石連坤

摘 要：二〇〇九年三月浙江湖州出土的一批漢代簡(jiǎn)牘，是浙江地區(qū)首次出土的大批漢代墨跡，填補(bǔ)了歷史空白。本文依據(jù)字體將此批漢簡(jiǎn)大致分為古隸、隸書(shū)、草書(shū)、其他四類，并對(duì)每個(gè)類別的不同書(shū)寫(xiě)風(fēng)格做出了簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：烏程 漢簡(jiǎn) 兩漢書(shū)法

二〇〇九年三月，浙江省湖州市一建筑工地出土了一批漢代簡(jiǎn)牘，內(nèi)容包含公文、律令、信牘、抄書(shū)、習(xí)字等，這批材料是浙江地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的漢代墨跡。據(jù)簡(jiǎn)牘所書(shū)紀(jì)年，最早者約在西漢初期；以書(shū)寫(xiě)風(fēng)格看，下限約在漢末三國(guó)間。其中字體包括篆、隸、草，亦有許多書(shū)寫(xiě)形態(tài)處于字體過(guò)渡階段，呈現(xiàn)了早期楷書(shū)和行書(shū)的結(jié)字特點(diǎn)。通過(guò)整理，據(jù)字體大致可以分為以下四類。

古隸

烏程漢簡(jiǎn)中篆書(shū)的數(shù)量較少，僅出現(xiàn)于簡(jiǎn)009、041、271，且有明顯練字特征。這些書(shū)跡在結(jié)體上仍保留篆書(shū)修長(zhǎng)、屈曲的特點(diǎn)。如『會(huì)稽守』三字，藏鋒起筆，收筆或駐鋒，或順勢(shì)出鋒，橫畫(huà)多短促迅捷；『曹』『未』二字亦非用于正式場(chǎng)合，書(shū)寫(xiě)上也顯得較為隨意自然。

『古隸』又稱『秦隸』，是戰(zhàn)國(guó)后期開(kāi)始出現(xiàn)的源于篆書(shū)草化的書(shū)寫(xiě)，這種字體一直延續(xù)到西漢初，是篆書(shū)向隸書(shū)的過(guò)渡階段。衛(wèi)恒《四體書(shū)勢(shì)》言：『隸書(shū)者，篆之捷也?！还烹`既保留著篆書(shū)的結(jié)體特征，又發(fā)展出了方折、波挑等隸書(shū)的筆法，是研究『隸變』的主要材料，對(duì)文字學(xué)和書(shū)法史都具有重要意義。烏程漢簡(jiǎn)中存在大量的古隸，內(nèi)容豐富，可窺知烏程地區(qū)在西漢初期的社會(huì)活動(dòng)。

烏程漢簡(jiǎn)中的古隸書(shū)風(fēng)和云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)、里耶秦簡(jiǎn)及漢初銀雀山漢簡(jiǎn)有著較為接近的書(shū)寫(xiě)特征。若再進(jìn)行細(xì)化的分類，可分為三個(gè)風(fēng)格類型。

筆畫(huà)圓勁 字體修長(zhǎng)

這類風(fēng)格以簡(jiǎn)002、005、024、026、027、034、289、290等為代表，用筆多藏鋒，偶見(jiàn)方筆，結(jié)字有明顯篆書(shū)意味，體勢(shì)縱長(zhǎng)，較多地延續(xù)了前代書(shū)寫(xiě)習(xí)慣。

因?yàn)醭虧h簡(jiǎn)中的書(shū)手眾多，在同一類型的風(fēng)格中還具有不同特點(diǎn)。如簡(jiǎn)002的正面書(shū)風(fēng)細(xì)勁，有委婉盤(pán)曲之勢(shì)；反面則書(shū)寫(xiě)相對(duì)厚重，無(wú)固定章法，內(nèi)容重復(fù)，應(yīng)是練字習(xí)作。簡(jiǎn)024為政府官方文書(shū)，書(shū)寫(xiě)較為認(rèn)真，點(diǎn)畫(huà)勁爽挺拔。簡(jiǎn)034以圓筆為主，簡(jiǎn)289更顯方峻。其中簡(jiǎn)027頗為特殊，烏程漢簡(jiǎn)中所出現(xiàn)的『烏』字大都如簡(jiǎn)034的字形，隸化趨勢(shì)明顯，而簡(jiǎn)027『烏』字卻是明顯篆書(shū)字形，且『程』作『呈』，與秦封泥『烏呈之印』的『烏呈』近似。對(duì)比看，簡(jiǎn)027的書(shū)寫(xiě)年代或許更早一些。

流動(dòng)多姿 欹側(cè)取勢(shì)

古隸在歷史發(fā)展進(jìn)程中以取勢(shì)平穩(wěn)為主，同時(shí)也出現(xiàn)了向右上或向右下傾斜的風(fēng)格，其中以向右下者居多。通過(guò)睡虎地秦簡(jiǎn)、里耶秦簡(jiǎn)、銀雀山漢簡(jiǎn)、肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)以及烏程漢簡(jiǎn)中以004、036、039、040、047、065、172為代表的簡(jiǎn)牘來(lái)看，古隸取斜勢(shì)從戰(zhàn)國(guó)末到西漢初，無(wú)論在時(shí)間上還是在地域空間上皆具有相對(duì)普遍性，或者說(shuō)已成為了一種風(fēng)格。如簡(jiǎn)004、040、065等，雖在運(yùn)筆上有輕重緩急的區(qū)別，但向右下傾斜的體勢(shì)是一致的。簡(jiǎn)039、172為向右上取勢(shì)，在秦漢之際的古隸中相對(duì)較少。取斜勢(shì)的風(fēng)格是對(duì)篆書(shū)平正體勢(shì)的突破，而這種審美特點(diǎn)在『書(shū)法』意識(shí)尚未形成的秦漢之際并未得到發(fā)揚(yáng)，隨著隸書(shū)逐漸標(biāo)準(zhǔn)化，至西漢中晚期就退出了歷史舞臺(tái)。

提按靈動(dòng) 簡(jiǎn)捷明快

古隸中以較為短促的筆法進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，是對(duì)簡(jiǎn)便快捷的進(jìn)一步追求，明確的提按和頓挫，是逐漸跳出篆書(shū)中鋒引筆的過(guò)程。如簡(jiǎn)043整體粗細(xì)對(duì)比明顯，『金』『食』等筆畫(huà)俯仰有致，變化自如。簡(jiǎn)055『傳令』二字篆意尚濃，而『人』字已是隸書(shū)字形，『歸』字用筆迅速，方折明確。簡(jiǎn)288提按更加突出，已完全不同于篆書(shū)筆意。篆書(shū)字形雖有保留，然隸書(shū)的用筆節(jié)奏逐漸取代篆引筆法，是考察『隸變』的重要一環(huán)。

烏程漢簡(jiǎn)中的古隸風(fēng)格十分豐富，除此些外，還有如簡(jiǎn)008、063書(shū)寫(xiě)率意者，簡(jiǎn)038、044古樸質(zhì)拙者。總之，烏程漢簡(jiǎn)的古隸從不同角度反映了西漢初期的『隸變』現(xiàn)象，有的篆書(shū)筆意濃厚，有的隸書(shū)化明顯，有的已出現(xiàn)草寫(xiě)意味，從字形和風(fēng)格上為我們研究秦漢文字與書(shū)寫(xiě)，提供了重要的參考材料。

隸書(shū)

《漢書(shū)·藝文志》載：『是時(shí)（秦）始造隸書(shū)矣，起于官獄多事，茍趨省易。施之于徒隸也。』《說(shuō)文解字·敘》云：『秦?zé)?jīng)書(shū)，滌蕩舊典，大發(fā)吏卒，興役戍，官獄職務(wù)繁，初有隸書(shū)，以趨約易。』衛(wèi)恒《四體書(shū)勢(shì)》亦有云：『秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書(shū)，曰隸字。』以今日所見(jiàn)大量簡(jiǎn)牘材料來(lái)看，隸書(shū)的產(chǎn)生因事務(wù)繁多，而書(shū)寫(xiě)欲趨簡(jiǎn)易是相對(duì)符合史實(shí)的。古隸是隸書(shū)的早期形態(tài)，至武帝后期時(shí)隸書(shū)已基本形成了較為成熟的面貌。

烏程漢簡(jiǎn)中簡(jiǎn)0 1 0、0 1 1、0 1 4、0 1 6皆書(shū)于成帝時(shí)期，分別是陽(yáng)朔元年（前二十四）、陽(yáng)朔三年（前二十二）、元延四年（前九）、綏和二年（前七）。

簡(jiǎn)010右半殘損，但寬扁體勢(shì)仍然可見(jiàn)。簡(jiǎn)011筆意流暢，波挑舒展有致。簡(jiǎn)014為木楬，字距疏朗，結(jié)體長(zhǎng)寬錯(cuò)落，『年』字豎筆順勢(shì)而出，為漢代簡(jiǎn)牘習(xí)見(jiàn)。簡(jiǎn)016體勢(shì)開(kāi)闊，左右已近撐滿。簡(jiǎn)017書(shū)于哀帝建平元年（前六），似是蘸墨后一筆寫(xiě)成。這數(shù)枚簡(jiǎn)牘總體都是非常成熟的隸書(shū)，雖然風(fēng)格略有差異，亦可體現(xiàn)出烏程及其周圍地區(qū)在西漢晚期隸書(shū)書(shū)寫(xiě)的一個(gè)側(cè)面。

簡(jiǎn)091所記『大尹』『戊曹』為王莽時(shí)特有職官，故可定為新莽朝所書(shū)。此簡(jiǎn)首行書(shū)寫(xiě)較為穩(wěn)健，字距緊密，次行寬綽，依內(nèi)容的多少而調(diào)整了書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，應(yīng)是書(shū)手故意為之。

除了以上年代明確者，其他隸書(shū)簡(jiǎn)的書(shū)寫(xiě)時(shí)間都較難判斷，故暫按其風(fēng)格作大致分類。

端雅工整 淳厚平和

這類以簡(jiǎn)077、084、121等為代表，用筆點(diǎn)畫(huà)輕重有致，波磔分明；結(jié)體橫向舒展，取寬扁之勢(shì)，是兩漢『正體隸書(shū)』的代表。這種風(fēng)格在日常書(shū)寫(xiě)中被一直延續(xù)，并在東漢后期的碑刻中被廣泛運(yùn)用，成為后世書(shū)家取法的典范。簡(jiǎn)077字形開(kāi)合有致，雖僅五字，但字字有別，隨勢(shì)賦形。簡(jiǎn)084筆意沉厚，為余暨（今浙江蕭山）致烏程的上行文書(shū)，保留了漢代文書(shū)完整的郵驛信息。因正文字形較寬，故書(shū)寫(xiě)收文記錄時(shí)將兩側(cè)刪削，致波磔已俱不可見(jiàn)。簡(jiǎn)121撇畫(huà)順勢(shì)出鋒，而長(zhǎng)短各有變化，波磔藏露各有不同，體現(xiàn)了書(shū)手的書(shū)寫(xiě)素養(yǎng)。

清健瘦勁 遒逸疏朗

明代中晚期以來(lái)，品評(píng)漢碑書(shū)風(fēng)以沉厚為上，隨著近年來(lái)大量?jī)蓾h簡(jiǎn)牘出土，大大擴(kuò)寬了我們對(duì)隸書(shū)的認(rèn)知。細(xì)勁靈動(dòng)的風(fēng)格是漢隸一個(gè)重要的分支，從海昏侯墓和西北地區(qū)出土的簡(jiǎn)牘文書(shū)，到東漢后期的《禮器碑》，可知在漢代人的眼中，沉厚和瘦勁并無(wú)高下之分。簡(jiǎn)083、105、200、262等為細(xì)挺遒勁書(shū)風(fēng)。簡(jiǎn)083用筆虛靈，氣息連貫，撇畫(huà)多呈上仰之勢(shì)。

簡(jiǎn)105『乘』『莽』兩字撇捺較重，棱角分明，更見(jiàn)峻拔之姿。簡(jiǎn)200除了捺畫(huà)之外幾乎全用筆尖書(shū)寫(xiě)，整體空靈疏朗。簡(jiǎn)262『議』『儀』『往』等字形開(kāi)闊，而『麋』『潦』等字矜斂收束，精神內(nèi)含。

茂密渾樸 圓融內(nèi)斂

漢代簡(jiǎn)牘在書(shū)寫(xiě)時(shí)為了閱讀的舒適感，通常會(huì)將上下字留有一定間距，但有時(shí)為了書(shū)寫(xiě)更多內(nèi)容也會(huì)將字距壓縮，是常用的書(shū)寫(xiě)形式。簡(jiǎn)110、104、108、270等便是字字貼近，茂密緊湊。簡(jiǎn)110這種書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，常見(jiàn)于其他地域出土的漢簡(jiǎn)。簡(jiǎn)104除了『人』『越』『楚』三字的捺畫(huà)比較突出，『士』『三』『百』等字的波畫(huà)已經(jīng)變成一橫。這是隸書(shū)發(fā)展過(guò)程中追求書(shū)寫(xiě)快捷便利的結(jié)果。簡(jiǎn)108雖然波磔筆意尚存，但書(shū)寫(xiě)時(shí)已不再作為被凸顯的對(duì)象。簡(jiǎn)270雖然仍是隸書(shū)，但波磔已不再追求左右的舒展，結(jié)體更趨楷書(shū)式的方整。

烏程漢簡(jiǎn)的隸書(shū)風(fēng)格以上述三種為主，其他風(fēng)格亦偶有出現(xiàn)，因較為零散，不再贅述。

草書(shū)

趙壹《非草書(shū)》云：『蓋秦之末，刑峻網(wǎng)密，官書(shū)煩冗，戰(zhàn)攻并作，軍書(shū)交馳，羽檄紛飛，故為隸草，趨急速耳?！徽J(rèn)為隸書(shū)草寫(xiě)濫觴于秦末。許慎有言：『漢興有草書(shū)。』但從出土的秦漢文字材料看，秦漢之際書(shū)寫(xiě)較為草率的字體中，有些文字或偏旁構(gòu)型雖與后世的草書(shū)相同或相似，但總的來(lái)說(shuō)仍是隸書(shū)范疇。目前能看到較早的草書(shū)是居延漢簡(jiǎn)中宣帝時(shí)的一些簡(jiǎn)牘，有些字形已非常成熟，但仍會(huì)夾雜非草書(shū)字形，可視為草書(shū)的初始階段。西漢后期的簡(jiǎn)牘中草書(shū)逐漸增多，筆勢(shì)更為貫通。至東漢，草書(shū)書(shū)寫(xiě)已成風(fēng)氣，草法也漸趨純熟，同時(shí)有了杜操、崔瑗、張芝、張昶等工于草書(shū)的名家，說(shuō)明草書(shū)在東漢中晚期取得了長(zhǎng)足發(fā)展。

烏程漢簡(jiǎn)的草書(shū)多集中在信牘之中，也有個(gè)別公文和記事的簡(jiǎn)牘用草書(shū)書(shū)寫(xiě)，一簡(jiǎn)有一簡(jiǎn)之面貌，不易歸納類別，故擇取代表，敘述如下。簡(jiǎn)178點(diǎn)畫(huà)細(xì)勁，而捺畫(huà)已不刻意突出磔筆。簡(jiǎn)204通篇皆為草書(shū)，雖然有些字形和后世標(biāo)準(zhǔn)草法不同，但已經(jīng)是漢代比較成熟的草書(shū)了。其中將信牘的常用語(yǔ)『足下』『再拜』寫(xiě)得十分開(kāi)張，同其他地域漢簡(jiǎn)的此類風(fēng)格并無(wú)二致。簡(jiǎn)206整體風(fēng)格統(tǒng)一，殘余的隸書(shū)意味仍較明顯。其點(diǎn)狀筆畫(huà)多，長(zhǎng)線弧筆亦婉轉(zhuǎn)有致，『下』『見(jiàn)』『父』等字的末筆厚重夸張，從而呈現(xiàn)出點(diǎn)、線、面對(duì)比明顯的效果。簡(jiǎn)244字形更趨縱勢(shì)，在東牌樓漢簡(jiǎn)草書(shū)中也可見(jiàn)到類似風(fēng)格。另有其他草書(shū)簡(jiǎn)牘或筆意跌宕，或雋秀靈動(dòng)，不一而足。

其他

烏程漢簡(jiǎn)除有相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的古隸、隸書(shū)、草書(shū)外，有些簡(jiǎn)牘字體并非我們后來(lái)所嚴(yán)格界定的行書(shū)、楷書(shū)?？墒聦?shí)上，不僅是烏程漢簡(jiǎn)，西北地區(qū)所出諸多漢簡(jiǎn)同樣存在這種后世字體的雛形，是否可將這種風(fēng)格定義為某種字體的早期形態(tài)，仍需檢驗(yàn)。

在書(shū)法史研究中關(guān)于字體界定，追溯開(kāi)創(chuàng)者已成慣例。如王次仲『飾隸為八分』，鍾繇為『楷書(shū)之祖』，劉德升『始為行書(shū)』等等，后世的追加，反而為研究字體的形成籠罩了一層箍咒。這種舊有概念界定，隨著出土資料愈來(lái)愈豐富，逐漸在研究者面前清晰起來(lái)，使我們知道一種字體的形成往往會(huì)有著相對(duì)漫長(zhǎng)的時(shí)間。如簡(jiǎn)1 8 0、1 9 7是信牘，存有隸書(shū)意蘊(yùn)的同時(shí)，點(diǎn)畫(huà)已初具楷書(shū)形態(tài)，『未任自』等僅存隸意，用筆極為精簡(jiǎn)，楷法明確。事實(shí)上，我們并不能定義此類風(fēng)格為楷書(shū)，這應(yīng)該是書(shū)手書(shū)寫(xiě)隸書(shū)習(xí)慣所致，非關(guān)字體進(jìn)化問(wèn)題。

今之所面世的漢代簡(jiǎn)牘，北京大學(xué)藏西漢初期抄書(shū)簡(jiǎn)最多，風(fēng)格大都一絲不茍，字體嚴(yán)謹(jǐn)，但同時(shí)期出土西北簡(jiǎn)牘，公務(wù)、信牘、習(xí)字等類型的簡(jiǎn)，多有不同風(fēng)格出現(xiàn)，此近似后之所稱鍾繇善三體『銘石書(shū)、行狎書(shū)、章程書(shū)』。一種字體，因功用不同，可能存在不同風(fēng)格。尤其面對(duì)中下層書(shū)手們的書(shū)跡，更應(yīng)反思文人們總結(jié)出的字體概念。如簡(jiǎn)177、188、191、333、334等等，或筆斷意連，或牽絲映帶，雖非草書(shū)，然仍可看作隸書(shū)的草寫(xiě)，而非行書(shū)。這類寫(xiě)法一般存在于信牘、譴冊(cè)、公文稿本中，在完整的抄書(shū)簡(jiǎn)中絕少，此即反映出書(shū)風(fēng)變化的功用性。

烏程漢簡(jiǎn)貫穿兩漢，是目前江南地區(qū)出土?xí)r間跨度最長(zhǎng)、體量最大的一批簡(jiǎn)牘，內(nèi)容豐富、字體全面、風(fēng)格多樣，對(duì)研究漢代書(shū)法和字體演變具有十分重要的意義，也為今天的書(shū)法創(chuàng)作提供了很好的參考資料。

作者單位：中國(guó)美術(shù)學(xué)院視覺(jué)中國(guó)漢字文化研究所

本文責(zé)編：蘇奕林 張 莉