作者簡介：劉彥林，中國作家協(xié)會會員，甘肅省文藝評論家協(xié)會會員，甘肅省當代文學研究會會員，隴南市文藝評論家協(xié)會副主席。著有詩文集《有情相約》、散文集《七里香花開》《彈響心弦》《故鄉(xiāng)事》等。

源于“隴南”這方地理的牽系，我對出生地為隴南的符會娟的作品多有關(guān)注。去年，在撰寫《隴南文化史》當代散文部分時，遠在寧夏中衛(wèi)市的她寄來了散文集《雨后海棠》。最近，我又讀到了她帶著油墨香的詩集《風笛飄過》。

詩集《風笛飄過》分“做一株鐵道邊的植物”“小站，溫柔的鐵”“一朵云遇見一朵棉”“故鄉(xiāng)的雪花”四輯，收錄詩歌157首。正如著名詩人李木馬先生在序中所寫：“小站和故鄉(xiāng)是符會娟詩意起飛的兩扇翅膀?！笔堑模姼柚械年P(guān)鍵詞——小站和故鄉(xiāng)，點明她詩歌的抒情指歸。一方面，關(guān)涉她工作生活的鐵路小站，普通的鐵路人，家庭中的愛人、孩子，以及日常遇見的事物；另一方面，關(guān)涉哺育她成長的故鄉(xiāng)，在那方土地上的親人、稔熟的莊稼等。為了抒發(fā)在心靈悸動時的感念，傳達真摯情感的獨白，這些屬性為詩歌的文字承載神圣使命，把詩人的所見所感所思所想潛藏其中，讓讀者在閱讀時從中感知詩人的心路旅痕。詩集《風笛飄過》就是沿著這種詩意路徑，打開了一冊“鐵路人”的心靈圖譜。

在戈壁鐵路小站生活，符會娟熱愛所從事的工作，多年的生活與工作經(jīng)歷，使得她和鐵路建立了深厚情誼。符會娟把自己比喻為“一株鐵道邊的植物”，在“走南闖北”的列車呼嘯而過的“鐵道邊”，目睹著小站的發(fā)展與變化，見證了中國鐵路事業(yè)的騰飛。她的鐵路情真摯而深沉：“無論是樹，是草/只要與陽光擁抱，和風兒舞蹈”“白天望白云蒼狗，夜班/看星星，像道釘閃亮的釘帽”（《做一株鐵道邊的植物就很好》）以隱喻的方式，抒發(fā)職業(yè)理想和內(nèi)心情愫。她把自己界定為“一枚道釘”，普通而渺小，但不可或缺。她的心靈深處，既有作為女性的柔情婉約，這時她是“鐵道邊，路基下”的“野花”，有著樸素的壯美，或者是“約定一場奔跑的幸福”的“雪花”，有著浪漫的心緒。更多時，具有“榆樹”的忠貞與堅守，“像戰(zhàn)場上的獨臂勇士/依然每天朝著駛過的列車/保持著傾斜的姿態(tài)”（《鐵道邊，一棵榆樹》），難道不是一尊儀式感極強的“雕塑”嗎？或者是“沙棗樹”，“出征的士兵一樣的挺立腰肢/凝聚成一道風沙侵不倒的墻”（《鐵道旁的沙棗樹》），難道詮釋的不是鐵路人的精神嗎？

在抒發(fā)個體對生活生命的感念之外，把觀照之眸投注于身邊的鐵路人，把對他們的尊重和崇敬融于詩行，表達對“鐵路交通”貢獻了青春年華和揮灑汗水的“同行”的贊美。“一條鐵軌的堅定/像我們養(yǎng)路人，某種/不為風沙所蠱惑的堅定”，這是鐵路人人格精神的外現(xiàn)。如果這是群像式的書寫，那么，“你在檢車場揮動檢車錘的樣子/仿佛勞動的舞蹈，不曾止歇”（《師傅哥，檢車錘》），則是對鐵路人特寫式的凝目與聚焦，也有對乘務員、列車員、調(diào)度員、線路工等的注視與關(guān)切，從多個角度把鐵路人的工作常態(tài)、情感世界和精神內(nèi)涵進行富有詩意的注解。如對“60斤重的軸承”葆有“修女之心”的輪軸裝修工，在她看來“那是一個小小宇宙的精度/那也是她人生的精度”；“她沒有忘記，自己/只是暫時飛翔起來的/穿工裝的鐵”的天車司機，在她看來是“一塊溫柔的鐵”；“零下十五攝氏度，滴水成冰/穿著媽媽縫的厚棉褲/

笨笨熊一樣走在線路上”的女檢車員；“和大風搶帽子，與風沙斗智勇”的紅外線防護員；“忘記連續(xù)工作兩小時/嗓子干澀抗議”的列檢值班員……這些看似外表柔弱的鐵路女工，在各自的崗位上表現(xiàn)出臨危不懼、熱忱堅守的形象，是鐵路人中令人敬佩的“半邊天”。符會娟更多舍棄個體情緒傳遞，把最美的詩行獻給鐵路人，也是觸動我寫評論的動因。

甘肅武都，是符會娟的出生地，是她情牽夢縈的故鄉(xiāng)。由于對故鄉(xiāng)的依戀，她不時回望千里之外的故園。第四輯“故鄉(xiāng)的雪花”就是她吟唱給故土與親人的戀歌。“雪花，一片一片/記錄我離鄉(xiāng)的日子/展開一條離鄉(xiāng)的路/厚厚的積雪/每一腳踩下去/都有雪，看得見的疼”（《故鄉(xiāng)的雪花》），作為抒情喻體的“雪花”，負載了濃郁的離情別意，一個“疼”字讓情深的游子悵然落淚。符會娟的鄉(xiāng)情不是飄蕩無依的，而是依托于故鄉(xiāng)的事物，如“梨花飄啊，一飄就是這么多年/我的幸福就在身邊，外婆還在身邊”（《梨花飄》），抒發(fā)的是對外婆的懷念；“這片地，爸爸打算種土豆/又改種旱煙，后來，盛開過/豌豆花，種過冬小麥……現(xiàn)在，奶奶把自己種進了這里”（《奶奶的土地》），抒發(fā)的是對奶奶的懷念；“那一刻，縫棉衣成了她一個人的自留地/那一刻，我成了一個冒冒失失的闖入者”（《學媽媽縫棉衣》），以直觀畫面展播學媽媽縫棉衣的溫馨場面，不僅反映出媽媽心靈手巧、勤勞勤快的美好品質(zhì)，關(guān)鍵是表達出母女情深的感人主題；“爺爺喜歡半蹲著/背靠黃泥土墻/他拿起長煙鍋，點燃旱煙葉/吧嗒，嘴唇響起，輕煙飄起”（《爸爸蹲在石頭上》），描寫進入人生暮年的爺爺，在老屋前吸旱煙的悠閑情態(tài)，依然充滿溫情；“您在漏風的土屋/枕著麥草入睡/夢里還叫著我們的名”的爸爸，作為家庭“頂梁柱”的他，本該是不茍言笑、威嚴在臉和讓人敬而生畏，卻在夢里呼喚孩子們的名字，這個情景把他柔情的一面展露無遺，也傳達出他對孩子們的格外疼愛，嚴父慈祥的一面由此可見。在抒發(fā)親情的詩歌中，也關(guān)切“沉默”的弟弟、“不寫詩不讀詩”的妹妹、“笑成一朵花”的姐姐、“心里有陽光”的女兒等，從多個角度詮釋親情內(nèi)涵的無限之廣。符會娟把對故鄉(xiāng)的情感流露，還依托“一個叫蒿坪子的村莊”，它是詩人鄉(xiāng)情的生發(fā)地和落腳點，是詩人寄托情感的重要介質(zhì)，更把“土地廟”“空屋子”“麥草垛”“縫紉機”“油菜花”等事物，以之安放鄉(xiāng)愁和撫慰心靈，實現(xiàn)對故鄉(xiāng)的回望，對親人的思念、感恩和祝福。這些詩歌中潛藏的真情，更是符會娟抵達心靈的

密道。

符會娟的詩歌語言是樸素的，意象是質(zhì)樸的，詩歌的質(zhì)地更是樸實的，書寫風格是傳統(tǒng)的，也許這正是她的優(yōu)勢所在。符會娟的書寫是本色的情感流露，也是源自心靈的真誠表達，更是對人們認同的品質(zhì)和人格精神的贊美?！败噹铮F的涼意/正在被工友的笑話驅(qū)散/我知道從今天開始/編組場的凜凜寒風/將開始對我俯首稱臣……一會兒，戈壁大漠上的/第一縷朝陽，第一聲風笛/將為一名小站女工/和一位敦厚的女王/同時隆重加冕”（《零下二十攝氏度》），截取“鐵路人”上班途中的場景，展現(xiàn)他們乘坐“通勤火車”的一幕：離別家庭，迎風出發(fā)，不懼嚴寒，笑對困難，苦中作樂，堅強不屈；他們從來都沒有怨言，只需“朝陽、風笛”的禮遇，就像獲得“加冕”一樣喜悅滿足。這樣的詩歌，在詩集中占有很大比重，表達真善美，傳遞正能量，成為這部詩集情感抒發(fā)的重要方面。當然，她對故鄉(xiāng)之情的抒發(fā)，也是這樣的書寫姿態(tài)，卻同樣具備感人的要素和力度。讀符會娟的詩歌，從文本中能夠直接汲取攜帶的詩意，甚至可以說：符會娟的詩歌不過多借助技巧，也不預設(shè)太多的隱形柵欄，就可以明晰地了解她所寫對象的個體屬性，也可以透徹地把握她的詩歌主題的向度。

總之，符會娟的詩歌從心靈出發(fā)，書寫觀察到的事物，體察事物的情態(tài)，表現(xiàn)他們的特征，抒發(fā)內(nèi)心的情感——一條現(xiàn)實主義的書寫路徑，她對“鐵路人”的觀照，呈現(xiàn)本真特點，構(gòu)繪心靈圖譜。因而，符會娟的詩歌具有現(xiàn)實意義。