得論詞之正焉?！盵10]譚獻在理論上推衍常派詞學,同時對于浙派推崇的清空之境亦有吸取。葉衍蘭稱譚獻:“詩文皆漢魏遺音,詞則姜張正軌?！盵11]汪鋆在寫給譚獻的書信中,稱譚獻“詞則以石帚作首,而運以王、吳彩繪,又非吳門戈氏講律而不問?！盵12]兩封來自友朋的書信皆指明譚獻于姜夔、張炎詞皆有取法。正因如此,譚獻詞具有了清空的特點。“清空”既指意境的清虛空靈,也指運用虛字,使語言章法呈現(xiàn)出靈動流轉的特點。

首先,復堂詞具有清虛空靈的意境。如《金縷曲·江干待發(fā)》:“又指離亭樹。恁春來、消除愁病,鬢絲非故。草綠天涯渾未遍,誰道王孫遲暮。腸斷是、空樓微雨。云水荒荒人草草,聽林禽、只作傷心語。行不得,總難住。今朝滯我江頭路。近篷窗、岸花自發(fā),向人低舞。裙衩芙蓉零落盡,逝水流年輕負。漸慣了、單寒羈旅。信是窮途文字賤,悔才華,卻受風塵誤。留不得,便須去。”這首詞寫江湖倦客常年漂泊的痛苦,以及詞人年華老大、懷才不遇的感傷。上闋的“空樓微雨”幾句以景寫情,渲染詞人之愁緒。以空樓、細雨、行云、流水、林禽等環(huán)境景物之描寫,營造出空靈之意境,表達了詞人的凄婉之情。詞作抒情真摯內斂,妙在虛實之間,兼浙西、常州二派之長。葉恭綽《廣篋中詞》卷二評曰:“如此方可云清空不質實。”[13]此詞清空而意蘊深厚,不流于浮滑,堪稱力作。又如《渡江云·大觀亭同陽湖趙敬甫、江夏鄭贊侯》:“大江流日夜,空亭浪卷,千里起悲心。問花花不語,幾度輕寒,恁處好登臨。春幡顫裊,憐舊時人面難尋。渾不似、故山顏色,鶯燕共沉吟。銷沉,六朝裙屐,百戰(zhàn)旌旗,付漁樵高枕。何處有、藏鴉細柳,系馬平林。釣磯我亦垂綸手,看斷云、飛過荒潯。天未暮,簾前只是陰陰?！薄搬灤墶比?用姜太公未出仕時隱于渭濱垂釣的典故,表達詞人胸懷遠大理想抱負,不甘寂寞消沉,愿有所作為。結尾以暮色陰沉收束,暗示時局尚未開明及自己對實現(xiàn)理想尚無足夠信心。體現(xiàn)了譚獻作為晚清知識分子既想有所作為來挽救日薄西山的清王朝,又無能為力的無奈之情。舍我《天問廬詞話》認為此詞“釣磯我亦垂綸手”“看斷云飛過荒潯”之類,“置諸《白云集》中,當不能辨其真?zhèn)??！辈⒃u價譚獻詞作“師法白云,殊能得其神味?！盵14]舍我指出復堂詞學習南宋張炎,具有清空之意境。汪中《清詞金荃》闡明譚獻詞取境清空:“復堂詞疏勁能使氣,凄戾善用意,正以取境清空,故造遣自適,視夫祖述朱厲,矜為浙派者,有淄澠之別?！盵15]汪中指明其清空不同于浙派的清空,而將常派的寄托用意與浙派取境清空融合為一體。劉永濟在《詞論》中說:“清空云者,詞意渾脫超妙,看似平淡,而意蘊無盡,不可指實。其源蓋出于楚人之騷,其法蓋由于詩人之興?！盵16]譚獻論詞亦溯源風騷,重視比興寄托,所謂“洋洋乎會于風雅”。

其次,復堂詞運用虛處傳神的表現(xiàn)手法,體現(xiàn)出清空之特點。在表達手法上,清空多遺貌取神,攝事物之神韻?！扒蹇铡敝翱铡?即“空靈”之謂?！翱侦`”者忌實忌滿,主張寫作手法上虛實相生,給人留下想象和回味的空間和余地。[17]如譚獻《浣溪沙》云:

昨夜星辰昨夜風,玉窗深鎖五更鐘。枕函香夢太匆匆。畫閣焚香煙縹緲,闌干擫笛月朦朧。碧桃花下一相逢。

這首詞寫夜間一次難忘的約會,詞的前半部分重在描寫“玉窗”“畫閣”“闌干”的環(huán)境,營造了一種清空、縹緲的意境氛圍,其中的情節(jié)過程、人物形象等一概略去,任由讀者去補充發(fā)揮,直到最后才點明約會。陳廷焯評曰:“通首虛處傳神,結語輕輕一擊,妙甚?！盵18]可謂一語中的,頗具識力。此類手法的運用在譚獻詞中還有《蝶戀花》:

梔子花殘蝴蝶瘦,鏡里晨昏,總是愁時候。夢到江南人在否。斷魂付與青青柳。過盡春風三月后,門外斜陽,馬上休回首。私語難忘今日酒,玉欄干畔攜雙袖。

這首詞寫閨中女子對意中人的深情,但在表達情感上卻不道破,而用景物描寫含蓄表達閨中女兒之情。做到了遺貌取神,故汪中評此詞云:“此清空之語,含無限之深情,當勝過‘庭院深深人悄悄’數(shù)闋也。”[19]又如《臨江仙·和子珍》:

芭蕉不展丁香結,匆匆過了春三。羅衣花下倚嬌憨。玉人吹笛,眼底是江南。 最是酒闌人散后,疏風拂面微酣。樹猶如此我何堪。離亭楊柳,涼月照毿毿。[20]

這首詞通篇寫愁。開篇用李商隱“芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁”的語典,表明詞寫愁懷?！傲_衣花下倚嬌憨”三句,描寫女子的動作和神態(tài)?！坝袢舜档?眼底是江南”,營造出清空之境,玲瓏透徹。下片抒寫離別之愁。通過酒闌人散、疏風拂面、涼月照柳的特定場景,描繪出色調冷清、景物疏淡的畫面,用景物描寫來表現(xiàn)離愁。這首詞的妙處是通過用典及造境,逐層渲染愁郁之情,具有清空的特點。

三、透過一層的創(chuàng)作方法

譚獻詞多運用透過一層的創(chuàng)作方法,從而使詞作具有深厚的風格?！巴高^一層”之說來源于陳廷焯、程千帆對譚獻詞作的評價。陳廷焯評復堂詞有“透過一層”之論,他評價譚獻《青門引》云:“‘人去闌干靜。楊柳晚風初定。芳春此后莫重來,一分春少,減卻一分病?！高^一層說,更深,即相見爭如不見意?！盵21]“芳春”三句,透過一層言相思之情。陳廷焯以“無情語實為多情語”來闡釋“透過一層”。這里不直說春意愈濃愈容易勾起人的懷念,而從反面點出作者為思念所苦,寧可春色越少越好,甚至希望芳春莫來,免增相思,更襯出相思之深。把想要擺脫而無法擺脫的思念之苦,表現(xiàn)得十分細膩,從而增加了情感的厚度。

譚獻《復堂詞自序》云:“周美成云:‘流潦妨車轂?！衷?‘衣潤費爐煙?！劣装苍?‘不知筋力衰多少,只覺新來懶上樓。’填詞者試于此消息之。不佞悅學卅年,稍習文筆,大慚小慚,細及倚聲。鄉(xiāng)人項蓮生,以為‘不為無益之事,何以遣有涯之生’,其言?？?然而知二五而未知十也?！边@段文字雖然短小,卻意味深長。程千帆《〈復堂詞序〉試釋》一文認為,《復堂詞自序》中所舉周邦彥、辛棄疾的詞句運用了“透過一層想”的表現(xiàn)技巧,這種技巧既有利于增加情感的厚度與廣度,也有利于達成儒家的“忠恕之道”,是實現(xiàn)復堂一貫追求的“溫柔敦厚”“忠愛纏綿”等詩教理念的創(chuàng)作手法。[22]

值得注意的是,譚獻不僅在理論上主張運用透過一層的創(chuàng)作手法,而且在自己的詞作中實踐了“透過一層”的表現(xiàn)技巧。下面以《長亭怨》為例,分析譚獻“透過一層”的表現(xiàn)技巧。

看春老、飛花飛絮,燕子來時,綠窗朱戶。不浣閑愁,漫煎離恨奈何許。妾魂銷矣,最恨是、沙頭樹。相送客舟行,卻不道、天涯從此。 欲暮。想征衫乍解,雙袖淚痕無數(shù)。玉環(huán)錦帶,是纖手、背人親付。算此后、步步關情,似花發(fā)、空階無主。更不遣分明,凄斷柔腸一縷。

此詞寫女子的相思離別之情,上片實寫女子送別男子的場景,下片從虛處落筆,通過層層懸想表達女子的離愁別緒。本來是寫女子的相思離別之情,卻從對面著筆,從空間上推想男子也在思念她,“想征衫乍解”句是女子想象男子身在他鄉(xiāng),一定也在想念自己?！八愦撕蟆本鋭t在時間上推想將來,寫相思之情。這樣由此及彼、由現(xiàn)在想到未來,運用透過一層的表現(xiàn)技巧來表達女子的相思之情,增加了情感表達的厚度。

譚獻詞中多次用到這一技巧,如:

《賀新郎·和人》:疏雨重簾煙漠漠,花色雨中新好。又只怕、花隨人老。

《大酺》:年年挑菜日,怕多露、門外青蕪濕。

《洞仙歌》:徐起拂青琴,弦上塵生,憑傳語、知音歸早。怕此去、秋聲滿江亭,剩把酒登樓,亂鴻衰草。

《臨江仙·紀別》:啼痕欲寫臉邊霞,無言強忍,怕染路旁花。

《二郎神》:寶瑟比人,春花同笑,芳景怕成秋苑。還只恐,后夜風風雨雨,畫簾愁卷。

《角招·荷花》:欲尋云際岫,蕩槳采菱,多刺傷手。

《芳草·送別》:算此后、翠衾夢斷,夢亦疑猜。

《憶舊游》:秋涼。綺懷減,想似水僧寮,潤到衣裳。

《丁香結·舟夜寄陶漢邈武昌》:眉頭曾有舊恨,更遣新愁來補。

《蘇幕遮》:病誰深,春似醉,陌上桃花,門內先憔悴。

這些詞作的共同點是多用“又只怕”“還只恐”“算此后”“更遣”等領字,在表意上或替別人想,或單就自己想,或由自己想到別人,或由現(xiàn)在想到過去、未來等,或由這里想到那里?？傊ㄟ^“透過一層”技巧的嫻熟運用,譚獻使得其詞常臻化實為虛,返虛入渾之境,增添了詞作含蓄雋永、曲折深婉之美。

四、小令與慢詞的創(chuàng)作得失

小令與慢詞的劃分,本文采用王力先生《漢語詩律學》的觀點,即六十二字以內為小令,六十三字以上為慢詞。[23]今存譚獻詞的數(shù)量共計168首,其小令與慢詞的創(chuàng)作數(shù)量列表如下:

表1 譚獻小令、慢詞創(chuàng)作數(shù)量統(tǒng)計表

從創(chuàng)作比例來看,小令創(chuàng)作數(shù)量為77首,占譚獻詞作總數(shù)的46%,慢詞創(chuàng)作數(shù)量為91首,占譚獻詞作總數(shù)的54%。慢詞創(chuàng)作數(shù)量略高于小令。從創(chuàng)作時間來看,前期小令居多,后期慢詞創(chuàng)作占上風。譚獻小令、慢詞各具特色,都取得了很高的成就。其小令在抒寫性靈方面表現(xiàn)為優(yōu),慢詞在表現(xiàn)家國寄托方面成就突出。下面分別分析譚獻小令與慢詞的創(chuàng)作。

首先,譚獻小令的創(chuàng)作。譚獻小令在抒寫性靈,無寄托地寫景、言情方面,佳篇較多,具有唐五代小令的風貌。前人對復堂小令評價較高。如陳廷焯《白雨齋詞話》云:“仲修小詞絕精,長調稍遜?！盵24]丁紹儀《聽秋聲館詞話》云:“筆情逋峭,小令尤工?！盵25]下面結合具體作品分析之。譚獻《望江南》:

原發(fā)灶直徑大小是反映乳腺癌特性及其預后的重要參考指標之一。既往研究表明，隨著腫瘤病灶直徑的增大，非前哨淋巴結轉移的比率隨之增大[11-15]。 一項包含56項研究的薈萃分析[3]顯示， 腫塊最大徑>2 cm 病人NSLN 轉移的風險是腫塊最大徑≤2 cm病人的2.41倍。本研究中病灶大小>2 cm時，nSLN陽性率為65%(11/17)，病灶大小≤2 cm時，nSLN陽性率為36%(17/47)，前者為后者的1.8倍，與既往研究結果相近?？梢娫l(fā)病灶較大的乳腺癌患者，其非前哨淋巴結發(fā)生轉移的幾率更大。

東風路,如畫是家山。草色卻隨流水綠,夕陽只在有無間。燕子話春寒。

這首詞以短短二十七字描繪了一幅江南初春山水畫,表達了詞人對故鄉(xiāng)的深情厚愛。又如《蝶戀花》:

庭院深深秋夢斷,玉枕新涼,雨氣和愁亂。一炷爐香燒漸短。空房無語芳心軟。小膽惺忪誰是伴,瘦到支離,病比年年慣。眼底朱闌千里遠。西風幾點南飛雁。

這首詞細膩刻畫了閨中女子的心理,將其幽怨之情曲折道出?！靶∧懶殊臁庇眉{蘭性德《青衫濕遍·悼亡》:“憶生來,小膽怯空房”句意,寫出女子閨中孤苦的情景。“瘦到支離,病比年年慣”寫女子身心憔悴,原因是獨守空閨,無人為伴,而意中人分別有年,遠在千里之外,回鄉(xiāng)無望。又如《昭君怨》云:“煙雨江樓春盡,盼斷歸人音信。依舊畫堂空,卷簾風。約略薰香閑坐,遙憶翠眉深鎖。鬢影忍重看,再來難?！贝嗽~對女性神態(tài)、心理的描寫,得“花間”詞人神韻。尤其首句“煙雨江樓春盡,盼斷歸人音信”,極似溫庭筠《夢江南》:“梳洗罷,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲”詞作意境,但語言比溫詞更為凝練。陳廷焯《白雨齋詞話》評此詞云:“深婉沉篤,亦不減溫、韋語。”[26]又如《清平樂》云:“東風吹遍,稚柳垂清淺。云樹朦朧千里遠,望斷高樓不見。樓前塞雁飛還,愁邊多少江山。忍把棉衣?lián)Q了,玉梅花下春寒。”此詞被陳廷焯評為“逼近五代人手筆?！盵27]“云樹朦朧千里遠,望斷高樓不見”比喻詞人茫然若失的心態(tài),折射出晚清傳統(tǒng)知識分子迷茫彷徨的心理感受。

譚獻小令不足是模擬較多,從語言、結構、手法有同于溫庭筠、馮延巳之處,創(chuàng)新性不足。如《浪淘沙》(未雨已沉沉):“一片東風吹乍起,江上愁心?！憋@然模仿馮延巳“風乍起,吹皺一池春水?！惫蕠赖喜u說,譚詞“意象語辭力求古式,恪遵前人范型,于是不免類型化?！盵28]其評語可謂一語中的,指出譚獻詞作的不足。譚獻小令中的意象有重復之處,如“啼痕”意象,在譚獻小令中多次出現(xiàn)?！肚嗌罎瘛?“青衫濕處,看來卻似,點點啼痕。”《浣溪紗·舟次吳門》:“玉枕啼痕猶昨日,翠樓人語已他鄉(xiāng)?！薄独颂陨场?“玉樹向人凋,角枕無聊,啼痕新舊總難銷?！薄杜R江仙·紀別》:“啼痕欲寫臉邊霞,無言強忍,怕染路旁花。”《蝶戀花》:“點點啼痕垂廣袖,夕陽又是愁時候?！币庀笾貜蛦握{。此外,施蟄存也批評譚獻有溫、韋詞之弊,即存在刻意寄托,詞旨深晦的弊病:“中白與譚復堂齊名,二家小令,俱追蹤溫韋。然刻意求寄托,遂使詞旨惝恍,不賦不比,蓋兩失之。煉字琢句,亦各有未到?！盵29]

其次,譚獻的慢詞創(chuàng)作。從譚獻詞的總體創(chuàng)作來看,慢詞數(shù)量居多。這顯示出譚獻詞創(chuàng)作的漸趨成熟。譚獻后期慢詞的創(chuàng)作比例明顯增加,這與譚獻所處的亂世有很大關系。譚獻慢詞的長處在于寄托深婉。身處亂世,譚獻在詞中多表達家國身世之感。而慢詞的容量體制更適合詞人在較長的篇幅里鋪敘曼衍表現(xiàn)詞人深重的家國情懷。如《尉遲杯·西湖感舊,周韻,同潘少梅丈作》:

平堤路。正落照、欲下城頭樹。離離草色城陰,前日鈿車來處。東風宛轉,吹不醒、離魂夢南浦。卻相逢、柳外黃昏,送他雙燕歸去。 回頭海國浮云,難忘是、園林坐石萍聚。唱徹家山渾蕭瑟,話幾許、零歌斷舞。如今又、江深草閣,但添得、巴山一夜語。問飄來、甚處簫聲,倚樓應是愁侶。

五、和韻詞展現(xiàn)藝術才情

復堂詞“格皆謹密,詞不虛泛”[33],嚴守音律。吳昌碩《譚復堂先生疏柳斜陽填詞圖》云:“倚聲律細推紅友,問字車多碾白堤。最好西湖聽按拍,酒船撐破碧玻瓈?！盵34]吳昌碩肯定了譚獻詞作聲律嚴謹,有推揚萬樹《詞律》之處。又姚鹓雛《示了公論詞絕句十二首》其六言:“修門詞客今誰在,只有云門與復堂。語秀真能奪山綠,律嚴差可比軍行?！盵35]也表明譚獻詞作具有格律謹嚴的特點。其和韻詞充分展現(xiàn)了譚獻的藝術才情。譚獻和韻詞有37首,占總數(shù)的20%以上,和韻詞既有用前代詞人詞韻,又有用本朝詞人詞韻,還有和友人詞韻。關于譚獻和韻詞的創(chuàng)作情況,特制下表:

表2 譚獻和韻詞創(chuàng)作情況表

由上表可知,第一,復堂和韻詞用宋代詞人詞韻,和韻最多的兩宋詞人是姜夔、秦觀、周邦彥、史達祖,分別為五首、三首、二首、二首。其次為張炎、王沂孫、辛棄疾、俞國寶,均為一首。從和韻的宋代詞人可以看到譚獻對姜夔詞作的偏愛,同時和韻的詞人以南宋詞人為多,和韻詞作多為慢詞長調,體現(xiàn)出譚獻對長調的創(chuàng)作熱情。第二,用清代前期詞人韻。譚獻用陳子龍、納蘭性德、厲鶚、龔鼎孳詞韻各作詞一首。第三,和友人韻共計13首。這些友朋包括王尚辰(2首)、許增(2首)、張炳堃(1首)、張景祁(1首)、繆荃孫(1首)、朱孝起(2首)、莊棫(1首)、陶子珍(1首)、顧翰(1首)、莊縉度(1首)、張蔭桓(1首)、沈景修(1首)、高望曾(1首)、鄧濂(1首)、王詠霓(1首)等人。譚獻的這些和韻詞作體現(xiàn)了其藝術才能。

譚獻的不少追和之詞顯示了相當高的藝術水準,達到了方駕原作甚至等而上之的高度,下面筆者選擇與原作情境較為相類的和作比對研讀。

首先,看繆荃孫《虞美人》及譚獻《虞美人·和繆筱珊除日渡漢江》:

繆荃孫《虞美人》

萋萋芳草和煙織,漸遠春消息。漢江江水碧于油,試問幾時回轉向西流。 晴川依舊留高閣。無地招黃鶴。平生蹤跡似楊花,不料今年今夕尚天涯。

譚獻《虞美人·和繆筱珊除日渡漢江》

鬢絲凋后難勝織,何處尋消息。漢皋晴日路如油,暖到楊枝人散舊風流。 輕煙迢遞生樓閣,來去休留鶴。春遲春早任飛花,爭似行云亡盡水亡涯。

兩首詞相互比照可知,譚獻的《虞美人》和作嚴格按照繆荃孫《虞美人》原作之詞韻押韻,譚獻和韻之才情可見一斑。不僅如此,繆荃孫原作末尾以楊花比喻自己的漂泊,不免感傷。而譚獻和作末尾寫景開闊,“行云亡盡水亡涯”言漂泊是生活的常態(tài),含有規(guī)勸朋友繆荃孫不必感傷之意。

其次,除了小令的和韻詞表現(xiàn)精湛外,譚獻的長調和韻詞也技高一籌,試看周邦彥抒發(fā)盛衰興亡之感的《西河·金陵懷古》與譚獻之和作:

周邦彥《西河·金陵懷古》

佳麗地,南朝盛事誰記。山圍故國繞清江,髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城,風檣遙度天際。斷崖樹、猶倒倚,莫愁艇子曾系。空馀舊跡郁蒼蒼,霧沉半壘。夜深月過女墻來,傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里,燕子不知何世。向尋常巷陌人家,相對如說興亡、斜陽里。

譚獻《西河·用美成金陵詞韻,

題甘劍侯〈江上春歸圖〉》

江上地,長亭草樹猶記。夢回故國渺鄉(xiāng)心,斷鴻喚起。萬方一概聽笳聲,煙波來去無際。耿長劍,何處倚,楊枝渡口船系。烏衣巷畔有春風,晚蘆故壘。倒吹淚點上征衣,知他江水淮水。 女墻夜月過小市,照飛蓬、歸來千里。往事幾回塵世,只龍蟠虎踞,山形依舊,還枕滔滔、寒流里。

周詞通篇為寂寥衰颯之景,不勝其懷古傷逝之悲。唐圭璋《唐宋詞簡釋》云:“此首金陵懷古,隱括劉禹錫詩意,但從景上虛說,……起言‘南朝盛事誰記’,即撇去史實不說?！絿木?寫山川形勝,氣象巍峨。第二片,仍寫莫愁與淮水之景象,一片空曠,令人生哀。第三片,借斜陽、燕子,寫出古今興亡之感?！盵36]譚詞用美成金陵詞韻,抒發(fā)的情感卻不局限于周詞的古今興亡之感,同時“萬方一概聽笳聲”“倒吹淚點上征衣”句折射出外敵入侵、戰(zhàn)亂頻仍的時代亂離,包含有詞人對國事的擔憂及個人失意的傷感,可謂百感交集,愁緒紛亂。

結語

本文從五個方面分析譚獻詞的審美內涵。受常州詞派詞學影響,復堂詞具有寄托遙深的風格;創(chuàng)作中運用透過一層的表現(xiàn)技巧,使詞作呈現(xiàn)厚重之感;譚獻在創(chuàng)作上能不囿于常州詞派,其詞能兼具清空之詞境;其小令慢詞各有特色,前期小令創(chuàng)作居多,有唐五代小令風貌,但模擬較多,創(chuàng)新不足。后期慢詞創(chuàng)作比例較大,在慢詞這一較大容量的體制中,表達深厚的家國情懷,藝術成就較高。譚獻的和韻詞展現(xiàn)了其藝術才情,體現(xiàn)了其詞作格律謹嚴的特點。