撰文=詹同

老友畢克官在他的漫畫選集自序中這樣寫道：

“………事有湊巧，同班里有幾位同學(xué)也喜歡漫畫，尤其是詹同和我的習(xí)性愛(ài)好更為接近，他還有個(gè)'怪癖’：走路用腳踢地——為的是尋找青花瓷片，收集上面類似漫畫形象的人物圖案。我們顯然都有點(diǎn)'不務(wù)正業(yè)’，因此，素描只能得4分。”

跨版董希文《百萬(wàn)雄師下江南》布面油畫 1961 年

本頁(yè)詹同《由我的“怪癖”說(shuō)起》

這里指的是五十年代初期，我們?cè)诒本┲醒朊佬g(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)的經(jīng)歷。話說(shuō)得一點(diǎn)不假，當(dāng)時(shí)我不僅被斥為“恃怪癖以自好”，且屢被批評(píng)，其理由為“藝術(shù)觀不正確”。敢于置臨摹蘇聯(lián)專家的油畫這一基本功于不顧，而是熱衷于中國(guó)民間美術(shù)并創(chuàng)作漫畫，確乎是屬于非正統(tǒng)的一類。挨批，是罪有應(yīng)得，怪他人不得。

殊不知我這“怪癖”卻是從已故著名油畫家董希文先生處學(xué)來(lái)。當(dāng)時(shí)，他既是我們的班主任，又是素描及油畫的主課教授。董先生對(duì)我那些曾下過(guò)苦功夫的課堂作業(yè)似乎并不感興趣，雖則也偶作指導(dǎo)，但總不如對(duì)我談及有關(guān)漫畫時(shí)話說(shuō)得那么多。每當(dāng)我在校內(nèi)或校外有漫畫新作發(fā)表后，他即指出這些畫的優(yōu)點(diǎn)或不足。也為我無(wú)論在題材、構(gòu)想以至繪制技巧上稍有進(jìn)步而高興。

那時(shí)我跟隨他學(xué)油畫，對(duì)他在油畫繪制中善于運(yùn)用中國(guó)畫筆法和民間美術(shù)品中強(qiáng)烈的對(duì)比色彩而著了迷。在畢業(yè)創(chuàng)作中我運(yùn)用了民間“拉洋片”的構(gòu)圖方法，透視消失點(diǎn)在畫幅正中心，透視線向四周輻射，這在當(dāng)時(shí)顯然為不合時(shí)宜，但董先生卻予以肯定，并推薦給出版社發(fā)表。他對(duì)我說(shuō)：“藝術(shù)家不能沒(méi)有個(gè)性，要形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，包括形式與技法。你這畫的構(gòu)圖別人沒(méi)用過(guò)，不能因此就不準(zhǔn)你用，而事實(shí)上民間美術(shù)中早已有這種畫例?！?/p>

有一次在河北農(nóng)村我問(wèn)及他陳老蓮和任渭長(zhǎng)作品的優(yōu)劣時(shí),他說(shuō)：

“陳老蓮的人物畫有他自己的面貌，可以說(shuō)在當(dāng)時(shí)開(kāi)一代畫風(fēng)，但他追求的多是古樸。而任渭長(zhǎng)就有更多的發(fā)揮和創(chuàng)造，他畫的人物形象以及線條的結(jié)構(gòu)和運(yùn)用更接近于漫畫手法，你可以臨摹。無(wú)論油畫和漫畫，民族形式都是主攻的課題。要從民間美術(shù)品，甚至于農(nóng)村的兒童畫里發(fā)現(xiàn)本民族固有的東西。但最終還是要畫出你自己的風(fēng)格?！?/p>

這在那視一切皆是銀灰色調(diào)，說(shuō)凡用線都不是繪畫的崇拜蘇聯(lián)專家熱浪中，無(wú)疑是灑下幾滴細(xì)雨，令我頭腦清醒。

本頁(yè)左圖：董希文油畫作品

右上：董希文像

右上：董希文《哈薩克牧羊女》163×128cm 布面油畫 1948 年 中國(guó)美術(shù)館藏

在中央美術(shù)學(xué)院的凵字樓旁土堆前，我偶然見(jiàn)到一塊碎瓷片，那上面簡(jiǎn)練地畫了個(gè)仕女頭像，當(dāng)時(shí)我還不理解“沙里淘金”這道理，僅只是順手撿起，漫不經(jīng)心看幾眼。恰巧董先生走過(guò)，他指著那瓷片說(shuō)：“你不要小看這寥寥幾筆，這中間包含著我們祖先為我們創(chuàng)造的文化傳統(tǒng)，而你們恰恰缺少這些基礎(chǔ)。別輕視這些殘存的碎片，那紋樣，那色彩都是極好的教材，要隨時(shí)隨地收集與積累，養(yǎng)成這個(gè)習(xí)慣?！边@些在課堂中聽(tīng)不到的話，影響了我大半生，從那時(shí)直到今天。

六十年代初，我已從事美術(shù)電影創(chuàng)作多年，因父親去世我回北京奔喪，待后事料理結(jié)束，我到大雅寶胡同看望董先生。他和我父親生前曾有過(guò)幾次交往，我把父親因癌癥去世的事告訴他，引起一番驚愕與惋惜。當(dāng)時(shí)他正在欣賞與把玩自己收藏的幾件青花瓷瓶和瓷罐，接著話題又轉(zhuǎn)到學(xué)習(xí)民間美術(shù)方面來(lái)，他說(shuō)：“你看這些民間畫家的作品多么精彩，同樣一種青藍(lán)顏色，用不同的線條與色塊組合，表現(xiàn)力多么豐富，尤其是那形象刻畫，多么有力?！苯又终f(shuō)：“我看了你設(shè)計(jì)的那部美術(shù)片《牧童與公主》，那如同波浪狀的宮墻我很喜歡，看得出線條的韻律?！碑?dāng)我介紹說(shuō)那是受啟發(fā)于江南園林建筑，又參考了云南大理的木雕、劍川石窟雕刻后，他聽(tīng)了更感興趣，又問(wèn)及我白族的風(fēng)情以及赴劍川的路線，認(rèn)真記了下來(lái)。最后他又問(wèn)我：“還收集青花瓷片么?”我答應(yīng)說(shuō)不僅收集而且臨摹，并運(yùn)用民間瓷畫家的筆法于漫畫創(chuàng)作。他點(diǎn)頭贊許。這次與董先生相見(jiàn)是交談時(shí)間最長(zhǎng)，但也是最后一面，在此之后一段相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間我再也沒(méi)有去北京的機(jī)會(huì)。而董先生也竟于“文革”中因癌癥去世。

下圖：從左至右依次為：詹同 美術(shù)電影 《牧童與公主》；詹同 美術(shù)電影 《金猴降妖》；詹同像

本頁(yè)上圖：董希文《格魯吉亞女演員》

八十年代初，董先生遺作展在上海開(kāi)幕，我在寫給董先生公子沙貝的信中說(shuō)：“董師是中國(guó)美術(shù)界難得的畫家和教育家，五十年代我就受教于其門下，除于藝術(shù)事業(yè)上確立自己前進(jìn)之目標(biāo)，并如何正確處世皆受其教誨。”董先生是我遇到的藝術(shù)前輩中，善于發(fā)現(xiàn)學(xué)生獨(dú)特的藝術(shù)才能，進(jìn)而因材施教的最杰出的一位。設(shè)若當(dāng)年不是他支持和鼓勵(lì)我確立漫畫創(chuàng)作為努力方向，也是斥責(zé)我“不務(wù)正業(yè)”，今日之我，怕將有另番模樣。