馮曉曉

摘 要：通過對烏程漢簡三百四十一枚簡牘文字的分類、歸納、總結(jié)，追溯烏程漢簡各類風(fēng)格隸書繼承與流變。分析其筆畫、結(jié)構(gòu)、章法等特征，探尋烏程漢簡中古隸、隸書、草隸、楷隸的演變規(guī)律；提出烏程漢簡隸書臨摹、創(chuàng)作的方法。

關(guān)鍵詞：烏程漢簡 隸書 臨摹創(chuàng)作

二〇〇九年三月下旬，浙江省湖州市舊城改造施工過程中，出土了一批以木牘為主的殘損木簡，主要是兩漢時期烏程縣署遺留的實物，由中國美術(shù)學(xué)院漢字文化研究所對其進行了全方位的分類釋讀、編著，并命名為『烏程漢簡』。這批簡牘橫跨兩漢，正是書體由篆書向隸書、草書發(fā)展的時期。簡文書體較為復(fù)雜，很多木簡上的書體并不是后世所認知的篆、隸、草嚴格分開，常有篆隸、隸草、行草、楷隸混用的書體。但烏程漢簡整體書風(fēng)以隸書為主，其形體多樣，包含古隸、隸書、草隸、楷隸等。并且由于簡牘文獻性質(zhì)，書手眾多，書寫形態(tài)各異，導(dǎo)致同類風(fēng)格隸書中，書寫風(fēng)格都有差異，由此本文對烏程漢簡最主要的隸書書法風(fēng)格進行分類描述。

烏程漢簡各類隸書的筆畫特征解析

古隸

裘錫圭指出：『漢隸形成之前的隸書稱為秦隸。秦隸也稱古隸?！籟1]吾丘衍《學(xué)古編》中言：『秦隸者，程邈以文牘繁多，難于用篆，因減小篆為便用之法，故不為體勢。若漢款識篆字相近，非有此法之隸也。便于佐隸。故曰隸書。即是秦權(quán)、秦量上刻字，人多不知，亦謂之篆，誤矣?！籟2]詹鄞鑫指出：『古隸指不成熟的隸書?！籟3]由此可見：古隸的寫法接近于正規(guī)篆文，但有些筆法與成熟的隸書相同或相似。為了跟成熟的隸書區(qū)分，可以把秦和西漢早期的隸書合稱為早期隸書。由于秦隸也包括漢隸形成前的漢代隸書，稱它為古隸比較合理。

[4]在烏程漢簡中古隸簡有六十七枚，其中紀年簡七枚，公文簡二十二枚，事務(wù)簡二十九枚，信牘簡二枚，抄書習(xí)字簡七枚。這些簡在出土簡的排列順序上基本是西漢早期出現(xiàn)的古隸，后續(xù)簡的隸書風(fēng)格日趨于成熟。古隸呈現(xiàn)的書法特征，與里耶秦簡、云夢秦簡、馬王堆帛書、岳麓書院藏秦簡、居延漢簡、張家山漢簡《蓋廬》簡等的古隸風(fēng)格尤為相似。簡文紀年較早的有『八年』『十六年』『十七年』，漢初在位時間超過十七年的只有文帝，因此本批木簡的最早年代當可以由此確定。

[5]從古隸出土的數(shù)量分類上看，大部分的古隸書寫形式都分布在紀年、公文、事務(wù)簡上，其他類型簡中就相對很少。說明漢初文字筆意上出現(xiàn)了隸書的形式，是隸變的過渡時期。

并且由于書手的不同，書寫的風(fēng)格也頗為豐富，有飽滿雄渾型的、古樸典雅型的、婉轉(zhuǎn)靈動型的、端莊嚴謹型的等。通過對這些多樣式古隸的筆畫特征深入的歸類對比分析，進一步感受其書法的魅力。

形態(tài)各異的橫畫。烏程漢簡中的古隸，橫畫寫法形態(tài)各異。有的是圓起圓收型，如『』字上的短橫，逆鋒圓起，中鋒取其勢，末端圓收。有的是方起圓收型，如『』字的下兩橫，用筆方起的角度各不相同；欲橫先豎，中鋒行筆，回鋒收筆成圓形。有的是方起筆收筆上挑型，這時上挑筆畫已經(jīng)出現(xiàn)了雁尾，如『』『』『』字中的橫的寫法，雖然這種波挑態(tài)勢還較含蓄，但顯然已經(jīng)逐漸趨向于隸書『蠶頭雁尾』的特征。有的是拋物型，如『』『』字的長橫，兩頭略粗，中間上拱，類似拋物線。還有的是粗頭細尾型，起筆重，收筆輕。在古隸中是比較多的，如『五』『書』『』『』等字中都有出現(xiàn)，并且方向不一，輕重、粗細不同；而且『』字字形、筆畫書寫與岳麓書院藏秦簡的『』相似，間接說明古隸受秦文字影響。

縱意恣肆的豎畫。古隸中的豎畫基本逐漸趨直，但依然帶有少許屈曲。有的是豎直末曲型：如『』『』『』等字的例豎畫筆直但末端善轉(zhuǎn)筆出鋒，帶有彎的筆意，出鋒瀟灑恣肆。直筆帶曲型：如『』字重起筆裹筆入鋒，下壓再向下行筆，造成直筆畫中帶有彎曲的形態(tài)，豎筆畫寫得特別修長。圓起筆粗收筆型：如『』『』的右邊豎都是圓起筆，粗筆圓收，方向各不一樣，態(tài)勢活潑，一氣呵成，頗為縱意姿肆。

方圓兼容的折筆。古隸中，部分折筆還保留了圓轉(zhuǎn)筆意，但大部分趨于方折形態(tài)。如：『』『』等字，特別如『者』字橫豎交接的筆畫處理有明顯的斷開、接合，折筆如此交接的方式，也進一步說明逐漸向成熟的隸書轉(zhuǎn)化。還有一種就是方中帶圓形，如：『』『』及『烏』字下面的『勿』形偏旁，在字的某個部位或固定某字的折筆上出現(xiàn)圓轉(zhuǎn)筆畫，有的外方內(nèi)圓，有的外圓內(nèi)方，保留篆意的同時趨于隸化。

變化豐富的點畫。孫過庭《書譜》寫到『一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準』，說明了點畫在字形結(jié)構(gòu)中的地位及重要性。而這批簡牘里古隸的點畫形態(tài)各異，有圓的、橢圓的、三角的、不規(guī)則的；方向不同，有上挑的、下行的、平行的，參差各異。更是體現(xiàn)了點畫的趣味、豐富性，使字形越發(fā)生動有變化，提升字體藝術(shù)性的展現(xiàn)。如『』『』『』『』『』『』『』『』等字，通過不同的筆法去表現(xiàn)不同形態(tài)的點，說明當時書寫的筆法也在不斷地更新，人們在書寫的過程中也逐漸關(guān)注到字的筆畫搭配。

疏放妍妙的裝飾筆畫。古隸中較引人注目的筆畫，即裝飾性筆畫。如：『』『』『』『』等字的一些特定筆畫朝著不同側(cè)向的強化，并進行橫向或縱向的拉長；其中『事』『廷』字的字形與里耶秦簡中這兩字『』『』的寫法幾乎一致，可見類似的裝飾性筆畫與秦時期一脈相承。再如『』『』『』『』等字，對裝飾性筆畫進行夸張加粗。裝飾筆畫的強化，使簡牘字與字之間的行氣、章法布白更加靈動、妙趣橫生，這種調(diào)節(jié)性的書寫方式，打破了簡文中過于呆板緊密的整飭感；活化了通篇的行氣與章法，使字的結(jié)體、章法意趣橫生，猶如后世草書中的夸張筆意。

隸書西晉衛(wèi)恒《四體書勢》云：『隸書者，篆之捷也?！籟6]漢武帝實行嚴厲的文字政策，而西漢的早中期恰恰是簡牘書法風(fēng)格最多的時期，目前所見最早的波磔，是在西漢昭帝始元年間出現(xiàn)。在漢宣帝『五鳳二年紀年簡』中，絕大部分簡書波磔明顯且優(yōu)美，表明八分隸書已經(jīng)成熟。而同時期的『五鳳二年刻石』卻還留有篆文遺意，手寫體和石刻文字之間存在著巨大差異。西漢中期，從筆法、字法、章法諸多方面去盡篆書意態(tài)，線條表現(xiàn)技巧豐富，進入八分階段，但又不夠嚴謹規(guī)范，是八分還未成熟且不穩(wěn)定時期。到西漢晚期，漢隸成熟。筆畫已經(jīng)轉(zhuǎn)為，蠶頭燕尾，筆法固定下來，字形方扁，靜中寓動，平正中見斜側(cè)，基本成熟。

烏程漢簡中成熟隸書書寫的簡有一百一十四枚，在這批簡牘中占比最多。其中紀年簡十一枚，公文簡二十五枚，事務(wù)簡三十七枚，信牘簡二十四枚，抄書習(xí)字簡十六枚，遣冊簡一枚。木簡所記年號中較早的是西漢宣帝『元康二年』簡，到哀帝劉欣『建平』（元年為公元前六年）的簡牘隸書，其筆法字法都趨于成熟規(guī)范。從簡文的紀年和地名等內(nèi)容分析，這批簡的下限大致在東漢永建四年（一二九）烏程改屬吳郡之前。

[7]烏程漢簡展示了成熟隸書的形成過程，部分簡牘上的隸書與東漢曹全碑、乙瑛碑、禮器碑上的隸書在筆法、結(jié)構(gòu)上相似。由此通過對筆畫特征的分析，可以進一步地明晰其演變的過程。

趨于模式化的橫畫。簡牘中的隸書橫筆具有明顯的波挑態(tài)勢，開始出現(xiàn)蠶頭雁尾的形態(tài)，大部分橫畫都趨于模式化的『蠶頭雁尾』形式。但還有部分橫畫書寫樣式各異，如『』字中的橫畫起筆收筆都形態(tài)各異，多疊式的尖起向上尖收；『』字的禾部橫筆與『』字的橫多為方起向上方收；再看『』字中的長橫，具有向下收筆的趨勢。由此可見，在隸書演變過程中橫畫逐漸趨規(guī)范模式化的同時，依然還保留橫畫書寫樣式的多樣性，使隸書書寫表達更加的生動鮮活。

趨于縱斂化的豎畫。由于隸書字形趨于方扁，豎筆伸展的趨勢收斂。但豎畫的書寫形式豐富，如『』『』字豎畫尖起筆，肥筆側(cè)尖收筆，兩字豎的形體略有不同，『年』字豎畫更加舒展延伸；在豎畫的觀察中，可以感受到行筆過程中運筆輕重變化的靈活性。又如『』字中的豎筆是短健的重起側(cè)尖收筆，給人以穩(wěn)健扎實的感覺。再如『』字的禾部豎筆圓起圓收，中間運筆有絞轉(zhuǎn)之感。

趨于裝飾化的波磔。簡牘中橫、撇、捺、彎鉤都帶有波磔，并且形體多元，粗細變化明顯，幅度趨于規(guī)范，裝飾化明顯。如『』『』等字的撇畫都是由細到粗再變細的挑出，而這一模式在成熟隸書中已成撇畫的固定模式。再如『』字的捺畫，『程』字的長橫中『蠶頭雁尾』一波三折的模式；以及『』『』字鉤的表達都趨于多元規(guī)范的裝飾化。成熟隸書最突出的特點就是橫筆突出，呈蠶頭雁尾之形；左撇右捺的波磔起勢，使其字重心壓縮，趨于扁平之勢。

趨于多元化的點畫。簡牘隸書中的點畫書寫方向各異，有平的，有側(cè)左或側(cè)右的，有向上或向下的。如『京』『』『』『』『』『』等字的點畫表達多元各異，但他們基本的形以三角為主，增加了粗細、長短、方向的不同變化，使點畫書寫更加多元生動。

草隸草隸的特點在于隸書的成分居多，還雜糅了早期的章草書的一些特點。

[8]隸書的一部分筆畫、部首草化，將草書的連帶筆法融于其中。

在烏程漢簡中草隸簡有四十九枚，其中紀年簡五枚，公文簡九枚，事務(wù)簡十四枚，信牘簡十六枚，抄書習(xí)字簡五枚等。在紀年簡中出現(xiàn)過西漢成帝劉驁『綏和』（元年為公元前八年），東漢明帝劉莊『永平』（元年為公元五十八年），和帝劉肇『永元』（元年為公元八十九年），『永寧』（元年為公元一二〇年）。

由此可見，這批簡牘中草隸出現(xiàn)于西漢晚期延至東漢。

庾肩吾《書品》中提到：『草勢起于漢時，解散隸法，用以赴急，本因草創(chuàng)之義，故曰草書。建初中，京兆杜操始以善草知名，今之草書是也?！籟9]從相關(guān)出土的材料中，目前較早看到的草隸出現(xiàn)在居延漢簡中，西漢后期簡牘中的草隸、草書逐漸增多。至東漢草法趨于成熟，同時出現(xiàn)了杜操、崔瑗、張芝等善草書名家。而這時期的草隸正好見證字體草化的演變過程，為后期草書形成、發(fā)展、成熟做鋪墊。并且草隸中左右筆畫、上下筆畫出現(xiàn)了連帶，圓轉(zhuǎn)筆意，由此對草隸的筆畫進行分類解析，可以更清晰字體草化的階段性過程。

草隸，隸書與草書筆法的融合。具體體現(xiàn)在以下幾方面：（1）減少了橫筆的蠶頭雁尾，如『』『』『』『』等字，橫畫筆法更加輕松富有變化，粗細、長短、方向的對比更加明顯。

（2）撇捺筆畫的波磔現(xiàn)象也簡化，如『』『』『』字的撇皆為直接方起筆撇出拉尖，簡化隸書中撇畫收筆處特別上翹的曲勢。而如『』『』『』『』等字的捺筆也是直接捺出停頓，向上收尖，減少了隸書中捺筆的細粗細一波三折的變化，筆畫表達更加的利索。

（3）折筆的方折變得圓轉(zhuǎn)，如『』『』『』『』『』等字，這些字的折筆圓轉(zhuǎn)，有的是外圓內(nèi)方，有的是內(nèi)圓外方，有的是內(nèi)圓外圓，有的是外方內(nèi)方，并且直接圓轉(zhuǎn)、翻折的角度也是各異。

（4）多了草書筆畫的省減和連筆，如『』『』等字及『』字木偏旁中的橫、撇筆畫連帶；『』字的點、橫筆畫連帶；『』字中口部的橫折、橫筆畫的連帶；『』字的橫折折點筆畫的連帶；『』字雙人旁的連帶；以及『』字的豎、橫筆畫連帶，都是為了書寫更加簡便順暢。除了連筆，還有減省部首或直接草化。如『』『』等字的『止』部的省減；如『』字直接省掉中間的『口』部；『』『』等字都是對雙人旁進行簡省，特別是『從』字的雙人旁直接簡省為兩點的寫法；『』字上右側(cè)人部直接點畫代替。除此，『』『』『』等字直接符號化。整體隸、草筆法自然融合，筆畫勾連、省減自然，是介于隸書與草書之間的字體，展現(xiàn)了隸書到草書的演變過程。

楷隸這種字體在結(jié)構(gòu)和筆法上既有隸書的特點，又融入了楷書的寫法。隸書體中含有一些筆畫的楷化，或是用楷書的筆法來表現(xiàn)隸體字。而烏程漢簡中楷隸簡并不是很多，總共只有三十一枚，其中紀年簡一枚，公文簡一枚，事務(wù)簡五枚，信牘簡十七枚，抄書習(xí)字簡三枚，醫(yī)藥簡一枚，遣冊簡三枚。由此可見，楷隸當時不為官方文字，應(yīng)用不廣，但此書體是隸書到楷書的過渡字體，由此通過筆畫分析，來了解當時楷化的程度。

此簡牘楷隸文字筆畫雖已具備『永字八法』所要求的『點、橫、豎、挑、撇、捺、折、豎鉤』，但字體中仍然還帶有隸意。而筆畫趨于楷化的體現(xiàn)如下：

如（1）『』『』『』『』『』等字點畫的筆法已經(jīng)是明顯的楷書筆法，直接側(cè)鋒落筆，迅速回收，異常的靈動。

（2）橫畫起筆順鋒入紙，如『』『』字中的長橫，直接入鋒行筆，收筆順勢按筆，非常干凈利索。如『』『』字中的長橫，起筆按鋒向下頓筆，然后轉(zhuǎn)鋒前行。在橫畫的收筆上，趨向于后期成熟楷書那樣頓筆回收。而『』字的橫畫，起筆按鋒向下頓筆，收筆稍微向右上挑出，取隸書的橫畫筆意。

（3）在豎畫的收筆上大多頓筆回收，很少有尖筆收鋒，如『』『』『』『』等字。而『』字中的豎基本已是懸針豎的書寫方式，重起筆尖收筆。

（4）捺畫的書寫由輕到重，行筆直爽、筆墨渾厚，收筆處停頓后平出，如『』『』『』等字，類似顏體楷書中的捺畫。

（5）在轉(zhuǎn)折處，大量提按筆法的使用，如『』『』『』『』『』『』『』『』『』等字的轉(zhuǎn)折處，折筆按鋒，都是楷書筆法的體現(xiàn)，折筆逐漸的楷化。

（6）鉤畫在方向上的不同就會有不同的勢態(tài)，如『』字的鉤畫向左方向勾出，且小而尖；而『』『』『』等字的鉤畫直接停頓尖出。向右邊方向的鉤畫則是偏重而粗，如『』『』等字。筆法上的種種痕跡表明，隸書的成分在慢慢減少，筆法的改變必影響筆畫形態(tài)，楷書的筆畫形態(tài)分量則漸漸變多。但在字形結(jié)體上大部分還是呈橫扁之形，以隸書取勢為主。

烏程漢簡各類隸書的結(jié)構(gòu)特征結(jié)構(gòu)是整個字的形和骨架，建立字體的大體框架面貌。這批漢簡也有其自己特殊的時代特征，不同的字體呈現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)空間—結(jié)體方扁、方圓相輔、疏密相承、欹側(cè)相依等[10]，由此展開具體對比分析。

簡牘中幾種類型的隸書，其上疏下密、上密下疏、左疏又密、左密又疏、布白均衡等結(jié)構(gòu)類型的字例都有，體現(xiàn)了這批簡牘字體結(jié)構(gòu)的豐富多樣，字形雋永各異生動。但上疏下密結(jié)構(gòu)的字，在幾種類型的隸書中卻很少。

古隸字形大多數(shù)偏長方，基本呈現(xiàn)上緊下松偏篆形的結(jié)構(gòu)。有些長筆畫會向下特意拉長，加大上密下疏的空間感對比，如『』『』字，強化長筆畫。也有如『』『』等字，整體字形長方，但空間布白趨于均衡，這種筆畫均衡結(jié)構(gòu)的字逐漸趨向成熟隸書的結(jié)構(gòu)布局。

簡牘中隸書風(fēng)格雖然多樣各異，有端莊工整的、遒勁舒朗的、圓融內(nèi)斂的等，但其字形大部分橫向取勢、偏扁方形，結(jié)字布局疏密相承、布白均勻、大小均衡、平正舒展，整字呈現(xiàn)內(nèi)緊外松形態(tài)。如『』字各筆畫上下勻稱、撇捺舒展；如『』『』字筆畫相互騰挪避讓、中宮緊收、左右筆畫、部首、結(jié)構(gòu)排列均衡有度。但也有個別字筆畫夸張，如『』字，拉伸字形結(jié)構(gòu)，呈上緊下松之勢，這類字體在成熟隸書中并不多見，是字形由縱向向橫向發(fā)展的過渡時期。

草隸結(jié)字隸意明顯、略有草化，多橫向取勢，存扁平之體；字形筆畫連帶、省減、草化；結(jié)體靈動、結(jié)構(gòu)空間參差錯落、布局松緊有度、重心較平穩(wěn)。草隸的本質(zhì)就是在隸書結(jié)體的基礎(chǔ)上，對隸書筆法進行自覺改進的快速書寫。為了提高抄寫公文及賬簿的速度，因此草隸書寫速度較快，字形就較為隨意，規(guī)范性比較低。在這批簡牘的草隸中，每個字的草化程度也都各不相同，有的單個筆畫草化、有的整個部首或偏旁草化、有的整個字草化為符號字，但有的字并沒有草寫，在整篇簡牘中混雜書寫，這在草隸簡中都是較為常見的現(xiàn)象。其字形結(jié)構(gòu)可長、可方、可扁，隨著文字書寫需求適度變化，形體比較多變，如『』『』『』『』『』等字?！嚎伞蛔挚臻g布白更是大開大合，意趣深遠。

楷隸字形結(jié)構(gòu)逐漸偏方形，結(jié)構(gòu)空間布白整體趨于均衡，氣息流通，端和疏散。點畫相對勻稱分布，使字重心居中，如『』『』『』等字。不是絕對勻稱，有時左密右疏，有時左疏右密，有時上疏下密，有時下密上疏；或是左右伸縮騰挪移位的格局，從而達到了勻稱而不呆板的效果。這些字體也逐漸變成了方狀，趨向于楷化，但依然保留一些隸意，是隸書到楷書過渡時期的字體。

烏程漢簡各類隸書的章法特征董其昌在《畫禪室隨筆》中說：『古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也?！籟11]在創(chuàng)作中，章法的合理性、藝術(shù)性表達是非常重要的，一件作品的章法通過點畫搭配、單字結(jié)構(gòu)布擺、單字連綴映帶、鄰行承應(yīng)關(guān)系處理，都是需要細細考究。下面來分析這批漢簡的章法特點：簡一般很窄，通常只寫一行字。牘是可以寫幾行字的較寬的長方形木板。

[12]烏程漢簡以木牘為主，有單行排列，雙行排列，和多行排列。

在古隸簡中以單行排列為主，雙行排列與多行排列的不多。單行的簡牘中整體章法上，上下字之間氣勢連貫，像以線貫珠將一個個散落的字貫穿起來，整幅布局，似一氣呵成。但這條行氣線中又有起伏變化，在和諧中求違拗，統(tǒng)一中求變化，相同中求差異，就是在結(jié)體特點一致的條件下，形態(tài)要有變化。同一篇中，有大有小，有長有短，或欹或正，或繁或簡，看起來字字異形，行行殊致，但整體縱觀，卻錯落有致，勻稱和諧。

這樣就不會像算盤珠一樣上下一致模式化，由此顯得端莊文雅而不失動感。章法的布白空闊疏宕，字與字之間的距離相對比較寬松，很有一種疏朗的感覺。但在多行的簡牘中，已經(jīng)體現(xiàn)了縱有行、橫無列的布局。例如簡029【反】、041【正】中章法上有所突破，字與字之間上下穿插、左右連接，有意識追求審美趣味，開始性情的表達。古隸簡中還出現(xiàn)了合文的手法，如『十□年十月庚戌朔』簡中『十月』二字就是合文的寫法。通過合文來調(diào)整上下文字的章法，疏密對比結(jié)合，使整個布局更加合理。

烏程漢簡成熟隸書的整體章法，以單行隸書簡牘為主，字數(shù)少的簡牘字間距比較疏朗，字數(shù)較多的簡牘字間距比較緊密。基本上同一塊簡牘上同一排字體前后統(tǒng)一，整齊劃一。但漢代郵驛格式簡牘有所不同，其主字旁邊落款不同字形的小字；如『烏程以亭行』簡牘中，五字居中大書，兩側(cè)有『余暨承印』和『二月丁亥卒同以來』，大字書為收信地址與傳行方式，收信地址是『烏程』，傳行方式是『以亭行』，是由余暨寄往烏程的文件封檢。簡牘上大小字的排列，虛實相生、剛?cè)嵯酀?、主字突出的章法特點也是值得學(xué)習(xí)。而較寬的簡牘則書多行，章法排列也各異，或通篇茂密，或通篇疏朗，或行列排布整齊，或縱有行橫無列，或字間距茂密，行間距疏朗，或行間距疏朗，字間距茂密，或上下字與字之間穿插揖讓，但大部分簡牘整體章法規(guī)整統(tǒng)一。書寫規(guī)整的隸書，字形端正、筆畫整齊、筆畫間距得當皆有端莊典雅之氣，合理的筆畫距離，避免了字體結(jié)構(gòu)過密或過疏。這批簡牘整體依據(jù)簡牘字體大小及書寫內(nèi)容多少來協(xié)調(diào)字里行間疏密關(guān)系，卻又血脈相連值得細細琢磨。

簡牘中草隸的章法整體而言不如隸書整齊勻稱，字體不失法度的隨意靈活，字間距、行間距根據(jù)書寫內(nèi)容和簡牘大小相互揖讓、穿插。草隸字距嚴密者較多，疏朗者較少。其字里行間均十分茂密，章法略顯雜亂。

漢簡中的楷隸章法大多采用縱有行橫無列的布局，字字獨立，字距、行距靈活多變；并無界格，也不死守平均。每一行中，每一個字的大小、形態(tài)參差不一，上下字之間相互映帶，左右行間字相互穿插、騰挪，筆勢裹束管領(lǐng)而下，雖筆斷而意連。并且橫行字與字間距相對疏朗，而縱勢中字間距相對緊密，使整篇簡文呈現(xiàn)出茂密之感。

烏程漢簡書法臨摹與創(chuàng)作思考

對烏程漢簡的筆畫、結(jié)構(gòu)、章法等的分析，有利于構(gòu)建清晰的漢字形體演變的序列，有利于對簡牘書法學(xué)習(xí)過程中的筆法融合、結(jié)構(gòu)搭配、章法排列起借鑒作用。由此，在簡牘臨摹與創(chuàng)作中可以注意以下幾個方面：（1）追蹤溯源，臨創(chuàng)根本。在臨摹創(chuàng)作簡牘字體時，首先要了解其所處時代背景，理解當時思想文化心理結(jié)構(gòu)，將其融入書寫中。漢承秦制，隨著書寫字體的不斷簡化，隸書字形逐漸趨向于平穩(wěn)、成熟，成為官方文字；但伴隨著時代的不同需求，與更多字體字形摻雜融合，形成隸草、隸楷、楷書、草書、行書等。由此需要對文字學(xué)有深入研究，宏觀了解文字的淵源流變，微觀對比相應(yīng)字體的筆畫、結(jié)構(gòu)、章法等特征的異同，對應(yīng)相應(yīng)的臨創(chuàng)風(fēng)格，甄選、提煉、融合為臨創(chuàng)這類字體的基礎(chǔ)。

（2）選拓范例，提煉精髓。簡牘中涉及的字體種類比較多，要與其類似的簡牘或金石碑版相互參照，明晰字體的筆法、字法淵源。簡牘書法本身兼顧碑帖二者之屬性，碑學(xué)家追捧其字跡遠古，帖學(xué)家追求其信手揮灑的墨跡。由此從客觀上打通了碑帖對立的界限，使碑帖相融的創(chuàng)作理念成為時代所趨之大勢。

（3）揮灑恣意，感悟要領(lǐng)。簡牘作書都是為日常書寫的輕松節(jié)奏，快意書出。這種書寫自然而然，不計工拙，輕松、不失法度的自由書寫躍然紙上，是當下書法藝術(shù)最為推崇的書寫狀態(tài)。學(xué)習(xí)時可以感受其輕松的節(jié)奏，體會『無意于佳乃佳』的書寫創(chuàng)作狀態(tài)。

（4）提取筆意，融合出新。書法創(chuàng)作中要歸納、總結(jié)、提煉簡牘書法的一些特有筆意，并能加以融合出新。比如在學(xué)習(xí)漢碑與漢簡的隸書時候，要觀察漢簡隸書筆意連帶、上下連接的書寫節(jié)奏，以及筆畫提按起伏的變化，都是區(qū)分于漢代碑刻隸書。通過對漢簡筆意的歸納、規(guī)范、修飾，結(jié)合漢碑筆畫特點，突出雁尾的個性化特征，創(chuàng)作出簡牘風(fēng)格新貌的作品。

或者表現(xiàn)漢碑圓渾厚實的同時，融入簡牘筆畫的流動性，做到『碑之里簡之面』，創(chuàng)作出更趨于漢碑風(fēng)格的作品。

注釋：

[1]裘錫圭.文字學(xué)概要[M].北京：商務(wù)出版社，2015：85.

[2]吾丘衍.學(xué)古編[G]//美術(shù)叢書.江蘇：江蘇古籍籍出版社，1988：79.

[3]詹鄞鑫. 漢字說略[ M ] . 遼寧： 遼寧教育出版社，1991：128.

[4]裘錫圭.文字學(xué)概要[M].北京：商務(wù)出版社，2015：85.

[5]曹錦炎，石連坤，周同祥，鮑強.烏程漢簡[M].上海：上海書畫出版社，2022：前言.

[6]崔爾平.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1993：15.

[7]曹錦炎.烏程漢簡概述[N].中國書法報，2022-11-15（1）.

[8]陳松長.中國簡帛書法藝術(shù)編年與研究[M].上海：上海書畫出版社，2015：207.

[9]黃簡.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，2007：86.

[10]陳松長.中國簡帛書法藝術(shù)編年與研究[M].上海：上海書畫出版社，2015：55.

[11]曹利華.書法美學(xué)資料選注[M].陜西：陜西人民出版社，2009.

[12]裘錫圭.文字學(xué)概要[M].北京：商務(wù)出版社，2015：68.

作者系中國美術(shù)學(xué)院二〇二一級博士研究生

本文責(zé)編：蘇奕林 王 璨