袁省梅

我故事中的人物，都是最底層的人，是所謂的小人物，因?yàn)槲揖褪切∪宋铮疑磉叺呐笥延H人也多是小人物。但就是這些個(gè)小人物所表現(xiàn)出來的樂觀、自尊、勤勞、勇敢、善良和樸實(shí)，使得他們的形象不會(huì)因?yàn)槭切∪宋锒靶　倍鞍?。他們呢，都是普普通通的人，吃飯，睡覺，結(jié)婚，生子。人該有的欲望他們都有，人該有的困境，他們的生活中多多少少也都會(huì)遇到，有的甚至是比平常人還要多些。

如果生活是一個(gè)大舞臺(tái)的話，人生的困境，應(yīng)該是這個(gè)舞臺(tái)上最讓人牽掛最觸動(dòng)人心的，也是最讓人難忘的，是生命長河中的一個(gè)片段、紛繁復(fù)雜生活的一個(gè)橫截面，是人生旅途上的一片泥淖，或者是一片花海。身陷其中的人物，是小說要表現(xiàn)的。在泥淖中，他們是如何抬手提腳，如何哭笑怒罵；是從泥淖的北邊上岸，還是從泥淖的南邊突破呢？身處掌聲、鮮花之中，人生得意之時(shí)，他的內(nèi)心有怎樣的起伏和感嘆？為了這掌聲、鮮花，他曾付出過多少？他經(jīng)歷過怎樣的困惑、挫折？又是怎樣奮起的呢？這些，不都是寫作者筆下所應(yīng)該觸及的嗎？

在我的寫作中，更在意凡人小事，更在意常見卻容易忽視的瑣屑細(xì)節(jié)，或溫馨，或令人心酸心痛，或發(fā)人深省。也正是這些如蟬翼一樣的細(xì)節(jié)，觸及了我的心靈深處，給了我情感的碰撞。

米蘭·昆德拉在《小說的藝術(shù)》中說，小說家有三種基本的可能性：他講一個(gè)故事；他描寫一個(gè)故事；他沉思一個(gè)故事。無疑，他是把“沉思一個(gè)故事”作為小說藝術(shù)追求的最高境界。從生活困境或者是人的困惑中，探視人物的性格、品德、情感等等，挖掘、發(fā)現(xiàn)人性的質(zhì)樸、善良、寬厚、仁愛等等美好的東西，用它來點(diǎn)燃世俗生活中的希望和生機(jī)。或許，如此才能寫出一個(gè)經(jīng)過沉思而得來的故事。

寫作中，我常想：如何把筆下的人物寫得更真實(shí)，更扎實(shí)；把筆下的故事寫得更好看，更有味。怎么說呢，我覺得就是看你能不能真的寫出來那么一個(gè)人物，不管這人物是大是小，他能不能從你的故事里活起來，活出來，活下去……若是有一天你已經(jīng)從這個(gè)世界消失了，他還活著，那么可以自豪地說，你成功了。

生活充滿了種種的激情、神秘和無窮盡的可能性，寬容是寫作者最需要的一處放馬奔跑的草地。只有寬容，才能容納下文學(xué)，容納下萬物，才能用一顆慈悲的心去理解世間萬物，就會(huì)覺得好人也有不盡如人意時(shí)，壞人也有柔情軟腸處。如果能把一個(gè)個(gè)微不足道的小人物如實(shí)描繪，對(duì)人物的處境和心思進(jìn)行挖掘，反映出一個(gè)豐富、復(fù)雜的世界，對(duì)筆下的人物心存關(guān)懷，讓我的小說充滿愛，充滿寬容和悲憫，充滿理解和溫暖，我就很欣慰了。

[責(zé)任編輯 王彥艷]