張毅

關(guān)鍵詞：廣播電視；廣播電視編輯；編輯理念；四個(gè)時(shí)期

改革開放四十年來，我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)獲得巨大勝利，綜合國力增強(qiáng)，國際影響力逐步增強(qiáng)。以歷史的視角對(duì)改革開放后四十年間我國社會(huì)話語演變及其對(duì)廣播編輯觀念產(chǎn)生的重大影響進(jìn)行剖析，既有助于總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，又能夠?yàn)槲覈鴱V播事業(yè)的發(fā)展提供幫助。不僅如此，也能夠?yàn)辄h和國家有效運(yùn)用大眾媒介提供寶貴經(jīng)驗(yàn)，為建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)提供保障。

編輯理念的內(nèi)容

編輯理念主要指在廣播電視工作者創(chuàng)造媒體、建設(shè)文化時(shí)，基于自身素質(zhì)和對(duì)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化等發(fā)展趨勢(shì)的全面把握，是作者對(duì)新聞主編工作行為規(guī)律的合理認(rèn)知與能力的全面升華。根據(jù)廠播電視工作者的歷史劃分，編輯理念出現(xiàn)了以下三個(gè)主要變化。最開始，在編委會(huì)中主管新聞內(nèi)容生產(chǎn)的人員分為編輯與記者。此后，在二次分配中，廣播工作又逐步地從編輯工作中獨(dú)立出來，但在三次分配中，編輯工作又被進(jìn)一步地劃分為比較精細(xì)的類別。而由于編輯工作在整個(gè)廣播電視宣傳系統(tǒng)中處于核心地位，從而形成了對(duì)整個(gè)廣播生產(chǎn)體制的統(tǒng)一指導(dǎo)思想。編輯宗旨，不但體現(xiàn)了黨和國家的指導(dǎo)思想和方針政策，而且反映了新聞媒體及其工作人員的主體意識(shí)和文化創(chuàng)造力。編輯理念有著自身的爆發(fā)力，對(duì)媒體的創(chuàng)作、變更、改革和發(fā)展有著廣泛的影響和制約。

改革開放四十年間，我國社會(huì)事業(yè)經(jīng)歷了巨大的變革，各個(gè)時(shí)代的社會(huì)發(fā)展變化與歷史要求有關(guān)，廣播宣傳不應(yīng)該只進(jìn)行新聞報(bào)道，同時(shí)還要對(duì)公眾進(jìn)行思想引導(dǎo)?？偟膩碚f，自改革開放以來，我國廣播的編輯觀念已經(jīng)經(jīng)過了由初創(chuàng)期到全面開發(fā)階段，到成熟期再到自覺期四個(gè)時(shí)期的變化。各個(gè)階段的產(chǎn)生與演變都和社會(huì)、政府以及科技的關(guān)系密不可分。本文主要從社會(huì)話語演變的視角分析了我國廣播電視編輯觀念的四個(gè)主要?dú)v史時(shí)期，并希冀從四十多年的歷史梳理中發(fā)現(xiàn)可總結(jié)的規(guī)律，并以此引導(dǎo)我國廣播電視編輯觀念的深入演變。

從革命語言走向社會(huì)主義建設(shè)話語：

我國現(xiàn)代廣播編輯思想的新起步階段

狹義的對(duì)話則是指人與人之間思想溝通的方法，也是人類社會(huì)活動(dòng)中最基礎(chǔ)的思想交流互動(dòng)過程。將人類傳播的歷史發(fā)展進(jìn)行分類，可以分成四大階段：前口頭傳播、后口頭傳遞、書面?zhèn)鞑ズ痛蟊妭鞑ィZ言便是繼口頭傳遞以后人類最基礎(chǔ)、最實(shí)用的傳播方式。文章的語言在狹義上取代了廣義，一般是指一種人類社會(huì)在特定歷史階段產(chǎn)生的人們對(duì)生活的具體方式和觀念形態(tài)，這就使文章的語言具有了意識(shí)形態(tài)含義。

革命話語指新中國建立及改革開放以來我國人民的主要言論體系。這種語言結(jié)構(gòu)確定了社會(huì)的主導(dǎo)文化，也確定了媒體的主流表達(dá)方式和編輯方式。改革開放以后，隨著整個(gè)社會(huì)思想和價(jià)值觀念的逐漸變化，社會(huì)語言開始從改革語言向現(xiàn)代化話語過渡。

通常來講，我國的廣播電視事業(yè)在這一時(shí)期才算起步發(fā)展。雖然當(dāng)時(shí)的新中國已經(jīng)開始建設(shè)廣播事業(yè)，1958年建立了中國第一個(gè)國家電視臺(tái)，但是當(dāng)時(shí)廣播電視的普及程度還相當(dāng)小，并不能充分成為家庭媒介應(yīng)用。這一時(shí)期，因?yàn)閺V播電視還沒有普及，也缺少技術(shù)實(shí)踐，廣播電視的編輯理念還處在摸索的早期階段。

但是，這樣的摸索實(shí)踐有著巨大的現(xiàn)實(shí)意義。廣播電視工作人員逐漸認(rèn)識(shí)到整個(gè)社會(huì)的話語結(jié)構(gòu)已經(jīng)出現(xiàn)變革，廣播電視的新聞編輯思想也逐步由改革開放過程中的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期的僵化形式改變?yōu)樽杂尚问剑虼藦V播電視的新聞內(nèi)涵和特色在一定意義上也獲得了充實(shí)與發(fā)展。從新聞編輯理論上，主要體現(xiàn)在摒棄了新聞報(bào)道中的工具論。逐步意識(shí)到廣播電視的信息傳遞、經(jīng)濟(jì)效益帶動(dòng)和社會(huì)效益發(fā)展的作用。這也為我國廣播的未來發(fā)展創(chuàng)造了良好的契機(jī)。

從政治語言走向文化對(duì)話：我國廣播電視編輯理論的發(fā)展期

通過多年改革開放的積極準(zhǔn)備工作，“—個(gè)中心、兩個(gè)基本點(diǎn)”已經(jīng)成為了全社會(huì)的認(rèn)識(shí)，我們也正積極實(shí)踐著解放思想、真抓實(shí)千的社會(huì)建設(shè)思想。自1983年第十一次全國廣播教育大會(huì)上明確提出廣播電視的管理原則以來，中國廣播電視事業(yè)取得了迅速發(fā)展。盡管人們對(duì)“四級(jí)辦公室廣播電視”的理解發(fā)生了變化，但從歷史的角度看，“四級(jí)辦公室”無疑為中國廣播電視的普及和我國的社會(huì)主義廣播電視編輯技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了舞臺(tái)。

廣播電視是我國新聞事業(yè)的主要部分，為我國的社會(huì)主義各項(xiàng)事業(yè)提供資訊服務(wù)，為我國民眾提供資訊服務(wù)，推進(jìn)社會(huì)主義物質(zhì)文明和社會(huì)主義精神文明的建立，并向國內(nèi)外提供各類信息。近十年來，廣播電視在編輯理念上都取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的廣泛影響，教育事業(yè)的蓬勃發(fā)展和國家有關(guān)政策的支持，電臺(tái)率先做出了努力。它參考了港臺(tái)的創(chuàng)作與播放方式，“珠江模式”誕生了。“珠江模式”的實(shí)現(xiàn)，促進(jìn)了我國廣播事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

電視語言與編輯理念的探討也在進(jìn)行中。對(duì)電視新聞內(nèi)容和廣播電視財(cái)經(jīng)欄目的關(guān)注，是這一時(shí)期廣播電視新聞編輯理念演變的關(guān)鍵。從廣播電視的社會(huì)宣傳作用出發(fā)，廣播的經(jīng)濟(jì)信息傳遞作用也是十分關(guān)鍵的作用之一。在這一時(shí)期，廣播電視新聞宣傳的重要作用已經(jīng)受到了足夠的關(guān)注。而且，由于廣大企業(yè)和群眾已經(jīng)意識(shí)到了經(jīng)濟(jì)信息對(duì)社會(huì)發(fā)展的重要作用和意義，對(duì)財(cái)經(jīng)節(jié)目的投入也在不斷加大。與此同時(shí)，廣播電視工作者也積極探索適合于電視節(jié)目播出特點(diǎn)的獨(dú)特方式和編排思想，使廣播電視新聞逐步從報(bào)刊、電臺(tái)的沖擊中走過來，并逐漸形成適合于電視節(jié)目播出特色的新欄目形式和內(nèi)容。

1983年至1992年是我國廣播電視事業(yè)迅速發(fā)展的十年，也是中國社會(huì)主義廣播事業(yè)真正興起的十年。隨著收音機(jī)和有線電視設(shè)備的迅速發(fā)展，廣播電視逐漸變成真正的家庭媒介。廣播電視的指導(dǎo)思想也出現(xiàn)了巨大的變化。社會(huì)話語的變化促進(jìn)對(duì)廣播出版理念的回歸與探討，也為下一階段廣播電視改革與出版理念的完善打下了良好的基礎(chǔ)。

從經(jīng)濟(jì)話語到民生話語：中國廣播電視編輯理念的成熟期

隨著中國前十幾年廣播電視行業(yè)的迅速成長(zhǎng)以及廣播電視編輯思想的發(fā)展，我國廣播電視編輯思想也在1993年到2002年步入了形成的時(shí)期。近十年來，廣播電視一方面在業(yè)務(wù)與實(shí)踐方面做出了大膽的嘗試與探索，一方面在編輯思想上叉做出了較好的探討與總結(jié)，使富有我國民族特色的社會(huì)主義廣播電視編輯思想越來越完善，在廣播電視的工作與管理方面越來越得心應(yīng)手。

廣播電視事業(yè)經(jīng)歷前十幾年的爆發(fā)式發(fā)展，制度和市場(chǎng)上的問題也越來越突出。廣播電視的發(fā)展在迎來了巨大發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)，也面臨著不同層面的發(fā)展瓶頸。在堅(jiān)持社會(huì)主義時(shí)代特色理論的指引下，積極尋找適應(yīng)制度改革與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的廣播電視經(jīng)營模式，是中國廣播電視面對(duì)的重要挑戰(zhàn)。1993年至今，中國廣播電視的許多變革與探索，也為廣播電視編輯理念的傳播與發(fā)揚(yáng)作出了巨大貢獻(xiàn)。

20世紀(jì)90年代，中國廣播電視事業(yè)步入了改革發(fā)展的嶄新階段。從20世紀(jì)90年代央視改制啟動(dòng)到21世紀(jì)初期，央視在管理機(jī)制、節(jié)目形式、人員體制、輿論監(jiān)督模式等領(lǐng)域都出現(xiàn)了許多改革。這種轉(zhuǎn)變可以歸結(jié)為編輯思想的轉(zhuǎn)變，也就是廣播電視編輯從發(fā)展瓶頸中主動(dòng)尋找更寬廣的生存空間，創(chuàng)造性地發(fā)揮編輯理念的主導(dǎo)作用．并積極表達(dá)了廣播電視編輯的主體意識(shí)和文化創(chuàng)新思想。這種主體意識(shí)和文化創(chuàng)新思想，不但推動(dòng)著中國廣播電視事業(yè)的發(fā)展，而且也為我國廣播電視新聞出版理念的發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)。

1993年以來，出現(xiàn)了影響廣播電視編輯觀念發(fā)展的另—項(xiàng)十分關(guān)鍵的機(jī)制，即電視節(jié)目制作人制度改革，這項(xiàng)制度不但影響著電視節(jié)目的制作，同時(shí)也對(duì)編輯觀念的完善與升級(jí)提出了更多的要求。而與此同時(shí)，以廣播電視為導(dǎo)向的運(yùn)營節(jié)目編排模式、規(guī)模化一體化的輿論監(jiān)督管理模式、國外優(yōu)秀節(jié)目成熟先進(jìn)的運(yùn)作管理模式，及其與本國特點(diǎn)和國外發(fā)展趨勢(shì)相結(jié)合的新發(fā)展趨勢(shì)，在國內(nèi)外廣播業(yè)界引發(fā)了—場(chǎng)變革大潮。由于社會(huì)潮流與大眾審美情趣的改變，導(dǎo)致了廣播電臺(tái)改版頻率空前提高。在21世紀(jì)初，廣受歡迎的午間和晚間脫口秀節(jié)目也開始衰落。香港、澳門的回歸，給中國廣播電視新聞編輯技術(shù)的發(fā)展帶來了難得的發(fā)展機(jī)會(huì)，中國廣播電視事業(yè)進(jìn)行了三次直播的跨越式成長(zhǎng)。廣播電視的宣傳手段與編輯理念進(jìn)行了整合，民間與內(nèi)部的廣播公司逐漸找到了自身的定位。社會(huì)化、市場(chǎng)化的經(jīng)營管理模式，使廣播電視的編輯理念在政策引導(dǎo)下更具時(shí)代性。

當(dāng)我國由粗放型的增長(zhǎng)方式向高速集約型增長(zhǎng)方式過渡后，我國廣播電視行業(yè)將逐步由文化語言向生活語言過渡。廣播電視順應(yīng)時(shí)代變化，主動(dòng)迎接挑戰(zhàn)，逐步走上了編輯思想的自覺階段。

從民生語言走向和諧話語：我國新聞廣播編輯理念的自覺期

在經(jīng)過發(fā)育期、發(fā)展期和成熟期之后，中國廣播電視采編理念也在建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)的大背景下步入了自覺階段。廣播電視新聞編輯理念發(fā)展到自覺階段的重要標(biāo)志，是廣播電視新聞從頻道到專欄都有了統(tǒng)一的定位，品牌化運(yùn)作模式也開始常態(tài)化，新聞編輯理念也逐步系統(tǒng)化，并能在新聞實(shí)踐應(yīng)用過程中得以進(jìn)一步加強(qiáng)與完善。這一時(shí)期的廣播電視編輯觀念注重人文主義宣傳理念，從細(xì)節(jié)上表現(xiàn)人文主義關(guān)懷。重視人文科學(xué)宣傳理念，把學(xué)術(shù)性宣傳與知識(shí)性的嚴(yán)密性和娛樂性宣傳很好地融合起來；重視社會(huì)理念，能很好地融合環(huán)境監(jiān)測(cè)與社區(qū)協(xié)調(diào)建設(shè)兩大功能；重視社會(huì)宣傳的時(shí)代性觀念，把時(shí)代特征和中國傳統(tǒng)藝術(shù)充分融合；重視社會(huì)傳播觀念的演變和對(duì)未來的指引；重視娛樂宣傳的核心理念，把播音電視節(jié)目服務(wù)和娛樂宣傳很好地融合起來；最后也是最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，更加強(qiáng)調(diào)和諧宣傳的宗旨，將不同宣傳思想很好地融合在一起，既注重宣傳政策的整體性，也注重宣傳的人性化，讓廣播電視事業(yè)在建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)過程中，充分地發(fā)揮應(yīng)有的社會(huì)功效和影響。

廣播電視主持人播音手段與主持方式的不同，可以表明在各個(gè)歷史發(fā)展階段以及在各個(gè)不同時(shí)代語言文化的沖擊下，廣播主持思想的不同?？傮w而言，我國廣播電視節(jié)目的廣播形式經(jīng)過了四個(gè)演變階段。第—個(gè)時(shí)期為有話播出模式，這也是中國廣播編輯理念在起步階段中絕對(duì)主導(dǎo)的播出模式，也對(duì)應(yīng)了中國社會(huì)由革命語言向社會(huì)主義建設(shè)語言的過渡。第二個(gè)時(shí)期則為相對(duì)和平規(guī)范的播出方式，主要對(duì)應(yīng)于廣播編輯技術(shù)的演進(jìn)過程。在此期間，中國廣播電視的播出模式也逐步走向平穩(wěn)。而第三個(gè)時(shí)期則主要為偏娛樂化的傳播方式。這卜時(shí)期，隨著俄國社會(huì)話語權(quán)逐漸從政治經(jīng)濟(jì)話語向社會(huì)生活語言轉(zhuǎn)變，反映百姓生活的“三個(gè)代表”的言論傳播方式也已逐漸成了我國廣播電視播出方式的基本導(dǎo)向。而第四個(gè)時(shí)期則主要為百家爭(zhēng)鳴、百花齊放的播音形式，突出了個(gè)人特點(diǎn)和時(shí)代特征。在我國社會(huì)話語不斷從生活話語向和諧語言轉(zhuǎn)變的時(shí)期，廣播電視的播出形式開始將社會(huì)語語和諧與否作為對(duì)我國電視新聞工作完善與否最重要盼檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。

綜上所述，唯有確立中國廣播電視科學(xué)發(fā)展觀，用“三貼近”理念指導(dǎo)廣播電視的基本理念，中國廣播電視事業(yè)才可以在建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)中作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。廣播編輯理念的四個(gè)重要?dú)v史時(shí)期，是廣播事業(yè)集約化、直觀化發(fā)展的重要體現(xiàn)。改革開放四十余年來廣播電視編輯思想演變的發(fā)展歷程證明，唯有樹立正確的觀念導(dǎo)向，順應(yīng)社會(huì)形態(tài)和話語改革發(fā)展的需要，我國廣播電視才能真正充分發(fā)揮我國廣播的職能作用，為黨和國家事業(yè)服務(wù)，并向人民大眾提供精神食糧。